微電影斜面

Ⅰ 求劉麥加的《燃燒的5點34分》全文 急，有的話，加賞10分！！！！！

2051年9月，楊溢正式作為一名博士研究生入學。其實當學業升級到博士生這個檔次就沒有入學報到這個繁復的過程了，按照慣例只要跟叫獸聯絡一下就算完成了入學儀式。可楊溢還是決定去學校一趟親自跟自己的導師問候一下，早早地來到了物理研究所大樓外.

這幾乎可以說是整個大學最簡陋的一幢大樓，它設立在學院隔離棚的外圍，和其他被幻影綠化的教學樓不同，它被一排排真真切切的大樹遮擋，隱秘在陽光的角落裡。磚頭與木頭構成的古建築現在已經很少見了，為了節能和美觀人類已經普遍採用納米建築技術，然而對比學校內那些絕對對稱絕對完美的建築樓，這座古建築彷彿悠然自立在時間之外，少了些浮誇，多了些莊重.

沒有A.I身份識別器，取而代之的是一個年邁的女老師在接待口接待了楊溢。她有些吃力地在接待室的窗口按下一個個按鈕來識別楊溢的身份，看到楊溢已經放空的眼神不好意思地說：「年紀大了，接受新事物的能力太慢了，都說是人性化的科技，可放在我們這老一輩的身上簡直就是災難，呵呵。」
楊溢回過神趕忙說：「哦，啊，沒事，你慢慢弄，我只是有點緊張。」
女老師終於把對話窗口按了出來，然後輸入楊溢的學生號，眯起眼睛喃喃地說：「嗯.....孔教授帶的學生啊......嗯。」她伸手把一個隨即列印出來的身份卡遞給楊溢說，「這里沒有學校其他地方設備完全，但也是需要身份卡才能開關門自由進出的。當孔教授的學生自然是會很緊張，你很幸運，我很少見他帶博士研究生。」

楊溢當然能明白這份幸運是何其珍貴。他來到孔教授的辦公室門口，在抬手敲門前又把自己老師那輝煌而又傳奇的一生默想了一下。
孔齊，著名物理學家，他的研究范圍橫跨量子物理學和天體物理學，在理論物理學中有著最權威的學術地位。十年前他提出的超空間扭曲理論把他送上了物理界最頂尖的寶座，雖然在他之前已經有很多人想到了超空間傳輸和超光速引力效應，但是孔齊第一次給出了確切的方程和解法。這一篇沒有任何文獻參考的論文已經發表便在全世界范圍內引起了軒然大波，在孔齊給的方程中表示了人類可以利用粒子間的互相作用力來完成能量的傳送，當這種作用力到達最理想的狀態時能量的傳送不需要任何時間，也就意味著超光速。在這個時候，空間因為巨大的引力而發生扭曲，人類可以跨越三維空間的限制到達任何地方。它指向的最大意義便是回到過去或到達未來，時間旅行已經不再只是一個假設。

因為這幾乎是一個可以把時間視為0影響力的理論，人類可以抽離它折疊它甚至點燃它，所以更多人把它稱之為「時間灰燼理論」。
而孔齊這個人本身又是一個被大家津津樂道的話題。因為他太低調了，很少出現在大眾的視野中，傳說他的「時間灰燼理論」如果不是被他的同事看到繼而幫他發表可能到現在都還沒有公諸於眾。在這個信息絕對透明化的時代，一個強大而神秘的科學家當然會引起大家的聯想，有些人說他早已歸園田居，有些人說他其實已經在自己的理論基礎上造出了真正的時光機。絕大多數人比較傾向於後者，因為相比其他理論物理學家來說，孔齊在實驗物理學和工程學上也有很深的造詣。

楊溢深吸一口氣，咬了咬嘴唇再次提醒自己青年時期的偶像現在成了自己的老師並不是一個夢，終於鼓足了勇氣舉手敲了一下門。
門並沒有關上，楊溢輕輕叩門的時候便讓木門閃出一個門縫，發出「吱呀」的聲響讓楊溢一驚，忍不住責備自己的冒失。透過裂開的門縫，一個寬敞但並不明亮的屋子展現在他眼前，好奇心讓他在沒有得到允許的情況下偷偷把頭探了進去。
簡潔，是楊溢對這里的第一印象。

一張大桌子，一個台燈，一個沙發和兩把椅子，再也沒有任何多餘的東西。沒有成摞的書和文件，沒有瘋狂科學家雜亂的生活作息的痕跡。陽光透過窗外層層疊疊的樹葉曲折地照射進來，這種真切而曖昧的溫暖跟在納米建築中人工陽光的體驗完全不同。他看到角落裡放著的一個CF機以極低的音量放著一首歌，楊溢見過這個東西，在他爺爺的閣樓上。就像所有從數字化時代過來的老年人一樣，與更簡便更人性更多功能的量子化產品相比，他們更喜歡那些笨拙而低效率的老古董，比如CD機和電視機。
於是高高在上的孔齊在這個時候好像並沒有輿論中說的那樣離奇又魔幻了。

椅子轉動的聲音響起，楊溢佇立在半掩住身體的門口，看到一個平淡如水毫無表情的人靠在椅背上與自己慌張的眼神對視。楊溢立刻從那矍鑠而堅定的神色中猜測出這個人就是孔齊。很少有人知道現在的孔齊究竟長得什麼樣，民眾對孔齊的印象就是一張他31歲時的證件照，那之後他居然再也沒有一張官方照片流傳出來，所以此刻跟這個花甲之年的傳奇人物當面對視的楊溢感到萬分榮幸和驚恐。
楊溢當然見過孔齊那張31歲時的照片，31歲的孔齊有著所有理科男共有的驕傲又冷清的目光，分明的稜角和消瘦的下巴都被標上太年輕的印記。而此時此刻靠著椅背的老人跟31歲的輪廓比並沒有多大的變化，只是眼神變得深邃起來，藏了一些故事在裡面，任由臉上的褶皺輕輕地從額頭啄食到鼻角。

楊溢覺得自己此刻的沉默有些無禮，可有時在不能沉著冷靜從容的介紹自己，一句一頓的說：「孔教授，我叫楊溢，今天來學校報到，我敲了門，可是門沒有關緊......」
孔齊抬抬手讓楊溢進來。楊溢小心得走進來把門關好，走到孔齊的桌子前，拘謹得不知道是該把手放在兩側還是背在身後。
孔齊看出了楊溢的窘迫，微微一笑說：「可以坐下。」鏗鏘有力的四個字扣在楊溢的胸口，他趕緊拉著身後的椅子端正的坐下。孔齊從抽屜里拿出一個文件，緩緩的翻閱，然後抬起頭說：「你已經讀了一個數學的博士？」
楊溢這才知道孔齊看的是自己的資料。已經很少有人還會用紙質的記錄方式，楊溢在詫異之餘不敢怠慢孔齊的問題，說：「嗯。去年才畢業，畢業論文寫的是關於貝爾不等式的延伸論，當時的導師說我雖然可以合格但還有很多方面都不夠完善，於是建議我來讀個物理量子學的博士。」

孔齊繼續翻閱楊溢的資料，輕輕地點點頭說：「嗯，顧老師把那篇文章發給我看過，很有想法。」楊溢不斷反芻這句話是不是在對自己的肯定，油然而生的驚喜頓時脹滿了五臟六腑。
孔齊突然揚揚手說：「我在這里放音樂，你不介意吧。」楊溢一愣，趕忙擺擺手說：「沒事沒事，這首歌挺好聽的，我也很喜歡。」在孔齊默不作聲研究楊溢資料的時候，楊溢聽出了這首單曲回放的曲子是一首非常非常老的英文歌《Reality》，出自一部自己以前看過的非常老的法國電影。

孔齊聽到楊溢的回答眼睛一亮接著問：「你以前聽過？」楊溢挑挑眉毛說：「是啊，就是一部老電影裡面的歌嘛，和女朋友一起看電影的時候聽到過，覺得很不錯便記住了。」
楊溢說完，回想起那段荒誕而青澀的愛情時光，不由得心一酸，忍住了不再往下想。孔齊微微翹起嘴角喃喃地說：「嗯，現在很少有人會記得一百年前的歌了。」
和孔齊的首次會面在平淡而悠揚的音樂聲中結束了，最後孔齊在一張紙上寫下了一串書單遞給楊溢讓他先看看，最後隨意提到了一句：「你數學博士論文裡面的一個延伸論公式我建議你用九階方程再試試，如果你還有興趣的話。」

楊溢走出孔齊的辦公室，靜默地站立了一會兒，再次咬咬嘴唇想確認一下剛才他所看到的聽到的並不是個夢。
一個思想和理論走在了這個世界第一階梯隊伍中的偉大的人，住在一個古建築中，聽老古董放出的音樂，過第四次工業革命以前的舊科技時代的日子，楊溢覺得每一點都很不可思議。但一想那個人是孔齊，便覺得沒有什麼不能解釋的了。

接下來的一個學期就在消化一本本難懂的物理學相關書籍和總結一篇篇文獻綜述中度過，不少人到楊溢面前打聽孔齊的種種，楊溢實在說不出個一二三。每次見面都是在孔齊的辦公室，孔齊檢查楊溢的論文最多一個小時，給兩句不痛不癢的評價，然後又列出一大串書單讓楊溢去讀。有人不甘心地繼續打聽說，那孔教授平時都幹嘛？是不是真的像大家說的那樣在忙著造時光機？楊溢撓撓頭說：「平時啊，我也不清楚，估計他的愛好就是聽著音樂坐在椅子上發呆。」
楊溢在圖書館寫論文的時候碰到了讀數學博士時候的導師顧明義，就是他把楊溢推薦給孔齊當學生。在當了孔齊的學生之後才知道顧明義和孔齊是很早就認識了，他們是大學同學，後來孔齊的那個時間灰燼理論也是顧明義幫他發表的。不過孔齊對這件事非常不高興，據說從那以後兩個人除了工作和學術上的來往，再也沒有任何私下的情誼。
孔齊和顧明義是一個時代的人，但是顧明義明顯要比孔齊更容易接受新科技和新信息。再次見到以前的導師楊溢很激動，顧明義摸摸下巴上的白鬍子打趣地說：「怎麼樣，孔齊那個老古董不好對付吧。」
楊溢含蓄地笑笑說：「還好還好，孔教授挺耐心的。」
顧明義問：「他身體還好嗎？是不是閑著的時候還是聽著音樂坐在椅子上發呆？」
楊溢瞪著眼睛心裡暗自驚嘆不愧是幾十年的老相識，連忙點點頭說：「嗯，是的。」顧明義皺皺眉說：「還是那首《Reality》？」楊溢點點頭，看到顧教授悵然地嘆了口氣，明白了這首歌肯定是有更深刻的意義。
顧明義把眼鏡摘下來，對著楊溢有些疑惑的目光，揉揉眉頭說：「反正你也是那個老古董的學生，告訴你無妨。都快三十年了吧，嗯，到明年剛好是三十年。三十年前，孔齊的女朋友死於一場車禍，公交車和一個貨車相撞，那個女生去世後孔齊就變成這樣了，要麼就是連續48小時工作要麼就是連續48小時聽歌發呆。」
楊溢一下子回憶起放在孔教授桌子上的一個鏡框，因為只能看到一個斜面，隱隱約約能辨清是個女生。
最後顧教授按按楊溢的肩說：「好好學吧，從孔齊那裡你能學到不少東西，我指的不僅僅是學術上的。」

