不凋謝的櫻花微電影

⑴ 天秤女會瘋狂地追什麼樣的劇

天秤女會瘋狂地追什麼樣的劇
喜歡追劇喜歡很多類型要說瘋狂的地追一定是生活輕松喜劇
天秤座的女生，凡事都會有最平淡的態度面對，所以生活里充滿著陽光與快樂，生活里有太多的幸福與自在。對於天秤座來說，享受生活里更多的完美與幸福，或者瘋狂追劇只是一種目標，可以瘋狂的追求著這樣的感覺，輕鬆快樂的生活劇，才是真正的選擇。看劇本身就是一種休閑，所以要與生活有關，也不必太過的沉重，生活輕松的喜劇類型，對於天秤座來說，就會顯得很有吸引力，而且特別喜歡那種生活的方式，也會瘋狂的追劇追求快樂。
喜歡看法制類節目，他們是正義的代表
天秤座的人向來比較理性，在兒女情長和關注民生大事上，他們選擇了後者，因為他們覺得，綜藝節目雖然能夠讓人暫時放鬆精神，但它卻沒有什麼內涵，也不能讓人從學到什麼東西，更不指望能從它那裡了解社會，關注民生，所以巨蟹座的人不屑於去看綜藝，而是對法制類的節目更有興趣。那些關注底層百姓的生活，那些眾生百態，都會讓他們對生活有更多感慨和領悟，這也許就是他們喜歡看法制類節目的原因。看著它，你會更了解人們紛繁復雜的人性。
優美華麗類型
天秤座的人，對於任何事都極其注重其表面，是一個標準的外貌協會者。
所以他們喜歡的微電影，一定要使畫面優美，人物景色華麗的類型，那會讓他們覺得賞心悅目，似乎只有這樣的電影才配得上優雅的他們觀看。
青菜蘿卜，各有所愛，當然不能抨擊他們對於美的追求，只是有時候難免太過矯情，認為角色不美不俊的微電影簡直是浪費錢。
風向星座的人更喜歡獲得信息，但是他們的側重點有點差別。雙子座的人可能比較喜歡娛樂信息，小道消息，偶爾也關心一下國家大事；而天秤座的人對復雜關系的處理駕輕就熟，對各個國家的交流互動了如指掌；瓶子們則更感興趣科技方面的創新，比如一種頑症的攻克，或者電腦業界的最新指標什麼的。
不能容忍【主角醜陋】
12星座中對外貌請求最高的星座不少，天秤則是在外貌上絕對嚴於律己且對社會負有義務感。讓他看醜男醜女談戀愛，或者灰頭土臉猥瑣人？天秤的眼光，絕對足夠殺死那部電視劇的製造人的服裝化裝師！
天秤看電視，身邊的家人很重要，因為時常有些慢半拍，看著看著一不小心沒跟上劇情，就會急忙追問的。
天秤女適合看什麼樣的劇
溫柔、嫻雅，
仁慈並富有同情心。
需要歡歡樂樂地生活，
忠貞不渝的友誼和愛情。
無論男性還是女性，
都品格正直，平易近人，
閃耀著人格魅力的光。
天性善良的天秤座會喜愛
都市言情《致青春》
ABC漂流教室
劇情：你也許會遇到不同的人追求你，明明比較喜歡A君，但也不願意傷害B君，而C君真的對你很好，所以你就無法專心去追求自己最愛的那個，接下來也許A君和別人在一起，B君和你發生一些不愉快，C君因為不得已的原因離你而去，到頭來什麼都沒得到，就是再有其他的人再出現，但這種復雜的事情仍然會一直循環發生
愛的復活計劃！
猶豫不絕是你最大的致命傷！當你在不同的人之間游移的時候，真正好的機會早就離你而去，最後只留下無限的懊悔，如果你能在感情當中快點下定決心，那麼許多的問題都不會發生，也會很快找到順利的感情，所以最好的方法就是看清楚自己真正的心意，到底最喜歡的是誰，這樣才能創造出最幸福的真感情。
