長城電影圖片孔明燈

① 如何評價《長城》

《長城》：「越是民族的，越是世界的」與「越是世界的，越是民族的」

張藝謀的《長城》我是看了首映的，一直想寫一下感受，但始終沒有提筆。今天和群里的人爭論《長城》有沒有傳播中華文化，讓我重燃熱情，整理一下自己的想法，寫出來。

就電影本身而言，及格分數，但一點都不能再高了。故事層面，因為有好幾個好萊塢大牌編劇，因此故事上的起轉承合和許多好萊塢流水線上的大片並無二致。外來的小人物偶然到了一個新的陌生地方，這個地方美好文明，有令人神往的種種，最重要的是，有令人傾心的妹子。恰好這個地方又遇到重大危機，外來者依靠自己的勇氣和力量幫助這個異世界度過危機，和妹子產生情愫。相同的故事結構在不同的文化作品中都有。在好萊塢，都可以列出一籮筐了。但即使是這樣的故事設定，最後的高潮仍略顯倉儲，作為怪獸片，最後的大戰沒有之前的效果好。給人頭重腳輕的感覺。

故事上我想張藝謀可能沒有掌控力，畢竟他從來都不易掌握故事著稱。他喜歡喝擅長的是「搞裝修」，在故事的框架下，炮製自己喜歡的場面。老謀子這點確實厲害，有一次和一位美國著名的政治學教授聊天，他說自己非常喜歡一部中國電影，但他不記得這部電影的名字是什麼。我讓他描述一下，當他說道漂亮的樹林和鮮紅的棉襖時，我知道他說的是《我的父親母親》。張藝謀對色彩和畫面的敏感確實是他的長項。盡管《英雄》和《十面埋伏》有很多問題，但是對色彩的大膽使用，確實出色，以至於很多國外影評人對這兩部作品稱贊有加。這一次，張藝謀還是一樣的做著他擅長的事。五軍五種鮮明顏色，加上自己最擅長的團體操表演。行軍敲鼓時恍惚間，以為自己對著IMAX銀幕在看奧運會開幕式。但這次的視覺沖擊確實不如之前，甚至是《滿城盡帶黃金甲》，所以在搞裝修層面，這次也沒有新境界。

至於特效，我很懷疑，《長城》是否真的是由他所宣傳的那樣，由維塔製作的特效。因為除了很少幾個特寫之外，饕餮做的很模糊。開場和結尾的大戰，即使在IMAX的大屏幕上，看起來還沒有《指環王》的大戰中，各種怪獸清晰。整體效果還不如16年前的《指環王》。所以不管是不是外包，特效並不是非常出色的。

由於故事層面，知覺層面都不出彩，因此影片整體中規中矩，但整個觀影過程中，有一段是讓我很震動。就是趙牧陽用秦腔的唱腔吟唱的王昌齡的《出塞》。

秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

這四句詩，配上當時放的孔明燈。我突然在想，就沖著這四句詩能夠在全球范圍內的大銀幕上出現，《長城》這部片子就拍得值。如果說張藝謀在搞裝修的過程中，一直試圖突出中國文化，那麼我覺得，大紅大紫的配色不是中華文化的神髓，各種有特色的兵器以及火葯指南針也都不是中華文化的神髓，團體操表演更不是。真正的中華文化，就在於王昌齡的四句詩以及唱這四句詩的方式中。

前段時間，2016年的維密大秀是中國風，可是很多人看完都說，中國風就是大紅大紫龍鳳祥雲嗎？可是回想起來，我們如果要在服飾上考慮，什麼是中國文化，自己能想到的不就是這些。想想我們自己各種傳統節日的打扮，不正是這些嗎？幾部影視劇中，設計沒有大紅大紫龍鳳祥雲，立馬有人站出來說，抄襲日本服飾。此時，我們可能得捫心自問，我們從來引以為傲的中華文化到底是什麼？到底有哪些？

在《長城》中這點表現格外明顯，外國人希望看到的是他們想像中的中國，於是國師給他們他們想要的東西。可是，除了他們想要的，能否給一些真正能體現我們特色的。我想就是王昌齡的這四句詩吧，這四句詩估計絕大多數中國人都會背誦。它不僅有悲愴蒼涼的畫面感，背後更有愛國主義和自我犧牲的價值追求。當我這么說的時候，有人反對，愛國主義和自我犧牲聽起來好像是官方的號召一樣。我試圖說服他，就這兩種價值而言，每一種文化裡面都會推崇。《血戰鋼鋸嶺》也有愛國主義和自我犧牲，為什麼人家就很好，我們一談就是人民日報的號召。從這個意義上講，一個民族的文化中最精髓的價值，可能恰恰是那些世界性的，所有文化中都會具有的價值。此時，絕不是「越是民族的，越是世界的」，此時一定是「越是世界的，越是民族的」。越是能經得起各種考驗的價值，一定會伴隨著時間成為這個民族最寶貴的東西。

