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Ⅰ 莫拉維亞的一生是怎樣的呢

莫拉維亞，生於1907年，他自小就喜歡讀貝利的詩作，並深為其作品所具有的藝術魅力所感染。戰後的莫拉維亞就像當年在自由思想感召下的羅馬詩人貝利一樣，開始把目光投向四周圍的羅馬城的各種公共場所，細致入微地觀察日常生活中各種平凡的人物的生活方式和各種心態。

「我要給羅馬平民百姓留下一塊豐碑」。那位19世紀的羅馬抒情詩人用他嘔心瀝血譜寫的2000多首14行詩篇，實現了他生前豪邁的誓言。而1個世紀後的小說家莫拉維亞也以其精闢的語言，鮮明的人物形象和富有戲劇性的幽默感，先後完成了《羅馬故事》（1954）和《羅馬故事新編》（1959）兩部短篇小說集，為戰後生活在羅馬社會最底層的貧民又豎立一座文學藝術豐碑。這兩部膾炙人口的佳作，與100年前的焦阿基諾·貝利的詩作有著異曲同工之妙，也是那麼引人入勝，那麼扣人心弦。

在莫拉維亞用他一生的精力建立的藝術豐碑上，除了幽默風趣地展示了一幅鮮活的羅馬底層社會的畫卷外，還用其銳利的雕刀無情地剖析他所出身的本階級和資產階級社會。那是另一種令人窒息的畫面，展示了現代社會中人與人之間無法交流和溝通的現實。60年代後他發表了一系列揭示現代社會異化的作品，其中有《鄙視》（1954）、《煩悶》（1960）、《注意》（1965）、《我和它》（1971）、《內心生活》（1979）和5部短篇小說集。他筆下的人物往往都是由於在生活中難以尋求自身的真實而存在的煩悶和苦惱。

包括61個短篇的《羅馬故事》中的主人公們都是生活在戰後的羅馬大都市中貧苦的勞動大眾，他們之中有的是流動小販，有的是酒吧跑堂，有的是卡車司機，有的是工人、清道夫，有的是裁縫、理發師，還有流浪漢和僕役，他們多因生活所迫千方百計地、有時甚至是不擇手段地為自己的生存而尋找各種出路。那雄偉的古羅馬斗獸場、那帶有美麗的神話傳說的台伯河、那神秘的天使古堡、那寂靜的古羅馬水道，都冷漠地觀望著他們的遭遇，目睹他們在飢餓和貧困線上掙扎，即使到了窮途末路也無法幫他們改變悲慘、困苦的命運。

莫拉維亞是個永不衰老的「鬥士」，他身上似乎總有用之不盡的旺盛精力，在他長達半個多世紀的艱苦卓絕的文學創作生涯中，留下了義大利社會各個時期興衰沉浮的痕跡，可以說，莫拉維亞和他的作品是義大利從法西斯專政到抵抗運動和戰後幾十年發展變化的最好見證。他那近40部的各種體裁的不朽之作中，凝聚了他非凡的智慧和對文學藝術的篤信和傾注。莫拉維亞一生總共寫了17部長篇小說，12部短篇小說，10部劇作，10部評論集和游記，為世界文學寶庫又增添了不少精品。

他的作品至今已被翻譯成37種語言在世界各國廣泛流傳。靈魂的虛偽、沉淪和墮落觸動了法西斯賴以生存的土壤，為此，在第6版即將開印時就遭到了當局的查禁。他用6年的心血寫成的第二部小說《錯誤的野心》（1935）也同樣遭到當局的查禁。1941年問世的《假面舞會》是投向已岌岌可危的墨索里尼政權的一支鋒利的投槍，它指桑罵槐地嘲諷了義大利的法西斯政權，因而在它出第二版時又遭到當局的查封。從此，莫拉維亞的名字就作為「顛覆分子」被列入了警方的黑名單。

被迫遠走他鄉、顛沛流離的莫拉維亞對文學的崇高信念並未從此毀滅。在南方避難時創作的《阿戈斯蒂諾》（1944）、《羅馬女人》（1947）、《違命》（1948）、《隨波逐流》（1950）相繼問世。沉醉在家鄉光復喜悅之中的莫拉維亞重又燃起新的創作熱情，在新現實主義熱潮的鼓舞下，眼光深邃才思敏捷的莫拉維亞發表了一系列以反映羅馬社會下層平民的命運和遭遇的作品。《羅馬故事》（1954）是其中的一部描寫和刻畫了羅馬社會底層小人物的辛酸遭遇，從題材的選取到表現手法以及語言的適用，都頗具特色，可說是作者的一部力作。