《花樣年華》
不懂得欣賞的人會覺得，《花樣年華》是部悶到爆的作品——就張曼玉穿著旗袍走來走去。其實認真看，這是一部出軌遇到真愛，婚姻不得志可也捨不得放棄的愛情家庭倫理片，只不過套上了王家衛文藝的外殼和散文似的表述。
之所以將這部片推薦給天秤座呢，可能是因為所有的畫面都像天秤座一樣，優雅而高貴吧。
《陷入純情》
天秤座的美就像一陣清風，溫煦清爽，讓人流連往返，劇中女中也是一個標准天秤諾~讓人動容，值得細細品味。
《宮心計》
雖然裡面的女豬腳劉三好，惹來很多做作的罵名。但是還是蠻適合天秤座的，因為事事都要求平衡維和感的天秤座，絕對也是個爛好人。
含蓄內斂自誇型
天秤座在看天途高清的時候，會瘋狂的和身邊的朋友說「金宇彬其實不是很帥的啦，你知道最帥的是誰嗎？」
然後心裡默念「選我選我選我！！！」
嘴上卻說是哈林啦！
天秤座在電視劇中的角色聯想
基本性格：
天秤座的人溫柔、嫻雅，無論是男性還是女性都閃耀著魅力的光輝，他需要歡歡樂樂地生活，需要忠貞不渝的友誼和愛情。隨和與順從是他性格上的主要特點。天秤座的人需要別人的欽佩和贊揚，只有在他感到欣然的環境中，他才能無憂無慮地生活。他吸引著善良而真心誠意的人們。他懷著一顆美好的心靈，任憑生活的撫愛和洗禮。同時，他也會把生活變得充滿歡樂，並把精心創造的舒適安逸的生活帶給他所熱愛的人。
他希望事事都能做得完美無缺。他好友善交、頭腦冷靜、舉止大方和談吐高雅的素質，使他頗具外交官的氣度。他希望自己周圍的人都親密無間、和睦相處。他不願與人相爭，而願意把時間用於編織自己永不凋謝的愛情。
代表人物：《法證先鋒2》-楊亦生
性格：頭腦冷靜，勇敢果斷，觀察細微，溫柔隨和，並且他有很強的審美力，對於愛情他也能營造出品味，總之感覺他是個完美情人。
這些在電視劇里最多活不過兩集的「星座」
白羊座：太過耿直
白羊座一直都特別耿直，他們也許知道怎麼去奉承迎合別人說一些比較好聽的話，可是偏偏他們就是不說，他們只說自己的真實想法，哪怕會讓別人不高興他們也要說。比如說有人穿了一件新衣服，明明顏色或者款式不合適，但是大家都在誇好看，白羊座是一定會實話實說的，這樣的性格也讓白羊座吃了不少的虧，可他們就是一直堅持自己的個性。如果讓白羊座去出演電視劇，他們也許在第一集就因為自己的耿直而被賜了一丈紅。
巨蟹座：太容易相信他人
在巨蟹座的心裡，這個世界充滿了美好，他們不願意接受太多的陰暗面，特別是在人際交往中，他們對誰都是真心實意的，也特別容易相信別人，從來不覺得別人接近自己是帶著什麼不可告人的目的。因此，這也成為了巨蟹的一個軟肋。在充滿了爾虞我詐的電視劇中，巨蟹座很可能被害了之後還不敢相信害自己的人竟然是自己最信賴的人。
雙魚座：經常迷糊
雙魚座的人吧給別人的印象一般都是比較溫柔細膩的，但是有時候他們也會犯一些小迷糊，有一點兒智商不在線的狀態。經常思想早就飛到了另外一個只有他們自己的世界。如果讓他們去演電視劇，他們很有可能傻傻的搞不清楚狀況，甚至連敵友都分錯，被敵人所利用，被陷於不仁不義的境地，等雙魚明白過來的時候已經為時晚矣，就這么莫名其妙的成為了炮灰。

