㈠ 日本人說爺爺媽媽過年好是什麼電影
鬼子來了
上映日期：2000
9.1
豆瓣評分
導演：姜文
主演：姜文香川照之袁丁
類型：喜劇/劇情地區：大陸時長：139分鍾
㈡ 求一部日本電影的名字
是不是《盜信情緣》啊？～日本導演阿布的片子，名氣並不是非常響，但拍的片子非常有特色。所謂的黑色幽默想來就是指的這種。日本人內心深處有一種非常絕望的掙扎。他們對於死亡簡直就是痴迷。這種痴迷在此片中的表現就是友情與愛情成為死亡最華麗的配飾。一個三十歲的平庸乏味的郵差，由於郁悶至極而偷拆別人信件。這些信件讓他的生活不再單調沉悶，他從中找到了與殺手的義氣，與黑社會同學的友情，與重症病人的愛情——但當他逐漸的得到這些的時候也是他陷入一個他非但無法掌控甚至毫無察覺的死亡之網的過程中。他平凡的生活不再平凡，代價是自己的鮮血和生命。很象日本人想像中的櫻花是吧？用盡生命達到燦爛，在燦爛的極致結束生命。
導演把片子情節設計的比較復雜，也是多條故事線索縱橫交錯最後歸結於一點——而這一點就是片子最後的高潮。從這方面講有點像「兩桿老煙槍」的結構。
片中亮點：殺手「林青霞」，最後的狙擊，郵差被小葉子從血泊中拉起。
盜信情緣
盜信情緣
Postman
Blues
其它譯名：
Posutoman
burusu
類
型：
犯罪
/
劇情
/
喜劇
/
動作
導
演：
薩布
Hiroyuki
Tanaka
編
劇：
薩布
Hiroyuki
Tanaka
主要演員：
遠山景織子
Shin'ichi
Tsutsumi
Keisuke
Horibe
大杉漣
Kyôko
Toyama
Sei
Hiraizumi
Atsushi
Kondo-Konta
Akaji
Maro
上映日期：
1997-1-29
國家地區：日本
澤木龍一是小鎮的一名郵差，每天重復著平凡刻板的工作。
一天，澤木在送信時偶遇同學野口，結果陰差陽錯的被警察懷疑成了「連環碎屍案"的通緝犯受到了嚴密監視。
生活的單調無趣讓澤木一念之下私自拆開了他人的信件。其中一封信是一個身患絕症的少女北川小夜子寫給她唯一親人的信。澤木專程為她送信上門，可收信人已經搬遷。澤木在醫院找到了女孩，經過交往兩人產生了真摯的感情。
在醫院里，澤木還遇見了一位名叫小林的殺手。他正在等待在義大利舉行的世界級「殺手王"大賽的通知單，但擔心自己身體狀況已難勝任，想讓澤木替自己參加。
一天，小林偶然發現警方已經盯上了澤木，立即騎車去追趕澤木。野口在電視上看到警方發出通緝令，知道因為自己害了澤木，也騎車趕去尋他。
此時警方已興師動眾圍捕澤木。澤木與野口、小林在公路上匯合，三人一起奮力騎車去醫院會見即將離開人世的北川，完全不知殺身大禍即將臨頭……
龍一被舊同學一言驚破平日無聊的郵差生涯。那夜，他懷著探險的心情，偷偷拆開一封信，來自癌症末期少女對生命的低訴。翌日，龍一憑回郵地址找到在醫院療養的小夜子，還結識了身患絕症的殺手之王。但令人心跳加速，驚慌卻禁不住好奇的好戲還在後頭。黑幫大哥的斷指和毒品，陰差陽錯，掉進龍一的郵包里，警方一口咬定他是殺人犯，大舉圍捕，而他依舊騎著紅單車去見小夜子……
㈢ 坑日喜劇電影日本人說八嗄中國村婦說不是八個四個把手榴彈當材燒
你說的應該是《啞巴女人啞巴彈》
