越獄類電影解說完整

A. 電影越獄講的是什麼故事

第一季 邁克·斯科菲爾德的教育背景會讓人奇怪為什麼他要犯下那樣的罪行。在Mortan高中完美表現，他以優異的成績畢業於芝加哥的Loyola大學，取得了土木學士和土木碩士的學位。斯科菲爾德被捕前，他受雇於芝加哥Middleton Maxwell Schaum一家很有名氣的公司，是一名結構工程師。他企圖搶劫國立儲蓄銀行芝加哥市區分行時被抓捕，金額超過50萬美元。審訊時，Scofield沒有辯護，只提出要在靠近他家的芝加哥市的一級監獄里服刑。作為一名建築工程師，他對監獄的建設藍圖了如指掌，帶著Lincoln逃出生天也成為Michael入獄的唯一目的。 在第一季結束的時候，主角們已經逃出了監獄，最後一幕溫特沃斯·米勒飾演的邁克爾·斯科菲爾德與幾名獄友歷漫長的令人喘不過氣脫獄，逃出例如狐狸河監獄的封鎖。但是故事並沒有完結……在第二季中，七個逃出生天的一級重犯成為全國警力追捕的對象並展開新一輪的亡命旅途，在逃亡過程中他們面臨著種種情況，於是故事接著發展。而且因為林肯被陷害與一宗政府陰謀有關，所以從第二季一開始，邁克爾·斯科菲爾德兄弟倆著重進行調查，希望能揭開陰謀背後的黑暗真相。第三季中，斯科菲爾德身陷巴拿馬城的sona監獄，與各種復雜的勢力糾纏在一起，雖然最後成功逃脫，但斯科菲爾德義無反顧的奔向凶險的黑暗組織，為了莎拉···· 第二季 Michael Scofield是一頭陷於絕境欲拚死一搏的怒獅，他的兄弟Lincoln Burrows幾個月就將被以謀殺罪處以死刑，但Michael堅信他是被冤枉的。為了拯救了自己的手足，Michael搶劫了一家銀行，因此而被與Lincoln關進同一所監獄-- 福克斯河州立監獄。作為一名建築工程師，他對監獄的建設藍圖了如指掌，帶著Lincoln逃出生天也成為Michael入獄的唯一目的。 年長的犯人改造官Bellick教會了Michael很多監獄的生存之道。後來，在獄友Sucre的幫助下，Michael開始與其他幫派廣泛結盟，包括前匪首John Abruzzi，和聲名狼藉的劫機犯Charles Westmoreland。在監獄外，Michael只有一個盟友--他的辯護律師和老友Veronica Donovan，她也是Lincoln的前女友。 越獄在第一季結束的時候，主角們已經逃出了監獄，最後一幕溫特沃斯·米勒飾演的邁克爾·斯科菲爾德與幾名獄友歷漫長的令人喘不過氣脫獄，逃出例如狐狸河監獄的封鎖。但是故事並沒有完結…… 在第二季中，七個逃出生天的一級重犯成為全國警力追捕的對象並展開新一輪的亡命旅途，在逃亡過程中他們面臨著種種情況，於是故事接著發展。而且因為林肯被陷害與一宗政府陰謀有關，所以從第二季一開始，邁克爾·斯科菲爾德兄弟倆著重進行調查，希望能揭開陰謀背後的黑暗真相。而成功逃離監獄的5名獄友分別在美國中部逃竄，其中會有重新被捕的，也會有死於逃竄途中的。 第三季 林肯終於洗脫了謀殺罪名，可以光明正大回美國的時候，卻輪到了邁克爾，為保護莎拉而攬上殺人罪，被投入巴拿馬的監獄。同時，被邁克爾用計栽贓入獄的Mahone，及T-bag、Bellick也進了這所監獄，很巧合吧？其實不是巧合來的…… Michael卻被"公司"黑手再次設計，與FBI特工Alexander Mahone一起關入巴拿馬最臭名昭著的重刑犯監獄，當進入監獄內院的大門被開啟時，一道道散發著妖邪之氣的死光筆直地射向Michael那即將被黑暗吞沒的身體，新的血戰已經開始..........回歸監獄主題 第三季換了林肯在外面張羅，拯救身陷牢獄的邁克爾。但其實兩兄弟的感情會在這一季發生微妙的變化，在前兩季中，邁克爾冒死救出哥哥，邁克爾並不認同林肯的行事方式，而且覺得哥哥出賣了他，轉而依靠自己，於是拯救邁克爾的行動可能兵分兩路：一是邁克爾在牢里的自救行動；二是林肯在牢外實施自己的營救計劃。林肯據說主力調查政府黑幕，隨時因發現真相而被特工殺死。

