豎著拍的微電影

❶ 橫屏微電影與豎屏微電影在形式與內容等方面有哪些區別

微電影是一種常見的影視作品形式，國內市場上的橫屏微電影絕對是佔大多數，因為橫屏的左右擴展能夠呈現出更廣闊的畫面場景，包含的元素自然也更加豐富。但是豎屏微電影，目前卻還屬於 探索 和嘗試階段。豎屏美學微電影的設置，完全區別於傳統意義上的橫屏和普通豎屏短視頻，無論從最直觀的觀感上來說，還是從內容出發的內核來講，都有著非常大的不同。豎屏美學在形式上只能豎屏觀看，這個系列影片第三人稱的鏡頭視角，讓觀眾深覺親切感，身臨其境般的去感受故事。而在內容上只能豎屏表現，平凡故事，溫暖瞬間，最為觸動人心，且頗具質感的畫面以及背景配樂的輔助烘托，更加貼合突出影片主題傳達。如此做到形式與內容上的無縫融合，真正展現出豎屏美學微電影帶給我們的魅力，這同樣也是豎屏美學的兩大重要含義所在。影片聚焦普通人平凡生活中的細小瞬間，用極其寫實的手法展現出了微電影鏡頭下的溫度。就目前全網上線的其中兩部來說，看完不禁會帶入自己，又帶入身旁看到的一個個小舉動，從而聯想出一個個小故事。

形式區分：

首先橫屏微電影在形式上面，與傳統電影並沒有太多區分，都是以正常的16:9的畫面比例上面來說，並沒有給人以特殊的感覺。而豎屏微電影的出現，則是打破了人類以往觀影感覺， 從重度、認真仔細的觀影到輕便、不打擾觀看視線的用戶體驗的轉變， 這就是最大的區別。

從便捷度上來說，現在很多網路產品都開始著力於豎屏產品，因為手機界面大多數偏向9:16比例，當然華為新出的折疊的不算哈，這就給用戶心理造成大量直板操作的習慣，而當你在閑暇時隨便刷了刷視頻，發現得由橫屏觀看，瞬間會給人有一種直接跳過、或者不想觀看的念頭，這叫形式帶來的挫敗感，此處用戶體驗當中一句話： 要給希望，不要給用戶失望 。所以便於的觀影方式：豎屏就應運而生，豎版 游戲 也是同理。

內容區分：

因著形式的改變，橫屏拍攝的微電影在一個鏡頭上能表達很多的要素， 光從字幕字數上面來說，橫屏占據的優勢簡直太大了，還有場景的表達、鏡頭切換上都要比豎版電影要柔和。

其次是畫面的聚焦感，橫屏可以非常恢宏大氣，而豎屏卻需要很能聚焦到一個點上， 可謂在內容上必須要比橫屏言之有物，而且節奏上明顯要比橫屏的快。

個人見解，希望有所幫助。

你好，我是星懿，很高興回答你的問題

微電影是一種常見的影視作品形式，影片聚焦普通人平凡生活中的細小瞬間，用極其寫實的手法展現出了微電影鏡頭下的溫度。就目前全網上線的其中兩部來說，看完不禁會帶入自己，又帶入身旁看到的一個個小舉動，從而聯想出一個個小故事。

①橫屏和豎屏對於形式來說，標志著一種畫框的模式，就意味著影像空間的一種包容度，對於內容來說，隨著影像空間發生變化，橫屏微電影可以忽視畫幅上下空間的問題，豎屏微電影就要把傳統認知的橫向思維觀念轉移。

②首先橫屏微電影在形式上面，與傳統電影並沒有太多區分，都是以正常的16:9的畫面比例上面來說，並沒有給人以特殊的感覺。

③而豎屏微電影的出現，則是打破了人類以往觀影感覺，從重度、認真仔細的觀影到輕便、不打擾觀看視線的用戶體驗的轉變，這就是最大的區別；另外，豎屏微電影就不太適合用「平視」的視角，因為上下兩側會顯得很空，而是需要用更豐富的鏡頭語言，運動鏡頭就變得比較重要，畢竟電影要拍人，而人的活動區域多是在一個橫向平面上。所以為了豐富畫面空間，可能需要更多的試探和努力。

豎屏視頻來源於手機，也就限定在了手機上，哪怕用電腦看，都很不是個東西。誰讓普通大眾刷視頻的時候就不願意把手機橫過來呢？

以上就是個人的觀點。。。。。。。

您好，我是窩矮看電影，很高興回答您的問題：

人類電影 歷史 上從來沒有過豎著長方形的視頻直到智能手機的誕生。即使早期手機錄像的VGA畫面也是橫著的啊。

豎屏視頻來源於手機，也就限定在了手機上，既然限定在手機上看，那就是膾炙人口的題材最適合，就給普通大眾最土味最直觀的就好。

近年來，在短視頻的到來，為電影影像藝術帶來了更多更新的可能性，不斷鼓勵影像藝術多元化 探索 ，也越來越來的豎屏視頻的出現。

豎屏微電影完全區別於傳統意義上的橫屏和普通豎屏短視頻，從形式觀感和內容內核來看都有巨大不同。豎屏在形式上只能豎屏觀看，這個系列的影片通過第三人稱的鏡頭視角，讓觀眾身臨其境般地去感受故事，以旁觀者的角度重回日常被忽略的溫暖。

以上便是我個人的見解，謝謝！

大家好！我叫卡龍視頻，很高興回答:「橫屏微電影與豎屏微電影形式與內容的區別」

當今 社會 ，數字影像時代全面到來，由影像畫面、語音信息和互聯技術共同構成的數字平台和網路平台，成為人們生活中記錄傳播和交流信息不可或缺的工具。其中，微電影因其微型、快捷、直觀等特點，使我們的生活多姿多彩了起來。不管是政府、百姓、攝影家們、以及公司等紛紛運用它,展示品牌形象、記錄人物故事、報道時事新聞、推廣 社會 公益；總而言之，微電影以及遍布我們生活的方方面面，因此微電影不僅成為人們用於消遣、更把他當做一種技能來學習

今天我們要討論微電影橫屏與豎屏的形式與內容區別

首先，我要說的是橫屏，因為橫屏模式不是簡單地從豎屏到橫屏的切換，而是有非常強的邏輯性的板塊的切換以及布局，可以屏蔽一切其他干擾性的東西，播放時畫面廣大顯示更加清晰。

