返鄉微電影

⑴ 《餿子去哪裡》微電影講了什麼

《餿子去哪裡》微電影講了：

從北京打工返鄉的志偉回到家突然喜歡上了自己的嫂子（張艷），張艷和志偉的哥哥志文結婚三年沒有孩子，張艷除了不生孩子之外哪裡都做得挺好，為家庭幹了不少活。

但老太太（張艷的婆婆）還是把對張艷的恨釋放在志文身上。志偉多次趁機勾搭張艷，由於志文做愛的時間很短，所以張艷和志偉便有了交集，與此同時，婆婆鼓勵志文出去找小三，婆婆一直縫著早生貴子的鞋墊盼望自己能早日抱上孫子。

《餿子去哪裡》簡介：

截至2021年10月，國內視頻網站都沒有片源。

《嫂子去哪兒》是由土狼執導，楊爵、李娜、謝霞主演的一部劇情片，影片於2014年4月播出，片長35集。

影片講述了從北京打工返鄉的志偉回到家突然喜歡上了自己的嫂子的故事。

⑵ 有沒有色一點的微電影再告訴我電影名字

微電影《香水有毒》講述的是一個因愛生恨的糾結愛情故事。由李亞東導演執導的愛情片。
《嫂子去哪兒》是由土狼執導，楊爵、李娜、謝霞主演的一部劇情片。影片講述了從北京打工返鄉的志偉回到家突然喜歡上了自己的嫂子的故事。

⑶ 新聞1+1"36歲男子被騙不相親返鄉 得知真相後氣暈在路上"里的微電影是什麼

老客戶耦合發股份和韓國風格

⑷ 百事的百事微電影

今年春節前夕，百事推出了基於新媒體平台的微電影「把樂帶回家2013」。與各大品牌一擲千金，爭奪標王的轟炸式廣告大戰不同，「把樂帶回家2013」延續了第一部的溫情路線，通過一部二十多分鍾的微電影，鼓勵年輕人積極傳遞社會關愛，幫助春節回家困難的人群得以返鄉與家人團聚。
在春節這個合家團聚的特殊時期，百事的「把樂帶回家」微電影既是營銷同時也是公益行為。除了提出「愛是守望相助，有愛就有家，有家就有快樂」的理念之外，百事還聯合了中國扶貧基金會和天貓商城推出「藍色心願2013溫暖回家」活動，送出1000份藍色心願幫助回家困難的人與家人團聚過年。同時，百事還向中國婦女發展基金會發起的「母親郵包」公益項目捐贈2013個愛心郵包，幫助2013個貧困母親實現心願，傳遞社會關愛。
通過與線下的公益活動結合，百事將「把樂帶回家」微電影倡導的理念變成一場社會活動，鼓勵人們互相幫助，傳遞人間有情的大愛，與單純的投放黃金時段廣告相比，這種溫情路線更容易打動人心，也在潛移默化中將百事的品牌理念傳遞出去。

⑸ 廣告主體與微電影結合時有哪些表現方式

1. 產品隱性植入型
以完整的故事情節、精良的電影畫面、鮮明的人物形象、精彩的對白音樂，結合網路傳播的特性，原創製作的帶有強大互動 性和感染力的作品。在注意力碎片化的現狀下，這類微電影的顯著共性是可以集中網民的注意力，增加觀看時間、可玩性和重復觀看/使用次數，因此被植入進劇情 或場景的產品所獲的曝光量是傳統模式的百倍，甚至更多。

代表作品：《上位》

於2月28日以付費觀看模式上線，得到眾多網友追捧和分享。在片中進行了戲中戲的成功廣告植入。自從發布以來，一直占據微電影風雲榜前三位。同時，榮登樂視、56、爆米花、PPS、迅雷、暴風影音等各大視頻網站，全網點擊量超過1億次。

