電影有票房無藝術感

Ⅰ 現在的電影只追求票房而不求品質

你好！
所謂票房不是中國電影的全部，並不是說中國電影可以輕視票房。某種意義上講，票房是電影產業發展的基本保障，是衡量當下電影產業市場化程度的主要參照物，也是考量特定國家電影產業成熟與否的重要標尺。世界電影大國都注重票房，甚至以票房對GDP的貢獻最大化為榮。就中國電影而言，電影產業是文化產業進程中市場化的馬前卒，雖然產業化之路僅有十餘年，但票房業績的迅猛增長已經證實了中國電影市場化的正確選擇。我們比任何時期都應當重視票房的重要性，應當正視電影產業的經濟屬性，換句話說，電影產業是推動社會發展的物質力量應成為全社會的共識和常識。
其實，市場經濟體制註定了票房是電影產業發展的主要內驅力，追求商業利潤和資本增值是電影產業的分內之事。再往深處說，無論電影作品思想多麼深刻，藝術價值何等非凡，如果沒有電影資本的豐厚積累和良性循環，就無法保證電影作品的再生產，拒絕票房的電影多半會在「窮困潦倒」中銷聲匿跡。如此，電影的「大眾化」歸宿和「化大眾」使命就是一句空話，電影服務人民和時代的藝術承諾恐怕也難以兌現，電影領先於傳統媒體的獨特優勢更難以找到用武之地。總之，無法進入市場被大眾所接納和認可的電影很難說是真正意義上的成功之作。所以，我們從電影大國走向電影強國，實現中國電影的可持續繁榮發展，必須正確看待票房在電影產業坐標體系中的獨特存在。
擔當藝術功能
市場化不該損失文化精神
票房固然重要，但是票房並非中國電影的唯一。健康的中國電影應該包括兩方面的內容，一方面是商業性的票房利潤指標，一方面是藝術性的文化精神指標。在這里，商業性是藝術性的基石和保障，藝術性是商業性的引領和升華。
誤以為高票房就等於電影的成功，瘋狂炒作和造勢去忽悠票房，而不是用口碑和品質去贏得尊嚴，甚至時常出現「票房注水」和「挖牆腳」等諸多不雅鬧劇，這讓中國電影多少有些迷失了健康良性的發展方向。
只要票房利潤指標，電影作為審美意識形態化世導俗的獨特功能可能會被低俗和惡俗的生活沉渣所淹沒，在資本邏輯的助推下「黑黃賭毒暴」就會壟斷銀幕，污穢低俗的價值觀念就會大行其道，絕對的市場化必將掏空中國電影的文化品質與精神內涵，絕對的票房指標也讓中國電影留給人的思考空間和文化內容甚為干癟。長此以往，觀眾中間出現「淺思維」和「淺文化」的現象難以避免，只相信現象、不相信本質，只相信印象、不相信思考，只相信傳言、不相信事實，貿然質疑一切，武斷懷疑一切，患上難以治癒的浮躁病和狂躁病，這對於社會健康發展是一種非常可怕的內傷。
當然，倘若只尊崇文化精神指標，忽視電影「高起低落」的大眾化旨歸，一味地追求「高起高落」和「雲山霧罩」的深奧性，把大眾藝術硬生生地拍成了小眾藝術，如此高蹈務虛、不接地氣的電影也很難深入人心。從常識上看，無法走進觀眾的藝術通常不會獲得觀眾的接受，無法讓觀眾接受就談不上影響觀眾，無法影響觀眾就難以培育大眾的審美趣味和陶冶國民的文化情操。
在商業性和藝術性之間
構建中國電影的文化體系
中國電影的發展之路，既不能極端追求票房的商業性，也不該無度尊崇藝術性，重要的是在創作中掌控和拿捏好商業性與藝術性之間的「度」，做到「有商業的藝術」與「有藝術的商業」之間的和諧一致，從而達到鹽溶於水，有味而無痕的境界。因此，扭轉票房與藝術之間非此即彼的二元對立思維是當務之急。
一方面，要堅守並繼續拓展中國電影的市場化成果，雖然票房整體的蛋糕做得很大，但票房前三名依舊沒有烙上中國印記，說中國電影市場化已經成功還為時尚早。另一方面，要下決心著手構建中國電影的文化模式和文化體系，旗幟鮮明地弘揚中國文化精神，勇敢地表達當代的文化訴求和文化理想，勇於參與中國文化的整體提升和國際傳播。
就此，不妨從三個角度去尋求突破：首先，要創作一批敢於面向過去的回望歷史的電影作品。當代中國電影文化的構建離不開對過往社會歷史、文化遺產與民族精神的審視，實現傳統文化的當代轉換是中國電影文化建設的本分和職責。像早年的《紅高粱》等電影，通過對歷史文化精神的思考，來照亮和引領現實人生的征程，具有中國文化的深度和民族精神的厚度，時隔多少年都讓人難以忘卻。
其次，要創作一批敢於面向現實的觀照時代的電影作品。一時代有一時代的苦難和艱辛，房價、醫療和教育的高成本即是當今社會繞不過的話題，中國電影應在此處用良知去表現普羅大眾的現實煩惱和內心情愫，藝術性地表達對現實人生的人文關懷和撫慰。倘若說藝術是時代的良心，那麼沒有現實關懷的電影藝術就是時代的不孝之子。早年以現實關懷為使命的《鄰居》、《人到中年》等作品，讓人由衷懷念它們為人民大眾而生的品質，相比之下，今天許多過目即忘的電影多半隻是為名利而生的商品罷了。
再次，要創作一批敢於面向未來展示想像力的電影作品。藝術是民族前進的引路明燈，不僅應當為民族發展指點迷津，而且應該為社會進步提供希望與信念。面向未來的想像性藝術不是天馬行空般的烏托邦，而是基於現實困境和現實訴求的合理想像和理性預言，譬如中國古典小說《西遊記》，好萊塢電影《阿凡達》、《2012》都屬於面向未來的想像性藝術創作典範，它們為人生與社會超拔苦難點燃希望之火。當然，這些作品想像的根基多立足於現實境況，因為任何脫離現實的理想都不會具有恆久的生命力。
毫無疑問，中國電影文化模式和文化體系的建立不該也不可能單槍匹馬地出現，電影文化只有融入中國文化整體提升和整體轉換的大格局中方可大有作為。沒有成熟的當代中國文化，很難有真正意義上的當代電影文明，對此，我們應在清醒中努力探索，走出一條文化自覺和文化先覺的特色之路。