其次，相對而言我更喜歡豎屏因為橫屏觀看時和不能同時觀看其他信息顯示，然而豎屏就加大了觀看者和信息之間的距離，減少了這份隔閡。還有更加有助於 情感 表達，就比如我們正在看一部電影時，突然qq或者微信來了消息，如果是橫屏的話我們就得退出去去回復，但如果是豎屏，我們就可以分屏上面電影下面是聊天界面。

除此之外如果很多種情況我們都可以一邊看，一邊通過分屏或者彈幕和其他觀眾之間營造出互動的氛圍，或者也可邊看微電影邊做其他的。豎屏思維除了應用到微電影外也可以在生活很多方方面面，比如抖音、快手、淘寶、網路等不都是運用豎屏的嗎？這些不僅幫助使用者理解信息溝通難易度而且還增加信息傳播效果。因為在用手機是我們也會發現豎屏時手機寬度剛好能使我們更好的聚焦，所以豎屏時人的視線大概可以總結為:

★看手機屏幕時雙眼視線會向內收斂。

★在手機屏幕上追隨主體（某廣告或其他信息），必須保持精準聚焦。

最後，雖然我用很少的篇幅對橫屏進行描述，但不管是橫屏還是豎屏都有自己的優缺點，只看你是如何看待罷了。比如，豎屏用眼睛需要精準聚焦，然而在在屏幕上移動視線時很費勁、很容易產生疲勞

大家好，我是疏月心白，很高興回答這個問題。

首先我們看看橫屏和豎屏拍的照片，拿照片先做一個對比

顯而易見，上面的圖片是橫屏拍攝的，下面的照片是豎屏拍攝的。

我們從形式上有什麼直觀的區別嗎？

1、視野方面

橫屏的視野比較開闊，它能最大限度的利用空間，豐富了空間的容納度，在畫面中展現的更多的是畫面的層次和布局。而豎屏更多的是突出畫面焦點，不需要多餘的信息，重點突出某一處。

2、用戶體驗方面

橫屏主要是從人「平視」角度去觀影，主要適用於電影屏幕，電視，電腦等設備，當然手機也會用到。而豎屏打破以往的觀影體驗，讓觀影更為便捷，比如我們經常看的抖音，快手等短視頻。

以上是我們直觀的體驗。

那麼從內容講呢？

多數的專業人員拍攝幾乎都用橫屏，它囊括了多數電影及微電影，無論從人的觀影角度還是拍攝的局限性來說，橫屏都是各大導演的首選。而豎屏主要是用於藝術性的創作，或者想重點突出的人與事物，又或者想突出空間的立體結構。

綜合以上，橫屏更多是用於整體的故事，有一定的內容，並且具有完整性。豎屏更多的是便捷，在特定的情況下，將畫面的焦點重點突出，盡善盡美。

首先很高興能回答你的問題！

微電影之所以微，是因為它的時長一般都在5-20分鍾，而較於一般的電影時長都在1到2小時，而且微電影並不在電影院上映。微電影的呈現方式一般通過網路傳播，在手機快速發達的時代，在手機傳播更為廣闊。

1.橫屏形式

橫屏形式是目前最常見的一種形式，我們都知道尺寸為16：9或4：3為橫屏，橫屏的優點就是尤其在手機端，不受手機邊框的影響，可以讓更多的內容進入畫面，內容可以完整的展示，讓人們看起來舒心，不受限制的看到更多精彩的人物和景物。對微電影的效果展現更精彩。橫屏無論電腦端，手機端，已經成為人們瀏覽視屏的習慣。習慣成自然，很自然的成為人們觀看微電影的形式。

2.豎屏形式

豎屏微電影。觀看手機者，一般為了方便，豎屏觀看，面對那些簡短的電影只要感受到裡面的內容即可，看完就翻走了，比較適合豎屏的微電影，不過微電影的一些細節可能感受不到，但基本內容已經知曉，所以豎屏微電影是為了更加方便讀者，為了更加適應現今的人人都有手機的年代。

最後我的觀點就是：

所有的事物存在即合理，無論是橫屏還是豎屏都要根據自己的習慣做出選擇。橫屏好就橫屏看，覺得豎屏好就豎看，只是根據個人感覺不同而已。

橫屏和豎屏對於形式來說，標志著一種 畫框 的模式，就意味著影像空間的一種包容度。就像我們在電影院看橫屏電影，為了滿足一個 橫向空間的廣度 ，因為根據常識來說，人們都在地面生活，包括人的眼睛視角也是兩邊寬，上下視域比較窄，電影最初設置成橫屏也是這種道理。但是因為現在更多人用手機看視頻，包括抖音，總是來回翻騰手機不太方便，所以更注重了縱向空間的 探索 。一百多年前法國的 阿貝爾岡斯 ，為了讓電影填充觀眾的視野，就用了 三塊屏幕並排放置 ， 拍攝時也是用了 三台攝影機橫向拍攝 ，為了滿足觀眾的一種空間真實感；而豎屏美學更像是一種滿足觀眾習慣的一種「以人為本」的觀念，所以要在創作時，也要更多考慮觀眾的觀影舒適度。 張藝謀 最近應著抖音的發展提出了「豎屏美學」，注意到豎屏美學問題，對於豎屏微電影的 探索 現在還是比較缺少的。

對於內容來說，隨著影像空間發生變化，橫屏微電影可以忽視畫幅上下空間的問題，豎屏微電影就要把傳統認知的橫向思維觀念轉移，對於國內短片現狀來說，可以去拍一些實驗短片嘗試一下，可能會獲獎。另外，豎屏微電影就不太適合用「平視」的視角，因為上下兩側會顯得很空，而是需要用更豐富的鏡頭語言，運動鏡頭就變得比較重要，畢竟電影要拍人，而人的活動區域多是在一個橫向平面上。所以為了豐富畫面空間，可能需要更多的試探和努力。

你好，很榮幸回答您的問題

在電影史上微電影算是一種新型的呈現方式，微電影之所以微，是因為它的時長一般都在5-20分鍾，而較於一般的電影時長都在1到2小時，而且微電影並不在電影院上映。微電影的呈現方式一般通過網路傳播，在手機快速發達的時代，在手機傳播更為廣闊。