以文學為手段與法西斯較量中所表現出堅強不屈的意志與戰勝了困擾他長達9年的病魔中所顯示出的驚人的毅力，是決定莫拉維亞輝煌藝術成就的兩個基本要素。9歲的莫拉維亞因患骨結核而被迫卧床休養因而中斷了正規學業的莫拉維亞。在患病期間，他攻讀了大量的歐洲和義大利的古典文學名著，從而為其後來的文學創作奠定了堅實的基礎，成為自學成才者的一位楷模。

《羅馬故事》中的許多主人公，就像是磨碎機裡面不停地打轉轉的咖啡豆。為了擺脫命運的熬煎，他們有的拋棄剛出生的親生骨肉，以免無辜的嬰兒與家人一樣忍受貧困的熬煎《嬰兒》，有的則因受不了飢腸轆轆的折磨，到戰友開的飯館里騙一頓飯吃（《羅莫洛和雷莫》），有的為了還債、竟冒用假鈔票而落得「偷雞不成蝕把米」的可笑境地《假鈔票》；還有「從一家大小四雙眼睛裡看到的都是同樣的飢餓的表情，自己活像是一群餓狼窩里的公狼」似的父親，在一個寒冷的夜晚，偕同其妻子到一座教堂里去偷盜供品而成了被警察逮捕的小偷（《教堂里的小偷》）。他們心中沒有明天，只求糊口度日。

幽默地嘲諷現實生活對他們的不公正，正是莫拉維亞的《羅馬故事》的獨到魅力所在，令人讀後餘味無窮。在聖誕佳節里，終年生意清淡的文具店老闆用文具筆墨代替聖誕大蛋糕的做法令街坊好友瞠目結舌、火冒三丈，卻惟妙惟肖地揭示了在商品社會中，以「文」為生的人們的寒酸、無奈和憤懣《聚餐》；因朋友作假證而無辜服了2年刑跟監獄長剛道了別說過「再見」的囚犯，卻因「仇人相見，分外眼紅」而又成為肇事者再次入獄《再見》。

莫拉維亞的《羅馬故事》充滿了人生哲學，從這些小人物日常所遭受的種種經歷中，使人悟出許多人生哲理，讀後令人啞然失笑，卻又從那些可憐、可笑而又可恨的人物身上，看到了存在於現實生活中某些人物形象的縮影。一個愛上了大戶人家女傭的清道夫，生怕姑娘知道自己從事的職業而謊稱自己是戶籍工作人員，結果，那個女傭就跟另一個清道夫訂婚了。原來「她就愛背著垃圾袋戴著清道夫帽子的男人」（《正好輪到你》；年輕美貌的房東小姐，卻沒完沒了地跟顧客漫天要價貪得無厭，在天使般的外貌下卻藏著一顆愛錢如命的冷漠的心，最後她居然嫁給了一個擁有半個大區財產的昏聵老朽的大財主，論年齡他都可以當她的爺爺了《中間人》；認為自己不可能再受到年輕姑娘青睞而不敢向姑娘求愛的理發師，後來卻發現那姑娘竟與店裡一個比他更老更丑的伙計結婚了《老混蛋》）；夢寐以求想當電影女明星的年輕漂亮的郵局女職員沒被製片廠的導演錄用，而陪同她前去應聘的長著一臉壞相在郵局當差的小夥子卻正因為其貌不揚而被錄用當上了各種配角（《一臉壞相》）。

作品的幽默還表現在對其筆下人物的種種遭遇，總是帶著善意的同情和諒解。對於他們的惡習不是鞭撻而是善意的嘲諷，對於他們所採取的各種伎倆不是譴責，而是含蓄地啟示開導，並以成功的對人物心理的細膩貼切的描寫和刻畫，揭示了從事各種職業的人物那種無奈、無力、無助、無謂的生存方式和絕望的心態。

