法院微電影可以打上出品嗎

❶ 在結果沒出來之前法院可以不讓侵權電影上映嗎

可以申請訴前行為保全，要求停止侵權行為，但是法院會要求你們提供一定的財產作為擔保，可以找財產保險公司做保函擔保。

❷ 電影結束後，製片方未給勞務費，因此通過法院解決，有勞務糾紛在的電影可否能上映廣電總局還能審片嗎

兩個法律關系，當然可以上映。勞資糾紛不屬於廣電管

❸ 對於劇版出品方稱電影《愛情公寓》擅自製作並提起訴訟這件事情應該如何看待

電影版《愛情公寓》還未上映便風波不斷，先前陷入抄襲爭議，如今再陷版權爭端。8月6日，微博「愛情公寓」突然發博曬出多份協議書，稱：《愛情公寓》是由聯凡計算機技術上海公司投資並享有全部權利，在聯凡不知情的情況下，高格汪遠等人擅自投資、製作、發行《愛情公寓》電影，聯凡已向各大出品、發行公司寄送法律文件，提起民事訴訟，並向電影局及中影要求停止上映。

由情景劇《愛情公寓》原班人馬打造的電影版《愛情公寓》原定於8月10日上映。情景劇《愛情公寓》曾經成為一代人的集體記憶，但也因為被扒出台詞、劇情抄襲多部英美劇，而使得電影《愛情公寓》也陷入爭議之中。

此外，該條微博也曬出了「《愛情公寓2》製作協議書」「關於影視劇《愛情公寓》續集開發聲明」等文件，也標明了聯凡計算機技術上海公司對《愛情公寓》的版權權益。

微博稱，聯凡已向各大出品、發行公司寄送法律文件，提起民事訴訟，並向電影局及中影要求停止上映，並曬出了「申請函」，其中《愛情公寓》製片人兼編劇汪遠為法人的上海高格文化傳播有限公司，和上海電影集團有限公司、上海騰訊影業文化傳播有限公司成為「被申請人」。

❹ 影視作品如果有法律糾紛是不可以發行上映嗎

不可以。
一、 當前我國影視作品的署名狀況 依據我國著作權法，著作權屬於作者，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。《著作權法》第15條規定：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬」，因此，如無相反證明，在影視作品片頭、片尾署名的製片者應為著作權人。 但是，當前我國影視作品的署名狀況非常混亂。署名包括總製片人、製片人、執行人、出品人、出品單位、聯合出品單位、攝制單位、聯合攝制單位、參加攝制單位等，林林總總，使公眾難以判斷到底誰是影視作品的真正著作權人，當事人之間也常因權屬而產生糾紛。這種現象的產生與我國的影視作品的生產和管理制度有關，其中一個重要原因就是拍攝影視作品需要製作許可證，拍完之後發行又需要發行許可證（電視劇）或公映許可證（電影）。許多影視公司因無法取得許可證，只得與有能力辦下許可證的單位合作，借用名義或者聯合攝制，從而導致影視作品署名多而混亂，無法反映真實權屬狀況。 一般而言，影視作品片頭、片尾署名的「出品單位」或「製作單位」能比較准確地反映作品的著作權權屬，在沒有「聯合出品」和「聯合攝制」單位的情況下，影視作品的著作權人就是「出品單位」或「製作單位」。影視作品的出品人也稱「製片人（Procer）」，是影視作品的投資人、製片者，一般是公司。它全程負責一部影視作品從投資、選劇本、聘請導演、攝影師、演員等劇組人員，到攝制、剪輯、完成作品，再到市場宣傳、推銷和發行審批的一切事宜。如果「出品人」或「製片人」的署名為自然人或者公司的法定代表人，這里的「出品人」或「製片人」只是一個職務（多為製片公司的法定代表人），不是權利人，因為個人一般不可能享有影視作品的著作權。
很多影視作品的片頭片尾不僅署有「出品單位」或「製作單位」，還署有「聯合出品」或「聯合攝制」等單位，有些作品的聯合攝制單位多達三十家。從字面意義而言，聯合出品或聯合攝制單位也是影視作品的共同創作者，可以分享著作權，但實際上很多「聯合出品」或「聯合攝制」單位只是掛名或僅僅為拍攝提供了一些便捷與幫助，既沒有投資也沒有參與拍攝。如果任由這些有名無實的「聯合出品」或「聯合攝制」單位分享著作權，那麼，真正的權利人在行使著作權人身權利及財產權利時必然會受到限制；如果「一刀切」地認定所有的「聯合出品」或「聯合攝制」單位都不享有著作權，又顯然對那麼確實參與出資、攝制的單位顯失公平。這時候，就需要判斷「聯合出品」「聯合攝制」單位是否參與了作品的投資，是否參與了作品的攝制，只有那些真正出力出錢的單位才能分享著作權。但是要想在署名的幾十家「聯合出品」、「聯合攝制」單位中查明誰真正參與投資、拍攝，是非常困難的。