⑵ 關於電影的論文範文

電影作為八大藝術之一，於19世紀末從歐洲傳入日本後，成為一項極具代表性的大眾娛樂，並得到了世界的廣泛認可。下文是我為大家搜集整理的關於電影的論文範文的內容，歡迎大家閱讀參考!

關於電影的論文範文篇1
淺析岩井俊二青春電影的美學特徵

一、長鏡頭與交叉剪輯下意境的營造

從長鏡頭渲染下的青春純愛電影《情書》、《四月物語》，到交叉剪輯鏡頭下表現成長歷程和蛻變的《關於莉莉周的一切》、《燕尾蝶》。岩井俊二在影片風格和題材上都做了最極端的挑戰，在其“青春片”所營造的意境中，愛情的唯美，生活的殘酷，青少年心靈的困惑和壓抑，都是對青春期少男少女真實精神世界的微妙探詢。岩井俊二在影片中多採用長鏡頭和快速交叉剪輯相結合的方式。在《關於莉莉周的一切》中，身著白色襯衫的少年戴著耳機靜靜地佇立於青綠的麥田中，沉迷於莉莉周的音樂世界裡。在電影片尾處蓮見刺向星野的鏡頭與楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》中小四用刀刺向小馬的鏡頭敘事手法不謀而合。岩井俊二在一次采訪中也坦率地回應了這個問題，“我很喜歡楊德昌的電影，但每個人對電影的出發角度不同造就了對電影理解上了差異，《牯嶺街少年殺人事件》中有一半也是我自己的心聲，而另一半我把它放在了《關於莉莉周的一切》中”。“同樣是青春成長題材的影片，《牯嶺街少年殺人事件》採用的是一種壓抑陰冷的含蓄表達，而《關於莉莉周的一切》則強調形式上的動感，熱情、誇張、充滿爆發力”。

二、弱化情節強化情緒的主觀表達

岩井俊二在中國內地的走紅，直接聯系著“青春文學”，這也是其電影創作的又一特色――建立在小說創作基礎之上。當然，“岩井文學”中不可避免的導入了導演本身的價值觀，相對於故事情節，他更注重人物的情緒表達和心理變化。一方面，他帶著懷舊的情緒追溯逝去的時代，影片中對童年世界的懷舊成為成年人對青春的缺失的一種幻想性解決途徑。《情書》中沒有強烈的沖突情節，在兩條線索下的敘事時空中，通過兩個素未謀面女孩的書信聯系在一起，渡邊博子在寄託哀思中無意探尋出一段塵封多年的愛戀，女藤井樹在書信的來往中才發覺青春期的情愫早已生根發芽，只是隨男主角的離開戛然而止。岩井俊二沒有在敘事的策略上突出對死亡的恐懼，而是通過情緒的升華給予了觀眾更多的思考空間。另一方面，他通過社會的角度來表達對青年成長和意識形態的思考。影片《燕尾蝶》中，觀眾可以在碎片式的故事情節中感受到主人公內在情緒的微妙變化，從而引發內心的思考。這也是“岩井文學”所衍生出來的弱化情節而強化情緒的“青春敘事”方式的建構。但是，此類情節弱、情緒濃的主觀表達方式並不適用於任何題材的電影，對其後期電影主題的表達也有所限制。

三、青春意象背後人性的共通之處

“意象，指對存在於記憶中的事物在感受上，知覺上的體驗。而電影中的意象是表意之象，是導演主觀的“意”和客觀的“象”的融合，它是藝術創造過程中的產物”。寫滿藤井樹名字的借書卡、刻在鳳蝶胸前的燕尾蝶……岩井俊二運用極簡的影像風格，將青春的熱烈與生命的脆弱透過自然意象和虛擬意象表現出來，對青春期群體的人文關懷貫穿始終。

“《四月物語》中的落滿櫻花的街道和女主人公手中的紅色雨傘是岩井俊二對青春短暫和熱烈的意象隱喻”。《關於莉莉周的一切》中，“以太”一詞貫穿於影片的始終，是青春的神秘、崇高和超自然力量的代名詞。同樣，《燕尾蝶》中所營造的並不存在的城市“元都”，象徵著青春里慾望的深淵。岩井俊二把所有不可言喻的意象都融入了客觀存在里，這也是他對“青春”充滿無限可能的另類闡釋。