《啞巴女人啞巴彈》，國產抗日題材電影，這部影片講述了日本侵略中國時期在河北一個小山村裡發生的一段盪氣回腸的故事：因為日本人扔下的一枚啞彈和一個啞女的出現，引發了一個轟轟烈烈的事件。用荒誕的手法來演繹抗日戰爭一個小村莊發生的故事，令人在捧腹大笑之際又泯上一縷對於人性的悲嘆。
㈣ 好久以前在電影頻道放過的一部日本電影,講的大概內容是一個日本人在一女生背後刻鷹的故事. 急求啊~
你說的應該是《紅櫻桃》，不是日本人，是德國人
㈤ 日本電影
NANA 有兩部，不過推薦看第一部，第二部不太好看，演員很多也換掉了，不過不知道符不符合LZ的爭斗的要求。。反正沒打架的情節，是講幾個人為了追尋音樂的夢想的歷程。
話說什麼叫有爭斗的勵志。。。？LZ是想看完後批判日本人的爭斗么？。。。此動機很不純。。。《大逃殺》很不錯，很爭斗，表面上看很血腥，但是其實深層次是反映了人性的雙面性，即溫情與冷酷並存。也有兩部，推薦第一部。
P.S. 我不抵制日本文化的，相反我覺得日本文化有很多很吸引人的地方，很多日本電影也拍的很細膩，比那些情節惡俗的韓國電影好很多。
想了解日本人的人性啊~這個就比較復雜了， 大概有幾個方面吧，
一個是比較喜歡人際關系疏離一些的，也就是所謂的淡愛，能反映的電影《花與愛麗絲》，感情是比較淡淡的，不想韓國電影那麼撕心裂肺生離死別的；
還有就是我感覺好像日本的青少年問題比較多，不知道是他們拍的類似題材的電影多還是本來就那樣，反正反映校園暴力的之類的文化的電影不少，《關於莉莉周的一切》就是這樣的，看完後感覺挺壓抑的，覺得青春很灰暗的樣子。
還有日本人一個很重要的特點是對悲劇美的欣賞，他們偏愛櫻花，因為盛開是燦爛但花期也短，凋落時給人很悲壯很凄美的感覺，所以他們偏愛悲劇的美。類似的電影我感覺《秒速五厘米》應該差不多吧。結局有點兩人擦肩而過的感覺。
以上推薦的電影都有日本電影很典型的特點，就是情節比較平緩，（所以看的時候可能會不耐煩看不下去），但是看完後會很回味，就像酒那樣越品越香的感覺。
還有就是日本人對死亡的看法，他們對生命看得沒有特別特別重，也不是說不看重，但是有時候會為了信仰之類的毫不猶豫的放棄生命，比如日本的武士道精神，或者切腹自殺的傳統，這也有些體現他們對悲劇美的欣賞。《最後的武士》比較能反映這一點，雖然是好萊塢拍的不過也體現了一些日本文化。
最後就是日本對性的看法，日本對性的態度是比較開放的，一般來說看得沒有中國這么嚴肅，所以他們的性產業很發達，這我覺得沒什麼好不好的，也就是文化差異。就算是正常電影中這種情節也不會特別拿來炒作，《櫻花亂》有一些這種鏡頭，不過重點不在這里，這部電影視覺效果非常棒，色彩和鏡頭布局都很美，基本上每一個畫面都可以截圖下來當照片的~
就介紹這些吧，這些都是我自己看了幾十部日本電影後的感覺，全是手打的~希望對你有幫助。不過我還是覺得以上這些反應出來的日本人的人性也沒什麼可批判的，這是長久以來的文化差異而已，不存在好與壞的問題，只是一些價值觀不同而已。
㈥ 有沒有兄弟介紹幾部日本人拍攝的關於日本侵華方面的電影啊
《我想成為貝殼》是一部日本拍攝的關於二戰的電影。當然不是關於談侵華的。
不過看一下，就知道日本對於二戰的態度了。
㈦ 前段時間看日本小電影，女主角坐在車後排，一上車第一件事就是把安全帶繫上，沒想到日本人是那麼尊紀守法