博士研究生第一年的最後一篇論文楊溢寫得很糟糕。他不安的站在孔齊的桌子前准備好了接受批評，沒想到孔齊只是淡淡地評價了一句：「雖然有失水準，但看起來也不是敷衍，恐怕是心神不一，你最近家裡出事了嗎？」
楊溢局促地絞手指說：「沒什麼，就是寫的時候靜不下心來。」孔齊若有似無地「哦」了一聲，用的是疑問的調子。楊溢尷尬地一笑說：「前段時間，前女友告訴我她要結婚了，所以心有點亂。」孔齊指著腳下的CD機點點浮在空中看不到的音符說：「一起聽這首歌的那個女朋友？」黃煒繼續苦笑說：「呵呵，是的。」
孔齊把楊溢的論文放在桌子上，又一次把背部靠在了椅子上，緩緩地閉上眼睛，啟唇道：「年輕人，不要做讓自己後悔的事情。」
楊溢沒弄清孔齊這句話的意思，這是在鼓勵他去搶親，還是讓他檢討自己的過錯？他思量了一番決定用大度的態度表達釋然，說：「反正都過去了，也只能這樣了。」
孔齊依然沒有睜開眼睛說：「哦？是嗎？」楊溢說：「嗯，都已經分手三年了，是我讀數學博士的時候，她有個出國深造的機會，來問我意見，這的確是個難能可貴的機會不是嗎，於是我便鼓勵她去，誰知道她很生氣，從那之後一談到這個話題就開始和我爭吵，最後實在沒轍了，只好分手。」
孔齊說：「三年不長。」
楊溢說：「三年不長，但是很多事情都改變了，時間的力量太強大了。」
孔齊突然把眼睛睜開，悠然地反問道：「你確定嗎？」
這個時候孔齊的眼神閃爍著一種莫名強大的光，與他坦然自若的表情形成鮮明的對比。他又一次緩緩地把頭靠在椅背上說：「不要被時間欺騙了，他不過是人類虛構出來的假象，別動不動就拿時間做幌子，這一年你的量子學白學了嗎？」

聽到這句話楊溢的腦子里閃出了時間灰燼理論，心跳一下子緊促了起來。
做了孔齊一年的學生，從來沒有在他的口中聽過任何有關這個高級學說的詳盡解釋，他自己也不敢妄然提起，而現在孔齊竟然似有若無地暗示了有關這方面的想法，楊溢屏住呼吸等待孔齊接下來的話。
「5點34分。」孔齊用略帶沙啞的嗓音說。
楊溢立刻在腦子中回轉那部已經看了無數遍的時間灰燼理論的論文中任何和534有關的細節。
緊接著孔齊說：「5點34分，那一班公交車離開站台的時間，5分鍾之前我們因為一些小事而爭吵了一番，她賭氣一個人跳上了公交車，我也轉身離開站台往相反的方向走去，口袋裡裝著沒能拿出來的求婚戒指，有30秒的時間我在想還是等明天再跟她求婚吧。5分鍾之後，5點34分，公交車和一輛汽油車相撞，爆炸。」
楊溢這才明白，孔齊說的是三十年前的那件事。
低沉的男歌手的聲音在屋子裡隨著旋律的起伏如潮汐一樣漲落，有時沒過楊溢的鼻息讓他產生窒息的幻覺。在歌中的那個人唱道：遇見了你，這是現實，還是夢境？
孔齊說：「我一閉眼就能想到當時的情景，彷彿就發生在昨天，不對，就發生在5分鍾之前，其實時間並不是時時刻刻都在起作用。」
楊溢不清楚該怎麼回應孔齊的坦白，面對這個長者攤出來的軟弱，他很想安慰孔齊，可又不知道該從何下手，只能擦擦手心的汗說：「從理論上來說時間這個概念確實是虛構出來的，發生過的事情更大可能性地以波段被定格在了空間中……」楊溢沒說完就被孔齊打斷了，他第一次用一個老師該有的嚴厲樣子說：「不要像那些硬邦邦的書獃子一樣思考問題，為什麼不換個角度來理解物理學，比如，為了一個你愛的人，你能走多遠？」
楊溢考慮了片刻，明知道其實是個沒有正確答案的問題，還是沒法給出自己的答案。對於前女友，他一直以為自己是站在對方的位置上為她考慮最周全的方案，可在最後分手的時候還是被對方質疑是不是真的有愛存在。楊溢很少回答不出來問題，但這次確實被問住了。孔齊發現了他的左右為難，笑著擺擺手把楊溢的焦慮揮走，說：「有些事情的答案不是靠一兩個方程式就能解答出來的，因為他根本就沒有答案，物理學確實站在所有學科的最頂端，但在更多時候它所具備的能量遠不及一支歌。」

楊溢沒有料想到的是暑假結束之後孔齊便失蹤了，學校盛傳的一種說法是政府正在秘密通緝孔齊，因為他真的造出了時光機。這本該是個喜訊，可是鑒於孔齊一直以來的不合作態度，政府便把他視為隱患，試想一個人可以通過時光機隨意穿梭時空無疑是處在了僅次於上帝的位置。但是在物理界更多人認為政府誇打了其影響，首先時空穿梭不是用意念一發功就能做到的，它需要超乎想像的能量源，其次就算真的造出了時光機也無法做到隨意穿梭，孔齊的確是第一個提出這個可行性的人，但是這離真正的實際操作還有很遠的距離，其未知的危險和難度無法預知但絕對很大。
然而無論如何，孔齊失蹤是個不能否認的事實。
很多陌生的調查員無數次來跟楊溢詢問詳細的情況，楊溢沒有辦法給出他們想要的答案。他們便不斷地提醒黃煒再仔細想想孔齊之前有什麼異常的舉動，或者對楊溢有什麼學術上的指示從而能推斷出他的什麼計劃，畢竟高智商的人是不喜歡把話說的太明白的。
霎時孔齊的一句話出現在他的腦海中，可是表面上黃煒還是很鎮定地不停重復著：「真的沒有了，我什麼都不知道。」
接下來的兩個星期楊溢躲在自己的房間里一遍遍地演算，三台量子計算機一起運作，終於得出了一個數字讓黃煒恍然大悟般猛敲自己的腦袋。
等到夜深了，直覺告訴楊溢這個時候不應該睡覺，他穿戴整齊來到學校的物理研究所，用自己的身份卡進去了教學樓來到孔齊的辦公室。

辦公室還是那個樣子，盡管之前被調查員查了無數遍但是出於對科學家的尊重他們搜查之後又物歸原位，連那台古老的CD機都沒改變位置，依然不知疲倦地一遍遍地播放相同的旋律。
楊溢沒有在這里找到任何有用的信息，他不慌不忙地躺在沙發上，呼吸著舊科技時代的空氣。缺少了凈化器的過濾，屋子裡彌漫著樹木和泥土的潮濕味道。楊溢出生在量子技術大爆炸之前，但腦海里都是些短暫的童年記憶，而這個屋子卻把這些記憶都保留了下來，那些原始而自然的味道。
時間彷彿真的沒有在這里起到過作用。
楊溢每天在深夜來到這間辦公室，天亮了再出去。終於在第五天晚上，他疲乏地躺在沙發上懨懨欲睡的時候，聽到了房間里突然出現的腳步聲。

孔齊挺拔地站在黃煒面前，眼神一如既往的矍鑠又堅定，他微笑著說：「不愧是我的學生，知道在哪裡能找到我。」
楊溢面對孔齊溢於言表的贊許沒有過多的精力表示高興，他急切地問：「這么說外面傳說的是真的了？你真的造出時光機了？」
孔齊沒有急著回答楊溢，他在陰暗的屋子裡走到他最熟悉的椅子上，如釋重負地靠上它。楊溢追到孔齊的辦公桌前說：「我猜你會回來這里，音樂還在放，你不會徹底離開的。可是沒想到你真的回來了，你知道你現在的處境嗎？所有人都在找你。」
孔齊扭扭脖子說：「你猜到了大概，但是細節你猜錯了，其實我根本就沒有離開，這里有個地下室，這段時間我一直在那裡。」楊溢不想知道什麼地下室的事情，他敲敲桌子說：「你知道你現在出現在這里有多危險嗎？」
孔齊不緊不慢地問：「這幾天除了你，你還看到幾個沒有經過允許就能進入研究所的人？」楊溢愣住，孔齊說：「我到底還是個科學家，這點防禦能力還是有的。」
楊溢被他現在的慢條斯理打敗了，他坐在椅子上，沉默了半晌，說：「我用了你的意見把我的貝爾不等式延伸論的一個公式用九階方程算了一遍。」
孔齊終於被吸引來了注意力，興致高昂地問道：「算出來了？」黃煒說：「嗯，算了兩個星期，一開始怎麼都算不出來，後來我加了一個常量系數，終於算出來。」孔齊明知故問道：「加了什麼？」
楊溢重重地說：「3乘以10的8次方，光速。」孔齊滿意地笑笑說：「那你知道你得出的數字有什麼意義嗎？」楊溢頷首，用不確定的聲音回答說：「把空間扭曲一定倍數所需要的能量，我想，應該是時光倒流30年所需要的能量吧。」
孔齊大笑說：「好！很好！」楊溢不解地問：「所以我用的那個公式算是時間灰燼理論的佐證？」
孔齊說：「這不重要，時間灰燼理論即將不存在，告訴你這些無意義。」楊溢說：「請原諒我的不自量力，但是我還是想阻止你。」
孔齊問：「阻止我做什麼。」楊溢說：「阻止你回到過去。」孔齊輕蔑地哼了一聲說：「你覺得你有那個能力嗎？」楊溢說：「所以我說我是在不自量力，但是我還想再告訴你一遍，我知道你要回去做什麼，可是你知道這個代價嗎？把她救下了相當於改變歷史，已經存在的事情和物質是不能被改變的，其後果不是你能承擔的！而且那個扭曲空間的能量值你是早就知道的吧，你准備用什麼做能量源，要把整所學校甚至整個城市夷為平地嗎？」
「人。」面對楊溢的連連追問，孔齊鎮定地吐出一個字。他坦然地說：「把人體量子化作為能量源，一個人所具有的不管是物理上還是精神上的能量完全地發揮出來能製造出一個黑域，這是我兩年前得出的理論，不過也是在上個星期我才找到了一個適當而精確的量子化的數值。」楊溢說：「你准備用誰？」孔齊指指自己的胸口說：「我自己。我已經在我身體的各個部分植入了晶元和磁力場圈，沒有什麼會被毀滅，甚至連一把椅子都會完好無損。」
楊溢被震撼到了，他雙手撐在桌子上激動地說：「把你自己量子化你會灰飛煙滅的！」孔齊幽幽地說：「所以我也在我的身體上安裝了法拉第籠保證我自身的完整性，剛剛才完工，嗯……法拉第籠真是個很有用的東西。」
楊溢的手心已經全是汗水，他又緊緊地逼問說：「可是量子化的過程是不可逆的，就算你保證了完整的身體穿越到三十年前把她救下來接下來你還怎麼辦！你該怎麼生存？」
孔齊淡淡地說：「我從來沒有想到過回到過去然後生存下去的問題，我只想要回那5分鍾的時間，讓我追上她，說出一句話，就夠了。」

