手機韓國電影影評

① 韓國捉迷藏電影影評

韓國捉迷藏電影影評如下：

1、影片頗有些鬼片的驚悚感，但走的卻是扎實的現實主義路線，剖析了個案背後更為深層的社會問題。做為一部關於「塗鴉之謎」的懸疑片，緊張感持續度非常高，而孫賢周的演技讓人跟著他的表情來感受到恐慌，實在絲毫不輸給那些故弄玄虛的恐怖片。

2、在《捉迷藏》中，殺人兇手的行為則比現實更帶有目的性，像是一部黑暗版本的《宮鎖沉香》，底層的人為了過上富足的生活，不顧一切的用彌天大謊占據原本應享受榮華的人的位置，只不過在《捉迷藏》中，占據一個人的位置的手段不再只是靠撒謊，而是靠殺人。

人類對金錢和物質總是有著不可遏制的嚮往，而一個人為了物質而產生的破壞欲，是幾乎可以沖破任何束縛的。也許就像影片的導演所說：人們害怕的不再是鬼神，而是現實中活生生的可觸恐怖感。那些生活在你身邊的窮困者，或者你無論如何也按耐不住的仇富心，才是最恐怖的力量，因為窮與富之間的矛盾永遠不會消散，只會越聚越深。

3、《捉迷藏》的影片質量中等，整體氣氛渲染的相當不錯，詭異的氛圍及被監視的恐懼很好的嵌入了電影中。唯一的問題是韓國電影慣有的拖沓，再刺激的橋段時間一長也失去了抓人的可能。為了突出緊張感《捉迷藏》中的保安和警察都幻化為馬後炮般的小角色，主角一家永遠在獨自戰斗，外界所能給予的安全感也僅僅是在受驚後的補救。

片中的父親兒時為了在家中站住腳而撒下了謊言，如今害怕報復才急切的尋找親人，卻在這之中讓真正的「貓頭鷹」插入生活，這樣的反轉安排的不錯。不過比起主角一家的戰戰兢兢，一直執著奪取他人的反派似乎厲害的有些隨意，她則好像是殺不死的小強，要

4、故事的構思很有意思：「鳩占鵲巢」的故事影射社會貧富差異帶來的心理失衡與階層矛盾；然而，細想會發現導演反思深度沒能更進一步，在中產立場上的恐懼，這一視角有點偏頗。劇本橋段有硬過之處，包括角色存在主角光環的問題；但好在整體邏輯嚴謹，尤其在台詞和行為細節方面的前後關聯設計很精巧。

導演視聽功力不錯，善於利用空間和拍攝角度營造出懸疑感；同時韓國版的暴力血腥畫面，也很大程度保證影片能刺激觀眾持續看下去，概念比較驚喜。

② 跪求電影《手機》劇情加影評。

劇情：《有一說一》的著名主持人嚴守一，在去電視台主持節目時，把手機忘在了家裡，這一個小小的失誤卻讓他的妻子於文娟發現了他與一個陌生女子間的秘密，回想丈夫在電視上笑容滿面，回到家卻神情恍惚：外邊滔滔不絕，對著她卻一言不發，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出離婚。故事以手機作為核心展開一些列都市情感故事……