1.豎屏微電影。觀看手機者，一般為了方便，豎屏觀看，面對那些簡短的電影只要感受到裡面的內容即可，看完就翻走了，比較適合豎屏的微電影，不過微電影的一些細節可能感受不到，但基本內容已經知曉，所以豎屏微電影是為了更加方便讀者，為了更加適應現今的人人都有手機的年代。

2.橫屏微電影。在來看橫屏微電影，在手機沒有普及之前，微電影只是為了告訴讀者微電影所包含的道理，應該都是用電腦觀看，裡面的細節也可以一一到位。但現在電腦並不是必須的了，擁有一部手機就可以完成大部分內容，所以豎屏微電影就應運而生。

【從形式來說】

橫屏微電影與傳統電影並沒有太多區分，都是16:9的畫面比例，沒給人特殊的感覺。豎屏微電影則打破了以往的觀影體驗，輕便、不打擾觀看視線的用戶體驗更是廣受手機用戶的歡迎。

從便捷度來說，現在很多網路產品都開始著力於豎屏產品，手機界面大多數偏向9:16比例，當你刷視頻時，需要橫屏觀看，瞬間會給人有一種直接跳過、或者不想觀看的念頭，這叫形式帶來的挫敗感，此處用戶體驗當中一句話：要給希望，不要給用戶失望。所以便於的觀影方式：豎屏就應運而生，豎版 游戲 也是同理。

【從內容區分】

橫屏拍攝的微電影在一個畫面上能傳遞的信息更多，場景的表達、鏡頭切換上都要比豎版電影柔和；豎屏畫面內容更聚焦，並且內容還要比橫屏言之有物，節奏上也是明顯要比橫屏的快。

對於內容來說，隨著影像空間發生變化，橫屏微電影可以忽視畫幅上下空間的問題，豎屏微電影就要把傳統認知的橫向思維觀念轉移，對於國內短片現狀來說，可以去拍一些實驗短片嘗試一下，可能會獲獎。另外，豎屏微電影就不太適合用「平視」的視角，因為上下兩側會顯得很空，而是需要用更豐富的鏡頭語言，運動鏡頭就變得比較重要，畢竟電影要拍人，而人的活動區域多是在一個橫向平面上。所以為了豐富畫面空間，可能需要更多的試探和努力。

【總結】

橫屏和豎屏是一種畫框的模式，是影像空間的一種包容度，在電影院看橫屏電影，為了滿足一個橫向空間的寬度和廣度，人的眼睛視角也是兩邊寬，上下視域窄，電影最初設置成橫屏就是根據這個理論來的。隨著智能手機的普及，人們開始注重縱向空間的 探索 ，尤其是隨著抖音等短視頻的流行，看豎屏電影慢慢成為習慣，而來回翻騰手機總歸來說會不太方便。豎屏美學更像是一種滿足觀眾習慣的一種「以人為本」的觀念，在創作時，要更多考慮觀眾的觀影舒適度。張藝謀導演應著抖音的發展還提出了「豎屏美學」，目前關於豎屏美學問題以及對豎屏微電影的 探索 尚且還不多。

❷ 教育培訓機構資質如何辦理

辦理流程：

一、了解資質申辦前置條件

主要是指機構所在城市當地政府主管部門下發的關於民辦教育培訓機構申辦的文件。這個可以去當地政府網站查詢或者去當地教育局政府政務中心去咨詢了解。

以陝西省西安市為例。根據西安市教育局2018年8月10日印發的《西安市民辦非學歷文化教育培訓機構設置指導標准》，可以看到具體要求包括：

(2)豎著拍的微電影擴展閱讀

分類

1、以教育教學知識和資源為主要內容的網站或機構。

2、以職業教育為主要方向的相關網站或機構。

3、以企業缺少人才的專門課程為主的網站或機構。

4、提供再就業以及創業為主要內容的網站或機構。

5、在線招生的信息類網站或機構。

6、專業課程培訓機構網站或機構。

❸ 愛殤小時姑娘說的什麼故事

小時姑娘的《愛殤》是小說花千骨拍成Cosplay微電影中的曲子。

花千骨是講述少女花千骨與上仙白子畫虐心純戀的故事：花千骨，出生時命格詭異、堅強善良的孤女，被長留上仙白子畫下凡化身墨冰仙所救，對他暗生情愫；白子畫，身負重任一心想保護天下蒼生的長留掌門，明知花千骨是自己生死劫，非但不忍殺生反救花千骨一命。為尋恩人，花千骨前往長留仙山。

在白子畫暗暗幫助下，花千骨幾經波折經過重重考驗拜為其座下唯一的弟子。師徒二人亦師亦友，皆以匡扶正義保護上古十大神器為己任。

二人游歷人間，救助孤寡，鋤強扶弱。朝夕相對，讓花千骨對白子畫產生了深深的愛慕執念。而深愛白子畫的墮仙夏紫薰為異朽閣主設計，為破白子畫的劫數，投毒加害花千骨，白子畫為救花千骨身中劇毒。

花千骨不惜偷盜神器為師父解毒，不料陰差陽錯之下放出妖神，並於無意中得到蠻荒之力。 自此，六界動亂不堪，百姓民不聊生。白子畫既要匡顧天下，又要保護花千骨，費盡心力，身受重傷。糖寶等人意外之死讓花千骨徹底絕望，突破白子畫的封印，成為妖神。

白子畫為引導花千骨回歸正道，孤身來到妖神殿陪在她身邊。最後得知白子畫為她付出的真相和情意的花千骨，決定以死讓天下恢復安寧，白子畫亦決定以死相隨......

(3)豎著拍的微電影擴展閱讀：

Fresh果果作者簡介

女，為了紀念陪伴多年的狗狗，所以取了相同的名字。戀家巨蟹，愛好讀書攝影、音樂美食。懷感恩的灑脫行走於世，以無畏的執著愛中堅持，用純真的幻想創造世界，把刻骨的深情篆成文字。

超人氣新晉大神，2009年憑《花千骨》一文成功晉級最受歡迎的作者之一，文筆精美，猶擅仙俠奇幻，背景磅礴大氣，內容詭異奇幻，愛情凄美動人，情節一環扣一環，懸念倍出。讀者無不被虐得流淚，愁腸百結。《脫骨香》繼其後，更是口耳相傳，無不推崇 。

為了紀念陪伴多年的狗狗，所以取了相同的名字.南方人，L和N不分，常作「雙農戲豬」講。頭腦簡單，四肢不勤，可以坐著就不站著，可以橫著就不豎著。喜歡大口喝果汁大口吃肉，晝伏夜出，每日睡眠決不能少於八小時，否則站著都能睡著。