楊溢的眼神頓時放空了，一個呼之欲出的答案落到了他的腦子中，他此刻的戰栗在孔齊安穩的呼吸聲中是那麼的脆弱和渺小。
時間灰燼理論在孔齊的概念中，其實是指在她離開他的那一刻之後，世間萬物都成了一片灰燼。而這個人花了二十多年的時間研究該怎樣扭曲時空，僅僅是為了回到那一刻說一句我愛你，然後和她一起死掉。
在即將破曉的暗黑黎明裡楊溢找到了孔齊閃爍的瞳孔，彷彿是在被孔齊的眼神又一次質問：為了一個你愛的人，你能走多遠。

孔齊站起身走到窗戶前，說：「一直以來我都把自己和歷史的聯系控制在指數效應以下，不管民眾怎麼看我都只是精神層次上的影響。相信我，歷史不會因為沒有我而有所改變，2025年的金融海嘯依然會席捲全球，第四次科技革命還是會在2035年左右爆發，南北韓戰爭不會就此停止。就算是時間灰燼理論也不會因為我而永遠無法出現，一切都只是時間問題。」
他彎下腰關上CD機，驟然停止的音律讓房間變得擁擠而乾燥，楊溢無力地癱坐在椅子上知道這時候孔齊已經下定決心要真正離開了。
孔齊路過楊溢的時候按上他的肩說：「身為你的導師，給你上最後一堂課吧，對於女人來說，做什麼事情不重要，最重要的是和誰一起做，只要和真心愛你的人一起，困苦甚至死亡都不足以讓她們畏懼，別用男人的懦弱傷害她們，別做讓自己後悔的事情。時間不是借口，花三十年活在遺憾的痛苦中不是件容易的事情，痛苦會讓你分不清身處的是現實還是夢境。」

孔齊說：「我一直都把現在當成一場漫長的夢，等夢醒了，我就又能看到她了。」

Ⅱ 一個人在斜面上生存6分鍾的電影叫什麼名字

曲面 Curve(2016)

導演:Tim Egan

編劇:Tim Egan

主演:Laura Jane Turner
類型:驚悚/恐怖/短片
製片國家/地區:澳大利亞
語言:英語
上映日期:2016-04-16(翠貝卡電影節)
片長:9分51秒
又名:斷崖

