日本cult電影在線視頻

Ⅰ 求一部日本很老的地下動畫名字，cult片，講述一個小女孩進入一個馬戲團，裡面有各種奇形怪的人。

樓主你好

是 少女椿
外文名稱 Shôjo tsubaki 更多外文片名：Midori.....International (video title) (English title)
影片類型： 動畫 / 恐怖 / 劇情
片長：56 min
國家/地區： 日本
上映 1992年
對白語言： 日語
色彩： 彩色
發行公司：Cinémalta (2006) (France) (DVD)
劇情介紹
《地下幻燈劇畫——少女椿》作為丸尾末廣一部重要的漫畫，講的就是異人世界，大正時代，過著無助生活的纖弱少女阿綠，被異人雜技團收留，雜技團有著行為怪異的團長，大力的巨人，截去雙手的木乃伊，陰險怪戾的蛇女、男扮女裝的少年，脖子很長的畸形男等，阿綠在團中先後不斷被這些奇人異士騷擾強*，就在她最痛苦的時候，團里來了個懂幻術的侏儒魔術師，他對阿綠的友好令兩人相愛，使阿綠在裸露變態的雜技團找到一絲慰籍。魔術師的加入令本來無人問津的雜技團變的人氣旺盛，在團中的地位也鞏固起來，當阿綠以為自己找到真愛的時候，因愛嫉妒的魔術師對團中侵犯過阿綠的成員進行報復……最後，在阿綠與魔術師准備離開雜技團時，魔術師意外被殺死。以為可以擺脫過往一宜重新開始的阿綠，猛然卻發覺一切依然沒變，她在天地間呼叫嚎哭，噩夢卻舊揮之不去……
導演繪津久秋花了五年時間為其繪制膠片,並與1992年正式完成此怪誕大作，製作完畢的<少女椿>隨後被帶到海外參加影展,豈料回國經過日本海關的時候即被查禁。丸尾末廣首先於1984年繪成的異人SM凄絕漫畫，其原版膠片拷貝悉數被海關沒收並銷毀,此片也隨即遭到全國禁播。

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望採納

Ⅱ 一部日本很血腥的電影裡面有個鏡頭是湯罐里有個人頭 名字記得是我的機器人老婆 但是現在都找不到 是

《機關槍少女》是井口升導演的日本血腥cult片。劇情講述的是與女主角亞美相依為命的弟弟裕與同學武被黑幫少爺逼死後，亞美自己復仇，卻被黑幫殘忍斷肢。武的父母好心收留亞美，並為她製作了機關槍手臂，黑幫聞訊趕來，殺死了武的父親，亞美與武的母親一路殺到黑幫巢穴，展開血腥復仇，最終粉碎黑幫

Ⅲ 推薦一部日本黑幫電影

殺手阿一
你願意相信的話，這是一個關於死亡，記憶，恐懼，痛楚的愛情故事。愛得要死。

如果沒有淺野忠信，我不會反對這是一部爛片，而且是典型的日本爛片。鋪張浪費的鮮血，內臟，點綴少量的腦漿和精液，關鍵詞囊括黑社會、校園暴力、虐殺、強奸，背景是將以上所述視為日常生活家常便飯的東京新宿，彷彿藉此有了一點現實的厚度，但仍然抵消不了這一秒在我腦中隨著車輪飛轉的景象：一群自己掐著自己脖子萬分恐懼的卡通紙偶，只有一個駭人聽聞的姿勢，惡狠狠地cult，也只是cute。
如果沒有淺野忠信，原作山本英夫，兩大日式暴力美學頭目御用攝影師山本英夫，特技師松井佑一，如此強悍的班底，追加一個被譽為北野武接班人，日本cult電影代表人物、拍攝AV電影出身的導演；割舌，腰斬，裂口男這些廣為流傳的大場面，附贈《鐵男》和《雙生兒》導演冢本晉也、《盜信情緣》導演薩布的友情出演，足以讓期待感官刺激的獵奇者興奮難眠而另一些人從沙發跳起落荒而逃。
如果沒有淺野忠信。而這個假設不成立，所以《殺手阿一》只是半部爛片，像一個窯變的面具，一半粗製濫造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厲，不對稱。因為丑得厲害，所以美。