影評：
「與所有手機持有者共免」，這是影片《手機》電影海報的宣傳用語。很有意思的是這個 「免」字的用法，只有當你看完整部影片時才知道那不是一個錯別字，這裡面乃是包含著一種勸勉式的說教。與之相對應，這部電影只用了相當有限的敘事（盡管馮導說它敘事圓滿）、剪輯和攝影技巧，服裝和美工也相當「克制」，甚至為大眾所熟知的「馮式調侃」也十分節省，那麼對它的追究似乎只能停留在有關我們目前社會的思想意義上，也即它的現實價值。
脫離開影片的目標觀眾來談影片的現實價值是沒有意義的，所以首先要弄清的就是這部影片的目標觀眾是誰。手機，這一現代社會科技與文明的產物，現在幾乎是人手一部，而影片的宣傳中也提到了「所有手機持有者」，那麼就出現了一種幾率很小的情況，就是影片自身的邏輯和現實世界的邏輯幾乎要等同起來。由此可見，導演的野心何其之大，竟然要把全社會都當作他的目標觀眾。可以理解，影片借用費墨之口指出：你們的手機里藏滿了秘密；而在現實世界裡，誰的手機里沒有收藏些許秘密？導演在這一點上艱難地與最廣大的觀眾達成了一種默契（觀眾是不願意有這樣的默契的），從而也真的把他的目標觀眾鎖定在全社會上。因而，這部影片的現實價值就變得非常現實，甚至逼得人喘不過氣來，影片還是借用費墨之口說出，「近，太近了」。所以，這是一部主題相當沉重的影片，甚至可以說壓抑。那麼，這部影片所指涉的現實價值究竟是什麼？依筆者看來，主要是隱私與謊言。
隱私這一主題何以看出？影片先是交待嚴守一的前史，然後是字幕，字幕之後的第一個場景就是撥給嚴守一的手機信號瞬間穿越廣闊空間傳遞到嚴守一的手機上——這一描述體現到攝影機的運動上之後我們就看到了一個宏偉的升降鏡頭，這體現了對隱私權的粗暴侵犯——從稍後的場景我們聽到：還是帶在身上踏實。所以，手機對嚴守一來說就是他個人隱私的一個載體。同樣的攝影機運動在影片將近結束的時候又重復使用了一次，這次跟隨的是嚴守一驚惶不安的表情，由此可以對他個人隱私權的侵犯給他造成了相當嚴重的心理創傷。影片中還有為數不少的細節體現著這一主題：比如嚴守一時刻不忘刪除他認為隱私的通話和簡訊記錄，打電話也要躲在廁所里，不止一次的反對沈雪整理他的手提包，甚至前妻和兒子的照片也需要費墨代為收管等等，但總體來說手機仍然是個人隱私的主要保留地。這一主題也是大多數人在現實世界裡無法迴避的一個主題， 「隱私」這個詞在《現代漢語詞典》里的解釋是：「不願告人的或不願公開的個人的事。」隱私可以是生活中具體的行為，也可以是個人的思想狀況等等。隱私權是公民以個人生活自由為內容禁止他人干涉的人格權。然而在現實生活中，我們的個人隱私卻屢屢遭遇到尷尬場景。盡管片中主人公的所謂個人隱私應該受到道德上的譴責，但不可否認，那仍然是隱私，仍然帶有「隱私權」所具有的對抗性——一方要隱私，另一方卻想方設法地窺私——正是因為這種對抗，才出現了一幕幕婚姻悲劇，也正是因為這種對抗，才出現了影片的另一主題：謊言。
嚴守一在影片中說道：要想說真話，恐怕就得返回到肢體語言時代了。可以肯定的一點是，肢體語言時代我們是回不去了。這樣就出現了一個很有意思的三段論：在當今這個社會里，我們就沒法講真話了。這可能真的是嚴守一一種習慣性的思維邏輯，他可是一個善於編織語言，撒謊成為習慣的人——當嚴守一在於文芳的產房裡接到沈雪電話的時候，他竟然毫不猶豫地說在開會呢。這是很有含義的一個場景，比他在策劃會上接到武月的那個電話的場景更富有含義：一方面我們很清楚地看到，撒謊已經成為嚴守一的一種習慣，甚至可以不顧已經成為前妻的於文芳的鄙視；另一方面我們也可以看出，他的撒謊乃是出於一種保護個人隱私的本能，他不希望沈雪知道他與自己的前妻還保持著聯系。在這里，我們就看到了隱私與謊言的內在關系——隱私是謊言的由頭，謊言包裹了隱私。還不止如此，謊言不僅包裹了隱私，還縱容了隱私，進而誇大了，就產生了更多的謊言……謊言，隱私，讓隱私成為一根在喉的鯁，提醒著當事人時刻不忘自己的隱私，於是在我們這個時代里已經占據了語言日產總量的相當比重。既然已經成為一種現象，那就不能再去一味譴責，而不得不去加以正視了。影片對這一現象的提出只是一種表面現象，重要的是去認識表面之下的生活。如何認識？影片中出現過這樣一段唱詞：牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花叫問一問，最近你還回家嗎。這段唱詞在影片開始的時候出現了一次，在影片結束的時候出現了一次，這樣就構成了一種環形結構，或者說是輪回。唱詞第一次出現的時候可以說是在交待嚴守一的前史，但當第二次出現的時候，就已經是嚴守一的一個心理輪回了，他告訴我們：在人類社會里，科技的進步不一定帶來人性的發展。
「我還是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的傷疤。」馮曉剛這樣說道。也確實如此，我還是第一次看到能如此強烈地和現實生活產生互動的影片。不論生活最終的結局如何，這樣的影片我還是希望越多越好

③ 電影觀後感

電影觀後感（精選5篇）

當觀看完一部作品後，相信大家增長不少見聞吧，這時候，最關鍵的觀後感怎麼能落下！千萬不能認為觀後感隨便應付就可以，下面是我收集整理的電影觀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