Ⅲ 科技創新，小小發現家方案

1、掛在壁牆上的石英鍾，當電池的電能耗盡而停止走動時，其秒針往往停在刻度盤上「9」的位置。這是由於秒針在「9」位置處受到重力矩的阻礙作用最大。
2、有時自來水管在鄰近的水龍頭放水時，偶爾發生陣陣的響聲。這是由於水從水龍頭沖出時引起水管共振的緣故.
3、對著電視畫面拍照，應關閉照相機閃光燈和室內照明燈，這樣照出的照片畫面更清晰。因為閃光燈和照明燈在電視屏上的反射光會干擾電視畫面的透射光．
4、走樣的鏡子，人距鏡越遠越走樣．因為鏡里的像是由鏡後鍍銀面的反射形成的，鍍銀面不平或玻璃厚薄不均勻都會產生走樣。走樣的鏡子，人距鏡越遠，由光放大原理，鍍銀面的反射光到達的位置偏離正常位置就越大，鏡子就越走樣．
5、將氣球吹大後，用手捏住吹口，然後突然放手，氣球內氣流噴出，氣球因反沖而運動。可以看見氣球運動的路線曲折多變。這有兩個原因：一是吹大的氣球各處厚薄不均勻，張力不均勻，使氣球放氣時各處收縮不均勻而擺動，從而運動方向不斷變化；二是氣球在收縮過程中形狀不斷變化，因而在運動過程中氣球表面處的氣流速度也在不斷變化，根據流體力學原理，流速大，壓強小，所以氣球表面處受空氣的壓力也在不斷變化，氣球因此而擺動，從而運動方向就不斷變化。
6、有時候從保溫瓶中倒出一大杯開水後，瓶塞會跳起來是因為外界的冷空氣乘機鑽入保溫瓶，瓶塞寒上後，冷空氣被封閉在瓶子內並與熱開水發生了熱傳遞，冷空氣溫度升高，氣體受熱膨脹對外做功，就把塞子拋出瓶口，這時只要輕輕塞上瓶塞，然後搖動幾下保溫瓶，使開水蒸發出大量水蒸氣，把冷空氣這不速之客從保溫瓶中趕出去，然後按緊瓶塞後就無後顧之憂了。
7、雙層玻璃中間有一個空氣層,而空氣不易傳熱,能起到保溫和隔熱的作用，因而教室一般要裝雙層玻璃窗 。
8、多油的菜湯由於油層覆蓋在湯面，阻礙了水的蒸發，因而不易冷卻。
9、我國南方有一種涼水壺，夏天將開水放入後很快冷卻，且一般略比氣溫低，這是因為這種涼水壺是用陶土做成的，水可以滲透出來，滲透到容器外壁的水會很快蒸發，而水蒸發時要從容器和它裡面的水裡吸改大量的熱量，因而使水溫很快的降低到和容器外的水溫相同時，水還會滲透，蒸發，還要從水中吸熱，使水溫繼續降低。但因為水溫低於氣溫後，水又會從周圍空氣吸收熱量，使水溫不公降得過低。
10、大多數人認為保溫瓶中的水水的傳熱速度是水蒸氣（或空氣）的四倍。保溫瓶中的水不太滿，在水面和軟木塞間有一小段距離。那麼熱量散失的速度就慢得多，其保溫效果會更好。灌滿，以為這樣保溫效果最好，事實並非如此。當水灌滿時100℃的水直接向外傳遞，因為
11、平面鏡照出的人是一個反的，可以用報紙上的字在鏡子上照一下試一試，你會發現鏡子里的字是反的。偶鏡把光線反射兩次，所以從兩個相交為90°的平面鏡中看到的是和你一模一樣的人。
12、在火車上觀看窗外開闊的原野，從視差的分析，遠處的物體相對觀察者移動緩慢，近處的快，遠處景物朝火車前進的方向旋轉。
13、摩托車做飛躍障礙物的表演時為了減少向前翻車的危險，應該後輪先著地
14、太陽系九大行星從里到外的順序是: 水星，金星，地球，火星，土星，木星，天王星，海王星，冥王星。
15、對於戰略武器限制條約的檢查，困難之一是對地下原子彈試驗和自然地震不易區分，這是不對的。世界上有兩種波——橫波和縱波，當岩體突然斷裂產生切變時發生地震。斷裂減輕了切變，同時岩礦體發生短暫的顫動，顫動時發出波。一次地震能發出所有類型的波。另一方面，爆炸只發出一種縱波。僅有縱波的「地震」，總是人為的「地震」，這是無法保守的秘密。
16、公元1827年，英國科學家布朗發現了布朗運動,成為分子運動論的有力證據。布朗運動是:懸浮在液體中的細微顆粒不斷地雜亂無章的運動。
17、光年是時間的單位，它表示光一年走過的距離。
18、看電影時，從各個角度都能看見銀幕上的畫，是因為銀幕產生了光的漫反射。
19、烤箱利用紅外線來將飯做熟。
20、因為物體有熱脹冷縮的性質，所以要在鐵軌銜接處留空隙。
21、因為紅光波長長，容易發生衍射，穿透本領強，所以用紅光來表示危險的信號。
22、在太陽光的照射下肥皂泡呈現彩色，瀑布在太陽光下呈現彩虹，通過狹縫觀察發光的日光燈時看到的彩色條紋，這些現象分別屬於光的干涉、色散和衍射。
23、有時自來水管在鄰近的水龍頭放水時，偶爾發生陣陣的響聲。是水從水龍頭沖出時的頻率與水管的固有頻率相同（或很接近），從而引起水管共振的緣故
24、對著電視畫面拍照，不應該把照相機閃光燈和室內照明燈打開，因為閃光燈和照明燈在電視屏上的反射光會干擾電視畫面的透射光
25、鍋內盛有冷水時，鍋底外表面附著的水滴在火焰上較長時間才能被燒干，而且直到燒干也不沸騰，這是因為水滴、鍋和鍋內的水三者保持熱傳導，溫度大致相同，只要鍋內的水未沸騰，水滴也不會沸騰，水滴在火焰上靠蒸發而漸漸地被燒干
26、天然氣爐的噴氣嘴側面有幾個與外界相通的小孔，但天然氣但為什麼不會從側面小孔噴出，而只從噴口噴出。這是由於噴嘴處天然氣的氣流速度大，根據流體力學伯努力原理，流速大，壓強小，氣流表面壓強小於側面孔外的大氣壓強，所以天然氣不會以噴管側面小孔噴出
27、生活中常聽人們有這種說法：觸電時人被電吸住了，抽不開。真的是人被電「吸」住了嗎？實際上這個說法是錯誤的。手觸電時，由於電流的刺激，手會由痙攣到麻痹。如果是手的掌心或手指與掌心的同側部位觸電。剛觸電時，手因條件反射而彎曲，而彎曲的方向恰使手不自覺地握住了導線。這樣，加長了觸電時間，手很快地痙攣以致麻痹。這時即使想到應松開手指、抽回手臂，已不可能，形似被「吸住」了
28、會打鞦韆的人，不用別人幫助推，就能越擺越高，而不會打鞦韆的人則始終也擺不起來，正確的打鞦韆動作：人從高處擺下來的時候身子是從直立到蹲下，而從最低點向上擺時，身子又從蹲下到直立起來。由於他從蹲下到站直時，重心升高，無形中就對自己做了功，增大了重心勢能。因而，每擺一次鞦韆，都使打鞦韆的人自身能量增加一些。如此循環往復，總能量越積越多，鞦韆就擺地越來越高了。
29、1912年秋天，遠洋巨輪「奧林匹克」號，正在波浪滔滔的大海中航行著。很湊巧，離「奧林匹克」號100米左右的海面上，有一艘比它小得多的鐵甲巡洋艦「豪克」號，同它幾乎是平行地高速行駛著，忽然間，那「豪克」號似乎是中了「魔」一樣，突然調轉了船頭，猛然朝「奧林匹克」號直沖而去。在這千鈞一發之際，舵手無論怎樣操縱都沒有用，「豪克」號上的水手們束手無策，眼睜睜地看著它將「奧林匹克」號的船舷撞了一個大洞。此海上的飛來橫禍，是伯努利原理的現象。流體有這樣的性質：它們流動得快時，對旁側的壓力就小；流動得慢時，對旁側的壓力就大。兩船並排航行時，兩船之間流道比較狹窄，水流得要比兩船的外側快一些，因此兩船內側受到水的壓力比兩船的外側小。外側的較大壓力就會像一雙無形的大手，將兩船推向一側，造成了兩船的相吸的現象。「豪克」號船隻小重量輕，就跑得更快些，所以看上去好像是它改變了航向，直撞向巨輪。
30、一個重球的上下兩端系同樣的兩根線，今用其中一根線將球吊起，而用手向下拉另一根線，如果向下猛一拽，則下面的線斷而球不動。如果用力慢慢拉線，則上面的線斷開，因為「猛拽」意味著力大而作用時間短。當向下猛拽球下面的線時，由於這個力直接作用在下面的線上，該力超過線的承受力，從而使球下面的線斷掉。又由於力的作用時間極短，且球的質量又很大，所以在極短的時間內重球向下的位移就很小。這樣，上面線的張緊程度尚未來得及發生明顯變化，即張力沒有來得及明顯變大，下面的線就已經斷了。如果慢慢拉下面的線，力緩慢增大，可認為每瞬時力均達到平衡。下面的線中的張力就等於拉力，而球上面的線中的張力等於拉力加重球的重力。顯然，在慢慢施加拉力的過程中，球上面的線中的張力首先超過其耐力，因而上面的線先斷。
31、冬天雪地里臟雪顏色深，吸收的光熱多，比干凈的雪融化地快。
32、在彈簧秤上掛一個小鐵桶，桶內裝入一些水，不要太滿。這時彈簧秤指到某一刻度，如果將手指插入水中不動，手指不與桶底相接觸，那麼彈簧秤的示數將增加。這是因為手對水有一個浮力的反作用力，向下，其數值等於手指所排開的水的重量。
33、光纜能夠高效傳播信息，是利用了全反射原理 。
34、保險絲串聯在電路中，當電流超過一定值時，保險絲發熱的溫度大於其熔點而自動熔斷，切斷電源，從而保護用電器和電路。
35、油罐車行駛時為了將產生的靜電及時導入地下,防止靜電的積累引起爆炸，常拖著一條鐵鏈。
36、兩艘船並排高速行駛時，由於船間的水流速快，壓強低，常常會相撞。
37、放映幻燈時，為了在屏幕上得到更大的正立像，應將幻燈機與屏幕之間的距離調遠些，同時將幻燈片與鏡頭之間的距離調近些，幻燈片應倒插。
38、在無其它光源的情況下，舞台追光燈發出的紅色光照在穿白上衣、綠裙子的演員身上，請問，在觀眾看來，演員的著裝顏色為上紅、下黑，物體的視覺顏色由其反射的色光決定。白色的物體對所有的色光都反射所以看到是白的，題中綠裙子應該反射綠色而吸收其它色光，所以紅光被吸收了，沒有色光反射到我們的眼睛，所以我們看到演員的裙子是黑色的。
39、因為太陽、月亮處在不同位置對潮水的引力疊加後效果不同，使潮汐既有大潮又有小潮。
40、汽車駕駛室外面的觀後鏡是一個凸鏡而不是平面鏡或凹鏡，是利用凸鏡對光線的發散作用和成正立、縮小、虛像的特點，使看到的實物小，觀察范圍更大，而保證行車安全。
41、聽自已從錄音機里放出來的聲音聽起來感到陌生，是因為自已聽到的自己的聲音是骨傳導和空氣傳導的復合
42、由於聲音在固體中傳播速度比氣體、液體中都快，中國古代沈括在他的夢溪筆談中就已提到士兵晚上睡覺枕著牛皮鼓可及早發現來襲敵人。
43、雨後的空氣中懸浮著很多水滴，陽光射到上面發生色散，呈現出白光的七種不同顏色。因而美麗的彩虹總在雨過天晴時出現。
44、冬天，醫生檢查牙齒時，常把小鏡子放在酒精燈上適當烤一烤，然後再伸進口腔內。這樣做的主要目的是鏡面不會產生水霧，可以看清牙齒
45、登山時上身稍向前傾，如果把重物放在背囊底部，則重力的作用線常通過人體的腳跟之後，這樣，登山時總會覺得有個隱形人把我們向後拉扯，產生後翻的力矩，很不舒服。反之，把重物放在背囊的頂部，則重力的作用線在腳跟范圍內，走起來就穩定和舒服。此外，背囊要盡量靠貼背部。
46、兩個喇叭發出的聲波相互干涉，形成加強區和減弱區。因而在校園中散步時，我們常常會發現，走幾步會聽到廣播的聲音變小了，再走幾步又變大了。
47、熱油的溫度高於水的沸點100℃，當水滴在油中，水的密度比油的密度大，沉入油中並迅速沸騰，會把熱油濺起來，並發生爆裂聲。油滴入沸水中時，油的密度比水小，漂浮在水面上，不會發生激烈的汽化現象。
48、從1942年12月2日15點2分，著名物理學家艾立科.費米點燃了世界上第一個原子反應堆，為人類打開了原子世界的大門至今，核技術的發展逐漸向和平利用核能的方向轉移。可以說，核技術的利用已滲入我們的生活。核技術可用於高能量射線治療腫瘤，放射性的臨床診斷，輻射加工產業，資源勘探開發、保護環境，滅蟲殺菌、食品保鮮和水利工程，輻射育種，發電等。
49、可以用旋轉的辦法來區分生蛋和熟蛋，很快停下來的是生蛋，因為熟蛋的蛋清和蛋黃都凝成固體，旋轉的時候，蛋的各部分都能一起旋轉，而生蛋中的蛋清和蛋黃都為液體，當蛋殼旋轉時，由於慣性，蛋清和蛋黃會對蛋殼的旋轉造成阻礙作用。
50、飛機在人工降雨時，向雲層噴乾冰(固態二氧化碳)使之降雨，在這個過程中，乾冰升華使周圍的空氣溫度降低，使水蒸氣液化成小水滴或凝華成小冰晶，落到地面就形成雨。
51、從高處落下的薄紙片，即使無風，紙片下落的路線也曲折多變。這是由於紙片各部分凸凹不同，形狀備異，因而在下落過程中，其表面各處的氣流速度不同，根據流體力學原理，流速大，壓強小，致使紙片上各處受空氣作用力不均勻，且隨紙片運動情況的變化而變化，所以紙片不斷翻滾，曲折下落。
52、洗衣機的甩干桶在正常高速旋轉時，轉動往往是很平穩的，但是當甩干桶轉速逐漸減小，將要停下來的一段時間內，洗衣機往往會較為劇烈的晃動，最後才停下來，這是因為洗衣機甩干桶在旋轉時就會給機體一個周期性的策動力，高速旋轉時，這個策動力頻率遠高於洗衣機機體的固有頻率，所以機體振動輕微；甩干桶轉速逐漸減小時，對機體的策動力頻率也逐漸減小，當接近停止時，策動力頻率便接近和等於機體的固有頻率，這時機體發生「共振」，所以晃動特別劇烈。
53、夜間行山路，手持電筒比戴頭燈照明好這是因為頭燈的光線從接近眼睛的位置發出，因此燈光照射不到的陰影區，眼睛也看不到，於是，眼前「前途一圈光明」，而察覺不到石頭或凹坑，而電筒燈光發出的位置比眼睛低的多，所以光線照射不到的陰影區，眼睛卻能看到，於是地上石頭拖著長影，而低窪看起來亦與凸出的石頭有很大的分別，地面看起來十分立體，崎嶇情況一目瞭然。
54、我們都吹過肥皂泡，肥皂泡是先向上飄後下降，這是因為在開始的時候，肥皂泡里是從嘴裡吹出的熱空氣，肥皂膜把它與外界隔開，形成里外兩個區域，裡面的熱空氣溫度大於外部空氣的溫度。此時，肥皂泡內氣體的密度小於外部空氣的密度，根據阿基米德原理可知，此時肥皂泡受到的浮力大於它受到的重力，因此它會上升。這個過程就跟熱氣球的。隨著上升過程的開始和時間的推移，肥皂泡內、外氣體發生熱交換，內部氣體溫度下降，因熱脹冷縮，肥皂泡體積逐步減小，它受到的外界空氣的浮力也會逐步變小，而其受到的重力不變，這樣，當重力大於浮力時，肥皂泡就會下降。
55、假設在一次旅行中你希望平均速度是40哩/小時，當走到一半路程時平均速度只有20哩/小時。在剩下的一半路程中你的速度應達到超光速，才能使全程中平均速度達到40哩/小時這是因為在達到中點時，你的時間已全部用完了。處理「棘手的」速度和距離的問題的關鍵常常是時間。58、一立方英尺的海水重約64磅。假定你將一立方英尺的海水灌進塑料袋中，在綁緊袋口，使裡面沒有氣泡，然後在世袋上系一根繩放進海洋里。當水袋全部進入水裡時，你不需費力就能拉住繩子。因為如果你將一個水袋完全浸入水中，它將即不下沉也不上浮發，他靜止不動。這個袋子可以是任意形狀的。袋中水的重量正好等於周圍水對他的浮力，這一浮力正好支持了它。
56、一杯咖啡，為了能在幾分鍾後你喝的時候更熱些，應該立即加入牛奶。物體比他周圍溫度高得越多，冷卻速度就越快（牛頓冷卻定律：降溫速度正比於溫差），因此立刻加入牛奶便可降低咖啡在你和之前這一段時間內的冷卻速度，如果你等著，那麼很燙的咖啡會很快變涼，再加入牛奶時，會使溫度降得更低。加入牛奶，你就將將咖啡由散熱快的黑色變成了散熱慢的乳褐色，因此立刻加入牛奶還能減少輻射熱量。而且，當你加入牛奶後，擴大了液體總量，而液體散熱表面積未變，這也將導致冷卻速度下降。所以，立刻加入牛奶為好！
57、一個晴朗、出太陽的日子裡，你在雪地上看自己的影子帶有藍色。直接被太陽照射的那部分顯示出太陽的顏色：黃白色。在你陰影中的雪沒有直接受太陽光照射，而是被來自藍色天空的光線照明。因此，陰影多半是藍色的。
58、一個平行板電容器，帶有一定的電荷，然後讓其放電，產生火花。若讓平行板再次充上與上次完全一樣的電量，但現在將兩板間的距離拉大。如果讓它們再一次短路，產生的火花將比第一次火花大（釋放的能量較多）。什麼能量使火花變大？這能量是來自將帶正電荷的與帶負電荷的板拉開時所作的功。這個功沒有使板上的電荷有任何增加，而是轉換成了兩板間電場的能量，使兩板間的電壓增大了。
59、藍色的天琴座α星比紅色的天蠍座α星澤熱一些，因為加熱一塊固體，當溫度生到足夠高時，它就開始發光。最初發紅光，當溫度繼續升高時，依次變成橙色、黃色和白色。如果溫度再生高，就變成藍色。高壓氣體發光顏色隨溫度變化的規律與熔化了的固體一樣，因而街上紅色霓紅燈中的氖和天蠍座星其實是一樣熱的。
60、想從鏡子里看到放大的像應該使用凹面鏡。
61、在游泳池的水下，仰望水面，水面像水銀一樣反光。
62、彩色電視熒光屏上的彩色是紅、綠、3種光合成的。
63、湖面漂浮著一條船，船里有許多塊石頭，現在把石頭拿出來，丟進水裡，湖水水面會下降
64、水桶里裝著水及大量的冰塊，冰塊觸到桶底，冰融化以後，桶內的液面高於原來的液面。
65、在一個密閉的屋子裡，用正在工作的電冰箱降低室內平均溫度正確的做法是拔掉電源，打開電冰箱的門
66、舀一勺海水看看，海水就像自來水一樣，是無色透明的，但大海看上去卻是藍的，這是因為當太陽光照射到大海上，紅光、橙光這些波長較長的光，能繞過一切阻礙，勇往直前。而像藍光、紫光這些波長較短的光，大部分一遇到海水的阻礙就紛紛散射到周圍去了，或者乾脆被反射回來了。我們看到的就是這部分被散射或被反射出來的光。海水越深，被散射和反射的藍光就越多，所以，大海看上去總是碧藍碧藍的。
67、狄拉克是量子輻射理論的創始人，托馬斯.楊最先提出「干涉」這個術語，哥白尼創立了《天體運行論》，邁克爾.法拉第發表了《電學實驗研究》，盧瑟福提出了原子的核式模型，奧斯特發現電流磁效應
68、由於高山的氣壓低，因而高山上的平均氣溫比海平面的要低。
69、原子核內質子數相等的兩種物質被稱為同位素。
70、大氣臭氧層之所以被稱為「地球的保護傘」是因為它可以.吸收陽光中的紫外線.
71、冬天下雪後，為了融雪要在馬路上撒鹽，因為鹽和冰混合後融點降低.
72、一架抽水機，理論上最多能把10米深的水抽到地面抽水是由於大氣壓力，大氣壓只能把水提高10米。
73、油條比油餅更蓬鬆好吃的原因是它們的形狀不同，油條是由兩根面條粘在一起組成的，入油後，相粘的部分不會被油炸硬，因此有膨脹的機會，油餅的外表面被炸硬，不能充分膨脹。
74、把手放在100℃的熱空氣里不會燙傷，因為汗水的蒸發可以降低皮膚的溫度。
75、水滴掉在兩塊鐵板上，溫熱的鐵板比灼熱的蒸發得快，因為灼熱的鐵板會在水滴周圍形成蒸汽層包裹水滴，使水滴的蒸發變慢。
76、在封閉不透光的盒上挖的一個小洞，黑色的絲絨，月光下的墨滴三者中，前者看起來最黑，因為光線進入盒子的小孔後，在裡面不斷反射，很少有再射出的機會。
77、我國發射的神舟六號飛船的返回艙表面有一層叫「燒蝕層」的材料，它在氣化時能吸收大量的熱，可以在返回大氣層保護返回艙不被高溫燒毀
78、晴朗夏夜，我們仰望星空時會發現星星都在不停地閃爍，請問這是因為大氣密度分布不穩定，使得星光經過大氣層後的折射光線隨大氣密度而時時變化。
79、炎熱夏天裡，當你走在曬得滾燙的柏油路時，剛好來了一輛灑水車向地面灑水，這時你卻感覺到更加的悶熱難耐，請問這是因為水蒸發時把地面的熱量帶到了人的身上
80、1999年，以美國為首的北約軍隊用飛機野蠻地對南聯盟的發電廠進行轟炸時曾使用到一種石墨炸彈，這種炸彈爆炸後能釋放出大量的石墨纖維，使設備發生短路
81、節日放焰火時，焰火彈在高空爆炸開來形成絢麗多彩的禮花，炸開後下落過程中禮花在空中是以爆炸點為中心半徑不斷增大的球形。爆炸瞬間，爆炸力遠大於重力，可以看為一個動量守恆過程，禮花的各個碎片都具有相等的速率，又由於每個碎片受到的重力加速度是一樣的，所以碎片能保持爆炸時的球形不變。
82、17世紀物理學家惠更斯提出光的波動說，在他的學說中提出了一個對後來的光學理論發展有重要影響的概念：次波源。
83、發明避雷針的是著名物理學家本傑明•弗蘭克林，美國人。
84、1895年，倫琴首先發現X射線。
85、19世紀自然科學三大發現分別是能量的轉化和守恆學說、細胞學說、進化論。
86、電場的基本性質就是對放入其中的電荷有力的作用。
87、在一鐵塊上用導線繞一線圈， 只要有電流在導線內流動，鐵塊就會成為一塊磁鐵
88、兩個完全相同的玻璃瓶，一個裝滿沙，另一個裝滿水，放在同一斜面上滑下，到達底端時裝滿沙的滾得快。由於水在瓶子里可以流動相摩擦損失機械能，而裝滿的沙子在瓶子里很難移動，沒有摩擦，機械能損失至微，從能量守恆的觀點知應是裝沙子的瓶子滾得快。
89、用手電筒同時斜射在一面鏡子和一張灰色紙上，觀察發現灰紙亮。這是因為紙產生漫反射，從各個方向都能看到部分反射光線；而鏡子發生鏡面反射，只有特定的角度才能看到反射光，其他方向是沒有反射光的
90、一艘宇宙飛船關閉發動機後在大氣層外繞地球飛行，飛船內的水滴呈球形。

