微電影桎梏

❶ 喜劇大師陳佩斯，從被封殺到東山再起，他經歷了什麼

當下在文娛圈中開展紅火的明星，所靠的是名氣，是熱度，是流量，與之前那些極端出色的實力派演員相比，他們短少了一些專業性的實力。

而反觀那些頗有實力，頗有才氣的人物，卻逐步被眾人忘卻，今天跟大家講述的就是曾經的喜劇巨匠陳佩斯。

陳佩斯這個名字間隔大家似乎十分的悠遠，但關於很多的80後小同伴來說，一定是十分的熟習，那個時分陳佩斯簡直到達了眾所周知的狀態，他所呈現的小品總是讓人捧腹大笑。

陳佩斯接二連三不時登上春晚，他的經典作品有《羊肉串兒》《王爺與郵差》等，有很多人都說，那個時分春晚只需有陳佩斯，就一定會有歡樂。

憑仗著陳佩斯在文娛圈中的影響力，眾人都會覺得他這終身都會安穩無憂，可是沒想到，後來陳佩斯在事業巔峰時期竟然被封殺。

由於他和央視起了分歧，而且隨著時期的開展，小品喜劇扮演，也並沒有那麼受人關注了。

用多年的時間走上事業巔峰，忽然間落入谷底，這種打擊估量沒有幾個人能受得了，但陳佩斯沒有沉浸在悲哀中，而是振作了起來。

陳佩斯的兒子或許是由於父親的緣由，關於喜劇事業有著極端濃重的興味，背後又有陳佩斯這樣一個喜劇界的大佬的指導，怎樣可以不出彩呢？

陳佩斯也在竭盡全力地推進兒子的事業開展，就好比在微電影《頂牛》中，兒子陳大愚是個鼓手，十分的叛逆，而他的父親比擬的傳統頑固，兩個人幾乎就是相愛相殺。

這部作品以父子之間的情感為切入點，講述父子親情。能夠說是十分的接地氣了，畢竟這是眾人的生活現狀，處處有矛盾，處處有溫情。

陳佩斯的兒子在戲劇這方面確實有十分出色地展示，他曾經主演了多場話劇，父親的光環對他而言，是協助，同時也是桎梏。

就算是到如今也很少有人提及陳大愚的出色之處，眾人給他貼的標簽永遠是陳佩斯的兒子。陳佩斯在不時的指導兒子在戲劇這方面的開展，關於兒子的請求極端嚴厲。

陳佩斯之前就跟本人的兒子說，喜劇天賦是天生就具有的，後天固然能夠提升，但絕大多數還要靠著與生俱來的身手。

之前有網友吐槽說，陳佩斯的兒子雖說和父親長得十分類似，但是兩人在喜劇這方面的天賦差的可不是一點兒半點兒，外界的種種質疑聲關於陳大愚曾經是視而不見。

當他正處於而立之年的時分，還是平平常常，但是，在他的心裡，喜劇不只僅是喜劇，而是一種信仰。父子兩個人早就曾經把喜劇當成人生的一局部，他們在竭盡全力，努力呈現給大家更多的作品。

不過，好在陳大愚願意努力，他願意付出本人的心血，去漸漸的學習。陳佩斯或許也認識到本人老了，應該將喜劇經典繼續傳承下去。

他這些年來，除了在拓寬本人商業上的開展外，還在不時地帶著兒子去結交更多喜劇界的人，去讓他體驗更多的舞台，將更精彩的作品呈現給大家。關於他們父子倆，大家有什麼想說的嗎？