電影觀後感1

郭敬明的《小時代》為我們編織了一個夢，我覺得就像一個中國夢，電影里那寫場景，那些故事似乎李偉民很遠，那些情感似乎又李偉民很近。

家長夢見自己的孩子能實現自己從未實現過的夢想而無視自己沒能實現其實並不只是因為外部條件的不足；少女夢見能在收獲愛情的同時收獲物質並且二者都是頂級的；少年夢見自己能改變這個城市，這個國家，甚至這個世界就憑自己那些中二到極致的見解；文人夢見能在依然清高的基礎上同時得到市場的認可，社會的熱捧，和各大獎項的青睞；商人夢見自己在能使利益最大化的同時不必接受自己良心，或那些所謂的社會良心，的問責質疑；股民夢見滿場飄紅一路大牛而不會有人告訴他們這是泡沫經濟華而不實；球迷夢見中國隊各路大神附體把巴西踢了5：1還不是在漏斗型的球場上；公知們夢見有一天他們不知道能說這個社會怎麼了因為這個社會那麼美好所以他們只能互相諷刺；而你我夢見整個中國電影市場突然集體達到了奧斯卡戛納的一般水平每部電影都讓我們因為深度而發笑落淚而不是因為低俗的笑點矯情的青春；但是只有給我們夢的那個人知道——這不過是個夢。

你我從未見過如此浮誇造作的青春——然而，親愛的，這是個夢；世界上最殘忍的事情就是給你一個夢，並讓你信以為真。

而這部電影，明確而善意的告訴了你，這就是一個夢，「我相信這個世界上一定會有一個愛你的人，他會穿越這個世間的洶涌人群，一一地走過他們，捧著滿腔的熱情和沉甸甸的愛，走向你，抓緊你，你要等。」何妨讓它繼續作為一個我們知道不可能實現的夢存在於心中某處還沒有完全對愛情失去憧憬的地方。

電影觀後感2

《火星救援》說的是美國宇航員馬克·沃特尼的故事。他和5名宇航員在火星執行任務時遭遇巨型風暴，他受傷昏迷不省人事，同伴們誤認為他已死，結束太空之旅回地球，沃特尼被留在火星。為了重返家園，沃特尼歷盡千辛萬苦。最終，最終在多方力量的幫忙下，奇跡般生還，回到了地球。

《火星救援》告訴我們，不管遭遇什麼樣的艱難困苦，我們都不能放棄。遠離地球。沒有同伴，日漸減少的食物……沃特尼一度絕望，沮喪頹唐。可是，之後他對自我說：「我不能坐以待斃。」幽默樂觀的他發揮自我作為植物學專家的特長，利用自製肥料種土豆，善用一切資源，靠自我的力量在火星生存下來。

《火星救援》還告訴我們，不拋棄才能共渡難關。僅僅靠沃特尼孤身一人是無法離開火星回到地球的，不拋棄是他獲救的重要原因。NASA沒有拋棄他，他的同伴們沒有拋棄他，甚至全世界都在惦記著他。NASA和中國科學家攜手努力，同伴們鍥而不舍捨身救助……能夠說，火星救援行動集中了全人類的智慧、勇氣和努力。沒有方方面面的大力支持和合作，火星救援任務難以完成。

不放棄、不拋棄，不僅僅是沃特尼的獲救秘笈，也是我們應對人生挑戰的一大法寶。人的一生往往會遭遇各種艱難險阻，對個人來說，我們不能放棄，因為陽光總在風雨後，只要堅持、努力，就有可能「柳暗花明又一村」，任何時候都不能自暴自棄、放棄期望;對大家而言，我們不能拋棄自我的同伴，哪怕困難重重，也要施以援手、同舟共濟。汶川大地震中，那些在廢墟中艱難求存的災民，那些為救助災民奮不顧身的`救援者，為我們樹立了光輝的榜樣。

電影觀後感3

《螢火蟲之墓》也有人翻譯成《再見，螢火蟲》。這部感人的片子主要是講第二次世界大戰期間，美國的飛機轟炸日本。許多人沒有了家園和親人，簡直是生不如死。一位失去父母的孩子——阿秦，因為轟炸，他的媽媽喪失了生命。阿秦為了不讓妹妹明白母親已經去世，他除了照顧好妹妹的生活，還每一天陪她玩耍，給她尋找歡樂。