不僅日本人，香港澳門等很多地方都比中國大陸強，特別是公共場所，他們素質很高，比如說在車上不吃東西，大陸是一上公交就聞到有人吃早餐等味道，還有不亂扔垃圾，吐口痰等。澳門那麼小的地方就一條小路，下雨天都不會嚴重堵車，不像大陸，不下雨也堵車。全民素質低下，車不讓人，車車搶道現象嚴重等。在中國對違紀處理力度不夠。
㈧ 一部小時候看過的日本電影
一寸法師 一寸法師 民俗學者把具有特殊出生經歷的英雄叫做「小人兒」認為他們是古代日本人信仰的重要物件。就是說，只有這種具有神性的英雄，才能驅除可怕的鬼。日本人喜歡這些故事，不單是由於古老的信仰原因，也是在體驗一種非日常的「以小搏大」的神奇力量，即只有一寸的小小人兒或不到十歲的小孩子，卻制伏比一般人還大還強的妖怪，真是厲害。所以日本人自古一直懷著一種心理：喜歡那看似又小又弱的人打敗又大又強的人《一寸法師》即其中一例。
室町時代(14世紀中葉到16世紀末)出現的大眾小說統稱「御伽草子」。作品多取材於民間故事，描述平民的幸運巧遇，注重情節的發展,但作品的主題思想等方面多受王朝文學的影響。著名作品有《一寸法師》、《浦島太郎》等。
[編輯本段]故事內容
很久很久以前，在某個村子裡，住著一對善良的老夫婦，他們一直很渴望有自己的孩子，因此；每天都努力地向神明祈禱著：「神明啊，我們到現在都還沒有兒女，請您賜給我們一個孩子吧。就算只有小指頭般的大小，我們一定也會好好照顧他的。」每天，老夫婦就這樣持續的神明祈禱。也許感動了神明，老太太的肚子真的就一天一天大起來了。沒多少日子，老婦人生下了一個手指頭般大小的嬰兒。 夫婦倆雖然有點吃驚，但是他們十分喜悅，他們深深地相信，這是神明賜給他們的孩子，夫妻倆非常認真的養育他，因為他只有指頭般的大小，於是取名為一寸法師。這個小娃娃無論怎麼吃，就是沒法長高。附近的小孩們看他這樣矮小，常常捉弄他。雖然他心裡很氣，卻一點辦法也沒有。但是一寸法師的頭腦相當好，什麼都能馬上記起來。
在一寸法師十六歲的時候，突然有一天，一寸法師告訴老公公和老婆婆說：「我決定到京都去，希望可以有所成就，等我成功了，再回家看你們好嗎？」老夫婦一開始很反對，但是一寸法師相當堅持，最後只好同意了，並且為他准備一些行李。
隔天一早，一寸法師以麥桿為鞘，針為刀，一切准備就緒，向老夫婦道別後，便出發了。一寸法師雖然很嬌小，志氣卻非常的大，他懷著很大的理想，一直向著京城去。可是，他這樣不停的走著，走著，竟然在原野中迷路了。京城的路該往那個方向去才對？一寸法師蹲了下來，向一隻螞蟻問路：「請你告訴我京城的路是哪個方向好嗎？」小螞蟻熱心地回答著：「首先你要先經過一個種滿蒲公英的村子，在那不遠處會看到一條小河，順著小河的下遊走，就可以到京城了。」一吋法師照著小螞蟻指引的路線，終於看到了滿山遍野的蒲公英。他又走了一段路，才聽到了水流的聲音。一寸法師看到了小螞蟻說的那條小河，拿下了頭上那頂碗做成的帽子，將碗當成小船，乘了上去。便隨著河水，往下游流去。小船漂了好久，漂到了交叉口，一寸法師不知道該往左邊還是右邊，便向一隻蝴蝶問路：「請問往京城的路是往哪個方向呢?」蝴蝶指著回答：「如果你一直順著右邊下去，很快就可以到達京城了。」最後一寸法師如願的抵達京城。走了一會，眼了前出現一間雄偉的大房子，他便往那裡去了。
