Ⅰ 關於微電影論文範文
微電影(Micro Film),即微型電影,它是一種篇幅短小(一般在30秒到5分鍾之間)的微型電影作品,一般來講投資規模在幾千元人民幣到幾萬元人民幣之間,製作周期也很短,一般花費一周或幾周的時間就可以完成一部完整的微電影作品。下面是我為大家整理的微電影論文，供大家參考。
微電影論文 範文 一：中國電影營銷策略研究
第一章緒論,介紹了此篇論文的選題背景與意義、研究內容與目標、研究現狀以及研究 方法 。
第二章營銷性微電影概述
首先對營銷性微電影的相關概念進行了界定;在概念界定的基礎上,對營銷性微電影與植入式 廣告 、傳統網路營銷方式的差異進行了辨析;營銷性微電影作為一種新生事物,本章通過營銷性微電影的產生及其發展階段詳細分析了營銷性微電影的發展過程。第三章營銷性微電影的傳播機制,在詳細分析營銷性微電影傳播要素的基礎上,對營銷性微電影的傳播模式進行了探討。
本文認為,營銷性微電影之所以能夠取得良好的傳播效果,得益於其裂變式傳播這一基礎模式。雖然,在具體的案例之中營銷性微電影可能以媒介聯動、線上線下互動等具體形式傳播,但良好傳播效果的取得都離不開裂變式傳播這一基礎模式。本章還對營銷性微電影之所以能夠實現裂變式傳播的傳播動力進行了詳細分析。第四章營銷性微電影發展態勢及應對策略分析,以SWOT態勢分析為模型,詳細分析了營銷性微電影的「機會」、「威脅」、「優勢」、「劣勢」;在此基礎上,為營銷性微電影的發展提出了些許可行性建議。
微電影廣告初探
由「微博」引領的「微時代」下正孕育出一種不可阻擋的廣告趨勢：微電影廣告。近兩年微電影廣告呈現出井噴式增長態勢，激發不少業界和學界的人士探討的熱情也讓筆者看到了研究的空間與價值。本文以傳播學為主要學理背景，綜合廣告學、營銷學、社會學和心理學等學科理論，採取定量和定性分析相結合的研究方法，通過文獻研究、個案分析、問卷調查等方法對微電影廣告進行探究。重點在於分析歸納微電影廣告的創意方法，突出挖掘微電影廣告創意中的要點，再配以受眾態度調查驗證微電影廣告創意的實效性，最終為探討如何強化受眾態度提出若干可行建議。筆者結合了影視廣告、文學寫作與影視劇作的構成要素，創新地整理出微電影廣告的九個創意發想點，包括：主題的提煉、價值觀的喚起、題材的選擇、矛盾的設計、結構的安排、人物的塑造、道具的運用、場景的設置和音樂的烘托。再根據這些發想點的性質歸納出微電影廣告的三大創意要素：品牌理念生活化、品牌呈現 故事 化、產品使用情境化。微電影廣告的創意功能在於製造內容上的差異與吸引受眾關注，創意目的則是增強故事的感染力，構築在受眾的心理層面上對品牌和產品的情感認可和理念趨同，提高廣告的藝術審美價值，製造品牌和產品在受眾腦中的深刻印象。以益達《酸甜苦辣》廣告為典型個案，筆者通過一個百人問卷調查和對廣告視頻的觀察調查來了解受眾對微電影廣告的態度，以實際的數據來證明微電影廣告創意的有效性，態度調查結果表明：廣告創意對影響受眾形成對廣告正向積極的態度有效，一定程度上還能改善受眾對品牌產品的原有態度。但是受眾態度中的行為意願成分相對認知和情感表現得較弱，這說明受眾的態度還需要進一步強化。基於此，筆者對強化態度的對策做出幾點思考，從廣告創意、營銷手段、媒介投放三個方面提出一些可行建議。
中國新興微電影廣告研究
中國數碼科技和網路通訊技術在過去的十年間迅速發展,從而帶動了以網路傳播為主體的信息技術產業的革新和網路用戶群體的壯大,網路 文化 逐漸成為新型的文化形式。近年來,中國網路廣告產業異軍突起,並著重打造其文化內涵,注重傳統理念與現代信息技術的融合,從而成為廣告產業中頗具發展潛力的新興產業。當前,國內網路文化空前繁榮,與此同時,微博在中國的迅速普及也影響了網路廣告的發展方向,許多新興的、以微博為平台的網路廣告方式被賦予了「微」的定義。網路微電影廣告應運而生,並成為網路廣告中最具代表性的廣告形式,取得了很大的成功。微電影廣告的形成與發展有著極其深刻的時代背景。微電影廣告概念的提出與應用,在我國最早出現在2011年。其優勢在於長於敘事,故事性強,廣告植入較為含蓄自然,易於被大眾接受。因此,微電影廣告一出現,便在網路群體中迅速傳播,具有極強的宣傳性。不可否認的是,微電影廣告概念的形成與微博、微電影的出現直接相關。此概念以其直觀性與簡潔性被大眾接受,成為了網路文化背景下微時代的概念名詞。
微電影廣告的形成,就其產生的根源而言,是傳統短片廣告與現代數字信息技術融合的結果。它的興盛與微博傳播平台的建立、大眾碎片化時間的增加與廣告 市場營銷 的需求三方面密切相關。當前,微電影廣告已經在世界范圍內掀起了傳播的熱潮,各種微電影廣告作品層出不窮,中國的微電影廣告也在這股熱潮中迎頭而上,既要面臨發展的機遇,也要面對發展的挑戰。同時,我國廣告產業的多元化發展,也促使微電影廣告製作模式呈現多元化發展,其他形式的網路廣告也隨著微電影廣告的傳播大量涌現,他們不僅增加了微電影廣告的傳播力度,也豐富了網路微電影廣告的傳播形式與途徑,成為微電影廣告市場中不可忽視的力量。綜上所述,本文通過細致研究國內微電影廣告的發展形態,探索中國微電影廣告在未來的發展方向。本文首先對微電影廣告的形成背景進行深入分析,進而對其概念進行學術的梳理,並在概念的基礎上對微電影廣告及其相關產業進行論述,最後通過深入分析兩年多來微電影廣告在發展過程中形成的優勢與不足,探討中國網路微電影廣告的未來發展,以期能為其未來的發展提供一個科學合理的借鑒。
微電影論文範文二：微電影在商業廣告中的應用
摘要：微電影與廣告之間的跨界合作，將是內容營銷時代的大勢所趨。它突破了傳統植入廣告在形式與內容方面的限制，將廣告帶入了一個全新境界。隨著越來越多企業加入拍攝微電影廣告隊伍，微電影廣告將會越來越完善。微電影廣告未來的發展過程中，為了保證其質量、留住受眾，其進入門檻將會越來越高。微電影的傳播也要堅持整合營銷策略，從拍攝之前，劇本尚未定稿之前開始發動網民進行關注，並在拍攝中、拍攝完成後進行連貫性宣傳。微電影廣告不再只是廣告主的獨角戲，將會成為全民參與的事件。
關鍵詞：微電影廣告; 碎片化時間; 草根; 整合營銷傳播
前言
經歷過一段較為漫長、混亂的過程，微電影才慢慢發展起來，微電影的發展和網路視頻、網路電影等有著極為密切的關聯，可以說，網路視頻和網路電影是微電影發展的前身，微電影是對網路視頻、網路電影的延伸、突破。而微電影廣告誕生於微電影，是一種新穎的商業廣告。微電影廣告是對於傳統廣告與電影植入廣告的一次突破，在網路視頻與網路電影的基礎上進行延伸、創新。由於微電影廣告屬於新事物，目前業界尚未有統一的定義。
微電影廣告雖然屬於新事物，但是一誕生就受到廣告主與消費者的親睞。國內外許多知名品牌紛紛進行微電影廣告營銷，比如凱迪拉克、Jeep、巨人網路、三星、佳能、桔子水晶酒店等，並迅速得到網路受眾的極大歡迎。點擊率、轉發率均超出想像，涉及行業之廣、受歡迎程度之大，無不讓人看到微電影廣告強大的生命力。
一、微電影廣告誕生與發展的原因
微電影廣告的誕生與發展並非一朝一夕，是經過漫長的過程。有我國關於廣告的新法律法規因素的影響，也有網路時代因素的影響，但是總的來說，影響最大的應當是消費者因素。由於，消費者之前被動接受廣告信息，產生了審美疲勞，並對傳統商業廣告具有一定的抵制心理，廣告主一直在尋找一個新穎的廣告形式，使得廣告信息能夠被消費者所認知、接受。微電影廣告正是迎合了廣告主的需求。
(一)我國廣告法律法規的影響
我國關於廣告的法律法規——《廣播電視廣告播出管理辦法》，對我國廣告行業在創作與播出方面有著極大的影響。比如第十五條：播出機構每套節目每小時商業廣告播出時長不得超過12分鍾。其中，廣播電台於11:00-13:00時間段、電視台於19:00-21:00時間段，商業廣告的播出時間不可超出18分鍾等。我國廣告法律法規的不斷完善，對傳統形式的電視廣告造成了極大的限制。
(二)碎片化時間的影響
所謂碎片化時間指的是人們在日常生活當中，例如購物、搭車、上下班等，所花費的「等待」時間(購物付款時需要排隊、搭車的時候需要等車、上下班的時候需要等電梯等等)。碎片化時間下的人們的完整時間經常會被偶然或者必然的「等待」時間所分割，如何打發碎片化時間成為人們日常生活當中所關注的問題。微電影廣告正是人們打發碎片化時間的一個良好選擇。人們可以在「等待」時間中，拿出手機登錄視頻網站進行觀看，也能夠在微博當中進行轉發、分享、觀看。微電影廣告時長較短、富有故事性等特徵，符合人們打發碎片化時間的需求。
(三)網路時代的影響
網路技術 的進步和龐大的網民數量是微電影廣告誕生、發展的重要前提。根據統計，到2011年12月底，我國網民的數量有5.13億之多。(如圖1所示)。同時，由於Wi-Fi的網路、3G以及4G移動網路的普及，使得手持數碼設備在線觀看視頻成為現實，隨著手持數碼多媒體設備的日新月異，使得我們能夠在網路時代下享受數量、質量都可觀的影音娛樂。網路時代下，主要有以下幾個方面促進微電影廣告的發展：(1)掌中視頻播放設備的普及。掌中視頻播放設備主要有：手機、PSP和平板電腦等。這些設備的普及，使得我們可以在閑暇的時間，不受地點困擾觀看自己喜愛的視頻，符合碎片化時代下，消費者打發碎片化時間的要求;(2)網路速度的提升。視頻(特別是在線視頻)需要較高的寬頻支持，才能夠實現流暢的播放目的，因此，網路速度是微電影廣告播發的制約因素之一。但是隨著3G移動網路的普及，4G無線傳輸技術的迎頭趕上，網路速度得到極大的提升，從而解決了用戶觀看微電影廣告由於網路速度因素導致的卡頓與畫面粗糙等難題;(3)視頻網站與應用商城的快速發展。最近幾年，我國視頻網站和應用商城快速發展，較為出名的有：優酷網、激動網和土豆網等;應用商城有：QQ視頻、PPS、迅雷看看和奇藝視頻等。視頻網站和應用商城的快速發展，使得微電影廣告的傳播陣地進一步擴大化，能夠在更廣泛受眾中進行傳播。