宅女一隻，大叔控，腹黑眼鏡男控，師徒及各種禁斷控。超級雜家一個，天文地理琴棋書畫，無一不愛卻無一精通。雙手能交握在一起前後做360°大回環，常常沾沾自喜，到處展覽，自詡骨骼清奇，是曠世難尋的練武奇才。

❹ 劈腿出軌還出櫃，這個渣女為何被那麼多人愛

劉玉玲的薩拜娜天使由克里斯汀·斯圖爾特出演。

❺ 手機軟體微電影可以製作微電影的手機軟體

1. 可以製作微電影的手機軟體

微電影製作軟體介紹：

1、AE

也是一款視頻軟體，具有圖像抓取和編修功能，可以抓取，轉換MV、DV、V8、TV和實時記錄抓取畫面文件，並提供有超過100 多種的編制功能與效果，可導出多種常見的視頻格式，甚至可以直接製作成DVD和VCD光碟。

主要的特點是操搏扒衡作簡單，適合家庭日常使用，完整的影片編輯流程解決方案、從拍攝到分此物享、新增處理速度加倍。

(1)手機軟體微電影

微電影

微電影即微型電影，又稱微影。它是指能夠通過互聯網新媒體平台傳播30-60分鍾之內的影片，適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看，具有完整故事情節的「微(超短)時」(幾分鍾-30分鍾)放映、「微(超短)周期製作(7-15天或數周)」和「微(超小)規模投資(幾千-數千/萬元每部)」的視頻(「類」電影)短片，內容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業定製等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。

2016年微電影行業慢慢轉向「微電影+」的新形態、新業態，即網路大電影，又稱新媒體電影。時長超過60分鍾，通過互聯網平台進行發行，進行付費點播的影片，目前支持付費的視頻平台有：愛奇藝，PPS，搜狐，樂視，優酷，土豆，騰訊，PPTV，響巢看看，電影網，360影視，中國移動等

