微電影現代潘金蓮主題

1. 新潘金蓮什麼時候上映

《新金瓶梅》是一部以平面寫真集為載體組合而成的靜態電影，由龔玥菲擔任寫真集中的模特，該主題靜態電影寫真集即還原了原著中眾多人物的本來面貌，又賦予現代人最前衛、最真實的審美觀念，不僅首次將整部《金瓶梅》立體呈現，也是一部首次完整講述潘金蓮一生的作品，亦是2012年度最值得一看的靜態電影寫真集之一。首次完全以潘金蓮的視角去闡釋整個《金瓶梅》的故事，其中潘金蓮不再是一個風流成性、心狠手辣的傳統形象，而是將其演繹成一個封建制度下命運坎坷的無奈女子。[1]
中文名
新金瓶梅
模 特
龔玥菲、張翰元
類 型
靜像寫真
級 別
三級

2. 尋電影。現代人有水滸的記憶，有武松，潘金蓮等，劇情最後是武松取回潘金蓮 並且在洞房的時候殺了她

《潘金蓮之前世今生》，王祖賢、曾志偉、單立文主演，由李碧華同名原著《潘金蓮之前世今生》改編，1989年上映。
非常好看！

3. 盤點各版本「潘金蓮」,看看哪位是你最念念不忘，津津樂道的

盤點各版本「潘金蓮」,看看哪位是你最念念不忘，津津樂道的？

在當今中國，提起潘金蓮可謂是無人不知、無人不曉。潘金蓮的成名當然是緣於《水滸傳》和《金瓶梅》的描寫。

潘金蓮作為一代性感尤物，幾百年來一直被當做妖艷、淫盪、狠毒的女人典型，釘在歷史恥辱柱上。但也有許多人同情她的遭遇，支持她追求自由反抗傳統倫理的勇氣，這就是潘金蓮。

經施耐庵最初刻畫、蘭陵笑笑生極度演繹而活現在戲劇舞台、文學作品、市井百姓茶餘飯後。潘金蓮是西門慶的第五房妾，人物是從《水滸傳》中借衍而來，但在《金瓶梅》中，其經歷、性格、生活等得到了多方面的充實，從而塑造成一個既聰明伶俐、美麗風流，又是一個心狠手辣、搬弄是非、淫慾無度的女人典型。

影視劇中，潘金蓮也由不同的女星扮演過，今天就讓我們來盤點一下影視劇中各個版本的「潘金蓮」。

 

 

一、甘婷婷版潘金蓮：純情悶騷

2011版《水滸傳》中甘婷婷飾演的潘金蓮，與人們印象中「潘金蓮」形成鮮明對比，潘金蓮化著透明妝、桃花眼、錐子臉、小櫻唇，妝容怎一個淡字了得，淡掃柳葉眉，纖細內眼線，水潤的唇彩，整個妝面全靠腮紅提亮，這清水出芙蓉的賢妻良母形象，悶騷是否夠級別？網上熱評新版潘金蓮太「悶騷」。  其實，出演過很多壞女人的甘婷婷，很入戲地稱這版潘金蓮是個寂寞的良家婦女。不管何種版本，扮演潘金蓮的演員鮮有不紅的。當年甘婷婷已經未演先紅了，對於她而言，演的怎麼樣似乎已不重要，重要的是她已經成功拿下了這個角色。導演鞠覺亮說，潘金蓮不是一個盪婦，她其實是一個良家婦女，否則她不會吸引到西門慶，西門慶閱人無數，風騷的，他早膩味了，他就想要純情的，而潘金蓮這樣的寂寞良家婦女正好符合他的獵艷標准。

二、王思懿版潘金蓮：多愁善感

97版《水滸傳》中潘金蓮扮演者王思懿，她自己曾說，自己的性感是由內而外散發的。戲中的她雖不算相貌出眾，卻有種說不出的狐媚氣質，妝容簡單，只是著重了腮紅和口紅，但卻讓不少觀眾一想到潘金蓮，幾乎就會想起王思懿的扮相。

王思懿版潘金蓮給人印象最深的不是她和西門慶的激情戲，而是他那雙眼充滿憂郁的眼睛和凡事小心翼翼的神情。王思懿扮演的潘金蓮憂郁多愁，被動學壞，看來讓人愛憐和同情。當然，王思懿是97版《水滸傳》的最大受益者，在出演《水滸》中的潘金蓮之前，王思懿在台灣演藝圈「混」了多年，一直是默默無聞，演了潘金蓮立馬從小卒變成了大腕。

三、王祖賢版潘金蓮：美艷妖媚

一對含情脈脈的「桃花眉」，配上嬌媚紅唇，這個潘金蓮太漂亮!