Ⅳ 你見過非常震撼的電影片段有哪一些

如果說非常震撼的電影片段，我記憶當中應該就是阿凡達了。因為其實科幻電影有很多，我相信大家也看了很多的科幻電影。而第1次看阿凡達的時候，所帶來的震撼感和觀影體驗，那個是我永遠也忘不了的一個記憶。因為當時是看的IMAX3D，無論從視覺體驗還是音效等各個方面來說的話，那種的感覺都是無可比擬的。

我覺得在潘多拉星上，所有的鏡頭都是美輪美奐的，而且是具備超凡想像力的。最經典的就是在阿凡達和地球入侵者在空中打鬥和地面打鬥的這些片段。除了宏大的戰斗場面，那些匪夷所思的構思都是讓人耳目一新的感覺。

所以我覺得阿凡達是我看到過最令人震撼的電影。

Ⅳ 好萊塢電影黑人主角開著汽艇沿斜面飛上公路 影名

好像是《極限特工》主演：范·迪塞爾 Vin Diesel .....Xander Cage
艾莎·阿基多 Asia Argento .....Yelena
馬爾頓·索克斯 Marton Csokas .....Yorgi
塞繆爾·傑克遜 Samuel L. Jackson .....Agent Augustus Gibbons
Michael Roof .....Agent Toby Lee Shavers
里奇·穆勒 Richy Müller .....Milan Sova
Werner Dähn .....Kirill
Petr Jákl .....Kolya (as Petr Jakl)
Jan Pavel Filipensky .....Viktor (as Jan Filipensky)
Tom Everett .....Senator Dick Hotchkiss
丹尼·特喬 Danny Trejo .....El Jefe
劇情簡介：
Xander Cage（馮迪索飾演）是一個天不怕地不怕的運動健將，以各種極端的反社會手法，演出生死邊緣的特技，這些都收錄在地下錄影帶中，使他小有名氣，也成為警方眼中的棘手敗類。某天美國政府CIA 突然找上他，起因於探員Augustus Gibbons（山繆傑克森飾演）的逆向思考—決定就用不良份子來對付不良份子。
被用盡各種方式考驗後，他也只好逼不得已的就範，希望能換取自由。他的任務是滲透到捷克布拉格的犯罪組織中，這項探員都未能達成的任務，將帶領他進入一個最黑暗的圈子，充斥暴力，以及反覆無常的人際關系，那兒他遇到一個蛇蠍美人Yelena（艾西亞亞珍多飾演），她就像表面上那樣既酷又辣，還是另有隱情？更要緊的是，他該如何取得組織領袖的信任，並查明他們策劃著什麼瘋狂陰謀？
憑著渾身膽量，和無畏的冒險運動精神，膽大包天的他，不但騎著越野機車在爆炸的大火中飛躍屋頂，更在雪崩之中以滑雪板俯沖而下，生死就在一線間，然而他真的能達成最後一件，攸關世界的致命任務嗎？

Ⅵ 什麼是影視仰拍

<@.@>: 影視攝影就是以客觀實體為對象，運用光學、光線、色彩、運動、構圖視覺造型形象畫面，去表述一個連續的事件發生、發展、結束的過程。這種連續的、運動的視覺形象畫面「是一門藝術，是一種語言，也是一種存在。」
要想成為一名合格的影視攝影師，那麼他需具備兩個方面的能力，一是必須對影視攝影技術熟練的掌握，包括機械、化學、光學、計算機等基礎知識。二是必須具有形象思維及視覺心理知識乃至綜合的文化素質和藝術修養。只有這樣才能做到在「拍攝中」的藝術創作。

要清楚，在任何時代里，藝術的創造力都是最重要的。藝術作品總是與藝術家的個性和世界觀有密切聯系，它帶著創作者獨一無二的個性的印記。在影視攝影藝術領域里，如何確立自己的攝影風格，脫穎而出，在於攝影師運用攝影形態元素的獨特方式，以及在簡潔明快的視覺形態語言背後所蘊含的文化意義，真正起決定作用的還是創作者的創意理念和思維方式。