2. 製作短視頻的手機軟體有哪些

製作短視頻的手機軟體有：

1、威力導演行動版：一款極好使用的視頻編輯工具，可輕松創作專屬微電影，專業時間軸簡易好用。

2、Magisto視頻剪輯：一款專為視頻製作者設計的視頻剪輯後期處理軟體app，操作簡單方便。

3、Quik視頻編輯器：一款GoPro視頻編輯器，擁有簡單而強大的視頻編輯功能。

4、樂七視頻秀：一款好用棚正的視頻編輯器軟體app，簡單容易上手。

5、小影：一款視頻仔弊diy應用，有超強的剪輯能力和海量動畫貼紙，能快速製作好玩、有趣、有故事的視頻。

6、樂剪輯：一款視頻編輯軟體，為用戶提供視頻剪輯、拼接等功能。

7、神剪輯：一款簡單實用的視頻剪輯工具，可在線編輯，有海量特效，念和族輕松做出想要的短視頻。

8、神剪刀手：一款視頻編輯軟體，操作非常簡單，輕松剪輯視頻。

9、Holo：一款視頻編輯軟體，可以在視頻中添加其他的全息人物、形象、字元。

10、 Philm：一款小視頻製作軟體，在拍視頻的同時可以使用各種風格的濾鏡。

3. 手機如何拍攝微電影

用手機怎樣拍微電影詳細過程
①：故事情節、分鏡頭的設計、取景構圖、演員的演技。

②：最好是不需要錄制同期音的mv類型的，這樣可以不需要考慮收音問題，迴避手機錄音的方面的缺陷。

③：分鏡頭的設計盡量以固定鏡頭和段鏡頭為主，長鏡頭和搖移鏡頭輔助，避免使用推拉鏡頭，以迴避手機攝像無手動控制曝光的缺陷。

④：拍攝時盡量選取較干凈的畫面背景，因為手機成像cmos面積小，景深都較大。

注意：光線的選擇，盡量避免逆光和大光比場景。

暫時想到這些，希望可以幫到你。
拍微電影可以用哪個手機軟體
手機軟體可以拍攝微電影的軟體，你可以試一下一個軟體「美拍」應該可以拍攝段視頻的，你可以在手機應用寶上下載到這樣的軟體的 ，而且應用寶的軟體都是虛握比較安全和可靠的，不會有手機病毒等問題的出現的呢。
如何用手機拍出一部好的微電影
用手機拍電影，玩的就是個人化。拍什麼，怎麼拍，一切僅在你自己的掌握之中。但是，你如果不僅僅是自娛自樂，還想要好的 「票房」成績，也就是讓別人喜歡，就要動一番腦筋了。當然事情也不會很復雜，畢竟你需要搞定的僅僅是一部手機而已。下面我就以拍一部故事性的手機電影短片為例，看看一部手機電影是怎樣拍成的。技術常識：市面上具有攝像功能的手機不少，但真要用它完電影，盡量要選擇拍攝畫質高、時長不受限制、儲存量大的手機型號，比如索愛k750c，最關鍵的是它還有簡單易學的內置剪輯軟體。手機的視頻拍攝格式一般是3gp或mp4。如果要上傳到英特網與他人共享，建議用格式轉換軟體（比如Im Too 3GP Video Converter）轉成avi或swf，便於更多人下載觀看，其實如果電腦安裝了暴風影音播放器，也能直接播放3gp或mp4視頻文件。 一部手機電影的創作過程基本分為編、拍、剪三個步驟。 編的要點：第一、 篇幅要短。盡量限制在兩到三分鍾之內，不是手機拍不了更長的電影，而是因為用手機編剪一個太長的片子一定會讓你覺得力不從心的。再說考慮到在網上下載看你片子的人的耐心，不要讓人等太長，別忘了你拍得可不是什麼明星秘聞哦。還有，片子長，文件就大，你不會想讓一部手機里就裝一部電影吧？第二、 內容要簡單但耐人尋味。正因為短，註定講不了多少復雜的事，所以在構思劇情時一定要把功夫花在耐人尋味上，手段既可一是對白也可以是畫面，這得看你的擅長。至於竅門嗎，想想人家相聲是怎麼抖包袱的？構思幽默巧妙的廣告也值得我們借鑒。第三、 故事背景盡量生活化。因為這樣拍攝場景隨處都能找到，再說你可別指望手機電影玩什麼特技。手機電影的精髓就在於隨處可拍、因地制宜，決不大動干戈。拍的要點：第一、 鏡頭量能少就不要多，這樣剪輯起來就不那麼累了，當然主要還是要看你表達的需要。拍以前要對鏡頭大概有一個構思。為了便於與演員溝通，能畫個小草圖就更好了。關鍵是，大師手筆的小草圖在手裡一比劃，你就會發現你是多麼象一個真正的導演！第二、 拍攝距離能近的就不要遠。雖然你覺得腦子里有太多的電影里的恢宏場面，但是千萬別忘了，你現在只是在用一部手機在拍電影，它的畫面比郵票大不了多少！要想讓人看清你拍的是什麼，就要盡量讓畫面里的內容簡單明了，人物多用近景或特寫。特別是有對白的鏡頭，離得太遠手機就錄不清楚演員在說什麼了，當然喊「救命差睜慶」除外（別小瞧手機拍電影，我們可是同期錄音哦！）。第三、 光線、顏色要亮。因為目前的手機攝像水平對光照不足、顏色灰暗的畫面表現還不理想，通俗的說這種條件下畫面顯得很糙（在手機攝像水平大幅提高之前，只能少拍夜景了）。特別提醒的是一定不要讓演員穿太花哨瑣碎的衣服，尤其是細條紋，原因還是我們的畫面小嗎。第四、 動作要慢。不要以為做一個手機電影的演員是件容易的事！因為動作一快，畫面很容易出現馬賽克。當然，不讓演員動那還叫電影？而是要巧妙，比如將動作設計得盡量簡潔、過程盡量緩慢、有盡量多的停留。另外別忘了，你在拍攝中要用很多推拉搖移的鏡頭運動時，記得動作一定要慢要穩（多慢？想想太極拳。）。哈哈，看來還是把拍手機動作片的計劃放到手機視頻技術提高以後吧。拍攝的實際操作：以索愛k750c為例。直接打開鏡頭蓋進入手機拍攝模式，摁下快門「嘀」的一聲拍攝開始，再摁「嘀」的一聲結束。如果你不是要刻意拍一部豎著看的電影，拍攝時還是把手機橫過來。拍攝完畢後手機會自早凳動生成一個文件。手機的拍攝設定里有一項叫「白平衡」的選擇設置，簡單地說就是為了在不同光源條件下使光線表現更真實。但是有時候刻意反其道行之，也會得到特殊效果，比如在燈光......
如何用手機拍微電影的相關視頻
現在有一些帶有效果的微視頻或微電影的軟體啊，我在用微視和美拍，可以延長拍攝時間的那種，希望會幫助到你
怎樣用單反拍攝微電影
隨著相機的發展，視頻功能已經是標配，所以大家用相機拍攝微電影時，型號也是五花八門，比較常見的有一下一些：

佳能 60D、70D、80D、6D、5D2、5D3

尼康D7100、D5100、D750

索尼A7S、A7S2、A6300

松下GH4

並不全但都很有代表性
手機拍微電影怎麼製作
白紙一張，上書「微電影」，以手機屏幕拍之，屏碎即止。大功告成
手機什麼軟體可以拍微電影
微電影不是啥軟體。就是手機也可以拍，拍後有後期製作而成
怎麼拍微電影
需要電腦，一台DV，可以跟寫作水平好的人聯系劇本創作，找一個懂剪輯軟體和特效軟體的人，領導者需要理解關心組織成員，重點是一定要估計大家堅持下去。設備方面要求其實不一定非得很高，簡單的片子的話看的清就行。還有，對白不是白話。要有跟隨鏡頭，不要定在一個地方不動，宣布重大事項用特寫。
怎麼用手機拍攝微電影
手機拍攝視頻
怎麼在手機上自己製作微電影
微視 美拍 秒拍 Intagram這些軟體都可以。