原來這是大臣的宅邸，一寸法師請求大臣僱用他，但是因為他太嬌小了，大臣跟部下們只聽到一吋法師講話的聲音，卻不見人影，花了一番工夫才注意到他的人。大臣很納悶，像你這么嬌小，可以做些什麼事? 一寸法師卻很有自信的回答：「別小看我啰，我可以躲在主人的懷里保護著他！」話才剛講完，正巧一隻蜜蜂飛了過來，想要攻擊他，一寸法師抽出腰間的劍，立即刺重了蜜蜂。大臣看了很歡喜，便讓他留在宅邸里工作。由於他非常賣力的工作，又十分的細心，宅邸的人都非常喜歡一寸法師。大臣讓一寸法師待在春姬公主的身邊，保護公主。公主十分的喜歡一寸法師，便常常教他讀書、寫字。除了讀書以外，一寸法師每天也很認真的練習著劍術。春姬公主很欣賞他，不知道覺中就喜歡上一寸法師了。
有一天，春姬公主決定去清水寺拜拜。不巧，這時候京城很不安寧，大家都說有妖怪時常出沒，而且專門搶年輕漂亮的姑娘。大臣聽了很擔心，便從眾多的家臣中，挑選身強力壯的武士，跟隨在公主身邊。一寸法師也不甘示弱，自告奮勇的說：「我也去！我也算是隨從！」就這樣，他們一行人一大早就朝清水寺出發了。參拜完畢後，在回來的途中，突然颳起一陣邪風，天空頓時暗了起來。在狂風之中，出現了可伯的赤鬼 跟藍鬼還有幾只小妖怪，赤鬼咆哮著：「這個美麗的姑娘，我要定了! 」這時候，眾多的家臣中沒有派上用場，全部都嚇的腿軟了。只有一寸法師勇敢的向妖怪們大喝：「等等，還有我在呢!」赤鬼沒有看到非常嬌小的一吋法師，等他發現一寸法師的時候，只顧著大笑，根本不把他放在眼裡。一寸法師拔起佩在腰間的劍，刺向赤鬼。赤鬼一手抓起一寸法師，便把他吞進肚子里了。
赤鬼色眯眯的轉向公主對她說：「現在沒有人可以幫你了，哈哈….那我就不客氣了。」他朝著公主撲了過去，可是突然慘叫了一聲，不停的在地上翻滾。原來是一寸法師在赤鬼的肚子里不停的用刀亂刺，赤鬼感到胃裡在翻騰，不小心把一寸法師給吐了出來。原來一寸法師還活著，藍鬼看到了，簡直氣壞了，便抬起自己的大腳，想把一寸法師給踢死。一寸法師勇敢的跳了起來，拿著手中的劍朝藍鬼的眼睛刺了下去。藍鬼痛得大叫著：「我的眼睛…一片黑暗…什麼都看不見了….。」藍鬼頓時失去了理智，一個不小心腳沒踏穩，便跌入山谷里摔死了。剩下來的妖怪看到赤鬼和藍鬼的下場這么凄慘，嚇得發抖跑走了。剩下來不及逃跑的妖怪們，沒有一個敢和一寸法師作對，其中一個妖怪，和一寸法師求饒，便拿出自己的傳家之寶，獻給一寸法師說：「這個小錘子，可以實現許多願望」，一寸法師沒有為難他，話說完就讓他們逃跑了。
這時候春姬公主走過來向一寸法師道謝：「謝謝你! 一寸法師，如果沒有你在，我可能就被妖怪抓走了，真的很謝謝你..!!」
一寸法師回答：「公主，可不可以請你幫我一個忙呢？」便把妖怪留下來的小槌子交給公主。
一寸法師說：「請你揮一揮這根小錘子，幫我許個願，我想要變得高大一些。」
公主便照著一寸法師的話，揮動著槌子，口中念著：「請把一寸法師的身體變大吧!變大吧!」沒想到這根槌子真的靈驗了，一寸法師的身體馬上就變大、長高了。
一寸法師頓時成了一位英俊的青年，而且再也不是拇指般的大小的身材，他相當得開心。而公主看到了英俊的一寸法師，更加心動了。回到家之後，春姬公主便要求她的父親說：「爸爸，有件事情想要請求你…」公主把自己的心事告訴了父親。她的父親很贊同把女兒交給一寸法師，而一寸法師知道這件事之後，也高興的答應了。他派人將這個喜訊告知了故鄉的老公公和老婆婆。等到一寸法師和公主結婚以後，便帶著公主回到故鄉。老夫婦看到這么英俊又高大的一寸法師，以為自己在做夢。 一寸法師將一切的經過告訴了老公公和老婆婆，並請他們到京城享福，過著幸福的生活。
㈨ 日本電影.