講到這里我們可以就暴力美學進行新一輪的解剖……但其實，我是騙你的。

自然，某類電影接受程度在帕索里尼和大衛·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《殺手阿一》的封面就會膽裂心寒地咒罵世風日下；《異形》愛好者在這部電影里也沒有一席之地——多半會像我一樣挑剔這PS這剪輯技術很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是裝樣或者根本對血腥毫無概念。但作為商業片，是的，這噱頭還沒有到達它要迎合的觀眾的興奮點。它甚至是純潔的，在光怪陸離的外表下，不顛覆道德，不戲弄信仰，只有個體漫長的內心掙扎，鏡頭的跳接轉換和語言的遮遮掩掩間完成了對視覺的挑戰，僅有的幾個血腥特寫的震撼力也被瑣碎的情節分薄沖淡。總體沉悶不堪，非常糟糕的結構、鏡頭和處理方式，不，與其說糟糕，不如說是向先鋒靠攏的一次失敗的嘗試。
電影帶著飛速轉動的車輪進入我們的視野，高速攝影晃成繁華都市的另類側面，破碎粘稠的敘事慢慢滑落，逐點凝聚，從中浮現一條並不清晰的線索，對後現代熟悉的朋友們會馬上聯想到巴塔耶和福柯：對死亡的迷戀與對界限的確認與超越。
《殺手阿一》裡面每個人都在做一個不是自己的夢。不論是阿一，垣原，還是立花/KAREN。都在尋找自己靈魂棲息的所在——逃避靈魂的真正所在。當這夢開始重疊混淆，當這種自我壓抑——釋放——再壓抑的規訓到達了自我能夠平衡的極限，毀滅開始了。

阿一以卡通英雄造型和慘痛過去來自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的這個勇敢形象之下，他依然是那個卑微的，任何人都可以往他頭上踩一腳的孩子。阿一的症結在於，他本身迷戀暴力，被暴力傷害反而使他更嚮往那種暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反對這一事實。而他的力量是外力強加給他的，阿叔的催眠一說只是在暗示這一點，所以導演用立花/KAREN來澄清，同時給出另外的暗示：校園暴力的普遍和泛濫。立花/KAREN的再度出現，阿一彷彿從宿命中掙脫出來，但事實是，當他誤殺了哥哥金子，他在那其中照見自己過去的孩子阿武對他拳腳交加，他終於明白自己的存在看不見拯救之光，他仍在犯罪，雙重犯罪。這一切，沒有任何改變。
長期以來，與其說阿一在殺人，不如說他在自殺。

與阿一涕淚交加的矛盾形象相比，垣原這個角色反而不討好，阿一卡通然而豐富可信，垣原恐怕只會在受眾心目中留下一堆感嘆號。但淺野忠信，以他出色的演技使得這個角色得到迷人細膩的光澤和結實的說服力，讓這部電影從爛片中一躍而起。啊哈，這些形容詞多麼空洞，我也不相信垣原可以通過惡劣的穿衣品位（笑）使得非理性獲得某種在場的真實性。但淺野忠信做到了，讓本來只是串起整個故事的垣原，成為《殺手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我們無法得知垣原的來歷和出生，想必又是一筆爛得血肉模糊的糊塗賬，只能從那些片段中推斷大概：「你的暴力裡面沒有感情」，這點睛之句分明是說，垣原從前感受過一種有感情的暴力，或者更進一步：以暴力為表現形式的感情。在他與KAREN的對手戲中，這個邏輯清楚表現為：愛得越深，打得越狠。我們都知道人類是趨樂避苦的，垣原的反熵過程說明了什麼？
他以為自己是被愛著的吧。
如此深深地被愛著。就像電影開始阿一遭遇的那個妓女，與不被關注、不被愛的更大的痛苦相比，寧可選擇肉體的折磨。久而久之，愛與暴力與恐懼就建立了一個常人無法想像的等式，阿一同樣認可這個邏輯，所以他對那個妓女說，他將取代那個男人來毆打她——在垣原和阿一那裡，他們已經不知道愛的正確方式是什麼，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聾以拒絕同類的哭聲，這絕望不僅來自崩潰的阿一同樣來自他自己的身體深處。於是垣原產生了幻覺——從阿叔在垣原額頭沒有發現任何傷痕這一細節看，垣原根本就是墜樓自殺。劇終回頭的那名少年，實際上，是長大了的阿武。垣原想像自己被阿一殺死，想像阿一殺了阿武，然而一切事情都沒有發生。在安生芳雄這個唯一能給垣原帶來愛的暴力的人消失之後，垣原陷入了絕望。直到獲知阿一的存在，他又重新感到愛和恐懼的顫栗，以至於阿一喪失殺人意志之後，垣原不能夠接受現實，無法接受阿一的崩潰——他不能再被暴力「愛」了。他只能選擇自我毀滅，用死——這種我們定義為痛苦的極限來為他追逐極限的生命畫上句號。