在手機應用寶等各大下載APP軟體里都可以搜索到以上幾個錄制視頻的軟體，下載好後安裝，然後正常打開就可以進行錄制自己的微電影了。

❻ 微電影劇本格式謝謝！

文學劇本是電視劇的基礎，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對未來電視劇的主題、人物、情節、結構以及風格等作出明確規定。
就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鍾，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，如最近播映的韓國電視連續劇《愛情是什麼》，每集長度達九十分鍾以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鍾，寫成劇本也不過六七千字左右。
在對劇本的要求上，劇作者與導演視角總是有所區別，劇作者往往有較強的表現慾望，希望劇本有更強的文學性和可讀性，導演看重的是可拍性，注重劇本的情節和結構，講究視覺效果，其文學色彩在拍攝中往往會被剝離開去，劇作者與導演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學劇本樣式，一種偏重文學性，另一種則偏重鏡頭感。
1、偏重文學性的劇本
特點：
(1)劇本不但是可供拍攝的(習慣上稱為「可拍性」)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導演拍攝提供了基礎，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。
(2)往往以場景的時空變化來劃分劇本的文欄位落，但不在每次時空轉換的時候標明時間、地點之類，而是通過對情節的描述自然而然地體現出來。
(3)不對拍攝技術作明確的規定(比如註明什麼「特寫」、「推」、「淡出」之類)，而是通過對藝術形象的直接描寫把內容暗示出來。
[示例一
1921年1月的一天，午後。
倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。
冬天的倫敦，細雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時時撲面而來。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身禦寒的衣著。
一會兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內探出頭來，抬手向徐志摩打了個招呼： 「志摩，我先去把車停好。」說完，小車慢慢向停車場駛去。
停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。
徐志摩： 「來，來， 西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說好了今天介紹你們見面的。」
劉叔和走向陳西瀅：「久仰， 久仰! 志摩早就說了，
您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!」
陳西瀅： 「叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識，十分榮幸。」
徐志摩： 「好了好了， 都那麼客氣做什麼?以後,大家還要互相關照才是。」
劉椒和： 「我們也算得上『同是天涯淪落人』 了。
不，這話不對，志摩的家眷一會兒就到，他不算淪落人了，不與我們為伍了!」
2、偏重於鏡頭的劇本
特點：
(1)編劇把提供導演拍攝作為自己唯一的責任和目的，並不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多採用對動作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。
(2)以場景(有時甚至細致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場(或鏡)號，場面發生的地點、時間等等。
[示例二
(1)校園(外 日)
俯看，濃郁的樹木，古色古香的建築。
越過大片樹林，看見一片湖水。
湖光粼粼，楊柳依依。
湖畔的長椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學生。
對面，幾幢紅磚大樓，由遠而近。
(2)機房(內 日)
齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。
細長的手指在鍵盤上熟練地跳動著。
屏幕上出現一行行英文字母。
齊雪竹看著屏幕低聲念著。
字幕：齊小姐：我們已於4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學機會及獎學金，對此我們深表遺憾並祝您好運……
齊雪竹獃獃地看著屏幕，抬起雙手，插進自己頭發里，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦，這到底怎麼回事……
聲音越來越大，在大樓里回響。
(3)教室(內 日)
蕭鋒站在講台上面對學生，侃侃而談：……在我看來，「己所不欲，勿施於人。」這句話包含了中國人全部的道德理念。無論做什麼事情，我們都應該設身處地為別人著想。自己不想得到的，別人肯定也不想得到。譬如說……
呼機的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。
台下， 學生們回頭看著， 目光集中一個學生身上。
學生滿臉通紅，低頭把呼機關上。
蕭鋒淡然一笑：譬如說，假如你是個老師，此刻站在講台上講課的是你， 那你肯定不希望聽到這種聲音。
教室里又響起了呼機聲。
蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學生：誰的呼機?肯不能關掉?
學生相互看著，有人摸出呼機來看著。
蕭鋒神色嚴厲：把呼機都給我關掉!
有學生笑著：老師，是您的呼機!
蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦，對不起!
學生們看著蕭鋒，鬨笑。
(3)經常明確地從技術上規定拍攝的方法，甚至詳細地對攝制組的其他創作人員(導、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。
[示例三
(1)外景。泰晤士河口，日落。風在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來，他沿著彎曲的小道跑向攝影機，攝影機用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個把犯人屍體示眾的絞架，匹普經過絞架時抬頭看了一眼。漸化。
(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過倒塌的石牆。當他從墓地和老墳旁邊走過時，攝影機跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機繼續搖拍——現在是他的中景。
(3)中景。匹普跪在墳前，風還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然後把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。
(二)分鏡頭劇本寫作格式
亦稱導演劇本或導演台本，是導演案頭工作的集中表現，是將電視劇的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。
導演對文學劇本進行分析、研究以後，將未來電視劇中准備塑造的聲畫結合的形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內容包括鏡頭號、景別、攝法、畫面內容、台詞、音樂、音響效果、鏡頭長度等項目。分鏡頭劇本是導演對電視劇全面設計和構思的籃圖，是攝制組統一創作思想，開展工作的主要依據，它有利於保證攝制工作的計劃性。
我們把[示例二改寫成分鏡頭劇本，從中體驗一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導演不同的視角。
(三)完成台本
完成台本被稱為鏡頭紀錄本。是在整部影片拍完後，由場記完成的工作。任務是把拍成並定了稿的影片中一切技術、藝術內容，原原本本地紀錄下來，並詳細寫明每個鏡頭的英尺數。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對場景只作簡略提示

❼ 鎵嬫満鑳芥媿寰鐢靛獎鍚

闂棰樹竴錛氭櫘閫氭墜鏈哄彲浠ユ媿鎽勫井鐢靛獎鍚 涓嶆槸浠涔堣嗛戦兘鍙浠ョО涓衡滅數褰扁濈殑
濡傛灉浣犲圭敾璐錛屾憚鍍忚掑害錛屽悗鏈熷壀鍒囧埗浣
閮芥病鏈夎佹眰鐨勮瘽錛岄偅浣犲氨鍘繪媿鍚э紝鑷宸辮兘鐪嬫竻妤氬氨琛岋紒

闂棰樹簩錛氱敤鎵嬫満鑳芥媿寰鐢靛獎鍚楋紵 鎸夌収鐩鍓嶆墜鏈虹殑鍍忕礌 瀹屽叏婊¤凍 浠蜂綅鍒浣庝簬 2500 閮藉彲浠ユ弧瓚

闂棰樹笁錛氱敤鎵嬫満鎬庢牱鎷嶅井鐢靛獎璇︾粏榪囩▼ 鈶狅細鏁呬簨鎯呰妭銆佸垎闀滃ご鐨勮捐°佸彇鏅鏋勫浘銆佹紨鍛樼殑婕旀妧銆
鈶★細鏈濂芥槸涓嶉渶瑕佸綍鍒跺悓鏈熼煶鐨刴v綾誨瀷鐨勶紝榪欐牱鍙浠ヤ笉闇瑕佽冭檻鏀墮煶闂棰橈紝鍥為伩鎵嬫満褰曢煶鐨勬柟闈㈢殑緙洪櫡銆
鈶錛氬垎闀滃ご鐨勮捐″敖閲忎互鍥哄畾闀滃ご鍜屾甸暅澶翠負涓伙紝闀塊暅澶村拰鎽囩Щ闀滃ご杈呭姪錛岄伩鍏嶄嬌鐢ㄦ帹鎷夐暅澶達紝浠ュ洖閬挎墜鏈烘憚鍍忔棤鎵嬪姩鎺у埗鏇濆厜鐨勭己闄楓
鈶ｏ細鎷嶆憚鏃跺敖閲忛夊彇杈冨共鍑鐨勭敾闈㈣儗鏅錛屽洜涓烘墜鏈烘垚鍍廲mos闈㈢Н灝忥紝鏅娣遍兘杈冨ぇ銆
娉ㄦ剰錛氬厜綰跨殑閫夋嫨錛屽敖閲忛伩鍏嶉嗗厜鍜屽ぇ鍏夋瘮鍦烘櫙銆
鏆傛椂鎯沖埌榪欎簺錛屽笇鏈涘彲浠ュ府鍒頒綘銆

闂棰樺洓錛氬備綍鎷嶆憚寰鐢靛獎 鎵嬫満鎷嶅井鐢靛獎鍙琛屽悧 褰撶劧鏄鍙琛岀殑錛屼絾鏄緙栬緫鏈濂芥槸鐢ㄧ數鑴戠鐨勮蔣浠墮熷害蹇錛岀紪杈戝姛鑳藉氥

闂棰樹簲錛氬備綍鐢ㄦ墜鏈烘媿寰鐢靛獎 鐜板湪鏈変竴浜涘甫鏈夋晥鏋滅殑寰瑙嗛戞垨寰鐢靛獎鐨勮蔣浠跺晩錛屾垜鍦ㄧ敤寰瑙嗗拰緹庢媿錛屽彲浠ュ歡闀挎媿鎽勬椂闂寸殑閭ｇ嶏紝甯屾湜浼氬府鍔╁埌浣