❷ 請問法國微電影《盲人調音師》 是有什麼寓意么讓人想的是什麼有點不懂。

結局不重要。。
這是一部至少要看三遍的優質短片。一遍瀏覽大概一遍回味全局一遍深思咀嚼。
看過的懸疑類電影其實不多，但自認為無論從技術層面還是故事結構，短小精悍的調音師絕對算得上上乘之作。
濃縮的13分鍾可以說盡顯世間百態。泰姬陵的故事也在發揮著舉足輕重的作用。人生有很多種可能，失敗的鋼琴家說不定是成功的調音師；表面微笑的服務員或許疲於應付內心骯臟無比；帶著面具的人類在毫無威脅的弱者面前可以百分信任卸下防備；我們做著各種掩耳盜鈴的舉動卻自認為高明。。。
影片的開頭就在設局，雙眼無神的老者，穿著褲衩的彈琴者，只留出輪廓的暗中人，由琴聲串連在一起，茫然不知其所以然。
琴聲忽然戛然而止，終結聲不知是槍聲還是關門聲。這是最妙的地方，因為結局不重要。重要的是你的判斷。
附帶提示說，不要太入戲，誘惑越多越要勇於反省自我，知道適可而止，如果你覺得自己永遠正確，槍聲可能就在下一秒響；還有人說這是告訴我們任何事情一開頭了，就必須得繼續，即便是不喜歡也要裝下去，這才有全身而退的機會。
百家之詞，沒有對錯，全盤取決你看它的角度。