(四)著名導演、明星和草根的大力推動
微電影廣告的發展不能夠忽視中國影視圈的著名導演、明星等群體的推動，比如著名導演姜文、羅立言等，明星莫文蔚、吳彥祖、周迅等。同時草根群體對微電影廣告的推動力也是不可忽視的，正是草根群體對微電影廣告的極大關注、熱情參與、大量轉載才使得微電影廣告更具有傳播價值，吸引更多的廣告主加入拍攝微電影廣告的陣營。
二、微電影廣告的特點
微電影廣告正是具有跌宕起伏的敘事、淡化產品，突出品牌、淡化廣告、突出電影以及注重深度，不以長度取勝等特點，才讓更多受眾接納，讓更多的廣告主參與其中。
(一)跌宕起伏的敘事特點
在微電影中，為了網路觀眾的迅速接受，大部分選擇了跌宕起伏的敘事特點，在開端——發展——高潮——結局這個普傳統的敘事結構中嵌套進去了幾個重要事件的鑲嵌式結構，而且，開端與結局被無限壓縮，發展甚至被省略，即一種以大篇幅展現事件高潮的敘事方式。因此其中一個重要的前提就是，導演預設廣大觀眾是熟知影片中所展現的語境的，比如《一觸即發》的劇情就類似好萊塢的警匪片，動作部分和追逐戲——高潮，幾乎佔了影片內容的全部，打鬥跳傘，追逐爆破，執行任務的男主角與神秘黑衣人展開一場殊死較量，在助手與座駕的協助下，男主角殺出重圍，化險為夷。因此我們可以看到，微電影的敘事策略是將觀眾最感興趣的部分無限放大，而淡化次要情節，以達到在情緒上與觀眾的快速共鳴。這是傳統電視廣告所缺失的元素。
(二)淡化產品，突出品牌
品牌是決定企業能否在激烈的市場競爭中處於不敗之地的重要因素之一，也是決定企業能否堅持可持續發展的重要依據之一。由於微電影廣告注重的是廣告信息在消費受眾中的「軟傳播」，若注重產品便顯得過於生硬，同傳統廣告並無差別，所以微電影廣告應當具有「淡化產品，突出品牌」的表現特點。
令企業的品牌內涵通過微電影廣告傳播去感動消費者，直至對社會產生良好的影響，不再是之前傳統廣告對自我產品進行標榜，從而讓人覺得生硬、無法接受。這也是微電影廣告與傳統電視廣告、網路視頻廣告主要差別之一。電視廣告、網路廣告通常側重宣傳產品信息，這是由於這兩類廣告屬於硬廣，強制受眾進行觀看，而微電影廣告更多的是受眾主動關注、欣賞的，具有傳播持續性。淡化產品，突出品牌才更具有宣傳價值。例如尊尼獲加在微電影廣告《路語》中，拒絕在微電影廣告中植入其產品，只是向消費者呈現少量的文案(如：「尊尼獲加呈獻」和「keep walking」等。)倘若只表面地看微電影劇情，是無法讓人聯想到蘇格蘭威士忌的，但是它所呈現的主題——永遠向前卻打動了無數的消費者。尊尼獲加於其微電影廣告《路語》當中，把其品牌文化、品牌理念很好地釋放出來、傳達給受眾，代表著其目標消費群體——成功人士的生活方式、消費文化。讓消費者對其品牌內涵產生了心靈的觸動，這是微電影廣告品牌營銷的成功之處。
(三)淡化廣告，突出電影
由於微電影颳起的潮流風，微電影所衍生的微文化正在漸漸地影響受眾的生活方式。碎片化時代下的受眾已經被廣告味十足的傳統廣告轟炸多年，因此，微電影廣告必須另闢蹊徑，淡化廣告味在微電影廣告中的分量，更多地用電影情節去感染受眾，令受眾不對其產生反感之情。同時，由於受眾一般在碎片時間中觀看微電影廣告，這也要求微電影廣告必須突出電影元素，特別是要求情節具備緊湊性、合理性和吸引性。例如，路虎的連載式動漫微電影廣告《極光之城》。總共有八集，平均每周播出一集。該部微電影廣告使用漫畫和實景相互融合的風格，每一集都留下一個懸念，下一集再解除懸念。這一系列微電影廣告，情節緊湊、懸疑、引人關注，場景緊張、刺激。整個系列廣告片看不出一絲廣告的痕跡，儼然就是一部動作懸疑大片，獲得受眾的極大關注。
(四)注重微電影廣告的深度，不以長度取勝
在中國文學界有個說法：長文好作，短詩難賦。微電影廣告也是如此，特別是隨著3G手機用戶數量的急劇上升，微電影廣告通常是在其移動狀態下，短時間內才會被觀看。這就要求微電影製造商應當注重微電影廣告的深度，時間太長的微電影廣告是無法脫穎而出的，微電影廣告必須富有創意、短小精悍、內涵深刻。例如較為出名的微電影廣告：凱迪拉克的《一觸即發》時長94秒，《66號公路》時長90秒;佳能的《leave me》時長180秒;桔子水晶酒店12星座微電影廣告時長均在76秒-143秒之間，最短的為系列二《悶騷天蠍男爆笑開房記》，時長76秒，最長為系列八《最刻板魔蠍男開房記》，時長143秒等等。由此可見，微電影廣告追求的是在最短時間內將一個品牌故事講給消費者聽，整體顯得短小精悍，並不拖泥帶水。
三、微電影廣告的優勢與劣勢
(一)微電影廣告的優勢
1.低成本，短周期
微電影廣告之所以受到極大追捧，一方面是微電影廣告傳播效果與長期的經濟效益，還有更重要的是其成本比較低，而且製作周期比較短。例如桔子酒店集團在2010年底，模仿當時熱播的電影《讓子彈飛》，推出詮釋桔子酒店品牌的微電影廣告《讓火車叫》，成本花了3萬多，用時不到一周。後期也只是在一個粉絲量較大的私人微博上首發，並得到網友的熱捧與轉發。一周內播放量達到40萬，轉發量超過了1萬，獲得極大的效果。速度之快，價格之低是任何廣告形式所無法比擬的。嘗到甜頭的桔子酒店集團，在2011年初決定加大微電影廣告的投入。至5月底，「桔子水晶星座微電影系列」全部拍攝完畢，並以每周一部的速度於各大微薄、門戶網站與視頻網站上播放，總花費只有100多萬。這比植入式廣告、電視廣告和視頻廣告的投入都低。
2.製作精良，目標明確
由於微電影廣告播放時間短，投入較少的物力與人力，所以，導演與製作團隊便會投入更多的精力，以求在最短的時間內，展現給受眾最美好的一面。微電影廣告之所以具有受眾目標明確的原因，主要是其為廣告主量身定做。不管是詮釋品牌，還是對微電影廣告的內容的劇本進行編寫、製作，以及到微電影廣告的傳播方案等環節，都要求按照廣告主的需求進行定製。微電影廣告講究除了精彩的故事內容足以吸引受眾，並讓他們進行二次傳播的同時，也要求能在故事裡面能夠自然地體現出廣告主品牌的理念與價值等。由於微電影廣告目標明確，因此一經播出，便能夠將廣告主所想傳播的內容、理念等元素傳遞給目標受眾。
3.受眾群體具有廣泛性與互動性
由於科技技術的進步與普及，互聯網成為人們日常生活當中普遍存在的一部分，傳統大眾媒體對消費者的捆綁性越來越弱。隨著互聯網普遍的進入人們的日常生活，越來越多的消費者逐漸擺脫對傳統大眾媒體的依賴。根據統計，到2011年12月末，我國網民數量有5.13億之多。網路媒體的受眾群體除了具有廣泛性外，也體現出其具有較強的互動性、參與性，這是傳統媒體無法比擬的。在微電影廣告當中，受眾在了解廣告所詮釋的品牌理念的同時，還能夠第一時間根據自己觀後的體會與廣告主進行互動，在這過程當中，能夠讓受眾更好地理解品牌理念，繼而接受品牌的價值，成為品牌的粉絲。
4.微電影廣告傳播具有靈活性、多樣性與整體性
從傳播學的角度來看，微電影廣告相對於傳統的電影與廣告來說是一種新穎的生成、傳播的模式，從製作至播放、從傳播主體至傳播方式、傳播 渠道 ，微電影廣告的傳播節點都是對傳統電影和廣告傳播的顛覆，繼而改變受眾對於電影和廣告認識的思維定式。
(1)傳播具有靈活性
微電影廣告與傳統的電視廣告同為視聽廣告，但是微電影廣告的傳播載體比電視廣告還要豐富。微電影廣告的傳播載體是以網路、手機等為傳播媒介，以電影作為傳播形式，其傳播更為靈活。隨著web3.0時代的帶來，網路媒體和傳統媒體相比，其信息的傳播具有交互性與針對性等優勢。網路視聽隨著科技的發展與使用群體的上升，正逐漸成為主流，微電影和微電影廣告為代表的「微視聽」更是得到受眾的極大歡迎。例如佳能的微電影廣告《看球記》於正式發布前三天中，就有1000多萬的點擊率。這是傳統的電視廣告所無法媲美的，傳統廣告由於只在電視、樓宇視頻廣告和車載視頻廣告上進行傳播，消費者並無法對其進行主動搜索，而且傳統電視廣告的播出時長有嚴格的限制(一般為15秒、30秒、45秒、60秒等)，微電影廣告則顯得比較自由，受眾喜歡看到哪任憑自己選擇。
微電影廣告之所以能夠超越傳統的網路廣告形式，受到門戶網站、視頻網站以及廣告商等的親睞，是由於其披上了微電影的外衣，更加容易被受眾所接受。於多種網路廣告形式當中，網路視頻廣告和與微電影廣告共同點較多，但是網路視頻廣告的傳播內容多是為了產品短期的促銷或者新品上市之前的宣傳，會隨著時間的推移、下架，而被受眾所忘記，但是微電影廣告的傳播內容並不直接地體現、推銷產品，更為主要的是為了傳播企業的品牌。而決定微電影廣告能從眾多網路廣告形式當中脫穎而出，是其能很好地將藝術價值與商業價值結合一起，是具有版權的小電影。這也決定其傳播時間更為靈活，且傳播影響力更為持久。
(2)傳播具有多樣性
微電影廣告的主要特徵便是其傳播渠道具有多樣性，除了傳統的電視和網路等傳播渠道外，還能夠在3G手機、移動電視以及樓宇電視廣告以及PSP等傳播渠道上進行傳播。受眾除了可以在門戶網站和視頻網站等媒介上觀看微電影廣告,還能夠用手機訪問WAP網站、手機客戶端上觀看;受眾在外出的時候能夠通過公交移動電視、樓宇電視廣告以及自身攜帶的PSP等觀看微電影廣告;與此同時，微電影廣告還能夠在傳統電視和網路等傳統媒介上進行播放。微電影廣告傳播渠道的多樣性是傳統廣告所無法比擬的。