2. 品牌理念訴求型
以宣傳品牌宣揚的理念為核心訴求創意，使用借喻或類比等手法娓娓道來一個劇情完整、畫面精緻的故事，主題思想完全折 射出品牌理念。例如，紅星美凱龍秉持「以家為本」，其品牌微電影《時間門》就是一個揭示「用時間愛家」之人生意義的作品，運用超現實的手法講述了一個緊 張、懸疑，而又溫暖感人的故事。全程無明顯LOGO顯示，可一個至人肺腑的故事，足以打動受眾領會品牌精神。

代表作品：《華貿城微電影》愛情篇、成就篇

ODMC為華茂城量身創意兩組故事，一個浪漫，一個溫情。摒棄了傳統企業品牌片的刻板，以精緻曼妙的情節及場景，將華茂成城市綜合體的特性展露無遺。整體風格與品牌調性完全統一，時尚、雅緻和高端，受眾接受程度極高。

3.劇情微電影：

普遍關注的社會話題、感同身受的鏡頭語言、觸動內心的台詞劇本，引發互動的劇情，甚至包括精彩的原聲音樂都是一部優秀劇情微電影不可或缺的因素。網路上膾炙人口的《老男孩》稱得上這類劇情作品的代表。不以任何營銷為主要目的，重在創作一個讓人印象深刻的網路影像作品，

代表作品：《候鳥》

《候鳥》同樣選取了一個現實的話題，一個80後普遍的生存狀態為切入點：2011年將近有60萬人口離開北京，返鄉 發展；2012年，北京租房房租同期上漲將近20%。壓力充斥著每個人的內心，如天涯熱門吐槽：月入1萬，在北京還是覺得窮。那麼，到底你我是因為什麼執 著在北京守候？一個大城市升遷的機會？一份在大城市生活的虛榮？《候鳥》，僅僅希冀能觸動我們的內心。自完整版發布網路，便榮登土豆、愛奇藝兩大首頁焦點推薦，6家門戶視頻原創頻道焦點推薦，14個新浪微博官方及名人大號推薦，全網點擊率三個月近百萬。

⑹ 一個公司老總裝成乞丐回鄉 的那部電影叫什麼名字

哪個是部微電影來的，我也看過，
叫《裸歸》

億萬富豪假裝乞丐，回鄉試探親友真心——《裸歸》同名（電視劇本）小說近期上線。微電影《裸歸》一個成功商人的落迫歸途。 鉅影影視出品

⑺ 2020年返鄉置業報告出爐：80後多顧慮，90後很無奈！

2020年的春節來得比往年早一些，1月10日（臘月十六）便開始了為期40天的春運，春運首日全國發送旅客6960.9萬人次。據悉，2020年春運全國旅客發送量將達到約30億人次，比上年略增。

這是一場獨屬於中國人的「大遷徙」，與氣候糧食無關，只為遠方的牽掛。

誰不知春運的路途最擁擠？但返鄉的路總是充滿愛意。誰不知道歸家後會面臨接連的嘮叨和「逼問」？但無論有多少「槽點」，回家過年依舊是不變的期盼。

親情，發現「不知道」

HAPPY 2020'S NEW YEAR

1月17日，融創四川發布了一部微電影《回家》，它關於父女之間那些「知道」與「不知道」，引起了很多人的共鳴。

酸奶和毛巾放在哪兒，父親知道；女兒愛吃的菜，父親知道；只喝熱水是不夠的，父親知道……

距離，總會讓我們遺忘，但那些該知道的愛，不能不知道。

父母日漸慢下來的步伐，不能不知道；父母對細微聲音更加敏感的聽覺，不能不知道；父母對居住環境有了更多的需求，不能不知道。

從前只覺得老舊狹窄的樓道，原來還在考驗著父母的體力；油煙難以散去的廚房，原來已經讓父母做飯的過程變得如此艱難；幾乎沒有隔音效果可言的牆壁，原來隔著的是一個又一個難以入眠的夜。

這個微電影之所以能引起共鳴，正是因為戳中了很多人內心最柔軟的地方。子女與父母之間的情感，總是有「時間差」，早一點發現那些「不知道」，或許就會少很多遺憾。

事業、理想、愛情、學業、生活方式，都可能是年輕人離開故鄉，奔赴另一個城市的原因。同時，「他鄉容不下肉身，故鄉安放不了靈魂。」是不少人正在經歷和面對的現實。

近日，58同城、安居客發布《2019-2020年返鄉置業調查報告》（以下簡稱《報告》）。《報告》顯示，與去年相比，2020年返鄉置業潮出現「意願人群佔比有所上升、意向房源總價范圍提升、越來越多人傾向線上購房」三大明顯變化。