❸ 微電影失眠筆記中播放的電影叫什麼

這部微電影改編自陳諶的小說《她在睡夢中，他在等她醒 》，在這里貼一下，看過視頻的可以對照一下。
1
梁先生是我的一個朋友，他四月的時候生了一場大病，病癒後漸漸開始失眠，從起初的一晚上勉強能睡五個小時，最後他到天亮連二十分鍾都睡不踏實了。
於是就像歌里唱的那樣，他在五月的早晨終於丟失了睡眠。
然而他的這種失眠不同於其他任何人的病症，他盡管從不入睡，卻也不曾感到絲毫的疲憊，就彷彿他已經完全不需要睡眠這種東西了一般。
這是一種寂寞的病，梁先生告訴我自從他失去了睡眠之後，生活開始變得很無聊，他曾經是個嗜睡如命的人，一天能睡十個小時，然而自從他徹底失眠後，每天的這十個小時就這樣赤裸裸地空餘了出來，就彷彿上帝每天往你卡里多打了十萬塊錢一樣，你都不知道該怎麼去揮霍它。
我很好奇地問他現在的夜生活是怎麼樣的，他說自己現在一到夜裡過了十二點就變得神經質起來，因為距離第二天早晨上班還有整整九個小時，除了在凌晨兩點給自己加一頓飯之外，剩下的時間空虛到令人抓狂。
看梁先生漸漸由原本的「失眠者」變成一個歇斯底里的「追夢人」，我不免覺得有些不可理喻，我時常想，為什麼他是如此強烈地渴望睡眠呢，既沒有絲毫困意，身體也未曾從失眠中受到什麼損害，為何他還要如此迫切地去索求這幾個小時完全無意識的體驗呢。
不過我從沒問過梁先生，或許對我們而言，睡眠只是一個圍城而已，自從梁先生被睡眠帝國流放後，我們只是羨慕地望著他從倦意桎梏中解脫，卻無法揣測他在城牆之外的心情。
而他似乎也開始慢慢接受這種設定，不再瘋狂地想要重拾睡眠，而是試著把剔除睡眠的時間用一些瑣碎的事情填滿。他學會了泡茶，學會了做蛋糕，還學會了織毛衣，一到午夜就儼然變身成一個家庭主夫，只可惜他上演的始終是自導自演的獨角戲，畢竟那是一個整座城市都在安然沉睡的時刻。
這樣抽風的生活持續了很久，直到他遇到了昏睡不醒的周小姐。
2
周小姐就是梁先生在睡眠診所的候診室遇到的一個姑娘，這個姑娘外表看起來正常得很，和他自己一樣，沒有其他睡眠病患者的外部特徵，於是他心想或許她和自己恰好是同一種病症。
他走過去坐在那姑娘旁邊問她道：「嘿，你好，你也是來看病的嗎？」
「是啊。」
「你也是失眠嗎？」
「不是，我的病……」
話沒說完，那姑娘就一頭栽倒在沙發上不省人事了。
梁先生慌得一下子跳起來，醫生從診室里出來一看，說這姑娘只是睡著了而已，不過是深度睡眠，怎麼叫也叫不醒的，過一會兒估計自己能醒來。
等了半個小時，那姑娘果然挺屍般地忽然坐了起來，又把梁先生給嚇了一跳。
「不好意思，這就是我的病，一種奇怪的昏睡病，我在任何時候都可能忽然睡著，過一段時間又會自然醒來。」
周小姐今年二十五歲，她得這個病和梁先生一樣原因不明。
周小姐告訴梁先生，自從她得了這種病，就沒法上班了，因為有時候走在馬路上都可能忽然睡著，另外生活上也產生了諸多麻煩，上個廁所洗個澡什麼的都必須有人看著，不然隨時可能一頭扎進馬桶里。
梁先生也把自己的病告訴了周小姐，她聽完後露出了羨慕的眼神：「我覺得像你這樣其實不壞，至少生活是足夠完整的不是嗎？我現在的生活完全變成了零散的碎片，我對每一天已經沒有了概念，因為無法預計自己什麼時候會忽然睡著，醒來以後也不知道自己究竟睡了多久。」
「不不，其實我並沒有好到哪裡去，正是由於我的意識一直都是清醒著的，每天就這樣看著日出日落，天黑天明，才沒有了日子的概念，任憑時間如何一分一秒地流逝，我都毫無知覺。對我而言生活就是一個無盡清醒著等待死亡的過程，畢竟睡眠曾是種多好的逃避呀，現在沒有事情我能等睡一覺醒來再說了不是嗎？」梁先生如是說道。
