㈠ 李安《推手》：上映近30年的電影，如今看來仍不過時——老年人的愛與欲
李安的電影《推手》探討了復雜的人際關系，尤其是東方文化背景下，難以言喻的情感流露。這種細膩和委婉的表達方式，依然適用於當代家庭間的溝通方式。李安的三部曲作品中，《飲食男女》描繪了一位步入老年父親的慾望與家庭矛盾，揭示了角色在社會角色標簽下掩蓋的真實情感。
在《推手》中，退休老人老朱的故事成為探討老年時期矛盾的絕佳案例。老朱與陳太太在周末學校的相遇，引發了他們內心深處對伴侶關系的渴望，但這種情感被壓抑，沒有直接表露。子女們的介入，看似為老兩口牽線搭橋，實際上也反映了他們各自對老伴離開後尋找伴侶的期待。
在《推手》中，老朱與陳太太對所謂的「為老不尊」持嚴格態度，這種道德約束抑制了他們內心的真正慾望。發展心理學中，埃里克森認為老年時期的主要矛盾在於自我圓滿與失望之間的沖突。退休後的生活狀態變化，標志著新的一輪平衡的建立。
老朱與兒子一家的同住生活，揭示了角色之間難以協調的差異。老朱的走失行為，是他試圖吸引兒子關注的一種方式。他懷念兒子童年時的親密，卻感到兒子已不再需要他。在這種尷尬的處境中，老朱以不告而別作為維持家庭和諧的手段。
在尋找穩定的親密關系中，老朱與陳太太找到了慰藉。老朱在父親與太極拳教授的角色之外，作為一個獨立個體的情感需求得到了滿足。伴侶關系在事業結束、身體老化、孩子長大離開家庭後成為重要的支撐。在太極推手的練習中，老朱找到了逃避現實的方式，同時也逃避了內心情感的渴求。盡管平靜的生活看似無憂無慮，老朱與陳太太的午後之約卻揭示了他們對伴侶關系的渴望。
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