(3)傳播具有整體性
草根群體的參與和推動，是微電影興起的主要原因之一。由於微電影的拍攝技術門檻較低和低成本等原因，因此普通人也能夠參與，草根群體若是感興趣，便可進行自導自演，草根一族拍攝並上傳到網路上的微電影，一部分會受到網上沖浪者的追捧與轉載，廣告商正是看中了微電影被高度關注和瘋狂轉發所產生的傳播效果與長期的經濟效益。
微電影由於草根群體的主動介入，使得微電影廣告不單是一部廣告片，它是屬於一種全新的營銷方法。微電影廣告在傳播過程當中，以內容營銷為主導、藉助事件營銷和利用病毒營銷方式進行傳播，整個傳播過程顯得更有整體性。例如佳能的《看球記》，正是利用佳能公司、電影導演姜文作為前期宣傳的噱頭，在微電影廣告的拍攝過程當中，在網路各大新聞網站、論壇上發布其拍攝新聞、拍攝花絮，投入大量的廣告軟文，並邀請電視節目欄目、電影頻道對其進行 報告 ，後期還舉行盛大的新聞發布會等等，將整個拍攝過程變成一些列的新聞事件進行傳播。正是在這種轟炸性的宣傳下，才能最大限度地激發受眾的好奇心，吸引受眾進行關注與觀看。即使後來，受眾觀看微電影廣告的時候，在片頭上發現「此影片全部由佳能拍攝器材拍攝完成」具有明顯性的廣告字眼，而且微電影廣告的片尾還是佳能的廣告語、十多秒的廣告的時候，才發現這原本是一則廣告。但是，受眾並沒有對其產生反感，仍然將其當做一部具有藝術價值的微電影來欣賞。
這說明，受眾觀看微電影廣告，更多以欣賞微電影的態度進行觀看的，對於微電影中的廣告宣傳是有意無意地進行接受。但是電視廣告與網路視頻廣告，廣告痕跡很明顯，屬於硬廣告，受眾容易產生抵觸的情緒。當新聞事件得到受眾的關注，微電影廣告傳播的內容引起受眾的共鳴，加上網路媒體具有相連性，網友便會進行自動轉發，使得微電影廣告得到繼續傳播的機會，在網友的圈子上得到進一步擴散，起到病毒營銷的良好效果。
(二)微電影廣告的劣勢
1.微電影廣告傳播效果受到地區網路普及率的限制
2. 微電影廣告傳播效果對老少群體不佳
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Ⅱ 高中親情議論文作文5篇
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我們每個人都擁有許多種感情，做學生時有同學情，師生情;工作時有同事情，朋友情等等;而親情卻貫穿了我們的一生，也唯有親情是我們生命中最珍貴的感情。它是那麼偉大，那麼無私，那麼堅不可破。
我從小身體不是很好，父母就時刻關注著天氣預報，囑咐我加減衣服，注意身體。病在我身上疼在父母心啊。記得小時候，有一天晚上我生病了，發燒近40°，父親剛好不在家，已經是深夜了，是媽媽用她瘦弱的身軀背我到醫院。在醫院里，護士給我掛上了吊針，媽媽一會兒給我查體溫，一會兒又拿濕毛巾給我擦身上，進行物理降溫，直到我體溫恢復正常，她才鬆了一口氣，媽媽給我的愛是多麼溫暖啊。我深深記得是那份親情伴我健康成長。
每次考試前，爸爸媽媽總會提醒我，讓我認真仔細的答題，幫我做考試前的復習，我知道爸爸媽媽都很累，可是為了我，他們從來不說。我考試的成績不好，他們也沒有訓斥過我，給了我最大的理解和鼓勵，因為他們知道我也想上進，我也有尊嚴，也想考出好成績。當老師把考試卷發給我們後，他們總會把我做錯的或者不會的考題再給我講解一遍，直到我明白，他們就是這樣無私的為我做著一切，這就是親情，伴我快樂成長的親情。
每年到我的生日那一天，父母就會在早上給我煮個雞蛋，晚上會給我買一個 蛋糕 ，多做幾道好菜，父母從來都不會忘記。而他們的生日卻沒有怎麼過，好像我們全家都是同一天的生日，
他們所做的點點滴滴我都不會忘記，我知道在他們心裡——我是最重要的。對父母所做的這一切壓縮成一個字，那就是「愛」。
親愛的爸爸媽媽，是你們無私的愛，是你們最珍貴的親情，給了我健康快樂的童年，給了我陽光燦爛的明天。感恩親情，讓我用明天的努力來回報這份親情——好好學習，天天向上。
高中親情議論文作文3
有一種感情，常常圍繞你的身邊卻被你忽略，可它卻永遠呵護著你的心靈，使你麻木了它的厚重;有一種感情，在你人生的道路上一直支持著你，以至於你忘記了珍惜……
孩提時的我們，總是認為，父母是我們的守護神，是無所不能的。我們會眼光中泛著單純羨慕的看著爸爸樓上樓下的搬著大米，白面;看著媽媽迷人的眼眸放著動人的光彩;看著爸爸疼愛的把我們舉過頭頂;看著媽媽烏黑柔順的頭發在風中肆意飛舞……這時的父母在幼小的我們心中簡直就是神。但是無知的我們卻沒有想到，他們，終有一天會雙雙老去，在那時候，我們，就是他們的守護神。
記得父母教導我們時，常說：「我們吃的鹽比你們吃的米還多，我們過的橋比你們走的路還長。」而我們總是那般年少輕狂，不以為然。我們忽略了當歲月無聲溜走時在他們面龐和兩鬢留下了痕跡，自然也會有許多無價的智慧 經驗 在他們心田積淀。他們總願意對我們傾之所有，而我們總固執的認為這已不合時宜。便像初生牛犢般的亂闖亂撞，直至遍體鱗傷，犄角流血，然後奔向他們，頭枕他們的臂膊，舔舔傷口，又繼續前行。
我們常說：「我們的生命歷程融進了親情的每一朵浪花，每一組旋律，每一句叮嚀，每一聲歡笑，每一個眼神，每一步足印……。」然而天下第一情絕不僅指呵護，更重要的是 教育 ，使智慧之炬的傳遞。
親情是荒寂沙漠中的綠洲，當你落寞惆悵軟弱無力乾渴病痛時，看一眼已是滿目生輝，心靈得到恬適，於是不會孤獨。便會疾步上前，只需一滴水，滾滾的生命海洋便會漫延心中。
親情是黑夜中的北極星。曾經我們向目標追逐而忽視它的存在，直至一天我們不辨方向，微微抬頭，一束柔光指引我們邁出堅定的腳步。
親情是航行中的一道港灣，當我們一次次觸礁時，緩緩駛入，這里沒有狂風大浪，我們可以在此稍作停留，修補創傷，准備供給，再次高高揚帆。
高中親情議論文作文4
親情每當下雨時，她會為我遞來一把雨傘;每當我飢餓的時候，她會為我送來一片麵包;每當我生病的時候，她會為我買葯。熬葯;有時還專門把葯遞到我的嘴邊，一勺一勺地喂我……她就是我親愛的。
慈祥的奶奶。奶奶非常非常愛我，讓我無法用有限的詞彙來表達我對奶奶的這份感激。奶奶已經年逾古稀了，按理說她應該安度晚年，不用管下一代的事情了，可她卻不能靜養，時時刻刻照顧著我。每天奶奶要在7點鍾之前准時起床，為我准備早餐，把我的洗臉盆里放起開水，等我起來的時候水就溫熱了，洗起來會很舒服。奶奶還會給我把衣服。褲子。鞋都擺放的整整齊齊，方便我起床後很快穿好衣服。
鬧鍾響了，我按下鬧鈴，搓搓眼睛，十分不情願地起床，穿好衣服褲子。我洗臉的速度比蝸牛還要慢上好幾倍，奶奶嫌我太磨蹭，從我手中搶過洗臉帕，三下五除二的就幫我把臉洗完了，又催我去吃早飯。「快快，快快」奶奶不停地喊著，有時聲音大得像獅子怒吼。我最討厭別人催我吃東西，我一緊張，剛剛吃得東西一下子從我的嘴裡倒流了出來。奶奶總是「哎」地嘆息一聲。
我好不容易把所有事都做完了，奶奶便匆匆忙忙送我去學校。到了學校門口，奶奶還要十叮嚀萬囑咐「今天上課一定要聽講。」「今天上課一定要舉手發言，不要又膽小，怕老師批評你。你發言時讓老師檢查你掌握知識的情況。」「今天有體育課，運動的時候記得把外套脫了，免得跑熱了出汗把背心打濕了。」……我常常是捂著耳朵沖進了學校。放學後，我在學校門口第一眼看到的準是奶奶。奶奶手裡提著我最喜歡的水果，我立刻跑到奶奶的面前，吃著水果，漫步走在回家的路上。
晚飯的時候我總會和奶奶交流下一天發生的事情。做完作業後，洗漱，我就進入了甜美的夢鄉，而奶奶還在做著第二天早晨的准備工作……奶奶，我親愛又慈祥的奶奶，我怎能忘記你對孫女的這份付出，這份愛呢!
高中親情議論文作文5
風，無聲，吹綠了大地;愛，無言，滋潤了心田。曾經認為，父親是個感情遲鈍的人。小時候放風箏時，陪我的是我的母親，撿風箏的是我的父親。學習騎自行車，扶起摔倒的我的是我的母親，站在一旁喊著讓我爬起來繼續的是我的父親。小時候闖了禍，打我的是我的父親，給我上葯的是我的母親。舉辦生日聚會，陪我吹蠟燭的是我的母親。
替我吹氣球的是我的父親。手指感染，上醫院摘除壞指甲時微微顫抖的攥著我切反復告訴我別害怕的是我的母親，被我緊緊攥著且一聲不吭的是我的父親。……莫非是我的父親不會表達感情，還是……自從那件事，就讓我體會到了父愛。我的父親是個廚藝了得的人，可他不是廚師，所以他的廚藝只能在家裡顯擺，可晚飯不是他做的，只有家裡有客人或吃宵夜時，才能嘗到他燒的飯菜。那天，離期中考試的日期越來越近了。那天的作業也比較多，如果做完了學校作業，還有一大堆的復習試卷，我趴在桌上馬不停蹄地做著堆積如山的作業，「當當——」時鍾已指向了10點。
此時，我又困又累，手指麻木了，手臂也快抬不起來了。頭也昏沉沉的，眼皮又酸又澀，目光模糊，望出去的字像扭動的小蟲。我打起了哈欠。如果能美美的睡上一覺，那該多好啊!忽然一個熟悉的身影出現在我的眼旁，轉頭一看，原來是爸爸。他端著一碗熱氣騰騰的餛飩，一陣誘人的香味撲鼻而來。爸爸關切地說：「累了吧，休息一下，吃碗餛飩吧」作業做了這么久，真有些餓了。我接過碗，立即吃了起來，爸爸站在一邊滿面笑容的看著我，一臉滿足與欣慰。我望著碗里的一個個餛飩，他們宛如一朵朵百合花，鮮美的湯上漂浮著紫菜和蛋絲，這是爸爸特意為我做的啊!
如果把母親比做是一枝盛開的百合，在每個角落中散發著它迷人的芳香，那麼父愛就是一株茉莉，它在某個角落中默默吐著他那清新的芬芳!向來只有贊頌母愛的偉大，可又有誰知道父愛的含蓄!