「我們倆還真是奇怪呢，一個想睡卻睡不著的人和一個不想睡卻總是睡著的人。」周小姐捂著嘴笑了起來。
他倆就這樣在候診室里聊了一個下午，整個過程還算是輕松愉快。
在他們被醫生開了一些抗焦慮的葯物打發走了後，周小姐忽然問起梁先生有沒有女朋友。
「沒有，我暫時沒有這個打算。」
3
最終梁先生還是和周小姐在一起了，對此我並不感到意外，我覺得與其說是愛情，不如說是一種彼此的需要，周小姐需要人全天候地照顧，梁先生需要人填滿他的生活。
白天梁先生上班的時候，除了風馳電掣地上上廁所，周小姐大部分時間就在床上待著，晚上樑先生回來了，她才能在屋裡或者出門去活動活動，當然梁先生必須時時刻刻跟著她，以防她忽然睡著撞到什麼東西上。
周小姐睡著的時候，除了整理房間以外，梁先生還會給她做吃的，然後擺在她的旁邊，等她醒來後看她驚喜的表情。
對於從不入睡的梁先生而言，他時常會默默看著周小姐睡覺，他覺得她睡著的樣子很美，讓他想起很久之前聽過的一首歌，名叫《她在睡夢中》，歌中有一句這樣唱道：「看著你睡在我身旁，像孩子一樣，多想搖醒你，告訴你我有多麼愛你。」
醒來後的周小姐總會第一時間尋找梁先生，就像睡醒的孩子本能地尋找母親一般，這漸漸變成了一種依賴。周小姐時常會問梁先生，會不會有一天醒來後再也找不到你了呢。但對於梁先生而言，他並不覺得自己會離開她，他更加擔心的是周小姐有一天再也不會醒來，因為從自己逐漸失去睡眠的過程中，他彷彿看到了周小姐最後的歸宿，那就是生活完全被睡眠填滿。
事實上周小姐忽然睡去的頻率的確在一天天地增加，這讓梁先生感到恐慌，卻又無能為力。在周小姐昏睡不醒的深夜，梁先生又開始喝茶看報紙，就像當初獨自生活時一般，只不過他都會選擇坐在周小姐身旁，期待她會忽然醒來。
終於有一天，周小姐似乎預知到了自己的未來，她趁梁先生上班的時候，留下一封信走了，她說很感謝梁先生這段時間照顧她，但是她不想再讓梁先生這樣一直等她醒來了，否則如果有一天她自己再也醒不來了，梁先生就要這么永遠等下去了。
周小姐究竟是怎麼獨自離開的，以及她最後去了哪裡，都沒有人知道，或許她最終能治好她的病，回來繼續和梁先生生活在一起，更或許她像童話中的睡美人一般，在城堡中永久地沉睡。
只不過沒有人能夠吻醒她，就像冬眠的松鼠再沒有了春天。
4
在周小姐走後很久，梁先生才和我說起他們在一起的日子，他沒有悲傷的表情，就像萬里無雲的天空一般，但我卻能從泥土中嗅到暴雨過後的味道。
沒有了周小姐後的梁先生，他的生活並沒有多少改變，對他而言，這個世界上除了吃喝拉撒，再沒有什麼可失去的了。
在萬籟俱寂的凌晨時分，梁先生除了「午夜茶」以外，多了一件叫作思念的事情。他對我說，對於失去睡眠的人而言，思念是最大的敵人。
好在梁先生是個堅強的人，他見到我總是微笑著談起最近他在後半夜做的事情。有一天我去他家，他正在安靜地寫東西，一筆一畫寫得特別認真。
他說，我在寫日記，有助於加強對每一天的直觀感受，每晚上九點准時記錄過去二十四個小時發生的事情。
我提出要看看，他緊張地用手遮住本子，露出害羞的表情。
但我並沒有強求他，因為我知道這一定是他寫給周小姐的自說自話。
而此刻客廳中音箱里放的那首《她在睡夢中》正唱到最後一句：「我多想留下來，永遠在你枕邊，日夜歡愉呀，情人啊，看著我，就這樣絕情地老去啊。」

