① 為什麼賈樟柯的片子拍的那麼好
以中國現在的市場來說，文藝片還處在一個比較尷尬的地位，很多都還不能在大影院上映，真正喜歡的人會找碟來珍藏，而商業片至少在票房上有保證，利潤多，所以一般導演都會選擇大市場高利潤
賈樟柯貴在他能堅持走自己的路那麼久，從一開始國內默默無聞，國外獲大獎這種牆內開花牆外香的局面，到現在也漸漸被大眾所接受，我覺得這就是一種進步。
其實，賈樟柯的電影一般都比較真，能夠真正反映但是人們的生活面貌，也比較朴實，沒有任何的嘩眾取寵，值得尊敬
② 由電影《山河故人》到離別，那些離別時刻你還記得嗎
在電影《山河故人》的光影中，離別的情緒悄然彌漫。你還記得那些刻骨銘心的離別瞬間嗎？
2017年12月18日的冬日，冬暮以細膩的筆觸，引領我們走進賈樟柯導演的深情世界。《山河故人》因其對離別的深刻描繪，讓朴樹翻唱的《送別》旋律在寒冷的季節里觸人心弦，成為了一種溫暖的力量。
賈樟柯的電影被第68屆戛納電影節金棕櫚獎提名，豆瓣評分7.8分，這個分數恰如其分地表達了電影的藝術價值。影評人們關於電影是否具有政治寓意的討論，我在此不做過多評價，我更傾向於分享自己對電影的理解。
電影分為三個篇章，聚焦「離別」的三個階段。第一部講述的是三個年輕人的復雜情感糾葛，礦工梁子與煤礦老闆張晉生同時愛上了沈濤，她選擇了張晉生，梁子因此背井離鄉。在那場沒有「再見」的尷尬離別中，青春的平衡破裂，再也無法回頭。
十年後，梁子因病重回到縣城，沈濤與張晉生的生活軌跡發生了巨大轉變。而沈濤父親的意外離世，以及她與兒子的再次離別，更深刻地揭示了人生中無法預知的「再見」可能意味著生離死別。
沈濤開始正視離別，她明白，每一次告別都是一次珍貴的陪伴。在兒子張到樂外祖父的葬禮上，她選擇了慢慢送他，正如龍應台在《目送》中所寫的，離別是一場無法追回的漸行漸遠。然而，母子間的緣分終究抵不過時間的沖刷，兒子迷失在異國他鄉，留下沈濤獨自面對生活的變遷。
電影的結尾，沈濤在雪中獨自起舞，是對過去時代的告別，也是對那些未能說出口的「再見」的盛大而認真的告別。電影中的台詞「每個人只能陪你走一段路，遲早是要分開的」警醒我們，生活中有些離別，可能是永別，不可挽回。
在短暫的人生旅程中，離別是常態。我們過於自信，總以為離別只是暫時的分離，卻忽略了有些人在時光中悄然消失。正如龍應台所言，時間如溫柔的手，悄然帶走許多。離別，就在這一瞬間，成為生活的一部分，成為我們成長的印記。
真實的生活沒有預設的劇情，離別就是離別，帶著遺憾，也帶著成長。讓我們在每一次離別時，都能坦然地說出那句「再見，珍重」。記住那些離別的時刻，它們構成了我們生命中無法復制的章節。
③ 為什麼賈樟柯那麼有名
1970年賈樟柯生於中國山西汾陽，1993年考上北京電影學院。為了實現孩童時期的導演夢，他組織了「青年電影實驗小組」，由此開始了他的電影實踐。 1995年拍攝第一部57分鍾的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。盡管這不是一個成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達。《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。
其後，賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。
在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。
與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
如何切入現實對很多導演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源於其獨特的視角和敏感的心態，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實的風格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了一代人的感覺；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會變遷圖景，而且虛構性被置於紀實性的敘述之中。他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。
因此，如果把賈樟柯置於更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細節已經沉澱到時間的潛流里去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：「我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。」
賈樟柯曾經說過一句話，"當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。"在過去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。
第48屆柏林國際電影節青年論壇首獎：沃爾夫岡 斯道獎
第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎
第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片：金熱氣球獎，最佳女主角獎
第17屆溫哥華國際電影節：龍虎獎
第3 屆釜山國際電影節：新潮流獎
比利時電影資料館98年度大獎：黃金時代獎
第42屆舊金山國際電影節首獎：SKYY獎
1999年義大利亞的里亞國際電影節最佳影片獎
2000年威尼斯國際電影節正式參賽作品，最佳亞洲電影獎
2000年獲法國南特三大洲國際電影節最佳影片、最佳導演獎
2001年獲瑞士弗里堡國際電影節唐吉可德獎，費比西國際影評人獎
2001年獲新加坡國際電影節青年電影獎
2001年獲布宜諾斯艾利斯國際電影節最佳電影獎
2001年獲第30屆蒙特利爾國際新電影新媒體節最佳編劇獎
2002年法國《電影手冊》年度十大佳片之一
2002年日本《電影旬報》年度十大佳片之一
一九七九年，中國開始實施「改革、開放」政策。
第55屆戛納國際電影節正式競賽片
第16屆新加坡國際電影節國際影評特別獎
2004年洛杉磯影評人最佳外語片提名
2002年美國《電影評論》年度十大佳片之一
第61屆威尼斯國際電影節正式競賽片
第 6屆西班牙巴馬斯國際電影節最佳影片金伯爵獎、最佳攝影獎
第11屆法國維蘇爾國際電影節評委會大獎
第 7屆法國杜威爾國際電影節最佳編劇金荷花獎
多倫多影評人協會2005年最佳外語片獎
第63屆威尼斯國際電影節地平線單元競賽片
義大利紀錄片協會最佳記錄片獎
義大利藝術協會2006開放獎
2006台北國際記錄片雙年展最佳亞洲紀錄片獎
第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎
2007年澳大利亞阿德萊德影展最佳影片獎
第28屆南非德班國際電影節最佳導演獎
2007年香港國際電影節「亞洲電影大獎」最佳導演獎
2007年挪威費比西國際影評人獎
2008年，賈樟柯的新作《24城記》入圍戛納電影節，未有斬獲，又入選9月－10月的紐約電影節。
④ 大家覺得導演賈樟柯導演的作品都有哪些這些電影怎麼樣
賈樟柯的好，在於他對於小人物的關懷，以及對於社會變遷中普通人的關注。他的影片中體現出對時代的思考在中國導演中並不多見。用一句很冠冕堂皇的話說，他對於這片土地有很深的熱愛。第六代導演中，目前仍然保持穩定高產且質量出色的只剩他和婁燁了。