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Ⅲ 電影論文
美國夢、樂觀主義——美國電影《阿甘正傳》反映的思想觀念和價值觀
【摘 要】電影反映人們的生活，思想觀念和價值觀。透過電影，觀賞者可以了解到不同國家人們的生活方式和他們對待生活的態度。美國電影《阿甘正傳》中的主人公阿甘一生的傳奇經歷，給我們留下了非常深刻的印象。通過這部電影，我們了解到了美國世代傳承的思想觀念和價值觀。本文旨在分析《阿甘正傳》這部電影所反映的這些美國思想觀念和價值觀，包括美國夢和美國人的樂觀主義。
【關鍵詞】美國電影 《阿甘正傳》 美國夢 樂觀主義
20世紀以來的100年，世界傳播事業和信息產業飛速發展。科學技術不斷進步，將人類帶入了信息社會。在信息時代，媒介扮演著越來越重要的角色。報紙、雜志、電視、電影等是較為先進的信息傳播活動形態。其中電影也許是最具影響力的傳媒。電影就像一個微觀世界，表現出不同的社會價值觀和思想觀念。
在美國電影中，「美國夢」和「樂觀主義」是常被涉及的主題。那什麼是「美國夢」呢？最具代表的關於「美國夢」的電影就是《阿甘正傳》。《阿甘正傳》 (1994)是由羅伯特•澤梅基斯導演，湯姆•漢克斯主演的一部「愚人電影」(反智電影)。該電影獲得了巨大成功——在1995年的第67屆奧斯卡金像獎角逐中，《阿甘正傳》一舉獲得13項提名，包攬最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳視覺效果六項大獎，還奪得了當年全美10大票房影片的首位，並在有史以來最賣座的影片排行榜上名列第四，4年後該片又進入美國史上最偉大的百部電影之列。因此《阿甘正傳》可以說是美國電影史上一部愚人電
影的神話。
一、《阿甘正傳》簡介
福瑞斯特•甘（阿甘）出生在上世紀中葉、美國南部阿拉巴馬州的綠茵堡鎮，由於父親早逝，他的母親獨自將他撫養長大。阿甘的智商只有75，但憑借跑步的天賦，他順利地完成大學學業並參了軍，隨後開赴越南戰場。在軍營里，他結識了「捕蝦迷」布巴和神經兮兮的丹•泰勒中尉。布巴在越戰中喪生，丹中尉失去了雙腿，阿甘則因為救人成了戰斗英雄。回國後，阿甘為了履行對布巴的承諾，買下了一艘破船開始捕蝦。一系列機緣巧合後，他不但化解了丹中尉的怨氣，還莫名其妙地累積了大量資產。不過，錢並不是阿甘所看重的東西。阿甘和女孩珍妮青梅竹馬，可珍妮有自己的夢想，不願平淡地度過一生……
二、《阿甘正傳》的主題
親情、友情和愛情一直是人類歷史上永恆的話題。圍繞著愚人文化這一背景，影片講述了發生在阿甘身上的親情、友情和愛情故事。阿甘自幼腿部殘疾而且智商低下，小鎮上的人都用異樣的目光看待阿甘，只有兩位女性關心、愛護他:母親給予了他偉大的母愛，珍妮則以純真的少女情懷溫暖著他的心。在母親心目中，阿甘不是負擔，而是上天對她的饋贈，她傾盡全力撫養阿甘，總有辦法找到最通俗易懂的語言讓他明白生活中的一些道理人生就如同一盒巧克力，你永遠無法知道你會嘗到什麼樣的味道」，「笨有笨的作為（傻人有傻福）」，並且為了能夠為他爭取於正常兒童同樣的生活學習機會，她甚至答應陪校長睡覺。
《阿甘正傳》表達了許多不同的主題，其中被導演反復強調的就是對生活永不放棄。這部電影不僅給人以情感上的教育，而且也是一部關於美國 20世紀50年代到1982年的社會史，非常值得一看。阿甘智商雖低，但他心地單純，信念堅定，做到了很多正常人想不到、做不到的事，在運動、戰場、商場都取得了非凡的成就。阿甘的人生歷程中穿插著美國戰後的一些重大事件，如貓王、披頭士樂隊、種族問題、越戰與反戰、水門事件、乒乓外交等等。阿甘的故事象一面多棱鏡一樣折射出生活的各個方面，引發觀眾對自己生活的思考。
三、《阿甘正傳》反映的美國思想觀念和價值觀——「美國夢」和「樂觀主義」
從《阿甘正傳》中我們能夠想到人們追逐已久的美國夢以及樂觀主義。美國夢是上個世紀的神話，是許多歐洲人為了追尋更好的生活而來到美國的目標。美國地廣人稀，到處都充滿著爆富的機會。今天，美國夢依然存在，大量亞洲人和拉美人把美國看成是實現夢想的搖籃。那到底什麼是美國夢呢？雖然已有些許變化，但卻有一個永不變化的主題：或成為富人，或成為體育英雄，或成為著名演員，或有參觀白宮和得到美國總統接見的機會 ，或通過勤奮刻苦成為一家跨國公司的董事。怎樣來實現這些夢想呢？人們需要做什麼呢？人們應該成為世界上跑得最快的人，或者要有最高的智商嗎？誰能回答這些問題？看過《阿甘正傳》後你就能知道，有這樣一個人，他參與了幾乎所有的美國大事，他很富有，參觀過白宮，還是一個體育英雄。他的生活是一個很好的例子，他告訴人們，在美國任何人都可以成功，即使你的智商極低。他就是阿甘。美國是一個具有「未來取向」的國家，這也決定了美國人的樂觀向上、積極進取等價值觀。但在60年代，青年一代為了表達對美國社會的種種黑暗和越南戰爭的不滿和反叛，以及對現實和未來的迷惘與困惑.選擇的是一種逃避現實、追求享樂、否定理性、強調本能的幻滅之路。性的解放、毒品帶來的幻游和遠離現實社會的流浪和群居生活是他們所選擇的生活方式。這也就是影片中珍妮和她的「嬉皮士」同伴的生活方式。但低智商的阿甘與他們完全不同。也許他的智商使他無法了解珍妮和那個時代的青年所做的事情，但他身上一直洋溢著一種美國人所特有的樂觀向上、積極進取。
雖然阿甘的智商極低，但另一方面，阿甘又是聰明的。他參觀了一所退伍兵專用醫院，用他高超的乒乓球技藝來愉悅他們。與此同時，電視里正在報道阿姆斯特朗登上月球的消息。然而沒人觀看這個人類的世紀創舉，他們都被這個低能兒的球技深深吸引。此時科學是乏味的，體育更加偉大。阿甘相信，蠢人才做蠢事，傻人有傻福。這也正是電影導演對阿甘成功生活的詮釋。他自己不認為自己是蠢人，他可以做任何他想做的事。這就是在美國成就一番事業，取得成功的砝碼。無論你是白人還是黑人，聰明還是愚蠢，你只需做到最好，然後取得成功。阿甘教給人們成功的鑰匙就是：你自己去決定你是做聰明人還是傻子吧。
美國人總是思考著未來的目標，他們說：「我們要把人類送到月球上去。」他們做到了。他們的國家在一片狹小的土地上由十三個殖民地建立起來，如今美國卻是世界上最大的國家之一。美國夢是真實的，古巴人來到美國成為棒球明星；每天數以千計的墨西哥人越過邊境線尋找工作，尋求更好的生活。只要你做出決定，擁有自己的目標，一切都能實現。
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Ⅳ 把親情微電影《依靠》改寫為一篇作文，注意景物描寫。
依靠
蒼茫的大地上留有一棵參天大樹在那裡孤單的屹立著。每日注視著地平線，看它是初升與沉落。白天，偶有飛鳥經過或停歇打鬧。平靜的生活因此也憑添了一絲喧囂。但它們終究沒法永久的停留，總得離開。一陣喧囂過後留下的是更多的沉積更多的感傷。夜幕終究還是來了，慘淡的紅暈成了自然唯一的點綴。當那最後一絲顏色也消失在地平線下時，周圍徹底的平靜了下來。接下來的就是那漫長的黑夜。它終究還是來了，沒有一絲的憂郁。黑夜總是漫長的快讓人窒息，而此時的唯一信念就成了對晨曦是嚮往。當第一道光線沖出地平線時，黑夜還在進行最後的掙扎，但終究它還是退去了。日子就這樣一天天這樣單調的重復著，無論春夏秋東。一天，一個迷路是男孩來到了這里，看見了她。看見她那樣孤獨的屹立著，沒有一絲的倦怠。那男孩失去了目標，找不到前方的路，他在這里停下了腳步，停下來思考前面的路。他這時候是一點疲憊了，也有點迷茫，不知道前方的路，自己到底該這樣走下去。因為疲憊，他靠在她身邊睡了！安靜地睡了！他在那強烈的光線的照射下醒來。睜開那惺忪的雙眼，抬頭無力的想遠方望去，前面的路變得有點清晰，視線也變得清晰了！似乎明白了什麼。但是，此時的他卻不願意再起程了，再去追逐。感覺有所依靠就擁有了全部。他決定停留下來。當那最後一片葉子也凋零之後，感覺到那秋天的凄涼。枯黃的葉子也正在努力的實現自己最後的價值——為冬天做好最後的防禦。這時候顯示出了她天然的魅力，雖有一絲傷感。而此時的他再次體會到了那自然給他的那份饋贈——凄清。周圍的衰敗掩飾不住心中的傷感。冬天終究還是來臨了，毫不遲疑！急切的給蒼茫的大地裹上了一身銀裝。在他眼中，雪是蒼白的，不是可愛人兒心中的那份純潔。那份蒼白太徹底了，有點刺眼。寒冷的冬天冰凍了那受傷的心，血液也凝固了，不再滴血。他享受著天然的麻醉，麻痹那顆傷痕累累的心。冬季似乎因此而變得更加的漫長，因為它凍住了冰封的心，凍住了時間的腳步。此時的春天變的遙遙無期。時間終於得到了掙脫。春天倉促的來了！沒有一絲預兆。只是當周圍的草貪婪的吮吸著陽光時才發現。而似乎它們又是事先約好，在一夜之間就掙脫出來。孤獨的樹也暴青了。枝頭的生命在相互競爭著。她散發出了活力，更展現出了生命的魅力。他依舊依靠在她身邊，沒有離開，感受著她的活力。他陪她度過了那凄涼的秋天和那冰冷的冬天，似乎更不願意離開。周圍的一切都無聲的感染著他。飛鳥結伴的飛過或停留在上面相互嬉戲打鬧。綠色肆無忌憚的向遠處蔓延著，總是擔心某個角落沒有自己留下的腳印。但是它們似乎沒有飛鳥聰明，因為飛鳥們知道，天空雖沒有留下自己的身影，但是它們的確飛過。在這方面也不知道那四處蔓延的它們什麼時候能明白。他依靠在她身邊，閉上眼睛安詳的睡著。似乎感覺那漫長的冬天讓自己變得很潮濕，但似乎又是一個冬天沒有接受陽光了，全身都快發霉了，所以貪婪的接受著陽光的照射，也不知道這樣的時光能持續多久，畢竟那和煦的春光總有退去的那天。擔心是事情終究還是發生了！隨著那陽光一天天的變得暴戾起來，他知道該來的還是來了！心中也不乏無奈與傷感。當春天匆忙的離開的時候，他聽見了夏天的腳步聲！心中也產生了憂慮！這個夏天對她來說很重要，是她一生中特重要的一個夏天，因為是決定她邁向怎樣的未來的一個夏天。她必須在未來的路上積累足夠的資本，所以不能有任何閃失，要不停的生長。當夏天的味道越來越濃烈的時候，他的憂慮也更加的劇烈。是走還是留！沒得選擇。臨走前的那天，他努力的記下眼前的一切，想把眼前的光景刻在記憶里。希望時間就停留在這一刻。但是時間還是進行它那殘忍的腳步。一步步的逼近黃昏。由於平時沒有怎麼留意，所以他發現今天的黃昏變得那麼的有吸引力。他被她深深地迷住了！他也深深的愛上了那黃昏時夕陽西下的風景。他感受那少有的魅力，而又變得無比的貪婪，此時的貪婪超過以往，因為他怕錯過。哪怕是一絲的錯過也會在他以後的生活中留下深深的遺憾。余暉在和時間戰斗，它也不願自己就怎麼早的離開，在做著最後的戰斗，把自己的最後色彩注入雲層。把周圍染成了一片血色，滴血的黃昏，滴血的心。他注視著遠初的地平線，雙眼變得潮濕了！當最後一絲色彩消失在地平線以下時，他努力的眨著眼睛，努力的把想自己的視線變得清晰一點，試圖看見它最後離去的身影。因為這是依靠在她身邊能看見的最後一個黃昏。夜幕無情的降臨了，沒有一絲的同情。他閉上了雙眼，努力的回想，想把保留更多的記憶。這個夜晚註定十分的漫長，因為那時間是一秒一秒的從自己的手中流過。當同樣光線穿過地平線時，他不自主的眨了幾下。努力的睜開。看著遠方即將涉足的路，回頭看了她一眼，此時的視線變得有點模糊，把在喉嚨的話哽咽了回去。他為什麼非得離開，因為夏天有雷雨天氣；為什麼夏天對她很重要，因為那是她生長的最佳時期。他再次起程了！他再次延續著一個人的旅途！不同的是他明白了自己的方向，明白自己之後的路該怎麼走