我喜歡黑澤明的風格 <亂>就很好看
不過日本還是動漫很牛
宮崎峻的都好看
以下是別人觀點
十部日本經典電影
1《七武士》（1954）
導演：黑澤明主演：三船敏郎志村喬
《七武士》是日本電影史上大型古裝現代片的開山之作。在戰後多次有關電影史上的名片評選中始終名列前茅，成為日本人心目中日本
電影的代名詞，也是日本電影人心目中作為兼收並蓄東西方文化的當代電影的典範。日本影評家曾稱該片為日本的西部片。影片由黑澤明執
導，由黑澤明的編劇班子橋本忍、小國英雄合作編劇，由著名演員志村喬、三船敏郎、千秋實等主演。故事描寫常遭強盜洗劫的偏僻小村莊
的村民僱傭七名浪人武士來保衛村莊。武士勘兵衛率全村村民做了種種防禦。當麥收季節來臨，強盜仍舊沖進了村莊。七武士忘我血戰，犧
牲巨大，武士菊千代全家被殺，自己也與敵人同歸於盡。武士久藏、平八、勝四郎陣亡，終於殲滅了來犯的強盜。恢復和平寧靜的小村周圍
山丘上，豎起了一個個嶄新的墓碑，勘兵衛遠眺墓碑感慨地說：真正偉大的還是與大地同呼吸共命運的農民啊！影片最精彩的場面是黑澤明
多台望遠鏡頭攝制的在狂風暴雨中拚死決戰的場面。該片曾獲威尼斯電影節銀獅獎。該片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。
2《浮雲》（1955）
導演：成瀨已喜男主演：高峰秀子森雅之
名列第二的是由成瀨已喜男執導的《浮雲》，根據日本著名女性小說家林芙美子的同名小說改編。編劇水木洋子是戰後女性題材電影的
著名編劇，演員陣容強大，高峰秀子、森雅之、岡田茉莉子都是日本電影史上享有盛譽的明星。特別應該指出的是成瀨已喜男與小津安二郎
是同時代的電影人，作為描寫女性命運的作家，在歐美影壇成瀨比小津享有更高的聲譽，甚至可以說成瀨的作品是日本女性教材電影的聖
典。在這部作品中痛斥了男人的無常與女人對情的真摯與悲哀。影片描寫的男女情感的沖撞與牽連十分動人，觀眾常在電影結束後仍對片中
情感回味無窮。故事描寫二戰期間農技師富岡被派往鄰國管理森林資源，遇到在家遭表兄強暴後逃到此地工作的打字員雪子，一見鍾情。但
富岡已有妻室家山，他向雪子保證回東京後一定立即離婚。可是雪子發現他並未離婚，只好另租間破房住下。但倆人仍然藕斷絲連，雪子懷
了孕。富岡去溫泉開辟事業，又和旅館老闆的妻子發生了關系，事情敗露，走投無路的富岡又來找雪子，雪子再次原諒了他。這時，富岡的
妻子去世，當富岡被派往尾久島工作時，終於名正言順地攜雪子同行，但為時已晚，途中雪子病故，富岡撫屍痛哭。影片精彩之處在於導演
對女性的日常生活惟妙惟肖的描寫真實而細膩。
3《飢餓海峽》（1963）
導演：內田吐夢主演：三國連太郎左幸子高倉健
由內田吐夢執導的《飢餓海峽》名列為三。影片真實地再現了二戰結束後日本的社會面貌。在戰後恢復期中，日本國內處於極度貧困飢
餓狀態中，引發了一系列的搶劫殺人案等。這種潛在的不安定因素在戰後延續了很長時間，正像片中的尤飼改名為樽見的二次作案事實之間
相隔了十年之久。導演對這樣一個既有殘忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子漢，做了客觀冷靜的描述，迴避了簡單的美化與丑
化，對認識戰後日本社會有深刻的意義。三國連太郎主演尤飼，高倉健飾演刑警。故事描寫烏津輕海峽大台風之日有艘客船沉沒。打撈屍體