B. 電影解說《極地重生》

電影《極地重生》講述的是二戰末期德國士兵克里在蘇聯勞改營中越獄，歷經14000公里艱難旅程，最終回到家人身邊的真實故事。
故事背景設定在蘇聯最東端的迭日涅夫角，德軍士兵在極寒環境下進行艱難勞改，食物匱乏，許多人不幸凍死。克里在勞改期間與同伴們過著悲慘生活，四年後，克里乘機越獄，面對漫天冰雪，他依靠海豹內臟和脂肪取暖，最終找到回家之路。
克里在逃亡過程中遇到兩位淘金者，盡管他們懷疑克里身份，但還是邀請他一同前行。然而，淘金者西蒙心懷不軌，最終在貪婪的驅使下殺害同伴斯塔。克里最終被雅庫茨克族人救下，與一位寡婦共度美好時光。克里得知西蒙被警察逮捕，意識到自己不宜久留，決定離開，並得到一條獵犬阿財陪伴。經過艱苦旅程，克里終於在1951年夏天回到家鄉，與妻兒重逢。
電影通過克里的堅韌毅力和對自由的渴望，展現了人性的光輝。雖然二戰中德國對猶太人犯下罪行，但猶太人仍選擇幫助克里，體現了人性中善良與寬容的一面。影片發人深省，提醒人們戰爭與貪婪將人性推向黑暗，而人性的光輝在平靜中終將占據上風。戰爭不應成為人們選擇，因為普通人真的不會有人喜歡戰爭。

C. 死囚越獄的影片賞析

《死囚越獄》中鏡頭幾乎是凝固的，大多是中景與特寫的疊加，導演布列松不喜歡運用遠景，所以無法推測這個監獄的實際構造與面積———於是造成了揮之不去的緊張感，稍加註意的話，那些納粹秘密警察與看守都沒有臉部特寫，也造成了背景意義上的潛在威脅。加上時不時傳來的槍聲，主人公逃跑計劃實現的可能性顯得微乎其微。
其實，這樣的逃跑最後給人感覺就是一種精密的計算與心理的承受力，任何一個細節的計算失誤都會導致失敗。而且布列松讓這種計算在100分鍾的時間里延續與加重，觀眾就這樣進入角色的心理起伏，進而擔憂他的命運。主人公馮戴納看上去不是一個非常堅強的人，從體型與神態看還有點脆弱。當他得知自己已被列入處決名單內時，他趴在床邊放聲大哭，但同時你從他的眼神里卻看出立刻實施行動的決心。
有很多馮戴納撬開獄門的背部特寫鏡頭，甚至是手握調羹的特寫。這是生命在門板上撞擊的靜態。因為漫長的等待與進展緩慢的折磨，完全超出了人該有的承受力。修築與命運搏鬥的心理長城，厚厚的牆壁又在某一瞬間轉化為易摧的神經末梢。
一部非常緊張的電影，它在死亡的邊緣計算生命的長度。緊張感又是表象，《死囚越獄》是對生命最富詩意的尊重。
布列松在《死囚越獄》里安排了馮戴納的生命長度，從獄房到圍牆就幾十米，卻是馮戴納的生命長度。馮戴納每想增加一米，就要承受更大的重量。他把所有可利用的布料做成了幾根維系生死的長繩。布列松用了將近影片的五分之一時間來拍攝最後實施行動的過程。對人物心理的處理，幾乎都是特寫鏡頭與時間上的轉換，布列松是有才能把時間凝固起來的天才，並藉此找到心靈的出口。
馮戴納一直在尋找行動夥伴，但所有的人包括隔壁房間神秘的老頭都沒有響應，盡管他們希望馮戴納成功，以此來實現非常遙遠的內心求生期望。可以想像，他們對死亡的結局已經接受，非常鎮靜，也非常悲觀。
臨走，馮戴納敲了幾下與隔壁共有的牆，老頭回應了幾聲。馮戴納臉上沒有表情，但透出了那種愛的關懷，在死亡口子上的道別和對生命的最後注目。這些也許是黑白影調里的聲息傳染我們的，帶著一種非常深刻的沉靜。
這部電影里，聲音和畫面的運用已經達到了可以寫入電影史教科書的高度。布列松對聲音的運用一向讓人激賞，畫外和畫內聲音的配合，對氣氛渲染和人物心理的刻畫作用一流。這部影片里亦如是，不論是在獄中撬門時候，外面的咳嗽、空曠樓道里隱約的腳步聲，還是他和約斯特在屋頂聽到的呼嘯、鳥叫、自行車軲轆在廣場里滾動的聲音，無不營造一種無比真實的氣氛，讓人身臨其境地跟隨馮戴納，和他一起心跳，一起激動，一起冷汗淋漓。而說到攝影，這部電影的攝影之考究正可以用「大巧不工」來形容。不變的機位，變化極少的角度，在簡練的背後是極度的考究。比如方丹尼門口的窺視孔，是他惟一觀察監獄樓道的孔隙，但能夠觀察到的形象已經給觀眾交待了全部的故事。好比奧西尼逃獄之後被捕回號房，沒有灑狗血的血腥場面，也沒有撕破耳膜的尖叫，僅僅是納粹軍官的押解，虛掩房門後面的兩聲悶哼，就已經足夠讓人們知道眼睛看不到的事情 。
布列松的藝術力量，首先是簡朴的風格，寧可省略也不願意鋪張；其次是人物特寫的意味深長，對神情背後的東西的挖掘；再有就是動用業余演員，在他看來，演員要擺脫演技，所以他喜歡稱他的業余演員為「模特兒」；還有是旁白的應用（《死囚越獄》），從文學里引申出來的心理分析；另外便是那種大膽的接近於繪畫的構圖與剪接，按他自己所說———「剪接，死的影像過渡到生的影像，一切再次開花」。
如果布列松光有這些特色，那還不夠偉大，他的偉大更來自他的情懷———隱藏在角色背後的心靈省察。