Ⅳ 關於初中親情優秀議論文作文5篇
親情，是有血緣關系的人之間存在的特殊感情。不管對方怎樣也會愛對方，無論貧窮或富有，無論健康或疾病，甚至無論善惡。下面我給大家整理關於初中親情優秀 議論文 作文 ，希望大家喜歡！
關於初中親情優秀議論文作文1
悠悠求學路，親情永不下崗，它是不變的動力;茫茫人海中，親情永不下崗，它比金錢更重要;漫漫人生路，親情永不下崗，它是一生的呵護。
人們常說好的心態可以給我們的一生帶來意想不到的收獲，可是好的心態是怎麼培養起來的呢?這要歸功於我們的親人，是他們的提醒和幫助，讓我們養成了良好的心態。記得七年級時，在一次期末考試中獲得了獎狀，得意洋洋的拿著想要給媽媽一個驚喜。當媽媽看到獎狀時，只是在眼裡閃過一道我不能察覺的光，隨後默默地走進屋裡，沒有任何的表示。我有點想不通，媽媽為什麼會這樣對我?我氣餒地走到卧室，整個身子撲到床上，不知不覺地睡了過去。再次醒來時，媽媽已經去上班了。我抬頭一看，床頭上貼了一張紙條，上面寫著「驕傲會讓你以後摔得很疼」。
我驀然明白了媽媽的用心，原來她是在提醒我不要驕傲。九年級了，試卷如雪花滿天飄飛，幾次考試都失利，我的心情十分低落。每次回到家，都垂著頭走到卧室，撲到床上沉沉睡去。一次醒來時，媽媽走到我面前，遞給我一杯水。低下頭喝水卻發現，水面竟然漂浮著灰塵，這是怎麼回事啊?等我抬起頭想發問時，發現媽媽早已不在房間里了。我輕輕晃了晃杯子，水中的灰塵懸著在打轉，一杯澄清的水馬上渾濁了。我明白了——即使水中有灰塵，在不晃動的時候，水依然澄清，水包容了他們。
生活中，親情永不下崗，你會發現：親情如水，凈化了心靈;親情如燈，指引著方向;親情是養料，供我們成長。
關於初中親情優秀議論文作文2
在巴黎，有一個老流浪漢，他的名字叫做阿曼德，橋洞下的一塊空地便是他的家，而他本人每天無所事事，游來盪去，可當他有一天發現橋洞底下有一個小小的家庭，有兩個女孩和一個男孩佔領了他的棲息之地，老大叫蘇西，老二叫保羅，老三叫伊夫琳，阿曼德討厭孩子，他非常憤怒，可從未得到過親情的他做出了選擇，一定要和它們友好相處。
三個孩子也把他當作了自己的爺爺，因為她們除了自己的媽媽，除了彼此，再沒有別的親人了。她們頭一次得到了爺爺似的親情，她們對阿曼德已經消除了所有顧慮，甚至比自己的媽媽都要信任。
三個可憐的孩子從沒有問她們的媽媽要過聖誕禮物，因為她們實在是太窮了，阿曼德聽說後，帶她們到了他認識的一個扮演聖誕老人的商店裡，結果很失望，她們都又餓又渴，於是在街頭賣唱起來，孩子們的母親反對了，她認為阿曼德把她的孩子們都當成乞丐了，阿曼德卻好心地勸這個固執的女人，最後得到了所有人的親情。
孩子們的母親還幫阿曼德找到了一份工作，他充滿信心，因為他不再是一個流浪漢，而是巴黎的一個有工作的人了。
這是一個用殘破的、拼湊起來的特殊家庭，揭示愛與責任，強烈的反差更能凸顯出親情的可貴。《出版者周刊》說：「本書充滿了納塔莉式的柔情，是她流浪漢系列的巔峰之作。」
關於初中親情優秀議論文作文3
十年前的一個冬日，太陽暖暖地照在院子里。陽台上，一位年輕的媽媽正在為她四歲的女兒洗頭。洗好後用毛巾擦乾，梳好，再紮上兩根小辮，繫上兩個蝴蝶結，然後端詳著，欣賞著。那個孩子有著圓圓的臉龐，白嫩的膚色，一經打扮，宛如小天使一般。年輕的媽媽笑了，笑得是那麼地開心，顯得是那樣的幸福。那個小女孩就是我。
十年過去了，如今的我已經是一名初一的學生了，個兒和媽媽一般高。媽媽不再為我洗頭和扎小辮了，可是卻日復一日年復一年地為女兒、為丈夫、為這個家操勞著。媽媽不再那麼年輕了，風霜在她的眼角刻上了幾道深深淺淺的皺紋。
這天中午，陽光特別地溫暖。我洗完頭，忽然看見忙碌著的媽媽，便問道：「媽，你洗不洗頭啊?」媽媽說：「穿的棉衣太厚，不方便。」我忙說：「媽，我給你洗!」「你給我洗?」媽媽十分地驚喜，大概這是由於她第一次聽到女兒說這樣關心她的話吧。是啊，十多年來，她總是為女兒操心，壓根兒不曾想得到的什麼回報。今天女兒的這一句平常的話，竟使她這顆母親的心感到無限的溫暖和幸福。
陽台上放著一隻方凳，方凳上放著一盆熱氣騰騰的水。母女二人相對著彎著腰，媽媽的雙手撐在方凳邊，頭發垂直地落水盆上;女兒挽起袖子，撩起熱水，輕輕地搓起，打上洗發膏，那豐富的泡沫像朵朵潔白的浪花，洗滌著媽媽頭發上的油漬，浸潤著媽媽心頭上年復一年的渴望……
我為媽媽洗了三遍，最後用干毛巾擦乾，又用梳子梳好。在女兒看來，媽媽還和原來一樣年輕漂亮，一點兒也沒變。
媽媽笑了，笑得十分地幸福。女兒也笑了，笑得十分地開心。
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剛開始到湖南時，我對這里的一切都非常的陌生。比如這里的孩子啊、親戚啊、街道啊、動物啊等等。但是，我們每到一家，那家就把再好的房間騰出來讓我們睡，把最好的食物拿出來給我們吃。每天都是殺雞 捕魚 。親切地稱呼我爺爺好婆「大哥、大姐」「伯伯、伯媽」這個叫我姐姐，那個叫我妹妹。這些讓我與這里的一切都交上了「朋友」。就在這「親情爆發期」的最高階段時，我卻要回蘇州了。
比如說二爺爺家的孫女，比我大半歲的姐姐，現在她已經成了我在湖南最好的好朋友了。當天下午，我和她擁抱之際雙雙留下了眼淚。本以為這樣就結束了，沒想到姐姐費盡心思讓小舅開車將她送到了火車站，陪我度過了最難熬的一段時間。姐姐本來很少笑的，但在這天她卻時常哈哈大笑。這時，二爺爺也來送行了。令我震驚的是二爺爺竟然把「山山」也帶來了。原來這幾天山山動不動就「汪汪」直叫，二爺爺推斷「山山」是知道了我要回蘇州。我又一次流下了眼淚。火車終於來了。看著我們即將要分別，我終於忍不住大哭了起來，手上的東西也掉了，身子也軟了。幸好我手上只拿了一本書。這時，姐姐過來扶住了我，山山把掉在地上的書叼起來，依偎在我身旁。終於，我搖搖擺擺的上了火車。我捂住哭紅了的眼睛，急忙來到我們的床位，把書放下。我來到窗邊，和親戚們招手。就在這時，我看見「山山」伸出前爪，擺出了像往常給我抓癢的動作，姐姐也哭了。我又哭了。在淚水中，我隱約看見來給我們送行的人們和「山山」離我越來越小、越來越遠了。我明白，車開了。「我下次還來玩!」我終於吼出了這一句話。
濃濃的親情能「催淚」。就是強人，也會就此顯示出柔弱的一面。湖南，給我留下了永不遺忘的記憶。這記憶就是：濃濃的親情。
關於初中親情優秀議論文作文5
親情是世上最溫暖的字眼，在十幾年的成長中，我感悟到親情的含義，明確我心中的親情。
我心中的親情應是「無所顧忌」，記得一次我的母親不慎被車門碰到，磕到頭部，消息傳到家中，一片寂靜，晴空霹靂已不足以形容，大家全部沖了出去，舅舅帶著180斤的體重跑到現場抱起160斤的我的母親上了車，飛般到了醫院，而醫生卻悠哉悠哉，舅舅面紅耳赤，氣喘吁吁一把抓住醫生「治不了就怎樣也不會放過你!」此時，沒有理性，因為親情，沒有顧及，因為親情，而舅舅倒在了醫院床上是沒有自己，因為親情，親情的力量是無窮的。
我心中的親情應該是「有裂有合」。家家有本難念的經，親人之間也難免爭吵，有一次姥爺，姥姥打得互不理睬，我們卻不能插嘴，到了晚上，吃飯時，兩互不說話，然而在盤子中的菜只有一點時，卻又相互相讓，親情本應無價，無論再大不合，因為親情的無價，親情的可貴可以沖淡一切，親情的可貴足以抵消一切的糾爭，代替一切。
我心中的親情是團圓，一個大家庭怎能分開，每當過年，外面下著鵝毛 大雪 ，冷風呼呼地吹，樹枝突兀地立在寒風中，我們一家人聚在一起，形成愛的暖流，抵禦著寒風，怎會再冷?親情不應如此團圓嗎?正因團圓，親情才會日益增進啊!親情的團圓是最溫暖的。
我心中的親情是最偉大的力量，是最珍貴的寶藏更是最溫暖的火爐，親情在我心中是無法替代的，又是可以替代一切的，親情已佔據我的心，我心中的親情是如此。
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Ⅵ 類型電影論文(2)
類型電影論文篇2
淺談中外災難類型電影比較
摘要：本文以好萊塢的類型電影為參照標准，結合國產電影創作實際，以近期的兩部災難片《唐山大地震》和《2012》為例，分別從敘事、女性主義、植入式廣告及意識形態四個方面對國產類型電影和美國類型電影加以比較，提出類型電影尤其是國產類型電影以後的發展趨勢及需要改進之處。
關鍵詞：類型電影;敘事;女性主義;植入式廣告;意識形態
一、類型電影的特點