二、 《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》的性質 《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》（以下簡稱《許可證》）並非著作權權屬文件，而是國家對影視作品的公映、播放實行的行政許可制度。
國務院2001年出台的《電影管理條例》規定「國家對電影攝制、進口、出口、發行、放映和電影片公映實行許可制度」，確立了國家對電影作品公映的許可制度；廣電總局1998年發布的《關於實行國產電視劇發行許可證制度的通知》（已廢止）確立了國家對電視劇作品播放的許可制度，廣電總局2000年出台《電視劇管理規定》再次重申了電視劇作品播放的許可制度。
國家對影視作品公映、播放實施行政許可的目的在於規范和管理文化市場，禁止違反法律、社會公德的作品在社會上傳播、放映。國務院廣播電影電視行政部門對影視作品的內容進行審查：影視作品是否有危害國家的統一、主權和領土完整的內容；是否有危害國家的安全、榮譽和利益的內容；是否有煽動民族分裂，破壞民族團結的內容；是否有泄露國家秘密的內容；是否有誹謗、侮辱他人的內容；是否有宣揚淫穢、迷信或者渲染暴力的內容；是否有法律、行政法規規定禁止的其他內容等。對於經審查合格的電視劇，國務院廣播電影電視行政部門頒發《電視劇發行許可證》；對經審查合格的電影，國務院廣播電影電視行政部門頒發《公映許可證》。依據《許可證》許可內容，獲得許可證的影視作品即可以「在XX范圍在XX時段在XX地點（電視台或電影院）播放（或放映）」。
可見，國務院廣播電影電視行政部門頒發《發行許可證》僅意味著該部影視作品內容符合法律規定和社會公德、符合國家對文化市場的管理規定，可以對外播放、放映，並沒有對作品的權屬狀況進行審查，更不是對作品權屬狀況的確認，無法得出《許可證》上標明的製作單位和合作單位就是著作權權利人的結論。
那麼在信息網路傳播權侵權糾紛訴訟中，當事人提交《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》作為證據的意圖何在呢？
三、 《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》的證明力 證據在證明案件事實方面所起的作用大小與否，是為證據的證明力或證明效力。證明力是衡量證據證明案件事實作用的尺度，不同證據的證明力強弱有所不同，證明力的強弱是通過對立或矛盾證據之間的比較顯現出來的。最高人民法院《證據規定》規定「審判人員應當依照法定程序，全面、客觀地審核證據，依據法律的規定，遵循法官職業道德，運用邏輯推理和日常生活經驗，對證據有無證明力和證明力大小獨立進行判斷，並公開判斷的理由和結果」。 筆者認為，當事人在信息網路傳播權侵權糾紛訴訟中提交《電視劇發行許可證》和《電影公映許可證》作為證據，該證據具有以下的證明力：
1、直接證明哪些當事人對涉案影視作品享有合法的著作財產權