❹ 姚笛的主要作品

片名上映時間出品公司製片地區導演類型主演對白語言色彩片長換夢人生 2012年4月13日成都音像出版社中國郭珂青春/勵志姚笛普通話彩色14分鍾微電影《換夢人生》 由內地當紅女演員姚笛出演，講述了兩個女孩羨慕彼此的人生，繼而交換生活的故事。
影片取景優美，製作精良，可謂是微電影當中的大手筆，不但邀請了當紅女星作為主演，並且外景地的取景也堪稱一流。在技術層面可謂精湛。在內容上，雖然故事並不太新穎，但是它闡述了一個永恆的命題，即：生活在別處。
似乎我們總是追求著「別處」的生活、他人的生活，而看不到自己生活的美好和亮點所在。在真實的生活中，也許我們無法跳出牢籠、掙脫桎梏，但是在電影中，我們可以去過自己想要的生活，去實現「在別處」的精彩。
當看到影片中女主角更加快樂和充實的同時，我們似乎也得到了心靈的慰藉，這就是電影這個造夢機器給我們的安慰，也是電影的美好所在。 愛在一起 2012年7月18日未知中國席然溫情/宣傳趙又廷、姚笛、蘇打綠普通話彩色12分鍾
蘇寧明星幫成員蘇打綠、姚笛、趙又廷共同主演微電影《愛，在一起》，雖然本片是蘇寧出品，而且有明星出演，但是整部影片劇情略微牽強，導演講故事的能力一般，也沒有很好的發掘明星演員的能力，影片中飾演情侶的趙又廷和姚笛完全不來電，他們的愛情看起來莫名其妙，如果後期營銷做得不好，蘇寧本次微電影計劃就失敗的很徹底。
蘇寧電器愛情微電影《愛在一起》導演席然，蘇寧明星幫成員蘇打綠、姚笛、趙又廷共同傾情演繹。 姚笛趙又廷愛情微電影愛,在一起劇情講述趙又廷(飾MARK)與姚笛(飾笛子)出演情侶，在共同好友蘇打綠的演出中一見鍾情，當愛情的光鮮亮麗遭遇生活的瑣事惱人，兩人逐漸開始摩擦，一次爭吵後，笛子選擇暫時分開，去往邊遠地區進行支教……愛情就此戛然而止？夢想能否繼續前行？

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這部電影翻拍自大B1973年主演的同名電影，影片以印地語和泰盧固語兩種語言同時發行。