小說以第一人稱敘述，令人感到真摯親切，似乎故事中的人物是面對面地在向你敘述他們的親身遭遇，故事都是那麼平常和普通，然而從平凡中見真實，從普通中瞥見本質，故而能引起讀者共鳴，使他們跟隨故事中的人物一起進入了二次大戰後羅馬平民百姓所處的各種生活境遇中去感受和體驗他們的愁緒和憂患：懷疑妻子有外遇，卻發現是服刑期滿歸來的小舅（《馬里奧》）；半身癱瘓的人比只是沒有了下巴的人更令人同情，「在人生的階梯上總是走下坡路」的有生理缺陷的人，因想爭得世人的同情施捨對比自己更為不幸的殘廢人產生了嫉妒心（《失誤》）；為了能去海邊休養向朋友伸手求援碰了一鼻子灰的兒子，結果卻不得不用母親當掉金首飾的錢去治病（《沒錢的朋友》；含辛茹苦把兒子撫養成人的女裁縫卻眼看著因賭博輸錢而行凶殺人的兒子成了階下囚（《眼鏡兒》）；愛吹毛求疵驅車在大街上與一位太太無理取鬧的年輕人受到路人一頓教訓和奚落（《吹毛求疵的人》）。

每篇小說的結尾妙趣橫生、恰到好處，往往起到畫龍點睛的作用，更增添了作品的藝術感染力，起到了令人意想不到的效果。過分拘泥小節；做事婆婆媽媽的丈夫在妻子棄家出走後非要上丈母娘家問個明白時，居然還本性難移地注意到丈母娘家客廳桌子上那隻花瓶下的小墊片沒放正（《別刨根兒問底兒》）；結婚才兩年被揮霍無度的妻子弄得把在銀行的存款全都取盡而一無所有的丈夫，最後卻從旁人口中得知他妻子對人說是丈夫把家產揮霍一空無可救葯才導致她毅然離家出走（《揮金如土的人》）；因生活無著落，想托當作家和詩人的朋友寫一封假哭喪母後的悲痛無援的信件，以期能感動剛喪母的律師能慷慨解囊予以施捨，殊不知那位代筆的作家居然捷足先登，早已上門去拜訪過那位律師了（《「媽媽」一詞》）。

跟莫拉維亞的許多作品一樣，《羅馬故事》是在古城羅馬的大環境里展開各種動人情節的，那還是一個帶著戰爭創傷瘡痍滿目的城市，映入人們眼簾的是「寫在牆上的『打倒』和『萬歲』的字樣」，「行進在街上的裝滿無花果和柑橘的小推車」，「門前台階上坐著殘廢人和瞎子的教堂」。那牆上掛有壁毯穹頂飾有壁畫的古老的樓房，那懷抱著古城的蜿蜒的台伯河，那雄偉莊重的聖彼得大教堂的圓頂，構成了各種人物活動的時空和背景。所以，讀著莫拉維亞的《羅馬故事》，就彷彿隨同他回到50年代的羅馬城，漫步在兩旁擁有古老建築的大街上，徘徊在有「紅絲絨鋪著台階的金銀首飾店的櫥窗」前，在多少世紀來盤繞著羅馬的台伯河畔，或是在空氣新鮮、空曠、荒漠的羅馬市郊外，聆聽羅馬人訴說他們自己真切動人的故事，領略著當時社會的人情世態。

Ⅱ 《蒙娜麗莎》有什麼迷

《蒙娜麗莎》微笑之謎：
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。
《蒙娜麗莎》真偽之謎:
按照以往的說法，達·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏於巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的牆上。
《蒙娜麗莎》背景之謎:
加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。
《蒙娜麗莎》死因之謎:
按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼在46歲時抑鬱而死，但一位日本心臟病專家說他發現蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過高的徵兆。這個日本心臟病專家說蒙娜麗莎應該死於心肌梗塞。
《蒙娜麗莎》身世大白:
幾百年來，有關畫中女子真實身份的論證從未停止過。德國海德堡大學專家在圖書館的歷史文件書頁旁註筆記中獲得最新線索，揭開了蒙娜麗莎的身世之謎。
海德堡大學專家宣稱，通過分析圖書館內一本約500年歷史的藏書頁空白處潦草的筆記，他們可以確認，這位有著神秘微笑的女子閨名麗莎·蓋拉爾迪尼，是義大利佛羅倫薩布商弗朗切斯科·德焦孔多的妻子。這份文件由大學筆跡部負責人阿邁恩·施勒希特博士兩年半前發現。文件原所有者阿戈斯蒂諾·韋斯普奇與達·芬奇熟識，是當時佛羅倫薩政府官員。他文件空白處所留筆記中，把達·芬奇比做古希臘藝術家阿佩萊斯，說達·芬奇正同時創作3幅作品，其中之一便是麗莎·德焦孔多的畫像。文件標注日期為1503年10月，與專家判斷作品完成的大致時間1503至1506年間剛好吻合。
《蒙娜麗莎》是法國巴黎羅浮宮(前譯「盧浮宮」)的鎮館之寶，也被稱為「德焦孔多夫人」，其中的姓氏在義大利語中有歡欣快樂之意。