著作權包括著作人身權和著作財產權。影視作品的著作人身權包括發表權、署名權、保護作品完成權，著作財產權包括復制權、發行權、放映權、廣播權、信息網路傳播權等財產性權利。著作權自作品創作完成時產生，電影作品也是如此，但是由於國家對影視作品的公映和播放實行了許可證制度，實質上限制了權利人行使著作權尤其是財產性權利。如果一部影視作品沒有獲得《許可證》，就無法對外公映、播放，權利人享有的所有的財產性權利都無法實現。唯有獲得《許可證》，作品才得以對外公映、播放，權利人才可以享有著作財產權帶來的一切收益；也即唯有獲得《許可證》，才使得權利人享有的財產權具有了實現的可能性。從某種意義上說，獲得了《許可證》就等同於獲得了著作財產權，而《許可證》上標明的製作單位和合作單位就是行政許可的對象（行政相對人），因次，《許可證》上標明的製作單位和合作單位對涉案影視作品享有合法的著作財產權。而信息網路傳播權是著作財產權的一部分，當事人享有著作財產權，必然享有信息網路財產權。
2、間接證明哪些當事人真正參與了投資、製作了作品即哪些當事人可以分享著作權 在影視作品片頭片尾的署名與《許可證》標示單位一致的情況下，著作權權屬自然沒有疑義。在影視作品片頭片尾的署名與《許可證》標示單位不一致的情況下，《許可證》上標示的製作單位和合作單位可以間接反映誰真正參與了投資、製作，誰有資格分享著作權。如前所述，誰獲得《許可證》就獲得著作財產權。可以想像，不管有多少單位參與了作品的投資、製作，不管作品上署名真實與否，他們之間在爭奪《許可證》時必有一番爭奪、博弈與衡量。最終，通過內部協議、收入分成等方式，當事人之間達成了一種平衡，《許可證》標明的製作單位及合作單位獲得著作財產權就是這種平衡的結果，各方當事人均認可這種結果。即《許可證》雖然不是權屬文件，不是證明著作權權屬的直接證據，卻是證明著作權權屬的間接證據：它從側面真實地記錄了當事人之間爭奪著作權的過程與結果，並將這種結果反映在《許可證》之上。 四、結語 當影視作品署名混亂，無法判斷誰是權利人時，《許可證》中標明的權利人就是最重要的參考依據。《許可證》雖不是權屬文件，卻有證據的證明力。它的證明力在於：既直接證明了哪些權利人享有合法的著作財產權，又間接證明了哪些當事人參與了作品的投資與製作即誰可以分享著作權。 筆者認為，在信息網路傳播權侵權糾紛案件的司法實踐中，當事人可以提交《許可證》作為證。
「現在從法院的情況來看，在知識產權糾紛里，涉及到影視作品的糾紛越來越多，應該說佔了很大一部分。但是，很多問題跟我們原來所了解的情況、跟法律的規定，似乎距離非常大，在實踐中遇到很多問題，我們自己也覺得很困惑。比較棘手的有幾個問題，比如影視片的署名問題，因為按照法律規定，製片者享有影視作品的著作權，那麼我們首先就要界定，現在我們的影視作品製片者是誰?因為署名各種各樣，五花八門，就經常造成一個問題：到底影視作品的權利人是誰?另外一個比較大的問題是，因為署名的人特別多，他們的權利如何去分配。或者因為約定不清，或者因為沒有約定，這就帶來以後一系列的問題，比如說授權、許可等等。當然，除了這些問題之外，還有很多其他的問題。了解一門藝術的規律，了解這個行業的習慣，是我們正確地適用法律和解決糾紛的一個前提。