但話說回來，所有的人文藝術都是在用不同的方式表達價值。而其中價值本身並沒有很多，而且彼此之間相互支撐。以愛國主義和自我犧牲為例，許多作品都在表達這個主題，但長久以來，如何以不同的方式去表達，就成了難事。這個時候，就體現出不同文化下，不同表達優勢。同樣的成長故事，好萊塢需要阿拉丁，需要花木蘭。我們喜歡《指環王》喜歡《冰與火之歌》。此時，這種世界意義上的價值，需要用不同的具體的方式去表達。這時，才真是「越是民族的，越是世界的」。但前提是表達的是世界的東西。

從這個意義上講，《長城》單是這四句詩，就值得鼓勵，希望在國外大規模上映以後，效果不要太差吧！

② 張藝謀導演的《長城》是一部怎樣的電影

二話不說，先上圖，哈哈

後來饕餮攻進城中，為了阻止他們，我們可愛的謀士（劉德華飾）發明創造了這種熱氣球。

看著是不是特別像孔明燈，看看我們中華五千年文化多麼博大精深，早在幾千年錢就懂得了製作孔明燈升空，發明了包括火葯在內的四大發明（PS，男主跟同伴就是為了獲得火葯來到中國滴）。可以說作為中國人我們多麼的自豪，所以別總說國產的不好，國外的好多也都是跟我們中國學噠，哈哈。

總體老謀的電影果然是很多中國元素，《長城》這部劇眾星雲集，場面雄偉，也算是國內為數不多的不錯的科幻電影啦，歡迎大家前去觀看，哈哈

③ 觀眾對電影《長城》的評價褒貶不一，你覺得它值得一看嗎

‍‍肯定值得看，蠻好看的，基本達到好萊塢的效果了。用文藝片的眼光去要求一部商業片是有毛病！這部電影里最大的亮點應該是目前國產電影里特效最好的一部，可以說是里程碑的意義吧。‍‍

④ 張藝謀執導全英文電影《長城》，能否影響海外市場

電影《長城》是由中美合拍的巨制，魔幻題材的電影，這部影片可以說從出品、製作、特效、演員、編劇、故事都事秉承了好萊塢的模式，而且張藝謀導演全程用英語拍攝，加上影片的怪獸饕餮（饕餮，是東方中國獨有神秘怪獸），其中的大場面和人性的爆發是非常的精彩的，其畫面的美觀也是近乎完美的，可以說張藝謀執導的電影《長城》，絕對能給以海外電影市場之震撼。

⑤ 張藝謀導演的《長城》，你們覺得怎麼樣

那個周五首映，20點開始限號，我一路趕車，趕上了提前訂好的20:20的影片，帶著大陣容超震撼的期望進入影廳，而實際效果怎樣，我來評一評這部拍攝投資成本最高、明星很多的導演第一合拍片

• 饕餮的特效還是很不錯的。從饕餮出場到饕餮集體圍攻，可以嚇哭好多寶寶好嗎，那一隻大饕餮感覺快從屏幕里撲向我，嚇死寶寶了

  
  

• 長城萬盞孔明燈+秦腔的震撼：殿帥壯烈犧牲後，「秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。」將士們唱響秦腔，一遍遍回盪在空曠的城牆上，悲涼的場景不禁令人眼眶濕潤