❻ 印度電影桎梏片頭曲

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❼ 電影分級的中國內地

2012年12月15日，隨著北京電影學院教授、著名導演謝飛在微博上發表《呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信》，以及昨天他與何平、王小帥、張元三名導演與網民就相關話題進行交流，引發外界廣泛關注。一時間，「電影分級」再度成為熱門話題。
電影分級本質是為觀眾服務
2012年12月18日，謝飛、何平、張元、王小帥四位導演就「電影分級」與網民展開討論，回答了「中國電影為什麼需要分級」、「如何推動分級制度實行」、「在推動分級中將遇到哪些困難」等大家普遍關心的問題。
何平在討論中多次強調，電影分級本質是為觀眾服務。「過去大家對於電影分級一直存在一個誤區，以為電影分級是為了創作者自身的創作自由，當然，這是必須要的，只有在自由的空氣下才能夠更好的創作成果。而實質上，電影分級其實是為觀眾服務的。
他表示，分級制度是告訴不同年齡的觀眾，可以看哪一類的電影，當然創作人也會為不同年齡層的觀眾拍不同類型和尺度的電影。
對此，謝飛和王小帥深表認同，謝飛認為，「分級不是為了什麼自由，是保護不同年紀的觀眾，建立健康的電影市場」。
張元也從保護兒童觀眾的角度重申電影分級的重要性，「電影不分級實際上是侵害兒童的，因為太多設計血腥、暴力、性愛的影像過早地讓孩子們看到了。同時也對成年人不負責。因為不能真正製作符合大家口味的類型片。」
他指出，統統將兒童和成人放入同一電影院對兩者都很不利，會傷害兒童、也會使成人降低智力，而限制兒童去看暴力、色情以及內容深奧的電影，會更加拓展成人對於電影的興趣。「實施分級制，將讓兒童的受到保護，讓成人得到滿足，讓創作者的思想不受約束。」
反駁電影分級不顧社會價值觀和道德觀一說
有網友提出，當今中國實行電影分級制的時機還不成熟。藝術家不能以創作自由為理由，而不顧社會的價值觀和道德觀。甚至還有人認為，分級就意味著變相開放三級片。
對此，謝飛認為「非常荒謬」，他表示，電影管理部門不能以困難為借口不去進行保護觀眾的分級。何平也表示，如果有了分級制度，當然是視頻電視和電影院線都要執行的。
張元說，全球因為互聯網，變得很小。我們如果還固步自封，拿國情說事兒，拿咱們老百姓的能力、智商說事兒，我們將永遠處於落後狀態。
而有網友提出伊朗電影在審查制度下也能出現好作品，張元和王小帥認為完全屬於混淆概念。王小帥表示，沒錯，重壓下也有反彈，但更多是個案，不能代替法制的缺失或者證明思想審查就是對的。在一個尋求進步和建全法制的社會下，放開思想和言論、創作自由是為提高整體水平提供沃土。
對於中國電影改革需要犧牲些什麼，王小帥的答案是不需要犧牲，有了明確的制度，創作人員可以自由選擇走老少皆宜的大眾路線還是獨辟蹊徑的小眾路線，發揮創作的自由性和內容的多樣性，而不同的觀眾又可以清楚地選擇自己喜歡的類型。這是真正的市場繁榮。
電影分級促進產業化
張元導演之前的電影作品《北京雜種》、《兒子》和《東宮西宮》因為題材敏感，分別涉及到「同性戀、和對於搖滾樂的態度、以及直接殘酷表現當下生活」而無法通過審查。對此他表示相當可笑，「我們已經歷經了幾十年的痛苦。最重要的是：內地已在不分級的問題成為全球的孤島。香港、台灣、新加坡，都是華語地區，都是分級已經完成的地區，我們可以參照。這個過程可以縮短到最小。」
他也明確表態分級制度對中國電影類型片的拓展有重要意義，「沒有分級制度，就沒有類型片的分類」。
何平也表示，「提倡電影的產業化，提倡為市場製作類型電影，分級制度是非常重要的，這也是全世界的經驗」。
謝飛公開信：電影分級是時代發展的需要
2012年12月15日晚，著名導演謝飛在《呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信》中，回顧了過往一些因為審查問題遭禁的導演和作品，提到自己擔任藝術顧問的一部影片被定為「問題影片」，送審四個月了還沒得到審查意見，他認為「審查制度不是 法治 ，是 人治 」。
他在公開信中強調，將現行的行政管理式的電影審查，改變為「法律制約、行政監督、行業自治自律的電影分級制」，是改革的需要，也是時代發展的需要。
謝飛指出，電影審查制度「制約文化娛樂市場繁榮、扼殺藝術思想探索、浪費行政管理資源」。「2011年電影局審查通過的影片號稱791部，實際能進入影院見觀眾的不到200部，暢銷的更少。有多少立項與審查工作是無意義的行政資源浪費？而現實中，通過碟片、電視、國內外各類影展放映的未經 審查 的所謂 地下電影 數量很多，加上正在興起的數量眾多的專業或非專業人士拍攝的網路電影、微電影，國家行政部門能夠去全部審查嗎？」
謝飛認為，「仿照許多國家行之有效的分級方式，由國內的中國城市影院發展協會與中國電影製片人協會等行業組織去協商、制定與實施分級標准與方法，是完全可行的。今年2月，國內北京博納星光影院管理有限公司的一些影院，對放映的影片標出適合觀看年齡的分級，就是一個有益的嘗試」。
業內人士力挺
公開信發布後，不少業內人士和網友轉發和評論了這一內容，導演王小帥、何平、張元、伍仕賢、張揚、演員王千源、成泰燊、學者崔衛平（微博）、楊早等人都對謝飛的話表示了支持。
2012年12月17日凌晨，何平發微博支援謝飛。他稱「中國電影改革始於80年代初，分三個重要階段：1，將國有製片廠從事業單位改為企業單位，不再享受公務員待遇；2，打破中國電影發行總公司的壟斷，由賣給國家限價拷貝到分賬發行；3，民營資本可投資過去國家壟斷的電影領域。院線建立、報審簡化、民營公司注冊等，都是對其制度化、資源優化的努力與貢獻。」