時比登記的乘客多出兩名。弓坂警官認為此事與前幾天佐田當鋪失火案有關，立案調查在該當鋪工作的尤飼。實際上尤飼與木島、沼田殺了
佐田全家搶了80萬元又放火燒了當鋪。三人出逃時因分贓不均爭斗，木島、沼田死去沉入海中，尤飼逃到北海道在妓女八重那裡住了一夜留
給她4萬元後離去。弓坂攜刑警前來調查時，八重矢口否認見過尤飼，線索就此斷了。尤飼來到舞鶴（改名樽見），用搶來的錢辦企業發了
財，他還常資助別人，成了當地的大慈善家。八重在報上看到樽見的照片，確認為尤飼。她去找樽見。樽見拒不承認，為防泄密扼死八重。
海岸警署發現屍體，聯想到八重有可能見過尤飼，經推理確定尤飼就是樽見，逮捕樽見。在押解途中樽見投海自盡。影片結尾畫面精彩，在
廣闊的海面上船攪起的水浪花在海面上劃出弧形的軌跡，伴著庫列戈利聖歌的回聲，彷彿這大海包容了人間一切的慾望，罪惡與悲哀，令人
感嘆與思考。中央電視台曾在90年代初播映過此片。
4《東京物語》（1953）
導演：小津安二郎主演：原節子
名列為第四的是小津安二郎的代表作《東京物語》。由野田高梧、小津安二郎編劇、厚田雄春攝影、日本永遠的青春明星原節子出演紀
子，著名演技派明星杉村春子、笠智眾、山村聰等出演主要角色。
影片通過一個家庭內部父母與子女在感情上的矛盾與聯系，反映二戰後日本家庭關系中所發生的劃時代的巨大變革。老式大家庭隨著城
市建設發展、兒女進城就業而崩潰了。老人們無法適應這種變化內心充滿了惆悵。而戰後的民主政治生活影響了年輕的一代，他們過起小家
庭生活，忙於應付快節奏城市生活，對傳統的倫理道德敬養老人們的觀念淡薄起來。這種變革的隔閡成為20世紀最具象徵意義的記憶。影片
對東京的描寫反映了小津心中把東京作為母親的情感。因此也被最具日本特色的經典中的經典。侯孝賢、關錦鵬等港台新銳導演對此片推崇
備至，並表示在創作中不同程度受到小津的影響。
5《幕末太陽傳》
導演：川島雄三主演：石原裕次郎
名列第五的是日本鬼才喜劇作家川島雄三執導的《幕末太陽傳》。這是一部典型的日本黑色幽默喜劇，影片的主人公佐平次是個騙子式
的人物，影片描寫他在江戶時代環境惡劣的妓院里如何巧妙地施展騙術，在各種階層的人物之間混飯吃的生存術來表現善良的有缺點的小人
物。但是，這種笑是沉重的，傷感的。影片從始至終貫穿著日本大眾喜聞樂見的單口相聲，在相聲間穿插著佐平次被扣打工還賬，在藝妓館
里混成了人見人愛的寶貝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晉作，為救被賣進妓院的少女，同意協助晉作策劃去燒品川的英國領事館的故事。
被稱作落語的日本單口相聲與佐平次的故事情節相佐相輔，構成一出超級古裝諷刺喜劇。主演該片的兩位演員弗蘭基界、石原裕次郎是曾風
靡日本影壇的大眾明星。編劇是後來成為著名導演的今村昌平。因此給觀眾的印象特別深刻。（續）
6《羅生門》（1950）
導演：黑澤明主演：三船敏郎京町子本片獲威尼斯電影節金獅獎。這是東方電影首次在國際電影節獲獎的里程碑式的作品。從此為東方
電影敲開了國際影壇的大門，黑澤明也被譽為世界的黑澤。在日本無數次的電影評獎中，《羅生門》始終名列前茅。盡管影片已走過整整半