電影和電視是兩種不同的藝術形式，它們既有不同處又有相同處，它們不同之處在於敘述事件的結構不同等；它們相同之處，都是用攝影創造視覺形象，所用的手段、技巧、光線、色彩、運動等等都是相同，它們在形式上可相互滲透，相互轉換。了解這一點將有利於加深影視攝影的理解。

一 影視攝影造型表現方法

1 影視視覺形態構成的方法

影視造型形態的構成，就是按照人們的視覺審美規律，運用攝影技術、藝術造型的表現手段，將視覺造型形態的不同要素有機地組織起來，從而創造出符合一定目的的形與色的影像組織結構關系，用於更加准確地表達某種理念或傳達某種訊息，通過這種影像被觀眾知覺系統直接轉譯為現實的視覺影像，他是被感知的，是客觀存在的。如果影視造型形態的構成基礎就是影像，那麼每個影視畫面都是由若干個影像元素組成，而傳遞所有的情感訊息也是由影像來完成的。

在影像的攝取中，首先是為圍繞著特定的主題敘述展開的，不同的主題採取不同的藝術表現手段，運用不同的聲、光、和感光媒介來攝取實際存在的對象（演員、其它等），並通過後期製作使影像更具內涵和完美。這樣，使帶有情感、情節的影像畫面呈現給觀眾並作用於觀眾的感知心裡，得到了認同。

在攝取影像的過程中，將如何運用攝影的方法來構築畫面里不同的影像元素，首先應了解影響構成攝影畫面的基本元素。

a、基本鏡頭的元素構成

在任何攝影造型構成的畫面中都是由基本鏡頭組成，基本鏡頭包含了全部的有效影像元素，而有目的的把這種影像元素有組織的構成，用於引導觀眾注意力。

那麼什麼是基本鏡頭？基本鏡頭就是在攝影畫面中描述場景的基本畫面：它包括各種全景(LS)，中景(MS)近景（特寫）(CU) 和 (圖001說明了這些景別)。

全景強調的是環境和主體與環境所處的關系，就是展現景物全貌的。

中景是一種介於全景與近景之間的畫面形式。中景既有全景的某些特點，又不失近景某些細節的妙處，適合表達情節、傳遞感情。通常中景則不僅有主體，而且也有部分環境。

近景是把主體元素，如演員，從陪體元素（環境）中分離出來。

近景的進一步近距刻畫為特寫，特寫是指拍攝人的頭部、面部、人體的局部、物景的某一部分的鏡頭，這是電影中強調局部細節的一種獨特而有效的攝影手段.

在某種程度上，這些術語是彼此相關的。一個鏡頭在某系列鏡頭中可能稱為全景，但在另一系列鏡頭中或許稱之為中景。

也許描述不同景別的最簡單的方法是用范圍來表示。把大全景叫做最廣的鏡頭，把大特寫叫做最近鏡頭。所有其它鏡別都分布在這兩極端之間。

用來描述各種鏡別的語言常基於人的身體。全景包含了全身，中景為臀部以上的軀體，近景為肩以上部分。

另一種描述景別的常用方法是根據鏡頭中人的數量。例如，有兩個人的叫兩人鏡頭，有三個人的叫三人鏡頭。影頭部鏡頭，頭一肩鏡頭再和全鏡頭，這些術語描述本身是相當好的（圖002）。但是人們在不同的場合中所賦予景別范圍的內涵有所不同。

全景(LS)，中景(MS)和近景(特寫)(CU)，是構成影視畫面語言的基礎，是構成整個影視「事件」畫面的基本元素。

在影視拍攝中鏡頭是不斷改變的，不斷的轉換畫面的基本元素，這種不斷的改變和轉換就決定了影視攝影的基本屬性，就是連續性及運動性。

b、引入主觀鏡頭元素

在影視攝影視覺造型的形態構成中，主觀鏡頭的表現也是重要的一環，把主觀鏡頭類型的主觀元素引入到攝影畫面中，即是在符合人的視覺規律條件下，引導、迫使觀眾去看你想讓觀眾看的東西。此種造型元素的引入只能在影視攝影中運用，必須是連續與「運動」的。

在鏡頭里攝影機或攝影機的鏡頭事實上成了影視中角色眼神（看的方向）的鏡頭叫做主觀鏡頭(POV)。由角色敘述的情節，在電影和電視里要從「事件」中角色的視線來敘述是比較困難的。鏡頭本身不會告訴你這是主角看到的東西。但是在主角眼睛的特寫之後可接一個與主角目光的高度、角度、方向相近的POV鏡頭，如物件的指向。

對於整部片子都用這種表現的話，演繹故事的靈活性將減少，是不可取的，大多數影片製作POV鏡頭用得極少。如果想採用POV拍攝時，可以變化一些用稍稍移動攝影機來模擬演員的頭或眼睛的做法，增強該鏡頭的現實感。另一個常用的主觀提示是用框式結構來拍攝，如：模擬望遠鏡或鑰匙孔，好象是演員通過它們在看。

過肩鏡頭(0S)(見圖003)也是從特定位置拍攝的鏡頭。

這種鏡頭是越過演員的肩看另外一個演員或物體，OS鏡頭是經常用來拍攝兩人談話的典型方法。

c、選擇攝影機鏡頭

視覺造型形態構成的另一方面元素是考慮選擇攝影或攝像鏡頭及設置變焦鏡頭的焦距。這個選擇是重要的，可以決定如何按物理和心理的距離去表現某事。什麼被對焦，什麼不被對焦也能引導注意力。

攝影師運用光學透鏡的組合及其附加裝置（濾光器、鏡頭紗等），可使影像獲得不同的藝術效果。最初的電影攝影機只配有一個光學鏡頭。隨著光學物理的發展，攝影鏡頭的性能日益完善，不同型號、不同規格的鏡頭也日益齊備，鏡頭不僅起成像、曝光的作用，而且越來越積極地參加造型形像的創造和藝術氣氛的渲染。標准鏡頭的稱呼是因為它表現的影像透視接近於人的眼睛。它也許是各種鏡頭中用手操作最少、最真實的鏡頭，它對場景產生的失真最小。

長焦距鏡頭和短焦距鏡頭（廣角鏡頭）的出現，改變了電影畫面的空間關系、透視關系和節奏感，通過假定性的銀幕空間造成不同的藝術效果。遠攝鏡頭(長焦鏡頭)導致鏡頭中前景與後景之間觀察距離的壓縮。一般說來在吸引對它本身注意力的感覺方面，長焦或遠攝鏡頭也許是最出色的鏡頭。它能把觀眾引入場景中，產生親切和投入感。超遠攝鏡頭會產生如此大的透視關系變形，以至於造成幾乎是超現實夢幻般的情景。這種鏡頭也給人以窺視的感覺，真好象觀眾在對場景進行偷看。有的大量用遠攝鏡頭拍的鏡頭，使觀眾產生接近感，讓觀眾感受到緊張關系。

廣角鏡頭(或短焦鏡頭)是以使影變形而引起對它的注意。它給出廣闊的水平視野，產生一種規模和范圍的感覺。這個特性可用來描寫影片中角色之間的關系。在影片攝制中用超廣角鏡頭來強調角色之間物理距離和心理距離。宗旨應該是，選擇適合於你要拍攝場景的鏡頭焦距，通過尺寸、距離和透視，強調要表現的主題。

變焦距鏡頭的適當運用，不僅省略了笨重的移動工具，而且造成了強烈的電影節奏。各種附加裝置的使用，更能造成各種藝術氣氛來烘托特定的劇情內容。而通過控制景深的方法來引導觀眾對畫面里反映影像的注意力，是常用的手段。大景深允許觀眾的眼睛能清楚整個表演畫面范圍中每一個影像，它們都是被對焦的。在拍攝的影片中都應注意景深的范圍。(圖005)是大景深與小景深的例子)

小景深把主體限制在一個平面里，把所有其他平面都處於對焦之外。在拍攝影片中，小景深常常用來把主角與前景或後景中任何可見景物虛化分開。利用小對焦深度也使在拍攝中變換對焦點成為可能，這種技術被稱為漂移對焦。就是在拍攝過程中拉動對焦面(即改變對焦面) 例如，一個鏡頭可能開始時位於前景中的明顯是清晰對焦的，但當對焦面移動後，明星處於非對焦而變得模糊，而處於背景中的演員取而代之變成清晰的了。

d、攝影機角度的表現

拍攝角度也可以影響視覺形態構成，拍攝角度的不同元素對畫面的影響是深遠的。攝影或攝像機的位置可以置於場景的上方或下方，形成俯拍或仰拍。這些鏡頭的標准(或習慣)含義涉及到不同觀察角度的相應優勢。俯拍鏡頭通常減小或削弱主體(或角色)；反之，仰拍鏡頭導致加強主體的力量或地位。在敘事體電影中通常攝影機角度是齊胸高，而不是眼睛的高度，這種做法與觀眾每天的觀察經驗是不匹配的。這種角度卻與觀眾看電影的經驗相匹配——齊胸高攝影機角度對拍攝「高於生活」的電影明星是規范的習慣角度。

側面拍攝，從與對象視平線成直角的方向拍攝，叫側面拍攝。側拍分為左側和右側。側拍的特點有利於勾勒對象的側面輪廓。

斜面拍攝，介於正面、側面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個畫面內同時表現對象的兩個側面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視攝影中最常見的拍攝角度。

攝影機拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節目或歌舞演出，有獨到之處。它可以從通常人們根本無法達到的角度，把一些富有表現力的造型，拍成構圖精巧的畫面。頂攝的作用還在於它改變了被攝對象的正常狀態，把人與環境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。頂攝角度在電影電視中並不多見。

電影攝影機內膠片經過片門時，以反方向運轉進行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運動過程，以正方向運轉放映，可以獲得與實際運動方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險場面。在電視攝影中，也常用倒攝方法。

從被攝物的側後方拍攝，叫側反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現較少，可以產生奇妙的感覺。

搶拍采訪攝影的方法之一：故事影視片在特殊情況下的一種拍攝方法。為了搶時間，以免季節、氣候發生變化或為了及時攝下演員非常難得的某些感情真摯的表演或為了利用真實的現場，都要運用搶拍方法。搶拍要求攝影人員熟練運用攝影機和充分利用造型表現方法，並有快速反應與當機立斷的能力。