但妹妹心中明白，母親已經永遠離開了他們。之後，一位阿姨領養了他們，可是因為戰爭，食物越來越少，那位阿姨抱怨他們，說他們不幹活就吃粥水。所以，阿秦和他的妹妹只好自力更生，自我搬到廢棄的山洞居住。雖然生活多麼艱苦，但他們都會在艱苦中享受歡樂，享受生命的美麗。一段時間過去了，米缸已經是空空如也，阿秦的妹妹因為營養不良，身體一天不如一天，背上長滿了濕疹。為了給妹妹找食物，阿秦趁著飛機轟炸，冒著生命危險去別人家裡偷東西。他甚至恨不得每一天都有飛機來轟炸，好讓他有機會去偷東西給妹妹吃。可是經過長期的飢餓，死神奪走了妹妹的生命。阿秦只好把妹妹的屍體和她最愛的洋娃娃放入一個箱子里。

看到這兒，我又哭了起來。

這部片子給了我們這些擁有父母呵護的孩子一個啟示，我們有那麼好的條件，環境好，能夠吃飽飯，偶爾還能夠大魚大肉，父母又精心照顧我們，為何不好好珍惜生命，做有用的事，讓自我活得更加光彩有力呢?

讓我們一齊努力，維護世界和平，讓世界上不再有戰爭，不再有那彌漫在空中的硝煙，不再有悲慘的呻吟聲，不再有天空中發出「嗡嗡」叫聲的戰斗機，不再讓士兵在戰場上一個個倒下吧!

電影觀後感4

今天看了一部韓國電影，講述的是一對年輕夫妻離婚當晚發生的事。看完之後幾點感觸：

1、韓國電影拍攝手法細膩，善長情感戲，很生活，不像美國電影動不動就拯救地球，有點高不可攀。

2、小成本，整部電影都在一座房子里拍攝，沒有外景特技，不像國內的電影總需巨資創作。

3、電影內容很生活，自己平常過的日子沒感覺，看完後感悟生活原來也可以是這樣。

4、電影里雨一直下個不停，室內光線昏暗，很貼切的反映了主人公愛或不愛，走還是留的糾結的心情；戀愛結婚五年沒有小孩，給他們的家庭增添了更多的沉悶；在這種沉悶、壓抑的環境中，一隻貓的突然闖入，尋貓鄰居的拜訪，讓這對即將分開的夫妻倍感尷尬和不快。但是，也正是這些因素的出現，他們之間的情感和那些細微的感覺也似乎重新回來了，電影中受驚嚇的小貓跑出來偷吃被女主人公發現，小貓的舉動觸動了女主人公的情緒，她安慰小貓也像是在安慰自己：別怕，沒事的，事情只會越來越好了。好脾氣的男主人公在聽到離婚的決定後不悲不喜，麻木的沒有情感，故事最後在廚房切洋蔥被辣的睜不開眼後來到衛生間沖水，結果眼淚越洗越多，誰說好脾氣的男人就沒有情感呢，他們只是將情感深藏心底不表露出來罷了。

5、男主人公真的很好，脾氣好、溫柔體貼、煮得一手好咖啡，家裡整理的很有條理；老婆有外遇要離婚了也不發脾氣，卻為對方找理由，這樣的男人是個寶，嫁給他的女人真有福氣。

6、故事有懸念，愛或不愛，走或是留一直糾結到最後也沒有結果，給人以遐想的空間，你可以以自己的想法去補充故事的結局。

電影觀後感5

暑假中，我看了電影《邱少雲》，直到現在，我怎麼也忘不了邱少雲的摸樣，更難忘記他在烈火中堅毅的面容、鎮定的神態。這部影片介紹了在一次戰斗中，邱少雲為了不暴露部隊的潛伏地點，伏在大火中一動也不動，忍受著烈火燒身痛苦，最後竟被大火給活活地燒死。其實在他的身旁有一條水溝，他完全可以滾進水溝里，讓自己身上的火熄滅。但是，他沒有這樣做，他深知這樣做的後果---不僅救不了自己，還會害死所有的戰友，導致這場戰斗的失敗。

看完之後，我被邱少雲深深地震撼了！多麼可敬的英雄啊！我也陷入了深深的沉思之中，大火在邱少雲的身上燃燒了兩個多小時，這種巨痛是多麼難以忍受啊！可他是怎麼做到的呢？回憶著那殘酷的畫面，想到英雄在烈火中燃燒的身軀，我的眼淚怎麼也止不住，直往下流。我多希望出現奇跡呀！或突然間熄滅，或天突降大雨……