王祖賢嬌冷的氣質使她不適於扮演那種熱情如火的角色，而更適合演內斂或冰火性情的女子，劇中的角色定位並非是美艷妖媚，基本是適合她的。 王祖賢主演的電影版《潘金蓮之前世今生》，卻直白地借潘金蓮投胎到現代香港的故事，要為古代第一淫婦翻案。影片的古代情節依舊是潘金蓮、武大郎、武松和西門慶的四角關系。潘金蓮一心要討回武松的情仇債，投胎到今生成為另一個苦命人單玉蓮，其命運仍受前世的支配。武氏兄弟在今生成為結義兄弟武戊大和武龍，但武大郎變成了有錢的快樂人，西門慶則變成風流的設計師。四個曠男怨女再度上演一段纏綿的故事，這一次單玉蓮和武龍是一起殉情。王祖賢塑造的潘金蓮也妖也魅也可憐，翻案尚算成功。  

四、溫碧霞版潘金蓮：性感誘人

溫碧霞畫上經典的濃眉，粉色眼影和魅惑眼線，紅唇突出她唇形的飽滿，簡直性感到爆!相對於王思懿的善感，王祖賢的貞烈，溫碧霞所飾演的角色總是性感領先，她在《恨鎖金瓶》中塑造的潘金蓮一角更是如此。或許也正是這一種性感，溫碧霞才能將潘金蓮這樣的角色詮釋的夠味。  

五、黎姿版潘金蓮：嫵媚風流

濃眉、媚眼、紅唇，飄逸的發絲，這些都是黎姿版本潘金蓮的氣質特寫。不得不說，黎姿飾演的潘金蓮十分性感，再描上細長上挑的眼線，塗上性感必備的紅唇，哪怕是畫著裸色系的眼妝和唇彩，只需要臉頰兩抹紅暈，和唇邊揚起的小梨渦已經所向披靡了! 潘金蓮無疑是導演們永遠無法釋懷的人物，古裝劇打潘金蓮牌也就罷了，現代香港電影也在想方設法和潘金蓮搭上關系。《水滸無間道》本是一部現代警匪劇，導演為了影片的可視性，卻生拉硬扯地讓時空交錯，讓水滸傳的角色來到現代。黎姿扮演的潘金蓮不完全是個壞女人，她外表很開放，內心卻很貞潔。  

六、毛舜筠版潘金蓮：搞笑放盪

在由高志森導演，黃百鳴、毛舜筠、沈殿霞主演的《水滸笑傳》中，毛舜筠飾演搞笑放盪的「潘金蓮」，角色之間巨大反差，毛舜筠卻能刻畫入微，給人留下比較深的印象。  

七、張仲文版潘金蓮：野性豪放

在由邵氏電影公司出品的電影《潘金蓮》中，素有「最美麗的動物」之稱的張仲文飾演的潘金蓮則突顯了角色本身的野性和豪放。因此，張仲文所飾演的潘金蓮也成了眾多版本中最大氣凜然的一個。  

八、廖學秋版潘金蓮：大膽逼真

廖學秋在影視方面以扮演風情女子居多，但似乎跟想像中的潘金蓮相差甚遠，不過在床戲上則非常大膽，非常逼真，至少把握住了潘金蓮的「風騷入骨」盪婦形象。  

九、汪萍版潘金蓮：欲仙欲死

1982年由李翰祥導演的電影《武松》中，汪萍飾演的潘金蓮，也許不是所有「潘金蓮」中外表最美的，但卻是演技最高的。汪萍將潘金蓮被武松捅了一刀後欲仙欲死的表情展示得淋漓盡致時，也讓她收獲了那一屆金馬獎的最佳女主角。  

十、楊思敏版潘金蓮：風騷無邊

古裝劇也好，現代版也罷，在過往眾多潘金蓮的扮演者中，具有「亞洲第一美胸」之稱的艷星楊思敏在三級片《金瓶梅》中的演繹，因為尺度大膽，堪稱最出色最符合人們想像中的潘金蓮。從她的古裝扮相中，那份風流的嫵媚中帶點慵懶的風情實屬可讓「蜂狂蝶亂」。雖說她是位三級片艷星，但也正是這樣的人兒才演出了潘金蓮的本質。 其實，在楊思敏拍攝代表作品《金瓶梅》之前，就足以讓人一眼難忘。及至欣賞完她在《金瓶梅》中的表演。讓人不禁油然而生出「自古紅顏多禍水」感慨的同時，也不禁產生出這樣的感嘆：為什麼這個女人就那麼會媚惑男人?不過，也有人認為，寧願花下死，做鬼也風流。  

大朗到我了，太燙，給你吹吹

十一、傅藝偉版潘金蓮：俏皮可愛

她在電視劇《情義英雄，武二郎》中，飾演了潘金蓮，但那個時期的她還是一個比較年輕的年齡，自己圓圓的臉蛋無時不刻是透露著俏皮，跟原版中的潘金蓮是有點背離。

但自己的美麗形象還是為其保留了一絲好感，大體上還是一般的詮釋了潘金蓮這一角色。

 