Ⅱ 為什麼我覺得有些很火的電影都很無聊，比如流浪地球，看得我這個尷尬啊，劇情雜亂無聊，一點意義都沒有

電影不僅僅是影視作品，也是個藝術作品。
對於電影的評價受你的三觀影響，給出的評價也各不相同。
至於電影火，因素很多，像導演個人魅力（周星馳的美人魚），題材新穎（吳京的流浪地球），相比同類比較優秀（大聖歸來）等等。
所以說覺得電影不好看很正常，因為它的目標群體不是你而已。

Ⅲ 哪些電影在票房上確實表現出色，但根本沒有使用任何特殊效果

性別，謊言和錄像帶（1989）

導演：史蒂芬·索德伯格

預算：$ 1,200,000

票房：$ 24,741,700 USD

劇情-一位新的英語老師約翰·基廷（John Keating）被介紹到一所以古老的傳統和高標准著稱的全男孩預備學校。他使用非傳統的方法來接觸他的學生，這些學生面臨來自父母和學校的巨大壓力。在基廷（Keating）的幫助下，學生尼爾·佩里（Neil Perry），托德·安德森（Todd Anderson）和其他人學會了擺脫困境，追求夢想並抓住一天。

Ⅳ 拍了部爛但是票房高的電影，導演的心理是怎樣的

導演肯定心裡很高興啊，成本低 效益高，想想都開心。 那小編就來介紹一些公認爛片高票房吧。為什麼很多人明知道這些都是爛片卻還要去花錢看，我認為主要有3個方面的原因.

第一點就是現在藝人轉行當導演，電影主體幾乎都是打情感牌，消費情懷，就比如劉若英的新電影強行催情最致命。

首次導演的《陸垚知馬俐》就獲得了金雞獎最佳導演獎，而且在2017年選擇付出重新開始演員生涯，主演的《少帥》也是獲得電視劇年度品質表演劇星，如果不是文章出軌的事件，文章現在早已成為演員、導演當紅巨星。

Ⅳ 有許多電影口碑和票房都不成正比，票房高是否並不能代表電影好

其實現在很多年輕人都非常的喜歡看電影，我們可以發現在大年初一的時候，很多的電影都上映了，而且今年大年初一的電影票賣的確實是不便宜的。就比如說我們在河南一些地方的電影票已經達到了70元錢一張，這些電影票，絲毫沒有阻擋一些喜歡看電影年輕人的內心。