類型電影作為高度模式化的影片，其存在是一個客觀的電影現象。電影“類”的誕生較早，但電影類型的內涵如何界定，大師們的看法並不相同，美國學者羅伯特・考克爾認為：“電影一旦發展出一種敘事結構，從僅僅展示事物(如火車離開站台或兩個接吻的人)轉向講述故事，就開始形成類型。故事一旦被講述，它們就立刻進入了一定的類型：浪漫型、情節劇型、追捕型、西部型、喜劇型。”而澳大利亞學者理查德・麥特白則認為：“觀眾、製片人和批評家在討論電影的時候都在用類型的概念，但是他們每一個人使用這些概念的含義可能大不相同……就像安德魯・都鐸(Andrew Tudor)所說的，類型‘是我們共同相信的一些東西’。當看一部驚悚片的時候，我們知道什麼是驚悚片。事實上，在我們看之前就知道什麼是驚悚片，而且在一定程度上我們不需知道影片的內容，就能認出這些有著廣泛的文化共同點的類型電影。”
災難電影作為類型電影的一種，除有其共性之外，還有其獨特之處。每一種類型電影都具有相對固定的題材和人物類型、特定的故事空間與造型語言、剪輯風格和音樂特色。如歌舞片中的舞台、歌舞明星，科幻片中虛擬的未來世界、外星人，戰爭片中的兩軍對抗、戰地英雄，警匪片中的強盜、警察、地下組織等。災難電影的故事和主題，時常順應時代的變遷和觀念的更新而變化。《2012》是建立在瑪雅預言的基礎之上而創作的影片，該片上映時間是2009年，離2012年很近。與此相似，《唐山大地震》的拍攝也在汶川地震之後，群眾尚未從地震的陰影中恢復過來，汶川大地震讓人想起數十年前的唐山大地震。
其次，類型電影一般都迎合觀眾的某些感官和情感的需要，以滿足觀眾內心深處的娛樂心理。每一種類型電影雖呈現娛樂的方式不同，但營造娛樂情景並最終希望實現娛樂功能上是相同的。類型電影的娛樂性，一方面是刺激和滿足人們的種種情感，另一方面是通過把奇觀融入情節，讓觀眾在賞心悅目中獲得審美的快感。災難電影尤其是好萊塢的災難片首先用宏大的災難場景給人以視覺的沖擊力，故事情節環環相扣，扣人心弦，觀眾的心情隨著影片情節的進展時而緊張時而放鬆，有如身臨其境一般，刺激而愉悅。中國的災難片場面明顯要遜色許多，敘事相對比較溫和，注重內容的情感部分，以情動人。
最後，類型電影還具有商業性特徵。不同的類型電影滿足各類不同愛好的觀眾的消費需求。如果市場對某種類型電影有良好的反應，有觀眾捧場，片廠便會繼續製作這類電影，否則，便會停止生產。《2012》上映後反響比較激烈，票房收入也相當可觀，之後不久國產的災難片《唐山大地震》上映，許多觀眾是因為對《2012》的意猶未盡而走進電影院觀看這部所謂國產災難片的。《唐山大地震》被作為災難片宣傳也是商業運作的一個手段。
二、敘事及其手法
《2012》講述一個關於世界末日的故事。影片最大的亮點在於災難發生時極致視覺特效，這種強大的沖擊力讓觀眾震驚。但看完電影之後，腦海里只存留了片中各種不可思議的災難元素：地球板塊移動、火山、地震、海嘯、洪水集體肆虐，全球各種標志性建築全被毀滅，給人一種恐怖震撼的末日來臨之感。但這容易讓觀眾忽視其劇情，也難以啟人深思。此外，《2012》還被一些記者稱為寫給中國的情書，裡面加入了很多中國元素。或許是導演被汶川地震發生時中國人民的精神所感動，故把中國描寫成人類的救贖之地，片尾拯救人類的諾亞方舟也是中國製造的。
《唐山大地震》是一部比較有爭議的災難類型電影。准確的說，它應是一部典型的中國親情劇。片中的災難場景被一筆帶過，更多的是敘述一個四口之家悲歡離合的故事，而把影片命名為《唐山大地震》只是一種炒作手段。影片宣揚了超越一切的親情，正像馮導所期望的那樣“內容大於形式”：“災難片元素是《唐山大地震》的基礎，而倫理片元素則是影片的靈魂。”
三、女性主義的折射體現
好萊塢類型電影中的女性角色多處於被動和附屬的地位，或是作為家庭生活的象徵。西蒙・波伏娃說：“所有男人寫的關於女人的書都應加以懷疑，因為男人的身份就如訴訟案中，既是法官又是訴訟人。”《2012》中有一個細節，傑克遜開車來接孩子們去度假的時候，妻子給丈夫一包尿不濕，告訴丈夫七歲的女兒到現在還在尿床，每天晚上睡覺前要穿這個，丈夫看到這個東西後滿懷質疑：還穿?顯然丈夫之前並不知道女兒還尿床的事情，這一細節充分體現了其“大男子主義”，女人才是這個家生活的主宰。在災難類型電影中，女性多處於危險境地，需要被保護。當海嘯和地震發生時，鏡頭會立即轉向女性們的反應：尖叫、恐慌、無助地四處逃竄。
而男性在遇到災難時則會思考：“what the hell was that?”同時，在西方電影中，女性又是獨立存在的個體，她們之於男性的附屬地位是相對的。《2012》中的勞拉是一個聰明而有智慧的女孩兒，是獨立女性的代表。面對災難的時候，勞拉表現出來的沉穩、堅強、鎮定完全不遜色於男性。當地球將要毀滅，傑克遜帶著全家逃亡的時候，他似乎是全家命運的主宰，妻子和兒女都必須在其保護之下才能逃生。但如果妻子完全依靠丈夫的保護而喪失了自我，她和兒女們同樣不能自保。輪船幾乎要沉入大海，全家人都被困入浸滿海水的船中，他們被迫與傑克遜走散，這時，阿曼達飾演的妻子就不得不承擔起保護孩子生命的責任。導演在此處對情節的描寫集中體現了在災難中女性也有不可阻擋的堅強，與前面的表現女性面對災難時的恐慌形成鮮明對比。
《唐山大地震》對女性主義的表現在某種程度上與《2012》相似，影片對母愛的描寫顯然更為深刻。但相比西方類型電影中的女性主義，國產電影仍有傳統的保守主義傾向。片中元妮喪夫後，面對另一個男人的追求毫不動容，堅持一個人度過餘生，因為她知道，丈夫是為保護自己在地震中死去，沒有哪個男人會像丈夫那樣用生命來愛自己。但細想一下，元妮的這種做法受到中國傳統思想的影響。馮小剛在影片以女性形象為中心塑造了一部催人淚下的親情劇。元妮喪夫之後，一個人撫養兒子的艱辛，也體現了丈夫在一個家庭中的重要性，男人是家的頂樑柱，如果活著，她的生活就不會這么苦，顯然這並沒脫離中國家庭以男性為主的傳統觀念。從社會角度看，女性是滄桑時代的見證，是命運多舛的個體：災難留下的痛苦只有在脆弱的女性身上才能得到很好的體現，並讓人同情。
四、植入式廣告在影片中的運用
隨著廣告業的發展，植入式廣告越來越多的受到廣告 主的重視。“植入式廣告，又叫急性廣告，是指廣告傳播一改往日單純依靠說教和推銷的營銷策略，將產品或品牌及其代表性的視覺性符號甚至服務性內容策略性地帶入電影、電視劇或其他電視節目及其他傳播內容中(隱藏於載體並與載體融為一體)，使觀眾在接受傳播內容的同時，不自覺地接受到商品或品牌信息，繼而達到廣告主所期望的傳播目的。”上述兩片的植入性廣告分以下類型：
1、置景道具植入型：這是最傳統的植入式廣告形式，主要指品牌視覺符號或商品本身作為影視作品的置景道具出現。“視覺形式的形象性對於以說服為目的的傳播具有特殊意義。”如在影片《2012》中男主人公開的汽車標志便是其中之一。《唐山大地震》中，元妮在和家人一起吃飯的時候，飯桌上擺的劍南春酒是最明顯的植入性廣告標志，此外還有汽車、電視、銀行、運動品牌等。
2、對白植入型：就是在電影中通過人物的對話，巧妙地將產品、品牌、服務植入其中，成為電影中的台詞，以此來達到廣告效應。如《2012》中，男主人公匆匆忙忙地開車回家帶兒女們去度假，在給愛人打電話的過程中，就提到“黃石公園”這個名字，這也是植入式廣告的形式。《唐山大地震》中中國人壽保險的廣告方式也屬於此類：方達作為旅遊公司的老總，當員工過來詢問這次旅遊保險用哪家時，方達說：“就選中國人壽吧，踏實。”
3、場景植入型：即是把品牌信息嵌入到影視作品的環境中去，品牌視覺符號或商品本身作為故事發生的場景或場景的一部分出現。如{2012}拍攝的場景中出現的海灘樓房以及主人公帶孩子們度假的公園等，都注入了一定的廣告元素。
國產類型電影與好萊塢大片在植入式廣告方面相差甚遠，好萊塢電影可不動聲色地把廣告植入其中，既能有效地為廣告主服務，又不影響觀眾對影片的欣賞。但國產電影在這方面做得有點兒欠妥。植入式廣告要尊重影片的故事情節，使其顯得順其自然，不影響影片的觀賞效果。《2012》就成功地做到了這一點。但看過《唐山大地震》之後，觀眾對片中的植入式廣告批評聲不斷。植入式廣告應有效地給觀眾一種暗示效應，遵循內容第一，廣告第二的原則，避免片中突兀地出現廣告詞和任何不合理的廣告場景，不能盲目的把任何廣告都嵌入影片中。在進行植入式廣告之前，要分析產品及其品牌適不適合在該影片中表現，能不能達到廣告主想要的宣傳效果等因素。
五、結語
中西災難類型電影的差異折射出中西文化的差異，體現了不同的民族文化傳統，我們不能苛求中國的災難片完全符合西方的審美需要，但成功的作品肯定是把深邃的思想內涵，巧妙的藝術處理與大眾的觀賞熱點結合起來。首先，中西方類型電影最大的交集就是商業性，它們未來努力的方向也離不開使其更具有商業價值，觀眾花錢去電影院看電影，買的大多是娛樂享受，所以，電影的商業性和娛樂性是分不開的。
其次，中西方電影還要努力提高其講故事的水平。好萊塢電影重在場面的製作，掩蓋其情節的跌宕起伏，觀眾震撼之後難免會感覺少了點兒什麼。但中國電影講故事的過程多有漏洞，故事出來之後多有批評之聲。好萊塢類型電影在講述故事方面已經走在了世界的前列。
再次，電影應該注重宣傳，激發觀眾的類型期待。從某種程度上講，類型電影是預先出售給觀眾，在開發每一部類型電影時，往往就有相對的觀眾定位。如果一部影片能得到適當的宣傳，從片名、廣告宣傳等每個運作環節將類型固著於觀眾的心靈，那麼，電影的春天就不會遠了。
最後，類型電影還應該注重整合生產和發行兩個環節。類型電影是在吸引更多消費者和賺取更多利潤的動機推動下向前發展的。好萊塢電影業總是力圖復制它最近的商業成功。在市場開發中，有意識地遮蓋其他方面來有選擇地突出某些方面，使觀眾更加註意那些製作商想要強調的方面。然而中國電影市場目前還處在半市場化狀態，院線體系雖已經逐步形成，但還要繼續完善院線發展模式。
注釋：
[1]唐晉先：《(唐山大地震)：動人因親情，感人緣母親》，《電影文學》2011年第3期.
[2]任拯廷：《淺議植入式廣告》，《今傳媒》2006年第4期.