十二、翁虹版潘金蓮：柔弱無辜

在《天師鍾馗之毒夫記》中，翁虹所飾演的潘金蓮並不像歷史記載中的那般美艷、性感、風騷，卻頗具無辜感。

十三、龔玥菲版潘金蓮：

3D《新金瓶梅》女主角龔玥菲扮演潘金蓮，果然年輕就是資本，身材也是好到不行。

十四、張熙媛版潘金蓮： 性感吸睛

該片就是2021年3月月初登陸網大平台的電影《武松血戰獅子樓》，故事的劇情正是選取廣為人知的「武松殺嫂」情節。

從潘金蓮西門慶偷情後謀害親夫，再到武松隻身前往獅子樓為兄報仇，劇情相比原著無太大修改，編劇僅僅在劇本上做一些細節調整。

演員張熙媛此前並無太多高知名度作品，這次直接挑梁扮演潘金蓮，這一版本潘金蓮則突出人物的悲劇性。首先是人設上與甘婷婷版類似，刻畫了潘金蓮黑化前保留良知的一面，至少她不是一開始就是「惡女人」。影片開頭，兩個地痞因嫉妒武大迎娶嬌妻，而在其家門將其圍毆。潘金蓮聞聲出門將地痞一通怒懟，隨後柔聲扶起丈夫，眼神透著一股愛護的味道。

隨著武松的到來，潘的角色形象才發生了變化。寂寞的她在多次暗示武松未果後由愛生妒，開始在武大面前說其壞話。

一生自己做不了婚姻的主的她在片尾面對武松質問，索性不為自己辯駁，反以悲涼口氣反問：你們都是好人，就我一個壞人？我豬狗不如，但我想改變自己的命運，難道我錯了嗎？

4. 潘金蓮電影完整版免費在線觀看

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提取碼: b6b1
《潘金蓮就是我》
導演: 李鋒備亞
主演: 候夢琪、杜亮、王震森、劉振安
製片耐棗國家、地區: 中國大陸
上映日期: 2016-07-06(中國銀畝毀大陸)
片長: 66分鍾
電影
《潘金蓮就是我》是一部農村題材的愛情倫理劇，它描述了當代農村女性的坎坷命運。而她的所作所為與古代潘金蓮有很多的相似之處。女主人公胡麗（候夢琪 飾）因為一直過著清貧的日子，無法擺脫外界的誘惑，而墜入慾望的深淵，由於不知情，間接害死了自己的丈夫王福貴（杜亮 飾）。雖然她並未受到法律的嚴厲制裁，但也飽受社會道德的譴責與唾棄。施耐庵筆下的
《潘金蓮》是一個古代悲劇，而
《潘金蓮就是我》則是現代社會的悲劇。

5. 馮小剛拍的《我不是潘金蓮》是什麼風格的主題是什麼誰能幫我解答謝謝！謝謝朋友們。

《我不是潘金蓮》是悲劇人物與喜劇電影的結合，憂傷的喜劇在國內電影現狀之下，是一種對電影界的回擊，也是對現實主義電影的加碼！
這個電影的確涉及到了一些現實問題。因為，故事本身就集中在一個告狀的主線上。這個主線最開始是李雪蓮，後來慢慢變成了李雪蓮認的死理兒。電影重心也從一個人的私事變成了一個道理的聲張，對自由的呼喚。從故事過渡到情感——這個設置和張藝謀的《秋菊打打官司》乍一看很相近，都是底層人物被逼上樑山，都是從同情出發。

《我不是潘金蓮》有著當下電影少見的美學。我覺得這是一種恐怕只有馮小剛敢做的嘗試。
最早，我以為是一個噱頭，現在我以為這個美學有來源。超現實的鏡頭的確製造出了一種亦幻亦真的感覺。人物置身於某個段落性的故事中，與主線的關系若即若離。除了李雪蓮之外，所有人都經歷了從對某個道理的無視、怠慢，到最終理解並接受的過程。
對於電影圓形和方形的尺幅設計，我覺得可以取巧地理解成主人公看待世界的方式，即故鄉是圓融的，很多事都可以巧妙解決，但在她這件事上，沒有解決，於是才開啟了這部電影。而北京是規矩的，是很多事都無法逾越的，同樣在李雪蓮這件事上，有了解決，於是推動了這部電影。
我覺得自己可以理解一個女人，憑借最樸素的自由、俠義精神，幾千公里，大大小小的民間里十年行走不歇。一切動力只為說請一個理，然後心裡敞亮地活著。
這個電影是對廣闊大地之上，千千萬萬小人物的致敬，正是他們組成了蒼茫世界。