以殺止殺，以痛來為幽冥空虛的痛止痛。這種釋放和靜止，對於他們的人生和自我，也許是一種另類的救贖。這些沉默的晦澀的扭曲的情感，最後都只能被死亡吞噬。

啊讓我們靜下心，順著阿一的目光抬頭看橫在頭頂天空的糾纏電線，找出它的脈絡和開端，思考這些紛至沓來的人物因為什麼，如何相遇，碰撞，糾纏，以至於成了一團需要一刀劈開的死結？
是那個叫山本英夫還是這個叫三池崇史的妄想狂么？是這個視變態為常態漠不關心的社會？還是此刻或者在午夜街頭爛醉如泥，在顯示屏前邊睜著枯澀的眼睛，突如其來開始嚎陶痛哭的你和我？

然後那名叫淺野忠信的金發幽靈就會從暗地裡浮上來，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。

Ⅳ 求好看的Cult 電影

《刑房》的恐怖星球估計你早已看過
日本的「《完全飼育5》——理發師之戀」不錯，是我喜歡的風格，東方式細膩感情在裡面
還有《完全飼育6》
歐美的老片《變蠅人》、《變蠅人2》（我超喜歡的）
日韓老片《NANA》，《王的男人》
歐美探討人性的《死亡實驗/監獄風雲》
王家衛的老片《春光乍泄》看不懂的人不一定喜歡
陳凱歌的《霸王別姬》、《風月》陰郁、細膩亞洲式情感風
還有一個勁爆的80年代片子，現在看算cult了《皇陵下的風流娘兒們》，還可以 不是色情片， 電視上播過
歐美的一部R級片《拿命交換》 還可以
《黑色大麗花》
還有太多了，忘記了，還有就是估計你都看過了，是老片，我老了沒看什麼新片