❺ 請推薦一個關於「法院」的電影或者電視劇，謝謝！！

《法庭內外》
《一號法庭》
《東京審判》
《命運的逆轉》
《JFK》
《威尼斯商人》
《造雨人》
《沉睡者》
《馬背上的法庭》
《永不妥協》
《義海雄風》
《費城故事》
《Primal Fear》（又名《一級恐懼》）
《Runaway Jury》（又名《失控的陪審團》）
《殺死一隻知更鳥》
《好人寥寥》
《正義之裁》
《十二怒漢》
《克萊默夫婦》
《特別法庭》

❻ 法律中影視作品包括什麼權利

影視作品申請獎項，涉及著作權里的權利如下：
一、申請拍攝的時候，申請者必須有製作許可證。如果沒有這樣的資質就不可能拍攝，拍攝完之後還要獲得發行許可證，才可以把作品發行出去，這個作品才可以播放，才可以評獎，才可以出口等。面對現在市場的需求，可能不僅僅是有資質的人有能力拍攝，也可能出現的情況是有能力卻沒有資格，但是卻想參與到這樣一個製作過程當中來。這樣就必須依託有許可證的單位。由於約定時上的問題，就導致了作品上呈現出來的各種參與、創作、經營的主體跟著作權法上的權利人不對應。從行政管理的角度來說，應該是誰有製作、經營的資質，誰才是真正的權利人。廣播電視，特別是管理方面的行政法規和規章，和著作權法的規定是有沖突的。法院進行審理的時候，也並不是認為誰有許可證，誰才是真正的權利人，如果這樣來審理的話，也許跟現行的法律不沖突，但是法律效果和社會效果可能就有沖突了，畢竟在市場經濟條件下，按照民法相關的規定，確實是誰投了資，誰就應該對這個產品享有他應有的權利。由於約定上的問題，共同行使這個著作權的時候，才發生這么多的糾紛。今後這方面的問題，要想越來越清晰，要給法院的判斷打好基礎，理順整個領域的各種法律關系，不是純粹的法律問題。、電影的管理方面，很多都要做重大的完善。
二、著作權法1990年頒布前，我國保護知識產權的意識比較差，比如過去樣板戲等很多作品都是集體創作，沒有個人署名。1990年著作權法公布尤其是在修改以後，其中賦予了編劇的權利是17種。其中，著作權法第15條一共116個字，所強調的是電影作品和以類似攝制電影的方式創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的獲得報酬，電影作品和以類似攝制的方式創作出作品中的劇本、音樂等可以單獨使用作品的作者有權單獨行使其著作權。其中談到署名時，講得很清楚，第一個就是編劇，第二個是，下面是攝影，這是法律文件里明文規定的署名程序。
三、通過這條規定，可以看到，在一部影片里，擁有版權的是製片人、編劇、作曲。在中國的著作權法里，是沒有版權的，演員是沒有版權的。影視產業的核心是版權經濟，電影版權的核心是劇本的版權，作家和劇作家的著作權是原生權利，而影視產業的其他一切權利，拍攝權、復制權、發行權、放映權都是由此原生權利而派生出來的權利，是由劇作家的許可而再生的權利，因此劇作家的權利是影視產業的首創版權。在以內容為主、劇本為先的影視產業中，應保障法律賦予作家的著作權。
四、影視產業中，沒有作者在創作過程中付出艱辛勞動，就不會有建立在作品之上的一系列權利的產生，所以包括我國著作權法在內的世界各國的著作權法，首先就保護作者的利益，以鼓勵創作更多有利於社會發展的作品，所以作者利益第一是各國著作權法都貫徹的基本原則。
五、看到一些影片，字幕上並不寫某某的作品，而是直接寫某某作品。署名權是人身權，編劇的署名究竟怎麼樣排列，其實廣電部門有一個有關署名排列的文件，對於故事片常規署名排列順序，對於編劇、各項內容，寫得很清楚。過去的影視劇，比如說《甲午風雲》，先是梁昔編劇，然後是謝晉，而現在編劇幾乎找不到，有的編劇回家買了根據自己劇本創作的電影的光碟之後，要按住遙控器定格字幕，才能看到自己的名字。而現在總策劃、總顧問、總統籌等項目里就是幾十個領導幹部的名字，然後是編劇、。著作權法實施細則里說到，一些輔助工作和組織創作的人員，不享有著作權。所以，要按照創作發展的規律，把享有著作權的人員放在前面，按照享有權利的大小進行排列字幕，而且國家有關部門應該對此做出明確的規定，這樣才能確保執行。
六、在我國產業發展過程中，出現了很多新的名詞，比如「出品人」。原來我國里沒有出品人的概念，最早是哪些單位攝制。最早拍不是為了掙錢，完全是為了給電視台提供一個播出的內容，完成黨和國家關於宣傳的需要，滿足於廣大人民群眾的精神文化生活，所以當時對版權的概念並不像今天一樣清晰。因為版權和經濟直接聯系。後來隨著逐步市場化和市場的發展，當逐步商品化之後，版權的概念才越來越清楚。如果簡單地用製片人或者某某攝制就不合適了，於是就搞了一個出品人的概念。所謂出品人，一定是這個出品單位的法定代表人，不應該是其他人。