闂棰樺叚錛氭墜鏈烘湁浠涔堣蔣浠跺彲浠ユ媿寰鐢靛獎 澶у摜 浣犳兂澶氫簡

闂棰樹竷錛氭庝箞鐢ㄦ墜鏈烘媿鎽勫井鐢靛獎 鎵嬫満鎷嶆憚瑙嗛

闂棰樺叓錛氬備綍鐢ㄦ墜鏈烘媿鍑轟竴閮ㄥソ鐨勫井鐢靛獎 鐢ㄦ墜鏈烘媿鐢靛獎錛岀帺鐨勫氨鏄涓浜哄寲銆傛媿浠涔堬紝鎬庝箞鎷嶏紝涓鍒囦粎鍦ㄤ綘鑷宸辯殑鎺屾彙涔嬩腑銆備絾鏄錛屼綘濡傛灉涓嶄粎浠呮槸鑷濞辮嚜涔愶紝榪樻兂瑕佸ソ鐨 鈥滅エ鎴庫濇垚緇╋紝涔熷氨鏄璁╁埆浜哄枩嬈錛屽氨瑕佸姩涓鐣鑴戠瓔浜嗐傚綋鐒朵簨鎯呬篃涓嶄細寰堝嶆潅錛屾瘯絝熶綘闇瑕佹悶瀹氱殑浠呬粎鏄涓閮ㄦ墜鏈鴻屽凡銆備笅闈㈡垜灝變互鎷嶄竴閮ㄦ晠浜嬫х殑鎵嬫満鐢靛獎鐭鐗囦負渚嬶紝鐪嬬湅涓閮ㄦ墜鏈虹數褰辨槸鎬庢牱鎷嶆垚鐨勩傛妧鏈甯歌瘑錛氬競闈涓婂叿鏈夋憚鍍忓姛鑳界殑鎵嬫満涓嶅皯錛屼絾鐪熻佺敤瀹冨畬鐢靛獎錛屽敖閲忚侀夋嫨鎷嶆憚鐢昏川楂樸佹椂闀誇笉鍙楅檺鍒躲佸偍瀛橀噺澶х殑鎵嬫満鍨嬪彿錛屾瘮濡傜儲鐖眐750c錛屾渶鍏抽敭鐨勬槸瀹冭繕鏈夌畝鍗曟槗瀛︾殑鍐呯疆鍓杈戣蔣浠躲傛墜鏈虹殑瑙嗛戞媿鎽勬牸寮忎竴鑸鏄3gp鎴杕p4銆傚傛灉瑕佷笂浼犲埌鑻辯壒緗戜笌浠栦漢鍏變韓錛屽緩璁鐢ㄦ牸寮忚漿鎹㈣蔣浠訛紙姣斿侷m Too 3GP Video Converter錛夎漿鎴恆vi鎴杝wf錛屼究浜庢洿澶氫漢涓嬭澆瑙傜湅錛屽叾瀹炲傛灉鐢佃剳瀹夎呬簡鏆撮庡獎闊蟲挱鏀懼櫒錛屼篃鑳界洿鎺ユ挱鏀3gp鎴杕p4瑙嗛戞枃浠躲 涓閮ㄦ墜鏈虹數褰辯殑鍒涗綔榪囩▼鍩烘湰鍒嗕負緙栥佹媿銆佸壀涓変釜姝ラゃ 緙栫殑瑕佺偣錛氱涓銆 綃囧箙瑕佺煭銆傚敖閲忛檺鍒跺湪涓ゅ埌涓夊垎閽熶箣鍐咃紝涓嶆槸鎵嬫満鎷嶄笉浜嗘洿闀跨殑鐢靛獎錛岃屾槸鍥犱負鐢ㄦ墜鏈虹紪鍓涓涓澶闀跨殑鐗囧瓙涓瀹氫細璁╀綘瑙夊緱鍔涗笉浠庡績鐨勩傚啀璇磋冭檻鍒板湪緗戜笂涓嬭澆鐪嬩綘鐗囧瓙鐨勪漢鐨勮愬績錛屼笉瑕佽╀漢絳夊お闀匡紝鍒蹇樹簡浣犳媿寰楀彲涓嶆槸浠涔堟槑鏄熺橀椈鍝︺傝繕鏈夛紝鐗囧瓙闀匡紝鏂囦歡灝卞ぇ錛屼綘涓嶄細鎯寵╀竴閮ㄦ墜鏈洪噷灝辮呬竴閮ㄧ數褰卞惂錛熺浜屻 鍐呭硅佺畝鍗曚絾鑰愪漢瀵誨懗銆傛ｅ洜涓虹煭錛屾敞瀹氳蹭笉浜嗗氬皯澶嶆潅鐨勪簨錛屾墍浠ュ湪鏋勬濆墽鎯呮椂涓瀹氳佹妸鍔熷か鑺卞湪鑰愪漢瀵誨懗涓婏紝鎵嬫墊棦鍙涓鏄瀵圭櫧涔熷彲浠ユ槸鐢婚潰錛岃繖寰楃湅浣犵殑鎿呴暱銆傝嚦浜庣獚闂ㄥ悧錛屾兂鎯充漢瀹剁浉澹版槸鎬庝箞鎶栧寘琚辯殑錛熸瀯鎬濆菇榛樺閥濡欑殑騫垮憡涔熷煎緱鎴戜滑鍊熼壌銆傜涓夈 鏁呬簨鑳屾櫙灝介噺鐢熸椿鍖栥傚洜涓鴻繖鏍鋒媿鎽勫満鏅闅忓勯兘鑳芥壘鍒幫紝鍐嶈翠綘鍙鍒鎸囨湜鎵嬫満鐢靛獎鐜╀粈涔堢壒鎶銆傛墜鏈虹數褰辯殑綺鵑珦灝卞湪浜庨殢澶勫彲鎷嶃佸洜鍦板埗瀹滐紝鍐充笉澶у姩騫叉垐銆傛媿鐨勮佺偣錛氱涓銆 