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《稀有出口：聖誕傳說》
導演: Jalmari Helander
編劇: 賈馬里·赫蘭德
主演: Tommi Korpela、Jorma Tommila、Rauno Juvonen、Onni Tommila
類型: 喜劇、動作、奇幻
製片國家/地區: 芬蘭、挪威、法國、瑞典
語言: 芬蘭語、英語
上映日期: 2010-12-03
片長: 82分鍾
芬蘭邊境上的Korvatunturi山是傳說中聖誕老人的故鄉，而本片講述的正是深埋在Korvatunturi四百八十六米以下的關於聖誕的秘密!
在一個芬蘭的聖誕節前夜，聖誕老人在一次考察「世界上最大的古墳」的考古工作中被挖掘出來。接下來，在發掘地所在地，一系列神秘的事件發生，當地有人被神秘的殺害，孩子們開始從鎮上失蹤。於是，當地人逐漸明白了關於聖誕老人的一個秘密，他遠非傳說中給予好孩子禮物、壞孩子懲戒那麼簡單。一個家庭的父子倆，在一些獵人的幫助下，開始了追捕聖誕老人的工作，他們計劃設下陷阱將他抓住，並賣給資助這次考古挖掘的公司，以便獲取利益，面對神秘的聖誕老人，他們能成功嗎？
一句話評論
如果你屬於那種想尋找些關於特別的聖誕老人的故事的類型，比如關於34號街的電影或者奇跡，那麼這部電影或許是個假日的選擇。或許對於普通觀眾來說，它有些奇怪，但是恰恰那些口味奇特的孩子們將非常喜歡這部電影。
——《帝國》雜志
孩子們將會愛上片中那個沒有母親的，矮小的小英雄以及這瘋狂的劇情。而成人也將享受片中豐富多彩的異教徒般的畫面和冷酷的幽默。
——《紐約時報》
我們希望這部電影能夠優秀，它確實做到了，無論在溫情和驚悚上都達到了頂點。赫蘭德這部精良的黑色幽默電影將一種邪惡的因子深深的注入到了聖誕老人電影之中。
——《完全電影》
這部電影的結局讓它成為一部有趣的Cult電影。但是也讓它在黑色幽默（但是又不夠有趣）和恐怖片（但是又沒有給我們充分的「骯臟的」的震撼）中有些糾結。
——《每日郵報》
幕後製作
芬蘭導演的聖誕老人另類解讀嘗試
在世界電影版圖中，芬蘭電影盡管也有阿基·考里斯馬基這樣的名導，但是整體看，特別在商業電影領域並不突出。在其中，直到2010年才獻上自己劇情長片處女作的賈馬里·赫蘭德，更是一個讓人感到陌生的名字。實際上，從1999年開始，他即以編劇、導演、製片、藝術指導等多個角色開始了自己在影視圈的奮斗之路。在2010年獻上的這部《稀有出口：聖誕傳說》，正是根據其2003年的短片《稀有出口公司》（2003），以及2005年的續篇改編而成。拿聖誕老人開涮在歐美影視題材中早已不是稀罕事兒，但是大多以喜劇化方式呈現，本片同樣有這方面的內容，但是賈馬里·赫蘭德試圖賦予其黑色幽默色彩，同時將動作冒險與驚悚元素結合，這一次，這位導演希望以這部劍走偏鋒的聖誕故事，為自己耕耘超過10年的電影之路打開新的篇章。
對於這個故事的文化背景，賈馬里·赫蘭德首先就聖誕老人傳說在不同文化中的差異侃侃而談，「我其實比任何人更相信各種類型的聖誕老人」，赫蘭德說到，「但是我希望人們也能了解芬蘭的聖誕老人。我認為在歐洲不同國家，聖誕老人是不一樣的。在芬蘭，聖誕老人長期以來是一個令人恐懼的角色，他是一個用來在聖誕節嚇唬小孩的傢伙。如果孩子們不規矩，那麼聖誕老人就要來到他們的屋子，好好收拾他們。顯然，這更像美國版本的聖誕老人的反面。」正因為這種文化上的差異，讓赫蘭德決定，「我嘗試以一種傳統的驚悚來演繹這個故事」。
另類聖誕老人故事7年成形
而關於這個故事，則可以上溯到2003年，赫蘭德拍攝的短片《稀有出口公司》，他以4000美元拍攝了這個短片，並在互聯網上獲得了不俗的反響，於是他再接再厲與2005年拍攝了續篇。正當他准備繼續延續這個系列，製作第三部短片時，有人告訴他，既然都拍到了第三部短片，不如來部關於這個故事的劇情長片。於是，赫蘭德開始了劇本創作，這足足花了他4年時間。而關於這個故事的構思，赫蘭德透露，「追捕聖誕老人，抓住他們，訓練他們的基本構想，實際上來自於我的小兄弟，我的短片就是基於這個設想拍攝的。而這部劇情長片則更多是基於芬蘭民俗中關於邪惡的聖誕老人的部分。」盡管整個故事有些破壞聖誕老人的「光輝形象」，但是赫蘭德透露，或許是因為前兩部短片的成功，他以比他想像的更容易的速度快速獲得了投資，當劇本完成時，他們在不到一年內完成了拍攝工作。
對於本片，赫蘭德在創作上並不是對短片的簡單擴充，相反，最終成片和短片相比在某些方面差異巨大。赫蘭德也闡述了他的創作歷程和思路，「我最初的劇本設想不像現在這樣，當我寫作劇本時，我也只是根據前兩部短片擴展，但是我發現遇到了大量的問題，我需要花大量的時間在故事背景上。」最終，赫蘭德發現，他不如就將故事本身調整為講述這個故事背景，這樣容易的多，也讓他得以順利的進行創作。當然，這樣的方式也面臨一定風險，比如讓原來喜愛那兩部短片的觀眾感到失望，不過赫蘭德認為，既然拍攝一部劇情長片，完成講述一個新的故事更加合理，這樣可以跳出過去短片的一些思維定勢。但是，為了避免讓老觀眾太過失望，他也試圖讓新故事與短片故事有某種程度的關系，赫蘭德表示，他有信心讓新老觀眾滿意，特別讓過去短片的觀眾對他的決定表示理解。
在驚悚和黑色幽默中感受芬蘭傳說
聖誕老人作為一個節日的符號，常常象徵溫馨、喜慶和願望的達成，而在電影圈子中，類似「聖誕壞公公」這類調侃的作品卻也不少。而赫蘭德這次再一次將聖誕老人玩出了新花樣，他巧妙的將本土聖誕老人傳說與主流聖誕老人結合，帶給了歐美觀眾一種特別的文化感受。而其瘋狂的劇情設計，讓聖誕老人電影，難得的帶上了冒險和驚悚成分，讓這部電影充滿了Cult味道。從影片上映後反響看，更多觀眾給予了較高認可，而由於其劇情的大膽和涉及對傳統的聖誕老人形象更大膽的顛覆，在媒體間引發了多樣化的評論，不管怎麼說，這部電影給了我們對聖誕老人的新視角，在即將到來的聖誕節，隨著赫蘭德去感受芬蘭傳說，去探索聖誕老人的秘密，也是今年聖誕一個不錯的選擇。
《稀有出口》是賈馬里·赫蘭德的長片處女作，在關於聖誕老人的北歐童話基礎上加入了很多黑色幽默和動作冒險元素，面向更廣大的青少年和成年觀眾。赫蘭德在2003年和05年執導過兩部同題材短片，新奇的設想令人眼前一亮，看著約翰·卡朋特、蒂姆·伯頓長大的赫蘭德將聖誕老人從大鬍子穿著喜慶的紳士變成了赤身裸體、暴躁嗜血的冰雪怪物，只能被獵人們關在籠子里，然後當成「出口品」一樣銷往世界各方。盡管在拍攝大製作的長片時，赫蘭德丟失了不少之前短片中的瘋狂元素而多了不少好萊塢的常見橋段，但依舊娛樂性十足。影片早2010年的瑞士洛迦洛電影節首映摘得了娛樂片大獎（Variety Piazza Grande Award ），將於當年聖誕在芬蘭以及北歐其他國家上映。
花絮
·影片在北美上映後獲得了普遍好評，爛番茄網站上的新鮮度也穩定在89％。