可那隻是幻想，英雄最終還是離我而去。我想他之所以能這么做，是因為他心裡總裝著別人，裝著集體。他選擇了犧牲小我顧大我，用自己年輕寶貴的生命，換來了戰友的生命和戰斗的勝利，他才是一個真正的堅強的男子漢。他這種無私奉獻精神、偉大的愛國主義精神是多麼值得我們學習呀！再想想我們，在平時的學習生活中，碰到一點困難就退縮，吃一點虧就斤斤計較。比比他們，我是多麼慚愧！想到今後，我們小學生雖然不能象邱少雲一樣為了祖國獻出自己的生命，但是，我們可以學習他那堅強的毅力，做一個堅韌不拔的人；學習他那種無私奉獻的精神，發奮讀書，努力學習，將來做一個對祖國有用的人。

④ 韓國電影《局內人》——影評

15年上映的韓國電影《局內人》，由連載未完成的同名漫畫改編,是一部犯罪動作片，通過保守派報紙評論員、國會議員、大企業委員、黑社會混混、檢察官等人的經歷，來揭露韓國社會的腐敗和不正之風。

李秉憲在片中飾演的安尚久原本是作為權利者的「爪牙」干盡壞事，但在自己被背叛從而失去一隻手之後，為了報仇而成為向著權利者開戰的「政治流氓」。曹承佑飾演的"檢察官"一角,沒有政府關系升不了職卻依舊嚮往正義。兩人雖然出發點不同，但是目的一樣，都是要撕扯下政治局裡面的醜陋面目，於是結為同盟，開始了精彩的籌謀。

電影是通過倒敘的手法，把故事一層層的剝開，讓真相顯現出來，沉重還不忘帶點黑色幽默。因為在這里涉及了大量的色情及暴力，所以被列為19禁，但是在我看來，它的政治黑暗面才是真正的「19禁」。盡管如此，這部影片還是奪得了第37屆韓國電影青龍獎。

韓國自黑水平真的讓我無話可說，把政壇，社會抨擊的體無完膚，政商媒體相互勾結，總統候選人，色情酒局，狼狽為奸，爾虞我詐，將貪腐、暴力、血腥、色情赤裸裸地攤開。看一個把總統搞下台的國家拍一部把競選總統的頭號種子選手搞倒的電影，說起來還是挺帶感的。

在這里倒是想提一下韓國電視劇和電影，韓國電視劇普遍為我們所熟知的都是晚間8點檔純愛肥皂劇，但是好電影卻把人性的真實一覽無余，我對韓國電視劇無感，但是對韓國電影卻還是給上好評的。

《局內人》原本是3小時，可是後來剪輯到了2小時，一些情節看的並不是很連貫，導致很多人都評論說看不懂。感覺就是布局太大，然後一下子收尾，有點急剎車的味道，反轉細節不夠嚴謹，前90分鍾太溫吞水了，最後半個小時才真的燃起來。

韓式紙牌屋的玩法，雖然會讓部分觀眾嗤之以鼻，因為這個題材提的多了，不免讓人膩味，但是不管怎樣，作為觀眾的我，還是對這部電影給上一個大贊，因為看著真的很解氣。

⑤ 韓國重口味電影《末日飛船》,影評一下

這部電影看完讓人感覺很不適，無論是精神，身體，生理都感覺到很不適，太過於血腥，暴力，扭曲人性。但是也是一部發人深思的電影，甚至有些看不懂。

他講的是一個二戰時期剩下的一個戰艇改裝成了游輪，然後上面有一個據說會成為，將來韓國總統的一個議員和一群旅遊的人，還有一些流氓。還有一對新婚夫妻准備要去旅行的這么一個開頭的故事。

韓國導演這部電影，他想要表達的是空間，時間，人性和命。影片一開頭這些主演陸續登場，無論是那個議員和他兒子還是那群流氓，還有這對夫婦，還有一群打醬油的演員全部都登場。