張元在接受某網站采訪時盛贊謝飛的公開信，他認為謝飛毫無疑問的說出了大家的心聲。他說，謝飛老師說得很好，很公正，從各種角度，比如從憲法的角度，從保護公民權益的角度來說這件事，他希望有關部門能夠看到這封公開信。
張元表示，中國應該和世界接軌了，要不也對中國的導演和觀眾不公平，「怎麼能夠讓小孩和老人看同樣一部電影呢？」
導演王小帥在接受采訪時對謝飛的公開信表示敬佩。他說，謝飛這樣的資歷，這樣的身份，能夠站出來為大家說這件事，是非常好的。他們當年也說過這件事，可能是他們太年輕了，說話不會被人注意。他希望謝飛老師的公開信能夠被重視，他表示：「年輕的一代願意跟進。」
導演伍仕賢則稱，渴望分級。再不讓國產片放開的去拍，只會被（有分級制度的）好萊塢電影淹死。
北京電影學院教授張獻民指出，分級制實施的幾個社會基礎：身份證制度已經普及了，甚至已經第二代了。影院票房監督系統越來越完備。輿論和人心所向。不搞分級制，電影界如何談為人民服務？各地文化執法、城管力量強大，在分級制實施的初期，可起協助作用。等理順了，各個影院應能自己應付。
2012年12月21日，香港電影工作者總會會長、知名電影人吳思遠在出席UME重慶渝中旗艦店開業典禮時呼籲，希望中國盡早建立電影分級制度，進一步提高華語電影的觀賞性，促進中國電影業蓬勃發展。
媒體：電影分級為何這么難
對此話題，國內多家媒體也發表評論。《檢查日報》發表「電影分級真就那麼難？」的文章指出，以分級代替審查，中國電影人喊了好多年了，然而，它卻始終像個難產的孩子，千呼萬喚也不出來。
文章認為，謝飛之所以說審查制度不是法治是人治，是有些時候審片的人並不按套路出牌，有的影片有不良導向，有暴力色情鏡頭，竟然也堂而皇之通過。
文章強調，現行的電影審查制度正越來越成為桎梏電影創作的重要因素。許多年輕導演拍電影，最擔心的不是有沒有票房，而是能不能過審。國內好多很有才華的年輕導演，拍出的片子遭到封殺，不得已轉戰國際。
文章舉例，這些年，大家看在眼裡也無法迴避的事實是，一些並未通過審查的作品，如《小武》、《鬼子來了》、《盲井》、《無人區》等，均獲得了圈內外人士的一致好評。
文章說，我們的審查制度雖號稱嚴格，但嚴的不是地方。人治因素明顯，而具有法治色彩的電影分級制度卻總是以時機不成熟或不能照搬別國經驗為托詞遲遲不能出爐，這就是中國電影精細化發展面臨的尷尬境地。
《時代商報》發表評論文章認為，盡管社會各界積極呼籲，但我國的電影分級制度卻始終「難產」，有人將其歸咎於國人固有的道德觀念、時機不成熟、相關配套制度不完善等因素，但這些都不能當做有關部門不作為的理由。
文章表示，電影分級制度可以使電影製作方在選材方面不受太多束縛，拍攝出更豐富、更多樣化的影片，還能滿足各層次觀眾的需求。可以說，實行這一制度勢在必行，有關部門面對的，並非不能實行的問題，而是如何實行的問題。
文章認為，任何一種變革，都要以思想轉變作為先導，沒有思想解放，就沒有變革的成功。建立適合我國國情的電影分級制度，最大的阻力是有關部門僵化的行政思維。破除這種思維的過程，就是打破套在我國電影人身上枷鎖的過程。這不僅是遵行電影產業發展規律的必要之舉，也是滿足公眾觀影需求、切實保護未成年人免受傷害的重要舉措。
《燕趙晚報》發表「先立法再談電影分級」的文章，提出分級制一旦實行，會不會最後成為電影廣告的噱頭，「哦，這是三級的」，啥也不用說，電影院一定人滿為患。
文章認為，這邊舉著被廢掉的膠片要創作自由，那邊拿著剪刀清除「有傷風化」，大家都振振有詞。電影分級制鬧騰了這么多年，在電影拍攝整體水平不高，精明的騙子遠遠多過好編劇的當下，又拿出電影分級制來討論，實在是一個意義不大的話題。給電影分級了，你就能拍出好片嗎？
文章強調，謝飛導演的一句話比較有道理，「呼籲電影立法，立審查法」，沒有法規，在一堆爛片里挑好片，只能是一刀一刀地剪。剪掉再播出的電影，也自然是老少咸宜了。至於你的票房是否多收了三五斗，國產電影是否有人看，前景如何，就沒人關心了。
2015年導演呼籲
中國電影導演協會官方微博發布了一封呼籲書，其為第13屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會上中國大陸、香港、台灣的數百名導演的討論結果。呼籲書主要內容包括注重華語電影文化內涵、推進電影分級制的建立、加強行業自律、增加藝術電影與經典電影的傳播、扶植青年導演成長、包容電影形態創新、重視華語影人團結等等。王小帥、高群書、爾冬升等導演都轉發表示了支持。
2015年，海峽兩岸暨香港電影導演研討會已經舉辦到第13屆，出席者有何平、李楊、謝飛、蔡岳勛、吳思遠、滕文驥、顧長衛、黃真真、侯孝賢等來自兩岸三地的導演，當然還有分別擔任中國大陸、香港、台灣三地導演協會會長的李少紅、爾冬升、王童。
2015年1月14日下午，中國電影導演協會官方微博寫道：「#第十三屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會呼籲書#1月10日~1月14日，第13屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會在香港正式舉行，大陸、香港、台灣的數百名導演齊聚香港就電影市場現狀展開嚴肅探討，並針對目前的華語電影生態，向業界發出鄭重呼籲。」
這份呼籲書包括六條內容，包括注重華語電影文化內涵、推進電影分級制的建立、加強行業自律、增加藝術電影與經典電影的傳播、扶植青年導演成長、重視華語影人團結等。中國獨立影像展官方微博轉發並寫道：「強烈支持。尤其是第二條。廢除電影審查，實行電影分級制度是國際慣例、行業急需、民心所向。」