[3]梅薩里：《視覺說服――形象在廣告中的作用》，北京新華出版社2003年版，第11頁.
[4]孫玉勝：《十年：從改變電視的語態開始》，生活・讀書・新知三聯書店2003年版，第78頁.
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親子之間、兄妹姐弟之間，那份濃濃的親情自是無論如何也化不開的。親情中最感人的還是關懷備至，感人至深的父愛母愛。人小時吃喝拉撒睡樣樣都得由父母照顧，長大成人，娶妻生子，還是離不開父母的教導關懷和照顧。父母親，對子女掏心窩的愛，只知奉獻，不求索取，負累一生而心甘情願。然而作子女的又有多少體會到了這份愛，並予以等量償還呢，往往做的不夠，作為兒女應為之汗顏。
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每當看到父母那日趨年邁的步伐，日益滿頭的白發，半夜傳來他們那輕微的咳嗽聲時，我們的內心常常會泛起陣陣自責與感動。「可憐天下父母心」，這種情，與時空無關，與地位無關，與貧富無關，是人世間的至善至美！ 我們常說：「我們的生命歷程融進了親情的每一朵浪花，每一組旋律，每一句叮嚀，每一聲歡笑，每一個眼神，每一步足印„„.」然而天下第一情絕不僅指呵護，更重要的是教育，使智慧之炬的傳遞。
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Ⅷ 關於親情的議論文
親情，是一個人擁有的物質財富與精神動力。有了它，看海能感知大海的波瀾壯闊，觀山能會體悟高山的崇高險峻；柔情時，它如涓涓細流，在心靈的田野上輕唱；豪放時，如烈火奔涌，在靈魂的天空里翱翔。
親情像雨，能幫助你洗掉煩躁，留下清涼；親情像風，能幫助你揚起風帆，走向成功；親情像太陽，能夠讓你在寒冷的冬天也能感受到春天的溫暖，能夠讓蒙上歲月風塵的情感也散發出生命的清輝。親情，讓花木蘭有了替父從軍的動力；親情，讓孟母有了三遷的決心；親情，激勵阿炳拉出了絕美的旋律。
親情，是三月的雨夾著的暖意。長廊旁一排柳樹泛著淡淡的綠色，在枝頭上有綠葉悄悄地探出了頭，如親情在心底萌生。春天是生長的季節，沉眠了一冬的種子在蒙蒙的細雨中滋潤蘇醒了。凍結的親情也在霏霏的春雨里開始膨脹、豐滿、圓潤，在樹枝的葉尖上搖曳生長。它也許微不足道，力量卻足以震撼人生。
正是由於有了「孟母三遷」這樣的濃情關愛，孟子的學習有了動力，他成了中國歷史上耀眼的聖人；也正是由於有了「岳母刺字」這樣的深切期望，岳飛的人生有了動力，他成了中國歷史上傑出的英雄；也正是由於有了「父載子行」這樣的非凡舉動，重病少年黃舸樂觀地活下來了，他還成了「感動中國」的驕子。
情感之泉，在心與心之間無拘無束地流淌，它以潤物無聲的姿態悄然卻又勢不可擋地深入了我們的心扉。高興時，與親人共享，愉快的心情會充盈彌漫開來；傷感時，淡淡的憂愁在親人關切的眼神中也會煙消雲散。成功時，親人的掌聲，是你登上事業高峰的樓梯；失意時，親人的鼓勵是你重揚生命之帆的動力。
親情是一種動力，它能讓你走進「獨上高樓，望盡天涯路」的境界，能讓你擁有「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」的執著，能讓你品味「報得三春暉」的快樂。
Ⅸ 以電影全民目擊中的親情和法律為主要論點寫一篇論文，急求啊😱！
那就寫唄 論親情和法律會選擇神馬
Ⅹ 親情的議論文
大家最不陌生的就是作文了吧，尤其是應用極其廣泛的議論文，議論文又叫說理文，作者通過擺事實、講道理、辨是非等方法，來確定其觀點正確或錯誤，樹立或否定某種主張。那麼你有了解過議論文嗎？下面是我整理的親情的議論文，僅供參考，大家一起來看看吧。
當我們早上匆匆忙忙地從床上爬起時，是誰已經為我們做好了可口的早餐？當我們背上書包急急地走出家門時，是誰的身影徘徊在窗前張望？當我們帶著一身疲憊回到農時，是誰早已為我們燒好了洗澡水？當我們為了學習而挑燈苦讀到深夜時，又是誰悄悄地在桌角放上一杯牛奶？是什麼樣的人才能做得這么多這么多卻不求一點回報呢？是媽媽。
從小到大，媽媽一直是我們身邊最親最愛的人，噓寒問暖，知冷知熱。在我們還不能清楚地表達？時，媽媽不厭其煩地教我們呀呀學語；當我們還沒有能力保護自己的時候，媽媽義無返顧地用那博大無私的愛為我們遮風擋雨；當我們自認為已經長在要擺脫她的庇護時，媽媽不無擔心地默默注視著我們；當我們開心的時候，媽媽用明亮的眸子微笑地看著我們；當我們難過的時候，媽媽明知道自己幫不了什麼忙卻還是陪著我們一起憂傷，媽媽為我們做的已經太多太多，可是她卻從來沒有要求任何的回報，這是一種多麼廣博多麼無私的愛啊！
從古至今，多少文人墨客竭力渲染灃母愛的偉大，它賜予了我們多少不能忘卻的東西，我們從那裡得到的遠遠比付出的多，學會了寬容，學會了理解，學會了廣博，學會了為他人著想，可是我們又曾為媽媽做過什麼呢？難道我們就這樣心安理得地接受著媽媽無償的愛嗎？我們不應該做些什麼讓媽媽開心，讓媽媽驕傲嗎？
美麗的五月已經悄悄地來到身邊，空氣里到處飄盪著芬芳的氣息，在這暖意融融的季節里，五月永恆的主題便是母親節，在這個平凡又具有特殊意義的日子裡，我們該為媽媽做些什麼呢？
媽媽不要華麗昂貴的首飾，不要價值不菲的禮物，送給媽媽的禮物就是我們自己，也許就在昨天，一枝初葉蓓蕾的康乃馨，一塊干凈整潔的桌布，一張純潔無邪的笑靨，便讓媽媽倍感欣慰。因為——孩子長大了，懂得如何疼媽媽了。這就是在告訴媽媽：媽媽，我愛你！
昨天便是五月的第二個星期天，那美麗的母親節，然面對於每一個愛著媽媽的孩子來說，每一天都是母親節，讓我們用最溫柔的心情，擁抱媽媽，告訴她：「媽媽，我愛你！」
我在車里，懷著久久的熱忱也折了一隻親情之舟，我把它放在心間，讓它伴我一起前行；我把放在風雨中，放在全世界的每個角落，讓它成為親情的象徵，讓這世界充斥親情的沖動！ 我真想對母親說：對不起！
多想伴著你，告訴你我實在多麼的愛你。
追念起過去，我對父親有太多的誤會。怨父親不克不及多陪我，怨父親不每每教誨我學習，怨父親 太多，太多！現在，我曉得我錯了。過去，父親並不是不愛我，賜與我的而是台甫鼎鼎的愛，不會宣揚的愛。父親給我講故事，讓我懂得怎樣做人，他愛我；給我買很多玩具，他愛我；為了讓我上學，他驅馳事業，他愛我；在我跌倒的時候，他鼓舞我站起來，要執著，他愛我 現在想想，父親為我，為這個家收入了太多的愛。
母愛是冬日的陽光，溫和著咱們冰冷的心；母愛是靜默夜地面的歌謠，帶給咱們心靈的撫慰，讓咱們一起沐浴在母愛的陽光里，遺棄塵世間所有的郁悶，盡情地享受吧！
每次，我的自行車出了小毛病，第二天，它卻被修睦了，而且被擦得鋥亮，預先，才曉得是父親做的。
那麼，你說哪一棵會長得快一些，壯一些呢？爸爸問兒子。
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到河邊時天下起雨來，我模糊看到河邊有人，我走過去，清晰地看到那是妹妹，她在河邊悄然默默地蹲著，手裡在放一隻小紙船，有情的飛雨打得她不斷顫粟，濕的頭發貼在前額上，我看到她的手在痛苦的發抖，我不禁得叫嚷到：妹妹！兩腳遲緩地挪去。一股寒流在我心底升騰著。妹妹抬起發黃的臉對我說：哥，你上高中，離家遠我放只小舟，祝你一起頂風！我默默抱著妹妹，彷佛聽到妹妹那汩汩運動的親情的潮流，這一刻，我哭了，為的是這親情，這穿透風雨的親情！
如果世界 上沒有了親情，就好比在漆黑的道路上找不到前進的方向 。 如果世界上沒有了親情，就好比在八月十五的夜空 中尋找不到溫馨的圓月。 如果世界上沒有了親情，就好比在春天 里失去了春雨 來滋潤萬物。 嚴冬里的溫暖 一個冬天的深夜，夜深人靜，四周圍一片寂靜。我躺在床上溫暖的厚厚的被子蓋在我身上。朦朧中我慢慢地睜開眼睛 。我發現房間里的燈還亮著。我望著窗外被寒風吹著的樹枝心想這么晚了「媽媽怎麼還不睡呢？」我披上大衣來到媽媽的床前關切地問：「媽媽您怎麼還不睡呢？」媽媽聽見了慢慢地抬起頭望著我說：「天氣預報說明天 要下降到兩三度了，我擔心你的手凍著了，給你做一雙手套罷了。」我搖了搖頭說：「媽媽，我不冷的您勞累地工作 了一天，也該早點休息了。」媽媽溫柔的手摸了摸我的小腦袋搖了搖手說：「明天你的小手凍僵了，又怎麼能把字寫好呢？作業做不好會影響成績的。你還是別管我快去睡覺！」我無可奈何地只好再次躺在溫暖的床上，可是我怎麼也睡不著。腦海里總是浮現起媽媽又紅又腫滿布血絲的眼睛。媽媽您多好啊！我又情不自禁地想起了往事。 迷糊中的溫暖 記得那是在一個深秋 下午，放學的時候，天正下起大雨，我冒著大雨走回家在路上我總覺得頭重腳輕，到家就倒在床上。傍晚媽媽下班回來，見我躺在床上，走了過來摸了摸我的頭，我想一定很燙手。媽媽看著我痛苦 的神情，便望瞭望窗外的大雨急急忙忙地披上雨衣抱起我就向醫院走去。雨越下越大，無情 的雨水不停地襲下來，媽媽怕我被雨淋著把雨衣的大半都蓋在我的身上。不知道為什麼醫院本來離我們家很近，但現在卻好像很遠似的。