Ⅵ 誰知道日本井口升導演的血腥暴力電影 《機關槍少女》哪個播放器有下載啊

由井口升導演的日本血腥cult片>>
《機關槍少女》BD中文1280

Ⅶ 關於 <日本> 變態恐怖片(血腥"')

是豚鼠系列
惡魔實驗
噪音干擾,其實就是把女子綁在椅子上,然後那一個超級大的耳機帶在人頭上,用繩子捆好,使耳機不至於在女子掙扎中脫落.其實,完全沒有走音,我們能看到的,只是女子的反應,抽搐等等..
至於臟物攻擊么,這里講的是很模糊的,其實他們先是把人綁在床上,然後在其身上丟內臟之類血淋淋的東西(不知道為什麼,日本很多cult片的導演也很喜歡這種東西,甚至不在自己的片子中出現些內臟,就會覺得超級不爽一樣).而女子就是大叫..其實,在miaow看來,所有的虐待中,這個幾乎是最輕的了,不過惡心程度很高.
臟物襲擊過後,似乎是用油來燙,上面會告訴你,多少度,有什麼樣子的現象,從紅,到燙傷,燙爛,一點點的展示,最無恥的就是,居然在做完這些事情之後,在女子身上撒蛆,全身都是,爬來爬去,尤其是傷口處.
最後最令人難以忍受的地方,是對眼睛的折磨.這個網文中的介紹是"挖眼",其實是不對的.在片子的最後,經過了這么多折磨之後,女子已經幾乎昏死過去了(是否還活著都很懷疑).所以他們做的事情是扒開人的眼皮,用針從太陽穴和眼球中間處開始朝上挑著刺入,整個過程很慢,你可以清晰的看到女子眼球的特寫,針是如何扎的,是如何穿透眼球,眼球中又如何一點點的滲出鮮血的~~

http://user.qzone.qq.com/187307515/blog/1200282195

Ⅷ 求一些日本妹子主演的血腥暴力片，謝謝

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