《燕尾蝶》的“蝴蝶”意象含蓄而凄美，暗示著兩個女孩成長歷程中的蛻變。固力果胸口的蝴蝶紋身是她存在的證明，她來過，以一個飽受生活磨難的姿態，帶走了一隻蝴蝶的脆弱和美麗;鳳蝶，歷經世間創傷卻依然滿懷希望，胸前刻的燕尾蝶是她長大成人的專屬記號。她們渴望飛翔，即使是在追求人生破繭而出一刻隕落，岩井俊二採用這種獨特的青春意象，表達了他對已逝青春的祭奠。沉淪或者毀滅因其陰暗而被電影避之不談，但這卻是真實人性的一部分，岩井俊二試圖將成長中的青年從喧嘩虛幻的社會現象中抽離出來，從而理解現實的殘酷和真實世界的難能可貴。

岩井俊二是一個主觀意識特別強的導演，正如他自己所說：“我創作電影的理念是徹底極端的”。在影片《燕尾蝶》中，他塑造了強盜、妓女和拾荒者的不同身份來展現大城市高速運轉中一群病態而畸形的社會底層人士生活的場景，但他並沒有將這種陰暗徹底的呈現，而是從他們蒼涼的生活狀態和精神的缺陷里挖掘出了人性深處共有的善良。即使是在動盪不安的青春里，少年依然保留著內心的純凈。
關於電影的論文範文篇2
淺析日本電影中的中國古典文學

1.研究背景

電影作為八大藝術之一，於19世紀末從歐洲傳入日本後，成為一項極具代表性的大眾娛樂，並得到了世界的廣泛認可。特別是於上個世紀50年代，日本電影迎來了其黃金期。以導演黑澤明的《羅生門》(1951年)為首，溝口健二的《西鶴一代女》(1952年)，衣笠貞之助的《地獄門》(1953年)等連續在國際電影節上獲得大獎。縱觀日本電影的獲獎史，日本的時代劇，也就是極具日本風格的電影，獲得了國際電影界的歡迎。但是，很少為人所知的是，日本電影不僅從自己的“日本風”中取材，同樣也將外國文化作為素材，並加以改編。例如作為電影推廣初期的明治、大正時期，那時的觀眾所最為熟悉的外國文化，則是中國的古典文化。

2.不同時代中的以中國古典題材的日本電影

尚處於日本電影草創期的1911年，吉澤商店製作了《西遊記》。緊接著1912年，在西遊記廣受好評的情況下，再接再厲攝制了《三國志》。另外，還有很多例如《豹子頭林沖》(1919年、日活向島攝影所、小口忠導演)、《西廂記》(1920年、日活向島攝影所、田中容散導演)等一系列以中國古典作為題材的電影被持續不斷地搬上了日本大熒幕。

之後，世界格局發生了改變，第二次世界大戰爆發。電影主流也由無聲進入了有聲期。戰爭時期，日本電影又製作了一系列如《孫悟空》(1940年、山本嘉次郎導演)、《水滸傳》(1942年、岡田敬導演)、《鴉片戰爭》(1943年、牧野博導演)等為日本帝國主義服務的國策電影。

日本戰敗後的1950年代，日本電影進入了轉型期，邁入了黃金時代。《楊貴妃》(1955年、溝口健二導演)、《白夫人的妖戀》(1956年、豐田四郎導演)、長篇漫畫電影《西遊記》(1960年、藪下泰司、手?V治蟲、白川大作導演)等各種日本觀眾喜聞樂見的中國古典文學題材的電影，不但在日本上映，還進入了香港及東南亞等華語圈市場，成為了一道獨特的風景。

1970年代，電視取代電影，走進了日本的千家萬戶，成為了時代的主流。1978年至1980年，日本電視局製作的系列連續劇《西遊記1》和《西遊記2》，不但在日本受到廣大觀眾好評，甚至被中國中央電視台引進，走進了中國的千家萬戶。另外，於2007年製作的電影版《西遊記》(澤田鐮作導演)，以43.7億日元的票房，位居當年日本本土電影收入第四位。