媽媽被雨水淋著了，但她給我辦住院手續。醫生 給我打了針，服過了我葯迷迷糊糊地睡著了。 第二天，我醒來了看見媽媽扒在我的.身旁睡著了，我默默地想到小時候爸爸教我的一首詩：「慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密逢，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。」 心靈 感觸 現在我已經是一個十七歲的少女 了，但每次看到珍藏著的小手套心中總要浮現出當時感人 的畫面。然而，我要怎樣報答母親呢？我和母親之間的親情將隨著時間 的流逝將越來越濃！又到開心的寒假 了，我情不自禁大叫起來。不過今年的寒假真是「寒」啊！所有人都穿著大棉襖，全都變成了雪人。往年的年夜飯都熱熱鬧鬧的，今年我們要來寒一下！ 年夜飯，年夜飯，說來說去，還不是吃一頓飯。不過，大家聚在一起，一起吃一頓飯，還很溫馨 ，濃濃的親情味。快要過年 了，我們總得買些東西來裝飾一下吧！往年的年夜飯，都是大魚大肉，山珍海味。不過年年都是如此，不如來換換花樣。 來到街市，人山人海，看來大家都是來買東西，過個紅紅火火的中國年，熱熱鬧鬧的吃頓年夜飯，求個平安。左挑右選，最後我挑了一把綠油油的青菜，幾串豆腐，還有十幾根香腸，一斤脆皮魚。說到這里，想必大家都知道我們今晚的飯局了吧！ 回到家，偶爸偶媽已經把水燒開了，就等著我放火鍋料了。沒錯，我們的小年夜飯就是打邊爐！鍋冒著熱騰騰的氣，鍋里的肉丸子在跳冬天華爾茲，青菜像仙女在翩翩起舞，豆腐串像聲聲炮竹，在水中爆開。我們好像在看馬戲團表演。但他們最終還是要進入我們的口中。 夾起一塊肉丸子，沾一點辣椒醬，放入口中，好爽啊！嘴裡辣辣的，暖暖的。爸爸 媽媽看著我吃，他們卻遲遲不動筷子。這我可不高興 了，就我一個人吃，有什麼意思啊！我使勁往爸爸媽媽的碗里夾菜，他們望著我，「撲哧！」笑了。我也傻呼呼地跟他們一起笑。 「兒子 ！爸爸祝你在新的一年裡，學習 進步！」爸爸舉杯。我可不捧場，不滿地說：「又是學習學習，除了學習，你不能說些別的嗎？」媽媽連忙說道：「算了算了，那媽媽祝你天天開心，虎虎生威！」「還是媽媽好！」我對媽媽拋了一個媚眼，向爸爸吐了吐舌頭。 你夾一塊肉，我夾一塊肉。不一會兒，滿鍋的肉都消失得無影無蹤了。我站起來，露出我的尖牙利爪，夾起一片菜，塞進嘴裡。「哇！媽？哇，媽媽？水要？要喝？我？」我被菜燙的語無倫次，說錯話了都不知道。喝完了水，我緩過勁來，叫苦不迭。 雖然，今年的天氣很寒冷，但是親情是無比溫暖 的！
「感恩」這個詞對我來說很遙遠吧！農民說，商人說，老師說，父母是世界上最愛我們的人。世界上最珍貴的就是親情。
自然，汶川、唐山大地震時，那些感人肺腑是畫面，那些生死離別的場面，那些震撼人心的親情，讓我感動，讓我惆悵，同時也讓我懷疑，我的父母在生死的瞬間會想到我嗎？我的父母會拚命保護我嗎？我的父母也有這么偉大嗎，這一切的疑問，我不敢也沒有這個信心說會或不會。
記得，我還未出世，家裡很窮，都已經到了揭不開鍋的地步，連白米飯也吃不上，爸爸媽媽只能吃樹上的果子。一心盼望有個兒子的爸爸，等到我出世時，看到又是個女兒。他頓時，兩腿發軟，癱倒在地。由於經濟原因，父母無法撫養我，狠下心決定將我送人。
但是，當我被抱在別人懷里的時候，爸爸媽媽看我眉清目秀、活潑可愛的樣子，父母的心又軟了下來，連忙將我抱回來，堅決不送。從此，我的爸爸媽媽便含辛茹苦地養育我。聽媽媽說，當時，她生我的時候餓了好幾頓飯，我小時候又特別頑皮。
轉眼間，我到了叛逆期。那天，她打了我。那一刻，我好恨她。為什麼別人的媽媽這么好，而我的媽媽，她什麼都不懂，她的教育方式只有打，她虛榮，她斤斤計較，我想過離家出走，但是我沒有錢，沒有能力，沒見過世面。我不敢輕易地就這樣走出去，但是從那以後，我一點一滴地攢錢，我放棄了零食，巧克力，我發瘋一般地學習，我希望我有一天能出人頭地，能賺錢，能離開家。
但是，到了今天，我才發現，我才明白，我才醒悟：原來一直以來是我錯了。當年爸爸媽媽決定留下我是下了多大的決心吶！他們不在乎窮或不窮，他們不在乎自己苦或不苦，他們只想到了我，而我，我的媽媽是什麼都不懂，但她明白洗衣做飯，明白愛我，明白保護我，關心我，在乎我，而我，俗話說：「打在兒身，痛在娘心。」
我清楚地明白，那天她哭了很久很久。而我卻，她的虛榮也只為我。「我的女兒可聰明了全年級第一名。」「我的寶貝女兒一定會出人頭地的。」而我，沒有她的精打細算，我能在好的學校上學嗎？能一放學回來就吃上香甜可口的飯菜嗎？而我，我捫心自問，原來我的媽媽，我的爸爸為我付出這么多。
「感恩」對我來說並不遙遠，卻近在咫尺。因為我有著這如火般燃燒的親情值得我去感恩。我現在敢肯定而又自信的說：「在生死的瞬間，我的父母會想到我，會拚死保護我，而我也會。」
親情是人生老病死，託付一生的最珍貴的情感。親情比之於友情，愛情都有著特別的意義，沒有它，一切無從談起。人生之為人，則必有親情的呵護。
親情中最感人的還是關懷備至，感人至深的父愛母愛。人小時吃喝拉撒睡樣樣都得由父母照顧，長大成人，娶妻生子，還是離不開父母的教導關懷和照顧。父母親，對子女掏心窩的愛，只知奉獻，不求索取，負累一生而心甘情願。然而作子女的又有多少體會到了這份愛，並予以等量償還呢，往往做的不夠，作為兒女應為之汗顏。
夫妻之愛從結合的那一天起，就不再是愛情而是親情關系了，這種愛的根基就是兩人的愛情基石，不管山盟海誓也罷，兒女情長也好，都只是曾經擁有，不能保證婚後依然如故。婚姻要幸福，還得學會在柴米油鹽中過好平靜平常的日子，轟轟烈烈的那隻是愛情。生死相守，平平淡淡才是真。在人的一生，尤其在病榻前，風雨中，彼此深愛，相互給予，為親人苦難煎熬而不離不棄，兩人一條心，親情才會愈久彌篤。再若有孩子的出生，給兩人將又會帶來多大的變化和歡樂。夫妻之愛又會共同流向孩子，為孩子嬉笑哭鬧而歡喜悲憂。此時親情已是骨肉相連，血脈相通。再歷經歲月滄桑和生活考驗，心貼的將會更緊，愛化得將會更濃。親情其樂融融，堅不可摧。
親情的今生今世融合了多少機緣。為人父母子孫，兄弟姊妹，萍水夫妻這本身就是一種巨大的緣分，從一開始產生就要珍惜，珍惜彼此的心靈空間和生活起居，彼此依靠，大難臨頭甚至到死不得變心。這樣，親情才是最牢固的。否則，熱情冷卻，甚至良心漸失都會給親情帶來多麼大的傷痛。而這種現象尤其容易發生在晚輩身上，世上沒有多麼狠心的父母，只有狠心的子女。因此從做人常識的角度來講，子女還是應該多照看父母，不論自己走到天涯海角，都不能忘根，忘本，自己永遠都是爹媽身上的肉，心頭的憂。尋找種種理由，從心靈的距離上開始漸漸遠離他們，很少去安慰體貼他們，都不是為人子女應有的表現。有爹娘才有自己，記起自己年少時依偎在父身旁立下的心願，對父母哪怕只是多一點點的孝心和寬心的話都會讓父母心裡甜，笑容綻放的。這何樂而不為呢？只有懂得感恩父母，才會給子女樹立一個榜樣，而受到他們同樣的敬愛。
其實親情還包括了如叔姑舅姨，表親堂親等諸多關系，較之於以上所說的稍微遠了一點。這些親緣關系與生俱在，枝節相連，不可冒犯，和等閑視之。
在如今競爭激烈的社會，出門靠親戚幫扶已是明顯的需要，誰也不是三頭六臂，萬事不求人的。因此懂得人情世故和聯絡感情是很必要的。因為在我們這個文化悠久的中國，親情文化始終占據著社會文化的一個重要方面，比起西方發達國家的親情文化還是很厚重的。不管遠近，只要沾上血緣，都被算作親戚，這些都是很傳統的關系，與生俱在，誰都難以游離於這些關系之外，不發生親情。
親情內外層層關聯，親近者不僅只是內層，外層的或許還會拉近情感距離，使關系親密。內層的也有可能因感情沒有維護好，而漸漸疏遠。什麼都不是一成不變的，運動變化往往讓人心生感慨，世事無常。親情則需要好好維護，以防變質。能珍重現在的親緣關系，彼此少生怨，多包容，常走動，互通信，助人於危難，救人於水火就能發展好強大的人脈，被親情包圍，擁有幸福。當然這也不是一廂情願的事情，有的人看不起親戚，很難改變自己的態度，就是看不起其無才無德和厭棄其窮困潦倒，其再作無謂的努力，可能也不會改變自己勢利的看法。親情也有它殘酷的一點。最好不要被它傷著，要好自為知，保護好自己，亦不傷害他人。從自身作起，改變脆弱自私的性格，德薄才少的狀況，和自身資源不足的狀態，就可能得到親戚的接濟和認可，而給事業生活帶來改觀。
親情，維系一生，時時處處都發揮著它的或多或少的作用，珍重最親的人，珍惜重要的親戚，珍視其他親戚，不能稱之為人情練達，但至少是大有良心了。有良心才談得上起碼的人品，而受親人尊重。把親情當做人生的每一杯熱水，開心服下，定會經脈舒展，氣血通暢，身心受益的。
堅固長久，厚重貼心的親情讓人難以忘懷，無以了斷，無以再造，只因為它太重要；忽冷忽熱，時遠時近的親情讓人難以接受，卻又不得不接受，長此以往，成了心上的一塊腫瘤，還勉強保留，這種痛又有誰堪忍受。喪盡血性，冷漠絕情的親人已無情字可言，這是何等悲痛，讓人慾哭欲狂，黯然神傷，而無半點氣力，頹然一樁。
對於親情，不必做枉費心機之事，不可揣引狼入室之心，不宜言不合時宜之話。因為親情經不起濫情畸情和無情的敲打，它是冰凌易碎的，破碎後難再修復還原。常懷感激之心，善待親情，別讓它從身邊溜走而追悔莫及。
擁抱親人，或者牽起他的手一起散步，來感受親情的舒心從容，會覺得，原來幸福來得如此簡單。生活中離不開親情。當你身處大山為國服役，舉目無親時，請寫好信茷，攜帶大山的問候，發出厚重思念的表達，讓親人收到你的牽掛。或者一個電話，千里之外就可聽到親人聲聲入耳，句句入心的心裡話。為了國家，這才是親情的偉大。當你單親離散，無力再將生活支撐下去的時候，你還有一雙抓住親人的手，將苦和甜一齊咽下，帶著淚與信念朝著幸福出發。當你獨自彷徨在沒有生活著落的十字街頭，你還有一顆渴求尊嚴和地位的心，寄託著父母的希望和自己的理想。去奮斗，去開拓，爭先恐後的走入人潮洶涌的時代大路，讓心不再孤苦伶仃，讓親情不再忍受困惑與迷茫。
我們需要把親情看作人生的一門重要功課，老實的學其本質，靈活的用其精髓。讓親情在心路歷程中開花結果，成為一道靚麗的奇葩。讓生命攜帶著親情給予的關愛一路平安，永遠幸福。