據《報告》數據，有68.6%傾向於選擇回鄉置業（包含家鄉城市及家鄉所在的省會城市），想在工作城市（非家鄉城市及家鄉省會城市）的人群佔比為29.8%。

融創·南凌樾效果圖

建築本來只是一個人或一個團隊的故事，但建築變成「家」以後，是千萬家的故事。

融創四川致力於「有家、有生活、有知己」的融創式美好建設，「鄰里計劃」、「踏青趣活動」、「濃情端午」、「果殼計劃」、「童夢奇遇記」、「城市生存挑戰賽」、「百家宴」等200餘場系列品牌活動在2019年展開。超10萬人次參與其中，讓這個大型鄰里社區更具活力和特色。

在日常，融創四川還堅持著平台呼應、家書往來、服務回訪、智慧服務、社區養護計劃等一系列關注生活體驗的服務。

返鄉置業始於一場離開與奔赴，終於羈絆和一次又一次的歸來。微電影里那一句「為日漸不便的生活，提供長久不變的安心」，其實是很多人最質朴的願望。

2020年，融創四川的「四川有一套」返鄉置業季不只「講出很多人的心聲」，還攜手四川的各個項目，帶來返鄉置業專屬福利。願這一次，你的抵達，不僅是「一次抵達」。

⑻ 微電影《嫂子去哪兒》

《嫂子去哪兒》是由土狼執導，楊爵、李娜、謝霞主演的一部劇情片。
影片講述了從北京打工返鄉的志偉回到家突然喜歡上了自己的嫂子的故事。

⑼ 嫂子去哪裡了電影

農村題材微電影，影片中不乏呈現一個女人的慾望違背家庭及社會倫理的扭曲過程,講述了一個嫁到農村的婦女從迷亂的生存狀態發展到最終因婚姻的變故獨自為自己和一條新的生命堅強奮斗的故事...

從北京打工返鄉的志偉回到家突然喜歡上了自己的嫂子（張艷），張艷和志偉的哥哥志文結婚三年沒有孩子，張艷除了不生孩子之外哪裡都做的挺好，為家庭幹了不少活。但老太太（張艷的婆婆）還是把對張艷的恨釋放在志文身上。志偉多次趁機勾搭張艷，由於志文做愛的時間很短，所以張艷和志偉便有了交集，於此同時，婆婆鼓勵志文出去找小三，婆婆一直縫著早生貴子的鞋墊 盼望自己能早日抱上孫子。有一天，志文找的小三懷孕了，志偉和張艷勾搭的問題也暴露了，婆婆給勤勞的張艷找了很恰當的一個離婚的理由---「勾引志偉」。志偉最終離開了家門繼續去北京，張艷也去了北京闖盪，但兩個人沒有交集，直到工作當中的張艷接到母親的電話 告訴母親不要擔心離婚的事情 自己生活的多麼好的時候 她面對的一面牆上，卻貼著無痛人流的廣告......

⑽ 如何評價那些名字那些年值得一看嗎

初聽電影名字，多數人會誤以為這是一部類同於「那些年我們追過的女孩」式的青春愛情劇，然而它卻與愛情毫無牽扯，它只是一部關於「友情」、關於「留守兒童」、關於「堅持夢想還是外出打工」的純「公益」電影，劇情簡單，內涵直白。

這部電影的知名度極其慘淡，原因有三：無大牌流量明星撐場和老戲骨站台是主因，愛奇藝獨播加VIP播放許可權制是次因，最後略顯復雜和不接地氣的電影名字也是一個影響頗大的原因。

從演員到名氣，從劇情到內涵，《那些名字那些年》大抵如此，小眾電影，情節一般，但三觀頗正，閑暇時刻，觀看亦可，但不主推。