個世紀的時光，但每看一次都會為其生動優美的電影語言而深深地感動。影片結構新穎，用畫面來表現每個人敘述的不同時空，加上優美的
陽光透過枝葉灑下的光影視覺感受，高聳的羅生門的造型，烘托出人的自私與個性的真實，深為斯皮爾伯格等歐美影人崇拜。
7《紅色殺機》（1964）
導演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂
這是一部探討日本古老家庭制度的論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。通過非
常寫實的日常生活描寫，勾勒出日本男人的粗暴與軟弱。如：吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴，在私生活中把貞子當作母親
來尋求精神的安慰，這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像女傭一般只能聽丈夫的吩咐
與責罵，被壓迫到最底層，在被強暴後仍有信心活下去的持久耐力，並轉化成反抗強暴者的與反抗丈夫欺凌的勇敢動力，與日本很多文學藝
術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應，成為今村導演日本人論作品中引人注目的一篇。
8《非仁義的戰斗》（1—5集）（1973—1974）
導演：深作欣二主演：原文太松方弘樹金子信雄田中邦衛
60年代日本東映的劍俠電影曾興盛一時，但一進入70年代就力不從心了，為了尋找新的出路，嘗試用紀實手段拍攝描寫暴力團抗爭的黑
社會電影，並在此後的年代裡這種實錄電影成了東映的主流電影。由於片中黑社會是日本特有的存在，電影畫面過於殘酷，在影評家、電影
史家的評選中均未進入過十佳，也沒有什麼國際影響。日本人常把片中人物與劍俠片人物對照著看。
9《24隻眼睛》（1954）
導演：木下惠介主演：高峰秀子田村高廣月丘夢路笠智眾
這是一部充滿溫情的抒情電影，在日本電影史上被譽為反戰電影，噴發了導演對軍國主義摧殘教育與青少年的無言的憤怒與強烈的抗
議，是木下惠介的代表作，在日本電影史上多次十佳評選中均名列前茅。1986年朝間義隆按木下惠介的原劇本重拍了該片，由田中裕子飾大
石先生。在拍攝結束後，將外景地命名為24隻眼睛電影村作為旅遊觀光點，並在該村內修建了作家壺井榮紀念館。該片是木下惠介作品中最
具抒情性的傑作，寫出了日本人的時代悲劇。
10《雨月物語》（1953）
導演：溝口健二主演：京町子田中絹代森雅之
本片獲威尼斯電影節銀獅獎。攝影精美，情節具有東方人喜聞樂見的幽靈情結，被歐美影壇譽為東方神秘美的作品。源十郎與幽靈若狹
相遇的場面充滿著空靈的妖艷之美，具有強烈的感染力。片中每個女人的強烈個性都給觀眾留下難忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散
發母性溫暖的善良的宮木，有神秘妖艷的若狹，加上移動攝影的視覺美與構圖富有景深感的視聽內涵，成為東方文化的代表傑作，多次評選
經典作品均進入十佳行列。（文／錢有珏）
㈩ 求一部日本電影 一個小男孩被車撞死了,然後靈魂回到人間經歷 電影的名字也挺奇怪
應該是《花田少年史》吧。攸原諒子主演的電影06年的