❼ 法院可以凍結美團眾包嗎

可以。
法院可以凍結美團眾包，但前提是起訴美團眾包並被受理。作為中國領先的生活服務電子商務平台，公司擁有美團、大眾點評、美團外賣等消費者熟知App，服務涵蓋餐飲、外賣、生鮮零售、打車、共享單車、酒店旅遊、電影、休閑娛樂等200多個品類。
2016年8月，北京市食葯監局利用高科技手段對互聯網違法行為進行搜索監測，為監管部門提供了一批違法線索，查處了一大批違法案件。8月10日，北京市食葯監局對美團進行立案調查。

❽ 在法庭上影音資料可不可以作為證據

你說的影音資料應該是法律上的視聽資料吧。
視聽資料可以在法庭上作為證據使用，但一般要求出示原件，且是合法手段取得的、無疑點的視聽資料，與視聽資料核對無誤的復製件也可以在法庭上作為證據使用。
關於視聽資料作為證據使用的特殊規定出現在《最高人民法院關於民事訴訟證據的若干規定》中：
第二十二條：調查人員調查收集計算機數據或者錄音、錄像等視聽資料的，應當要求被調查人提供有關資料的原始載體。提供原始載體確有困難的，可以提供復製件。提供復製件的，調查人員應當在調查筆錄中說明其來源和製作經過。
第五十六條：《民事訴訟法》第七十條規定的「證人確有困難不能出庭」，是指有下列情形：
（一）年邁體弱或者行動不便無法出庭的；
（二）特殊崗位確實無法離開的；
（三）路途特別遙遠，交通不便難以出庭的；
（四）因自然災害等不可抗力的原因無法出庭的；
（五）其他無法出庭的特殊情況。
前款情形，經人民法院許可，證人可以提交書面證言或者視聽資料或者通過雙向視聽傳輸技術手段作證。
第四十九條：對書證、物證、視聽資料進行質證時，當事人有權要求出示證據的原件或者原物。但有下列情況之一的除外：
（一）出示原件或者原物確有困難並經人民法院准許出示復製件或者復製品的；
（二）原件或者原物已不存在，但有證據證明復製件、復製品與原件或原物一致的。
第六十九條：下列證據不能單獨作為認定案件事實的依據：
（一）未成年人所作的與其年齡和智力狀況不相當的證言；
（二）與一方當事人或者其代理人有利害關系的證人出具的證言；
（三）存有疑點的視聽資料；
（四）無法與原件、原物核對的復印件、復製品；
（五）無正當理由未出庭作證的證人證言。
第七十條：一方當事人提出的下列證據，對方當事人提出異議但沒有足以反駁的相反證據的，人民法院應當確認其證明力：
（一）書證原件或者與書證原件核對無誤的復印件、照片、副本、節錄本；
（二）物證原物或者與物證原物核對無誤的復製件、照片、錄像資料等；
（三）有其他證據佐證並以合法手段取得的、無疑點的視聽資料或者與視聽資料核對無誤的復製件；
（四）一方當事人申請人民法院依照法定程序製作的對物證或者現場的勘驗筆錄。

❾ 關於感恩父母電影有哪些

1.《世界上最疼愛我的那個人去了》：

影片根據女作家張潔的同名長篇散文改編，講述了一個失去母親的作家在母親的最後歲月中所發生的故事

2.《媽媽再愛我一次》：

影片改編自台灣民間故事《瘋女十八年》，以倒敘方式進行，描寫精神病醫生林志強（孫亞東飾）尋找失蹤18年的母親秋霞（楊貴媚飾）的故事。

3.《漂亮媽媽》：

該片講述孫麗英數年前與丈夫離婚後，獨自撫養著天生失聰的兒子鄭大，耐心地教兒子說話、識字的故事。該片獲得蒙特利爾國際電影節最佳女演員，金雞獎最佳女主角，百花獎最佳影片、最佳女主角。

4.《我是山姆（I am Sam）》：

講述了一個智商只有相當於七歲孩童的父親，與有關當局爭奪女兒撫養權期間發生的故事。

5.《海洋天堂》：

是由薛曉路執導，主演李連傑、文章、桂綸鎂、高圓圓、董勇、朱媛媛等主演親情電影。該片講述了一個父親傾盡所有，守護孤獨症兒子的感人故事。