攝影鏡頭的構成也可以用相對水平偏轉程度來加以處理。傾斜鏡頭的拍攝是不常見的，它容易使人頭暈，容易產生不穩定的感覺。插一個汽車碰撞的場面或喝醉了酒的人，常常被建議用這種構圖的POV鏡頭拍攝，因為傾斜的圖面總是意味著某些東西處於歪斜和不良狀態。應當根據不同的故事情節來安排不同的拍攝角度。 (圖006)中照片說明不同的攝影和角度，主要是根據情節的需要來安排鏡頭。

二 影視攝影連續與運動

連續性是影視攝影表現的一個重要方法，就連續性本身來說，其是否在最終拍攝成果出現連續性的紕漏，這是一個非常重要的問題，連續性其包含的元素，看是簡單，實際上是復雜的，因為這存在著視覺規律的問題。單個鏡頭拍攝保持空間與時間連續性是沒有問題的，但在多機的影視拍攝中，連續性最會成為場景中的問題，因為大多數場景由不同時間和不同角度拍攝；各種鏡頭所組成，在編輯時保持連續性常常是困難的。

對於一部典型的影片，連續性也總是讓人困擾的事。攝制組人員，如分鏡頭劇本管理員，常常要檢查連續性方面的錯誤。一些疏忽和最常見的差錯包括服裝或道具：前一鏡頭和後一鏡頭中領帶的顏色變了，或者前一個鏡頭中香煙是剩下一截了而在後一個鏡頭里卻是整支長，甚至照明光的改變，這樣簡單的一些事都會破壞連續性，嚴重影響效果。

為了保持連續性的拍攝，最普通的技術是運動軸線，或所謂的180°原則。（圖007）在任何鏡頭中，不管是包含兩個人對白的，還是一個人在人行道上走的，基本的運動軸線都是能識別的。它是由兩個交談人之間的一條想像線組成，或是由行走的角色或運動的物體所建立起來的屏幕方向。如果攝影機放在這條想像線的一例(這條線的同一側180°內任何地方)，空間的連續性將得到保持。跨軸拍攝的鏡頭在編輯時，角色A和角色B會突然反向，位於屏幕的相反一側。 在180°之內，1號攝影機看到的兩個演員的位置將保持同樣的空間關系——A在左邊，B在右邊跳軸之後，從2號攝影機位置看，則空間位置相反或翻轉，演員A與B都處於屏幕的相反一側。

同樣跨過行走著的角色或運動著的汽車的運動軸線拍攝，在剪輯時會造成人或汽車朝相反的屏幕方向運動。只要攝影機位於運動軸線的同一側(即在180°之內)，角色將看上去沿同一方向運動穿過屏幕。恰好在軸線上拍攝的鏡頭(相對於軸線是中性位置)可以用作二跨軸鏡頭之間或二相反屏幕方向鏡頭之間的過渡鏡頭。圖007說明了運動物體的屏幕方向。

保持屏幕方向不變也延伸到由看著屏幕外的角色所建立的視線。再來設想一下兩個角色交談。我們看到正在和屏幕外的角色B交談的角色A的近景。下一鏡頭我們看到角色B對角色A的反應鏡頭近景，此時A位於屏幕外。除非這兩個鏡頭之間存在視線匹配，否則角色A與B將不象是在彼此進行交談，而象是受了在屏幕外的某事所打擾，前後兩鏡頭中角色或物體(如汽車)速度的根本改變也會破壞連續性。當人們行走時達到正常速度之前的幾步(幾乎總是在鏡頭的開頭)明顯比他們已經用全速行走時慢。如果你把兩個人在街上行走的鏡頭剪輯在一起，當你從一個鏡頭編輯到另一個鏡頭時，你希望他們的相關速度(和步法)要匹配。匹配剪輯——從一個鏡頭到下一個鏡頭保持時間和空間的連續感的剪輯——做起來是極其困難的，除非是用編輯的眼光來拍攝素材。

經受時間考驗的保證是影片長度(它可以是匹配剪輯)的方法，在攝制時用疊畫手法。設想一下兩個要進行匹配剪輯的鏡頭。角色A(從大廳一角)走到門邊開門，下一個鏡頭為角色進門，從房間的一角走進房間。為了進行動作疊化，在拍攝時應該拍下整個動作(走向門，開門，進入房間)，兩個鏡頭都應如此拍攝。用這種動作疊化方法，為編輯提供了幾乎是無數個使用這兩個鏡頭匹配的編輯點。

當然連續性除考慮攝影機機位之外，還有其他多種因素的考慮。它也取決於如何在拍攝前為攝影機作連續性的策劃，為以後編輯製作時做好基礎。

運動表現手段，影視攝影與繪畫、雕塑等其他造型藝術的主要區別，在於它的運動性。不僅動體在畫面里以不同形式的運動使畫面構圖不斷發生變化，而且電影攝影機或電視攝像機不同形式的運動也使多構圖畫面不斷變化著，推、拉、搖、移和升降等不同的運動形式，擴展了影視畫面的視野，造成了各種空間關系和透視關系，也產生了不同的節奏感而動向表現手段，有助於描繪事件發生、發展的真實過程，表現事物在時空轉換中的因果關系和對比關系，展示場面的規模、環境和氣氛，創造不同的節奏和情勢；有利於表現人物在動態中的精神面貌，顯示人物的主觀視象和主觀感受；也可為演員表演的連貫性提供有利的條件。

三 光線造型的方法

光線是影視攝影造型表現的重要方法之一,影視攝影和其它攝影一樣都必須遵循它們本質的固有的特性，就是光與影的造型，是表現客觀事物自然的影像、色彩、影調的存在，就像繪畫本質一樣必須用顏料來描述畫家對客觀世界的認識。

光是電磁波輻射(能量從一個物體傳播到另一個物體，在傳播過程無需任何媒介。這種能量傳播方式被稱為輻射)到人的眼睛，經視覺神經轉換為光線，即能被肉眼看見的那部份光譜。這類射線的波長范圍在400到700nm之間，它是用肉眼看到物體的媒介。光產生於核反應中的電子和離子運動(如太陽能)，燃燒(火光)，通過燈絲的電流(鎢絲燈)，氣體放電(閃光管、閃電)，激發(熒光)和化學反應(磷光)。圖008

攝影師運用光線再現被攝對象的立體形態、輪廓形式、明暗層次和色彩對比，並通過對這些造型因素的處理，可以深刻刻劃人物性格，創造環境氣氛，渲染特定的情緒。在所有的攝影造型手段中，光線是最基本的手段，攝影師運用的光線大體有三種方式，一是自然光。即在自然光線條件下，對自然光源的角度、方位、色溫、強弱等進行選擇；利用自然光的拍攝，將涉及幾個方面，其一：受光面，受光面也稱陽光面，陽光直接照射部分它的色彩和階調也是最鮮艷、最明亮的，它反映的是光源的色度。其二：被光面也是暗面，陽光照射不到的地方，它和受光面形成了強烈的明暗反差，這種明暗反差也取決於周圍環境的反光強度。其三：側面光，它是陽光照射的一個面，即有照射面和照射不到的面形成了過渡，也稱明暗交界，在明暗交界的對比顯得特別明顯，交界線是對象上最暗的部分。其四：投影，凡是被強烈的陽光及集射光所照射的物體都會產生投影，它的方向是相反的，投影的長短取決於光線來源位置的高低。其五：反射，被光源照射的物體向周圍環境反射光，反射光的強度根據物體材質不同和反射光源的強度也不同，在自然光的影視攝影中利用反射可以增加暗部的亮度層次和勾劃輪廓等，在自然光的拍攝中應注意天氣的變化，如，多雲天氣、陰天都會對拍攝的影像產生影響，早晨和晚上光線的不同的情況下的拍攝要採取不同的方法，並要考慮到色溫的變化。另外在自然光拍攝中各種角度、方位的細微變化都會出現不同的效果，這有待在實踐中摸索和積累經驗；二是人工光輔助下的自然光。在自然光線條件下，用人工光（反光板、照明燈）來控制景物明暗的比例或修飾某些細部；三是人工光，在沒有自然光源的條件下全部用人工光布光。無論何種方式，攝影師一般都應力求真實地再現劇情規定的光線形態。根據內容要求，光線也可創造虛幻、夢境等特殊氣氛。有時，光線還可以作為戲劇因素在影視中出現。

利用人工光攝影，最重要的一環涉及到照明問題，每一種成影系統(不管是電子的，還是光化學的)都需要足夠的光照度，叫做最低光照度。這是為了保證合適的曝光。標準的基本照明是用散射光，整個照明分辨不出來自何方。最低光照度對於大多數攝影機來說，在100英尺，燭光范圍內，但這個照度對於強調主體或確定一個空間是小的。它只意味著攝影機有足夠的光才能正常工作。更多的細節我們將在第三章中討論。

四 影視攝影藝術造型方法

造型是影視攝影的重要屬性。影視所表現的是可視的、具體的、實際存在的視覺影像，這種存在的可視影像就是影視造型。造型對於影視是十分重要的，就象其它藝術類別一樣，如繪畫、雕塑、建築、等都屬可視的藝術造型範疇。

藝術造型的源泉都是來源於自然，來源於生活。其創造的過程也是對自然、對生活進行一種概括、濃縮、提煉、加工的過程。藝術造型就是將生活、自然中客觀存在的形象與形態的基本元素，融入了設計者對生活的感受、理解、願望與追求中，重新組合構成一個更加理想化的藝術作品。

「形」是客觀存在的實體，「形」是形狀、色彩和質感的概念。人們有意識地創造「形」，例如：畫家、雕塑、建築設計師都按著各自的目的運用不同的手段創作作品的行為稱為造型活動，而影視攝影的拍攝過程也屬創作造型活動，這種造型創作是源於「第一自然」，並吸收了「第一自然」的精華，揚長避短的創造出更具理想化的「第二自然」來。將客觀存在的、自然的生活原型，化為基本形態，去重新組合構成一個更典型、更明確、更富有內涵的、運動的、不受時空限制的、新的形態影像。如，斯皮爾伯格創作的《辛德勒名單》《侏羅紀公園》見圖009，是把技術的探索與藝術的追求熔為一爐。

影視攝影的表現是以視覺造型體系形式呈現，這種體系建立在視覺感受和物資世界結構一致的基礎上。同時按照美的規律把視覺造型元素有效的組織起來，構成視覺曲線式，才能起到感染人的作用。

影視攝影造型的最終目的是呈現給觀眾觀賞的，其作品能否具有吸引力，能否引導觀眾 不受約束的「意識傾向」，這就要求要從審美的角度去深入探討視覺造型藝術的本質和規律，實際上也是「美」的本質和規律；那麼什麼是美的本質？美的本質就是某種形式的組合關系所形成的一種和諧的效果。美的規律就是「差異的合理安排」。差異是指事物與事物、形態與形態、色彩與色彩之間的差別，是存在的事物個性的具體表現，也是構成事物之間的矛盾關系、對比關系的最直接原因。自然世界客觀事物的差異，是構成世界多樣性、豐富性與美的重要因素。因此平淡、單調、沒有生命的律動，就沒有美可言，如果過分的強調差異也會變得毫無秩序，雜亂無章，也無從談美，所以只有在一定的秩序中的差異與豐富性才是美的。