3.從中國古典文學到日本電影

以《西遊記》為首，《三國志》、《白蛇傳》等以中國古典為原型的故事，經由日本導演、編劇以及演員的演繹，介紹給了日本的觀眾。但是，這些作品都有一個共同的特點，就是有許多地方經過了改編，展現出了與原作頗為不同的風味。

將外國的古典作品翻拍成電影，將具有各種全新的可能性。並且，雖然原作是古典文學作品，但內容也並不是一成不變的，其故事隨著時代的發展，也一直產生著變化。例如《白蛇傳》，最初馮夢龍主編的《警世通言》版本，其中的白娘子的性格，以及最後的結局，都與如今我們耳熟能詳地《白蛇傳》頗有不同。而日本電影選擇哪個版本的故事作為故事底稿，則具有極為深刻的意義。歷史故事也同樣，由於製作方所處國家和立場的不同，講述出的故事也會具有情節上的差異。上文中提到過的日本版《鴉片戰爭》這部電影就是最好的例子。研究日本版的各類中國古典或歷史故事電影與原版的異同，可以從中發現其政治意圖及意識形態，因此具有極為重要的意義。

4.結論

因此，狹義上而言，本研究為日本電影研究，但廣義上而言，其實為媒體以及大眾文化研究。由於本研究所涉及的研究對象可以說是歷來未被傳統研究所重視，因此，分析此類電影將可一窺日本電影的時代特徵、對外來文化的受容史，以及中日電影交流史。更是對日本電影史的一種補充，具有不可輕視的意義。
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⑶ 胡藝川的介紹

胡藝川，1983年出生於重慶，中國內地導演、編劇、監制，畢業於四川天星影視藝術學院。2005年，胡藝川拍攝第一部電影短片《不羈的青春》開始了導演生涯。2008年執導的劇情短片《分手三年如旅行》獲得YOUKU網路首屆年終盛典最佳原創導演獎1。2009年憑借《9路汽車》獲得南方多媒體短片節青年導演獎。22010年執導根據小小說《渴望》改編的愛情文藝微電影《劉枚》獲得第二屆龍城電影節最佳故事獎、並入選第18屆Vila do Conde國際短片電影節。2013年憑借《衣錦還鄉》獲得第二屆天津濱海微電影節最佳攝影、第4屆西安國際民間影像節最佳影片獎和最佳編劇獎。2014年執導電影短片《燈火闌珊》獲得第三屆櫻花電影節最佳優秀影片獎和天津國際微電影節最佳影片及最佳導演獎，並入圍第四屆北京國際微電影節最佳導演及最佳影片和第二屆金海峽國際微電影節最佳影片。同年，胡藝川執導的愛情治癒片《分手木馬計》。32015年執導由陳天星、江若琳主演的文藝片《鄉關何處》。

⑷ 落櫻什麼意思

落櫻是金秀賢第一部短片微電影，張天愛首次觸電拍攝微電影由韓承桓執導，北京電影學院和韓國藝術綜合大學聯合攝制。

劇情簡介

為了完成跟初戀的約定，張麗娜（張天愛飾）從北京飛到首爾。人生地不熟的麗娜偶遇炫民（申正允飾），炫民在追欠債的韓賢俊（金秀賢飾）時不小心把麗娜撞到了，後來好心的炫民幫麗娜找她的初戀的住址。但是過程中炫民才發現，麗娜的初戀已經去世了，她就想來首爾看看初戀的家人。無奈初戀一家在其車禍身亡後舉家遷往美國，麗娜很是傷心。

炫民趕緊打電話給賢俊，讓他頂替麗娜初戀的弟弟，賢俊不但可以練習一下演技，炫民還免去了賢俊的債務。三人度過了愉快的一天，麗娜和炫民互生情愫。

電燈泡的賢俊扮演了麗娜初戀不存在的弟弟，因為麗娜初戀只有一個妹妹。

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