如果真的有一天達到世界末日，人性也許可能真的會變得這么可怕，這么扭曲。我知道這部電影的導演，他也是通過電影來表現出人性的可怕。

⑥ 電影《手機》影評

最近我們共同看了馮小剛的《手機》，裡面通過手機將一些人的心理揭示的淋漓盡致，讓我的那個同學看完後盯著剛買的手機直發呆，我也彷彿被無情的譏諷一頓。看到許多網友的評論，很多都是極為失望的鞭笞，我想藉此機會發表個人看法。我認為這是一部很好的電影，它可能不同無間道的酷、安娜與武林的笑，但那些都是不切合實際的旨在愉悅個人個人的。而《手機》則不同，它無情的揭示了物流社會的艱險和虞詐。尤其精彩的是開頭主人公當礦工，和之後的成名進而腐化形成了鮮明的對比。而那首嘶啞真摯的「今年你回不回家」，真的應該引起我們對社會引起深深的反思，正應了張國立在片中末尾說的化：科技發達了----。物質生活進步了，但人們的精神生活卻窘迫了。我們可以想想貧窮時的「葛優」為了生活打拚，淳樸怡然。而在滿足了物質慾望後，便思取自認的精神享受，這個時代的悲劇就這樣產生了~~。聯想舊時代「日夜不閉戶」的和睦，很令人汗顏------社會究竟是進步還是退步了？！如果看社會的決定力量--人的話，我想很遺憾了。我常想起同時礦工的《平凡的世界》中的孫少平，不知如果路遙繼續寫下去，少平會否同上述般變質。我想我們每個人都有警醒自己的精神狀況，「每日三省吾身」，畢竟我們青年人是未來的棟梁，我們的意志將會決定國家社會的發展方向，為了美好的祖國，我們需要美麗的心靈------這也是該片對我們的意義。馮小剛的這部片稱「賀歲」，將一份沉重的禮物夾帶凝重的悲哀獻給我們，是很值得尊敬的。習慣過小資生活的我們，不要沉淪於不切實際的陶然吧，將熱情投身於社會建設中去，勇敢的面對生活，不要逃避，將時代的琴弦撥響為時代斑駁的路影。不錯，這即使大陸電影和港台電影的區別，悠久的文化底蘊，深刻的思想，更難以為人道之。

⑦ 有哪些好的韓劇電影推薦及影評

韓國電影河正宇的電影《第二次戀愛》不錯

⑧ 電影《手機》觀後感，800字 謝謝

時下，手機成了現代人不可或缺的工具。關於手機的各種類型的廣告，簡直是鋪天蓋地、令人目不暇接。這些手機或貴或廉，或大或小，或新或舊，時刻與其主人保持親密的接觸，彷彿一隻只高科技化的寵物。的確，所有這些手機廣告幾乎都在訴說著手機的一個超強功能：溝通。電話的出現，改變了人們的交流方式，而手機的出現則徹底改變了這種交流方式的時空概念。這其實是一種由文明進步產生的、偉大的自由和權力：只要自己想要，而且知道對方的號碼，就能夠隨時隨地的聯系他。然而，當手機在中國土地上鋪天蓋地之際，馮小剛導演的2004年賀歲片《手機》，卻讓人們大為驚訝。這部備受爭議的電影突破傳統，揭示了手機給人們生活帶來的巨大變化，而這種潛在的變化正是現代文明的發展和精神世界的矛盾相互牽制所引發出來的一系列問題：手機，不僅僅傳承著電話的「溝通」功能，更是將「監視」功能予以誇張性的放大，在這一場游戲中，手機不僅是話語的傳遞者、儲存者，同時也是話語的監視者。

隨著科學技術的發展，手機的功能日新月異，有了手機就等於有了溝通和監控的能力，在某種程度上說，就是人們擁有手機，同時也擁有了語言的權力。在當代法國社會現象學家布爾迪厄看來，作為文化象徵的典型代表形式——語言，同整個社會性質的變化存在著內在的聯系。語言象徵性權力，從宏觀意義來看，是同人類社會文化活動的象徵性及其復雜性密切相關；從微觀意義來看，是同社會文化活動中各個層面的具體特徵，同語言和象徵體系本身復雜而具體的結構和特徵密切相關。因此，簡而言之，語言象徵性權力的實施過程，就是透過語言象徵性運作而是社會中的權力網路演變成越來越復雜的中介性策略性的游戲結構。語言的運用技巧就是權力運作的策略，但是另一方面，社會生活中的任何權力的運作，都是離不開語言的使用和運用技巧。在《手機》中，手機的擁有者以及電視節目《有一說一》的主持人嚴守一，無疑是語言和權力的擁有者。下面就從嚴守一在影片中幾處細節來分析一下語言與權力的體現：

鏡頭一：文化大革命時期，那一年嚴守一13歲。馮導先用了一個大全景，展現了嚴守一當年住的村子的全貌，給人一個總體印象，看到這一幕的時候總是情不自禁的想到好萊塢的電影模式，也是同樣的拉開一個鏡頭，展現故事發生的地理位置，故事發生的時間、周圍的環境和背景。接著配上葛優的畫外音解說，之後是遠景的切近，直到近景，然後我們看到了13歲的嚴守一，和影片的主要線索----電話。這是全鎮的第一部，也是唯一的一部電話，而當時的電話管理員卻有著至高無上的權力。在一個信息及其落後和閉塞的年代，他操縱著別人與外界溝通的話語權，那個時候他是語言權力的擁有者、至高無上。而當人們都在焦急地等待打電話時，他一句「電話休息」則宣判了這些蜂擁而來的農民話語權的「死刑」。