闀滃ご閲忚兘灝戝氨涓嶈佸氾紝榪欐牱鍓杈戣搗鏉ュ氨涓嶉偅涔堢瘡浜嗭紝褰撶劧涓昏佽繕鏄瑕佺湅浣犺〃杈劇殑闇瑕併傛媿浠ュ墠瑕佸歸暅澶村ぇ姒傛湁涓涓鏋勬濄備負浜嗕究浜庝笌婕斿憳娌熼氾紝鑳界敾涓灝忚崏鍥懼氨鏇村ソ浜嗐傚叧閿鏄錛屽ぇ甯堟墜絎旂殑灝忚崏鍥懼湪鎵嬮噷涓姣斿垝錛屼綘灝變細鍙戠幇浣犳槸澶氫箞璞′竴涓鐪熸ｇ殑瀵兼紨錛佺浜屻 鎷嶆憚璺濈昏兘榪戠殑灝變笉瑕佽繙銆傝櫧鐒朵綘瑙夊緱鑴戝瓙閲屾湁澶澶氱殑鐢靛獎閲岀殑鎮㈠畯鍦洪潰錛屼絾鏄鍗冧竾鍒蹇樹簡錛屼綘鐜板湪鍙鏄鍦ㄧ敤涓閮ㄦ墜鏈哄湪鎷嶇數褰憋紝瀹冪殑鐢婚潰姣旈偖紲ㄥぇ涓嶄簡澶氬皯錛佽佹兂璁╀漢鐪嬫竻浣犳媿鐨勬槸浠涔堬紝灝辮佸敖閲忚╃敾闈㈤噷鐨勫唴瀹圭畝鍗曟槑浜嗭紝浜虹墿澶氱敤榪戞櫙鎴栫壒鍐欍傜壒鍒鏄鏈夊圭櫧鐨勯暅澶達紝紱誨緱澶榪滄墜鏈哄氨褰曚笉娓呮氭紨鍛樺湪璇翠粈涔堜簡錛屽綋鐒跺枈鈥滄晳鍛解濋櫎澶栵紙鍒灝忕灖鎵嬫満鎷嶇數褰憋紝鎴戜滑鍙鏄鍚屾湡褰曢煶鍝︼紒錛夈傜涓夈 鍏夌嚎銆侀滆壊瑕佷寒銆傚洜涓虹洰鍓嶇殑鎵嬫満鎽勫儚姘村鉤瀵瑰厜鐓т笉瓚熾侀滆壊鐏版殫鐨勭敾闈㈣〃鐜拌繕涓嶇悊鎯籌紝閫氫織鐨勮磋繖縐嶆潯浠朵笅鐢婚潰鏄懼緱寰堢硻錛堝湪鎵嬫満鎽勫儚姘村鉤澶у箙鎻愰珮涔嬪墠錛屽彧鑳藉皯鎷嶅滄櫙浜嗭級銆傜壒鍒鎻愰啋鐨勬槸涓瀹氫笉瑕佽╂紨鍛樼┛澶鑺卞摠鐞愮庣殑琛ｆ湇錛屽挨鍏舵槸緇嗘潯綰癸紝鍘熷洜榪樻槸鎴戜滑鐨勭敾闈㈠皬鍚椼傜鍥涖 鍔ㄤ綔瑕佹參銆備笉瑕佷互涓哄仛涓涓鎵嬫満鐢靛獎鐨勬紨鍛樻槸浠跺規槗鐨勪簨錛佸洜涓哄姩浣滀竴蹇錛岀敾闈㈠緢瀹規槗鍑虹幇椹璧涘厠銆傚綋鐒訛紝涓嶈╂紨鍛樺姩閭ｈ繕鍙鐢靛獎錛熻屾槸瑕佸閥濡欙紝姣斿傚皢鍔ㄤ綔璁捐″緱灝介噺綆媧併佽繃紼嬪敖閲忕紦鎱銆佹湁灝介噺澶氱殑鍋滅暀銆傚彟澶栧埆蹇樹簡錛屼綘鍦ㄦ媿鎽勪腑瑕佺敤寰堝氭帹鎷夋憞縐葷殑闀滃ご榪愬姩鏃訛紝璁板緱鍔ㄤ綔涓瀹氳佹參瑕佺ǔ錛堝氭參錛熸兂鎯沖お鏋佹嫵銆傦級銆傚搱鍝堬紝鐪嬫潵榪樻槸鎶婃媿鎵嬫満鍔ㄤ綔鐗囩殑璁″垝鏀懼埌鎵嬫満瑙嗛戞妧鏈鎻愰珮浠ュ悗鍚с傛媿鎽勭殑瀹為檯鎿嶄綔錛氫互緔㈢埍k750c涓轟緥銆傜洿鎺ユ墦寮闀滃ご鐩栬繘鍏ユ墜鏈烘媿鎽勬ā寮忥紝鎽佷笅蹇闂ㄢ滃榾鈥濈殑涓澹版媿鎽勫紑濮嬶紝鍐嶆憗鈥滃榾鈥濈殑涓澹扮粨鏉熴傚傛灉浣犱笉鏄瑕佸埢鎰忔媿涓閮ㄧ珫鐫鐪嬬殑鐢靛獎錛屾媿鎽勬椂榪樻槸鎶婃墜鏈烘í榪囨潵銆傛媿鎽勫畬姣曞悗鎵嬫満浼氳嚜鍔ㄧ敓鎴愪竴涓鏂囦歡銆傛墜鏈虹殑鎷嶆憚璁懼畾閲屾湁涓欏瑰彨鈥滅櫧騫寵鈥濈殑閫夋嫨璁劇疆錛岀畝鍗曞湴璇村氨鏄涓轟簡鍦ㄤ笉鍚屽厜婧愭潯浠朵笅浣垮厜綰胯〃鐜版洿鐪熷疄銆備絾鏄鏈夋椂鍊欏埢鎰忓弽鍏墮亾琛屼箣錛屼篃浼氬緱鍒扮壒孌婃晥鏋滐紝姣斿傚湪鐏鍏......>>

闂棰樹節錛氭墜鏈轟粈涔堣蔣浠跺彲浠ユ媿寰鐢靛獎 寰鐢靛獎涓嶆槸鍟ヨ蔣浠躲傚氨鏄鎵嬫満涔熷彲浠ユ媿錛屾媿鍚庢湁鍚庢湡鍒朵綔鑰屾垚

闂棰樺嶮錛氭墜鏈烘湁浠涔堣蔣浠跺彲浠ユ媿寰鐢靛獎 澶у摜 浣犳兂澶氫簡