• 結局結束的不可思議：乾死饕餮老大，全部饕餮就倒了，這樣的辦法還留到最後，這個乾死大boss的方法另我很吃驚

• 凸顯外國人：估計是為了佔領國外市場，男主角馬特達蒙的光環太耀眼，雖然是想在國外更容易有票房，但我作為一個中國人並不希望男主是外國人

  以上是我看完電影的感覺，這部集結眾多明星的電影看起來感覺時間挺快的，期待以後可以拍出更好的電影。

⑥ 《長城》作為我國首次嘗試和好萊塢合作的影片，它在電影史上有什麼意義呢

電影《長城》是好萊塢首次與中國深度合作，完全按照按好萊塢工業水準打造的超級大片，也是中國真正意義上第一部工業模式下的電影。資料得知，這個故事並不是張藝謀帶給好萊塢的，而是好萊塢拿著寫了七年的劇本，找到了張藝謀。編劇則是曾經編劇過《諜影重重》系列電影的托尼·吉爾羅伊。最開始傳奇影業創始人托馬斯·圖爾有一個概念性的想法：長城之所以建造的如此宏偉，一定不單單是為了抵禦「人類」。2012年，羅異擔任傳奇影業聯合華誼兄弟在中國創辦的公司傳奇東方的CEO，他來到中國20年，見證了中國電影市場從「零」到全球第二大市場的井噴階段，這一切彷彿都是為了《長城》蓄力，無論是從電影內容還是市場培養方面。在這個合作的最佳時段，他找到了張藝謀，這位中國當代最具「掌控力」的導演。那時《長城》已經籌備了七年，中途還找過《燃情歲月》的導演愛德華·茲威克，但因為種種原因「夭折」了，遞到張藝謀面前的，是一稿「特種部隊」打怪獸的典型好萊塢式劇本。

所以在這部電影創作過程中，好萊塢保證資金，投入技術，同時也規定了劇本走向，電影節奏，而張藝謀在其中做的是「帶著腳鐐跳舞」。同時「借水行船，輸出中國文化」又是張藝謀拍攝這部影片的一個動機和理念：「我一直主張我們要有這樣的合作，我們借用好萊塢這樣的力量和他們喜歡的東西，哪怕是拍一個爆米花的電影，但是我們可以慢慢的，潛移默化的，把中國的一些文化符號傳遞出去。」所以，當電影導演被好萊塢資本綁架，當導演主題先行試圖藉助電影輸出中國文化符號時，便產下了這樣一顆好萊塢類型片與中國文化符號夾雜的不倫不類的怪胎。

錢鍾書曾說：「理之在詩，如水中鹽，花中蜜，無痕有味。」電影作為一門藝術，其深刻的主題、導演的藝術理想、人文精神理應通過鮮活可感的人物形象、邏輯縝密的故事、氣韻靈動的畫面自然而然的滲透出來，而非如此這般迫不及待、急功近利的呈現出來。我們對這部影片的吐槽，不僅僅是因為影片的糟糕，而更多是出自對於一個曾經有思想、有個性、有才華，被稱之為「鬼才」「奇才」的藝術家的失望。坐擁如此充裕的資本、豪華的明星、頂尖的技術，竟然整合出如此平庸的流水線作品，這是絕大部分對張藝謀還懷有期待的觀眾所不能接受的。《長城》再一次證明任何一個暢銷作品，都不可能僅僅是商業算計的分泌物。沒有解決更高級的，讓全球觀眾看到「一種活躍的、靈性的、充滿幻想和好奇的生活」，那輸出文化，就是一句空話。

⑦ 《長城》熱映，古代到底怎樣攻城與守城的

電視里拍的只是個大概，與真實的情況差異還是比較大的，
當然無論如何在冷兵器時代攻城都是易守難攻的攻堅戰，
古代常用的攻城器械。
1、弓箭：一種遠距離、高速度的殺傷性器械，相當於現代的槍炮。
在古代戰爭史上，城市與城市之間的爭奪戰是古代最為慘烈的一種戰爭方式。為了更有效地攻城略地，催生出了很多變態的器械，其中重弩便是一種可怕的殺器。重弩之中最具代表性的便是我國的三弓床弩。
三弓床弩，又稱「八牛弩」，箭矢以堅硬的木頭為箭桿，以鐵片為翎，大小如同標槍，射程可達1000米以上，名副其實的大殺器，除了被廣泛用於野戰外，還可用於城市間的攻防戰。
這玩意發射的時候頗為壯觀，近距離可直接釘到城牆裡面。（古代城牆多為土夯）齊射的時候，數以百計的「標槍」釘入城牆，攻城兵士可藉此攀緣而上。
2、沖車，也叫「臨沖」或「對樓」是一種被裝甲起來的攻城塔，即以沖撞的力量破壞城牆、城門。
這玩意說白了就是以硬碰硬，靠自身重量加速度撞擊土夯城牆和木質城門，往往在戰役快結束時使用。
3、雲梯，攻城在古代有多種方法，但多以迅速登城為決勝前提，因此可直接跨越屏障的雲梯便孕育而出。
4、投石車
投石車在春秋時期已開始使用，隋唐以後成為攻守城的重要兵器。是古代戰車的一種。上裝機樞，彈發石塊。因聲如雷震，故名霹靂車。
5、抓鉤
一端連著繩索，甩到城牆上，士兵便可攀上城牆，不過風險很大，爬到半截，被敵人發現，一刀砍斷繩子，人就摔了下去。

⑧ 電影長城放孔明燈那段誰有跪求

搶手版不解釋