鏡頭二：在《有一說一》的節目現場，嚴守一誤把瓦特當作電話的發明人而在節目中向觀眾承認錯誤時，卻依舊耍著他那套嘴皮子，面對老實憨厚的動物園飼養員，嚴守一話中帶刺，以開玩笑的方式對飼養員的誠實加以嘲弄。而從他所主持的節目名稱《有一說一》來看，顧名思義就是要說實話，守信用，決不扭曲事實。從布爾迪厄的觀點來看，話語權具有強勢性從而改變社會運作的邏輯中心點。嚴守一在屏幕上的道貌岸然與他在生活中的虛情假意，形成了鮮明的對比，而話語在這里則成了嚴守一生活改變的邏輯中心點。

鏡頭三：在生活中，嚴守一同時也扮演著語言操縱者的角色。在他設置的一個又一個謊言游戲中，妻子和情人始終游離於他所編造的謊言中。而最終的結果卻使他出乎意料地會在了自己精心編造的謊言中，嚴守一的「語言權力」弄巧成拙，使他自嘗苦果。

手機所引發關於話語權與監視權的種種隱蔽的弊端無法逃脫布爾迪厄語言象徵性權力的徵候分析，對於嚴守一而言，掌握話語權，是掌握了至高無上的權力，這種權力滲透於生活的方方面面，同時也是跨越道德約束，滿足個人縱情私慾的權力。而他的至高無上的話語權的實現，主要通過以下幾個途徑來完成的：1、前提是擁有了一部高科技手機；2、對妻子和情人撒謊；3、假裝聽不見或者掛機，從而使別人的話語權無法實現；4、把手機調為振動、不接聽電話甚至是關機，從而拒絕和任何人通話。通過以上幾個方式，使他的象徵性權力的話語權始終處於一種強勢地位。而這種強勢的語言統治地位不僅僅是自己處於至高無上的位置，同時也處於一個「敞開式監獄」里，法國著名的人文學家福柯曾在自己的著作中闡釋過一種「全景敞式監獄」，它的結構是：四周是一個環形建築，中間有一個瞭望塔，環形建築四周的房間都有一扇窗子對著這個瞭望塔，這樣，求實力的每個最反對正面面對著瞭望塔里的監督者，每時每刻，囚犯都處在一種被監視的狀態。用這個理論來分析嚴守一和費墨恰如其分，首先他們同是手機，也就是話語權的擁有者，但同時也是同處於高度的被監視狀態中，影片中費墨和嚴守一的妻子從中國移動打出長長的一張通話記錄就能看出這種監視狀態的必然性與偶然性。一旦不小心，就能使他們從語言的權威擁有者變成了心智遭受巨創的「失語者」和一敗塗地的權力喪失者。當然，這種擔心不是我首創的，警告來自於睿智而有憂患意識的布爾迪厄他老人家。

從某種程度上講，馮小剛的電影更像是把生活中的某一片斷放大誇張到銀幕上，並且電影中常常體現出馮導的北京痞性。《手機》等一系列馮小剛的電影的最大特色在於它的平民化風格。馮導是第五代導演的代表，但是在他的作品中他卻摒棄了第五代導演中站在哲學的層面俯視生活的慣用手法。而是扎扎實實地站在地上，以普通人的目光平視生活。不玩技巧，不玩風格，生動而親切。或者說這種源於生活的平淡也是馮小剛的聰明之處，雖然在這個政治氣氛稍稍解凍的時代，但還是很少有人去觸動政治這條敏感的神經，所以很多人寧願去拍古裝片、喜劇片，而馮導則是這些聰明人中最出色的一個。鏡頭，源於生活，反映生活。北京人看馮小剛的電影，能夠看出老北京那一種胡同特色，這一點就猶如重慶人看《瘋狂的石頭》，貴州人看《青紅》，東北人看趙本山的小品那樣親切。

⑨ 韓國電影愛人影評豆瓣

韓國電影愛人影評：

神出鬼沒的男人，神出鬼沒的女人，神出鬼沒的出現，神出鬼沒的消失，總之就是一個神出鬼沒的故事，類似的有《綠椅子》、《美人》、《甜性澀愛》等等。不過《愛人》也具備韓國電影一貫的優勢，俊男靚女，以及唯美至極的畫面。穿著職業裝的成賢娥那種小女人式的性感嬌柔被她發揮的淋漓盡致。

角色介紹

1、成賢娥飾演女人

一個即將和交往7年但感到有些厭倦的愛人步入婚姻殿堂的正經女人。一天在高層電梯內與一個陌生男人單獨相遇。女人對陌生男子產生了奇妙的感覺。當天下午，在坡州再次相遇的二人開始從彼此的身上享受性的快樂。