從視覺差異和秩序兩個方面來研究影視攝影造型，可創造美感的關系元素，才能更加准確的利用視覺元素去調配畫面的視覺影像，並通過合理安排各種視覺差異，創造出能使人尋奇探勝的心裡期待得到滿足的審美興趣不衰的藝術作品。 如查爾斯.卓別林1914年創造的頭戴圓頂禮帽，足登豁口皮鞋、手持竹杖、邁著鴨步的流浪漢查里的形象 (見圖010)，經久不衰，獲得了巨大的藝術成功，據統計全世界有3億5千萬人觀看了卓別林的每部影片，不僅受到了觀眾的喜愛、傾慕，而且受到了文藝巨擘們的高度評價，蕭伯納就贊譽卓別林是「電影業造就的唯一天才。」

Ⅶ 成龍跳樓的那部電影叫什麼

成龍的跳樓畫面有很多，例如《我是誰》、《紅番區》、《寶貝計劃》、《A計劃》、《警察故事》等。

1、《我是誰》（從幾十層高的大樓跳下）

《我是誰》是由陳木勝、成龍執導的香港動作電影，由成龍、法拉美穗、山本未來等主演，影片於1998年農歷新年上映。該片講述了中央情報局為獨自佔有「魔石」，派特別突擊隊隊員傑克及11名隊友前往南非，不料發生空難使得傑克失憶，從而陷入困境。

2、《紅番區》（從兩座樓之間跳過去）

《紅番區》是嘉禾娛樂事業有限公司出品的一部動作電影，由成龍、梅艷芳、董驃、葉芳華主演。該片講述的是香港警察馬漢強在美國紐約勇斗黑幫的故事。影片1994年在香港、加拿大拍攝，1995年初上映。1996年，成龍和唐季禮獲得了15屆香港電影金像獎最佳動作指導獎

3、《寶貝計劃》（為了逃避債務，藉助空調室外機從高樓往下跳）

《寶貝計劃》是由陳木勝執導，成龍、古天樂、許冠文、高圓圓等領銜出演的喜劇動作片。故事圍繞一個剛出生的寶寶開始。人字拖雖有不凡的身手，可是終日沉迷賭博毫無人生目標，便與包租公、八達通一起爆竊，干著偷偷摸摸的犯罪事。城中女富豪唯一的孫子出生後，包租公受不了金錢的誘惑，答應把寶寶偷給黑幫老大， 成功偷得孩子後，一連串發生的事情。

4、《A計劃》（從鍾樓掉下去）

《A計劃》是1983年上映的一部喜劇警匪電影，由成龍、洪金寶執導，成龍、洪金寶、元彪、狄威等人主演，該片主要講述的是20世紀初，警察（陸警）與水警士官因為在官場上的仇恨，進而在一間酒吧中引起一場激烈的戰斗，從而展開一連串緊張的故事。

5、《警察故事1》（成龍從商場七樓跳下）

《警察故事1》是1984年上映的一部電影，故事講述探陳家駒受過特警訓練，為人正直，盡忠職守。在一次木屋區圍捕販毒集團的行動中，他奮不顧身，拘捕了大毒梟朱滔。警方安排由朱滔的女秘書莎蓮娜為控方證人，陳家駒受命日夜守護著莎蓮娜，不料兩人遭到朱滔手下襲擊。在審訊當日，莎蓮娜失蹤，由於證據不足，證人未出庭，朱滔被當庭釋放，陳家駒則受降職處分。

Ⅷ AE自由變換工具在哪裡。類似PS裡面的自由變換工具 將一視頻貼在一個斜面的牆上 要用AE裡面的什麼工具做

可以的。發放如下。先選中需要變換的圖形元素（如果是文字，需要先將文字全部轉曲線），在選中自由變換工具（E），先在定界框的角點上拖拉，確定可以進行縮放，不要松開滑鼠的同時 按下Ctrl鍵，可進行單點扭曲； 按下Ctrl+Alt鍵，可對角點扭曲； 按下Ctrl+Shift鍵，可斜切； 按下Ctrl+Shift+Alt鍵，可透視如若你想達到傾斜效果，其他2種辦法。

1：選取對象後，在需要被傾斜對象上點反鍵→變換→傾斜 輸入需要傾斜的角度即可。

2：先使用空心箭頭（直接選擇工具）選中四方形的下面兩個端點，然後使用「自由變換工具」，按住alt鍵，在四方形的任意一個端點拖動，就可以形成不同的梯形。

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Ⅸ 動漫電影《你的名字》講的什麼

電影《你的名字》主要講述的是：

1.靈魂交錯的青春劇

電影的前半部應該說是一部靈魂交錯的青春劇。

千年後再度回歸的彗星造訪地球的一個月前，日本深山的某個鄉下小鎮。女高中生三葉每天都過著憂郁的生活，而她煩惱的不光有擔任鎮長的父親所舉行的選舉運動，還有家傳神社的古老習俗。三葉身居這小鎮之中，又處於過多在意周圍人目光的年齡，因此對大都市的憧憬日益強烈。

然而某一天，自己做了一 個變成男孩子的夢。這兒有著陌生的房間、陌生的朋友。而眼前出現的則是東京的街道。三葉雖然感到困惑，但是能夠來到朝思暮想的都市生活，讓她覺得神清氣爽。

另一方面在東京生活的男高中生立花瀧也做了個奇怪的夢。他在一個從未去過的深山小鎮中，變成了女高中生。兩人就這樣在夢中邂逅了彼此。

兩人發生了身體互換或者說了靈魂互換，但周圍的人們卻並沒有察覺到任何異樣。

身體互換後帶來的各種各樣的尷尬和搞笑的事情，通過周圍人的詫異反應得到了側面烘托。例如男主醒來發現自己的身體是女生，情不自禁要抓一抓那啥部位。而事後，兩人才羞愧得意識到對方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。

新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。

乘坐電車的男主無意間對面車廂內的女主碰面了，隨即喚起了彼此內心的感覺，命運督促著兩人下了車，焦急地在街道上跑著，追尋著彼此的氣息。兩人重逢在台階上下， 異口同聲地問對方：「你的名字是？」

縱然忘記了對方的名字，但是深愛的感覺一直都在。後沒有山盟海誓，沒有天崩地裂，但有個Happy End。

Ⅹ 成龍電影《我是誰》成龍從玻璃牆滑落下來用身上系安全帶了嗎

成龍在《我是誰》中，玻璃大樓跳下去有安全措施，但是是真的跳下去。

在荷蘭鹿特丹的一棟大樓外拍攝的就是上面提到的第二個場面。成龍要從頂層往下跳，沿著這棟大樓整個的外斜面沖下去，等沖到下面的邊緣時，腳一定要剛好停住，再從邊上爬玻璃跳進大樓裡面。

盡管這一年成龍已經43歲，理論上已經過了強拼危險動作的年紀，而面對的高度是70米。不像《警察故事》有東西可以抓住向下滑落，這次，幾乎什麼都沒有。

實拍之前，成家班的夥伴們在身上綁上繩子，慢慢地從頂樓往下滑，用手去細細地摸那個斜面，看看有沒有凸起的釘子或尖銳的東西，這樣試過一遍之後，確保安全。

准備拍攝，動作組正在做著周全准備，最基本的就是在地面上鋪好墊子。成龍站在樓頂往下看，那幾塊墊子也就半個手掌那麼大。成龍忽然感到一陣不適，心臟咚咚地狂跳，太陽穴就像打鼓一樣。

成龍看到下面擠著所有的劇組成員，當地的消防隊員，警察和救護車，以及很多趕來看熱鬧的觀眾，當地政府甚至為了拍攝而封橋封路。

(10)微電影斜面擴展閱讀：

劇情簡介：

科學家在南非發現了一種具有強大殺傷力的礦石，這種礦石如果經過震動便會產生極大的能量。中情局安排了9名特種兵到南非劫持了三名科學家和這種礦石，然而在返回途中飛機卻失事墜落。

除了傑克被當地土著人救起，其他特種兵全部遇難。由於頭部受到重創，傑克對曾經發生的一切完全失去了記憶，他不知道自己是誰，部落里的人也因為他總是自問「我是誰」而以此為他取了名字。

傑克的記憶總是斷斷續續，他彷彿回想起了飛機失事的片段，為了找到答案，他離開了部落。傑克偶然與賽車手兄妹相識，因及時救助受傷的賽車手使得傑克成為了報刊封面。

為此報社記者克麗絲汀打算給傑克做一期專訪，但現在傑克根本沒有這個心情，他唯一想知道的就是自己的身份。傑克出名後一個自稱名叫摩根的中情局悄悄找到他，並為他做了腦部掃描，確認其因頭部受到重創而喪失了記憶。

摩根留下了一張電話卡，要傑克記憶恢復後隨時與自己聯系，傑克本就一頭霧水，現在南非警方又將其逮捕，稱傑克綁架了非洲科學家，令整個事件更加撲朔迷離。

為了找到答案，無奈下傑克只得打傷警察逃了出來，並在克麗絲汀的資助下前往荷蘭，因為那裡是他唯一能夠記起的城市。

在阿姆斯特丹街頭，傑克撥通了摩根的電話，但很快便有一夥不明身份的人襲擊了傑克。與此同時，傑克發現克麗絲汀並非普通記者，她隨身攜帶大量神秘武器和竊聽裝置，無奈下克麗絲汀只得承認自己是中情局的特工。

現在中情局懷疑有內奸，於是派克麗絲汀假扮記者調查傑克，究竟事情的真相是怎樣，現在傑克與克麗絲汀都沒有絲毫線索。

事實上，當初中情局安排了9名特工帶走了科學家和神秘礦石，正是摩根及其上司的陰謀。摩根將科學家和礦石帶到實驗室並打算將這種強大殺傷力的礦石高價賣給國際黑幫組織。

為了掩人耳目他又製造了飛機失事案，想要將這些身手敏捷的特工全部滅口再栽贓到他們頭上，他沒有想到傑克竟然僥幸逃生。現在摩根發現傑克的記憶逐漸恢復並且不停地調查，擔心事情敗露，因此安排人對其進行追殺。

與此同時黑幫成員也要將傑克滅口，加上南非警方的通緝令現在傑克真是無處容身。幸好在克麗絲汀的幫助下，最終傑克毀掉了摩根的計劃，為犧牲的那8名特工報了仇，同時也阻止了更大災難的發生。