而我們可以發現，《唐人街探案》三在2020年的時候就受到了很多網友的追捧，也受到了很多網友的期待。所以說在2021年大年初一，《唐人街探案》三上映的時候，很多的人也都前去觀看這部電影。但讓我們沒有想到的是，這部電影卻讓大家都大失所望。雖然說《唐人街探案》三這部電影的票房賣的還是不錯的，但是他們的口碑卻不是特別的好，很多的人都認為《唐人街探案》相對一些細節做的不是特別的好。

而也希望一些電影在上映的時候不要辜負大家對於這部電影的期待，有一些電影確實做的非常的好，但是票房也不是特別的高，主要是宣傳不到位。其實每一部電影對於一些導演來說都是他們精心製作的，但是這些精心製作的東西也要做到最佳才對。

Ⅵ 一個導演看到自己的電影票房暴漲而口碑慘淡是怎樣一種感受

一個導演看到自己的電影票房暴漲而口碑慘淡心裡肯定是不服氣。

這種感受其實還是比較勉強能接受，總比那些電影不但口碑不怎麼地，票房也比較低，這種情況起碼導演還賺到了錢。

比如《前任3：再見前任》，由韓庚、鄭愷、於文文、曾夢雪、羅米等聯合主演。這是一部前期負能量烘托起來的電影作品，為什麼這么說呢？因為在影片的前面，大部分是在渲染和醜化男性角色，以前來達到後面的效果，但這整劇情有點過火了，電影是來源生活，又高於生活，可是這部作品是來源於生活，又醜化了生活。

也因為這樣，會得到很多女性觀眾的認可，而在影片中有一句話說得非常好：「分手後的男女區別在於，女人是先坍塌，後重建。男人是先放生，後回味！」為什麼有這么高的票房呢？首先離不開宣傳，還有就是這部影片的題材很受眾，而且抓住了一些現代的現象，但對於這部影片來說，沒有再看第二遍的慾望。

Ⅶ 票房不能代表電影的質量該怎麼辯

必然不能的，這個得從多方面考慮。票房能代表大眾的喜愛程度，但不能表示這部電影有它的藝術價值。

舉個最簡單的例子吧，《東邪西毒》當年的票房慘不忍睹，但是獲獎了，《東成西就》明顯的商業片，票房大賣。我們不能因為《東邪西毒》的票房慘淡就抹殺了它的藝術成就。

票房在英文里的意思為「盒子辦公室」。這個詞來自於早期的戲院，要進入便宜的座位區需花費一個銅板，這個入場費是要放在位於入口閘門上一個鎖住的小箱子。當箱子裝滿的時候，會有工作人員將箱子拿進一個小房間進行清點並收藏。因此這個財務部門相關的小房間就被稱為「盒子辦公室」（Box Office）。

Ⅷ 為什麼有些電影票房高，但口碑很差

《前任3：再見前任》由韓庚、鄭愷、於文文、曾夢雪、羅米等聯合主演。這是一部前期負能量烘托起來的電影作品，為什麼這么說呢？因為在影片的前面，大部分是在渲染和醜化男性角色，以前來達到後面的效果，但這整劇情有點過火了，電影是來源生活，又高於生活，可是這部作品是來源於生活，又醜化了生活。也因為這樣，會得到很多女性觀眾的認可，而在影片中有一句話說得非常好：「分手後的男女區別在於，女人是先坍塌，後重建。男人是先放生，後回味！」為什麼有這么高的票房呢？首先離不開宣傳，還有就是這部影片的題材很受眾，而且抓住了一些現代的現象，但對於這部影片來說，沒有再看第二遍的慾望。

Ⅸ 票房高的電影就真的是好電影嗎還是說只是偶然

票房高的電影未必就是真的好。電影首先要明確好電影的標準是什麼，在每一個人的心中對電影的好壞都有自己的一套評判標准，這是一個不統一的規定，人們在選擇電影的時候有一種從眾的心理，而且現在大部分電影都有一種明星效應。不管這部電影有沒有內涵，有沒有真實的意蘊，只要這部電影當中有人們想看到的明星，大家都會去追捧這部電影，最後導致這部電影的票房很高，但是未必這就是一部真正的好電影。

這樣低俗沒有營養感的電影會降低消費者的品味。這就好比平時用報紙去喂一群動物，在你改變了他們的食物結構之後，喂養它們一些魚肉奶蛋，他們反而更加不適應，所以現在急需來整治現在的市場環境，用電影的質量來培養出一批更好的有正確價值觀的消費者。現在國內也培養出了一批優秀的導演，比如徐崢吳京，他們拍攝的電影具有完整的故事情節，又反映現實問題。