2、趙東赫飾演男人

擁有英俊相貌，體格完美，帶著可愛的笑容，幽默年輕的事業家。在高層電梯內，與女人單獨相遇，他主動邀請對方喝酒。當天下午，在坡州再次相遇的二人開始從彼此的身上享受性的快樂。而且男人為了不讓女人感到有負擔，還說：「我明天就去非洲。」

⑩ 韓國電影手機2015影評

某年某月某日，太陽黑子爆發，導致通訊信號能穿越時空，但這一次不是人直接穿越回去改變歷史。

2014日某日凌晨3:30分，喝醉酒的成功人士趕回家中，發現妻子遇害。一年過後，突然接到妻子打來的電話，在不斷地疑問當中，兩人明白了，這一通電話原來是2015已知妻子遇害的丈夫與2014還未遇害的妻子之間的生死紐帶。

時間一秒一秒流逝，慢慢真凶和導致不幸的原因逐漸浮出水面，丈夫通過電話不斷地挽救著過去同一時刻要遇害的妻子，對過去的改變產生的影響也映射到現在的時空當中。當真凶就要落網時，當妻子就可以逃出生天時，當最後一通電話開始之前，影片似乎要結束了，但，這時，太陽黑子不作美，通訊信號回復正常，與2015年的丈夫通過電話知道自己要被害並正在逃生中的妻子，接通了與2014醉酒在計程車上剛醒來還什麼都不知道的丈夫，並與2015年正在家中與兇犯搏鬥試圖挽救女兒的丈夫失聯。（恩，我覺得我表達得還算挺清楚的。沒看明白，就當時我不願意劇透太多吧）

一番搏鬥之後，2014年的妻子被兇犯勒住脖子按在地上，2015年的丈夫眼看著兇犯走向躲在房間的女兒，自己無能無力因為身上插著一把刀。男主女主的視線開始模糊，在2014的那個時空，時間馬上就要走到3:30，似乎一切都已成定局，孫賢周老哥，好像又要再一次在劇中失去家人。。。

好在，編劇沒有反社會人格，最後2014不明就裡的丈夫，因為2015年自己為2014的妻子爭取到的那一點點時間，提早一點回到家中，用自己的晉升後同事送的名牌（韓國電影里boss桌上的，一看就很重的那種，請勿與running man里的名牌混淆）敲暈了正要勒死自己妻子的兇手，這時，時間剛好從3:29 變道 3:30.

一句話，就是2015的丈夫為2014的自己爭取到了這一秒，救了2014的妻子，讓2015自己的家庭回到原樣。

影片結尾是2014 or 2015 （我覺得是2014）的丈夫第二天醒來，躺在自家樓梯口，記憶中彷彿是昨天躺在血泊中的同一地方。但女兒從樓上走下來，妻子從房間出來，責怪他喝醉酒。孫賢周老大哥完成了救贖，這一次，終於再劇中挽救了家庭，看來，干律師還是比幹警察要好。

影片的最後最後結尾，是現在（不考究到底是2014還是2015了，但我認為是2014）的丈夫，看到圓滿的家庭後，露出了滿意欣慰的笑容，但，此時，電話又想起了，隨著丈夫收斂的笑容，走向手機，收工。

一些感悟：表面上是犯罪片，但，我覺得要劇情其實更深層次要表述打拚事業的過程中如何維護自己的家庭的故事，這很難做到，但必須做到，因為這是教父說的。 妻子遇害的原因也是因為丈夫處理的案件中持有的證據。同樣，答應妻子八點回家的丈夫，因為喝得太高興，拒接了妻子電話，一直到凌晨3:30，然後才有了這一部劇。（不會是女人導演，女人編劇的吧）最後，黃粱一夢的丈夫醒來，發現一切都在，我想此刻他對家庭應該有了更深的感悟。

至於最後一個電話，我的猜測如下：

1、同事打來的，催他去上班，這種猜測是要表達事業還是很重要的，但就看孫賢周大哥自己的選擇了。

2、一個伏筆，但如果是要拍續集，這個伏筆有點爛。

3、因為我認為此刻是經歷了2015的丈夫回到了2014，所以，我覺得是2015的自己打來告訴2014自己彩票號碼的，畢竟，彩票號碼，兇手都提了好多次，沒理由不是這樣。恩。

以上，拋開邏輯，演技，演員啥的，算一部好片，能讓有家庭的人產生對家庭的思考和感悟。我話說完，誰同意，誰反對?!