Ⅲ 亞洲球員五大聯賽歷史射手榜前十：日韓伊瓜分，算上澳大利亞呢

先讓我們來看一下不包含澳大利亞的亞洲球員五大聯賽 歷史 進球前十的榜單，確切的說，這個榜單有11名球員，有三位日本球員都是打進了26球並列第9的位置。

1 車范根（韓國）：308場98球（德甲）

1 孫興慜（韓國）：297場98球——162場57球（英超）、135場41球（德甲）

3 岡崎慎司（日本）：245場51球——128場37球（德甲）、3場0球（西甲）、114場14球（英超）

4 香川真司（日本）：186場47球——148場41球（德甲）、38場6球（英超）

5 瓦希德-哈什米安（伊朗）：208場38球（德甲）

6 馬達維基亞（伊朗）：255場29球（德甲）

7 具滋哲（韓國）：211場28球（德甲）

7 朴主永（韓國）：113場28球——91場25球（法甲）、21場3球（西甲）、1場0球（英超）

9 中田英壽（日本）：203場26球——182場24球（意甲）、21場2球（英超）

9 奧寺康彥（日本）：234場26球（德甲）

9 大迫勇也（日本）：159場26球（德甲）

在這個十一人的榜單中，日本球員占據了5人是進入榜單最多的國家，其次是韓國，有4名韓國球員的進球數據超過了26球也進入了亞洲前十，伊朗方面有兩名球員入選。我們可以看到，在亞洲球員在五大聯賽 歷史 的進球數據上，日本、韓國和伊朗牢牢占據了最前端的數據。

而從最頂級進球者的分布上看，韓國＞日本＞伊朗，因為車范根和孫興慜都打進過98球，並列亞洲第一，而日本方面岡崎慎司和香川真司都打進了50粒左右的進球排名3-4位，不得不說的是，岡崎慎司和香川真司若一直留在德甲，進球數據肯定要漂亮一些，香川真司在多特蒙德是球隊前場核心來到曼聯後出現了水土不服的情況，而岡崎慎司在德甲經常有賽季10+聯賽進球的表演，但在加盟英超萊斯特城後，他漸漸成為了拼搶型前鋒，他在自傳里曾透露過說自己為了在球隊踢上主力，就在前場拚命積極拼搶，成為防守騷擾型前鋒，最終他也成為了萊斯特城主力前鋒。伊朗球員哈什米安和馬達維基亞排名5-6位。

值得一提的是，車范根、孫興慜、香川真司、馬達維基亞、哈什米安和奧寺康彥也是亞足聯官網球迷評選的亞洲德甲 歷史 十大球員。

如果算上澳大利亞球員的話，那麼五大聯賽進球最多的十名球員又是誰呢？讓我們一起來看一下吧。

1 車范根（韓國）：308場98球（德甲）

2 孫興慜（韓國）：297場98球——162場57球（英超）、135場41球（德甲）

3 維杜卡（澳大利亞）：240場91球（英超）

4 科威爾（澳大利亞）：274場57球（英超）

5 卡希爾（澳大利亞）：226場56球（英超）

6 岡崎慎司（日本）：245場51球——128場37球（德甲）、3場0球（西甲）、114場14球（英超）

7 阿洛伊西（澳大利亞）：215場50球——154場38球（西甲）、39場10球（英超）、22場2球（意甲）

8 香川真司（日本）：186場47球——148場41球（德甲）、38場6球（英超）

9 瓦希德-哈什米安（伊朗）：208場38球（德甲）

10 布雷西亞諾（澳大利亞）：247場31球（意甲）

11 阿戈斯蒂諾（澳大利亞）：121場30球（德甲）

我們可以看到，算上澳大利亞球員的話，會有五位澳大利亞人躋身 歷史 十大射手的行列，由於澳大利亞和英國特殊的關系，我們可以看到澳大利亞球員在英超的效力人數和進球數據跟其他聯賽想必都是最高的，所以澳大利亞球員在五大聯賽進球最多的幾個球員，維杜卡、科威爾、卡希爾都是僅效力於英超球隊，而阿洛伊西也有39場的英超出場經歷。

在目前的五大聯賽中，除了孫興慜和岡崎慎司這樣的老江湖之外，還有一些球員值得注意，上賽季在歐冠賽場有過驚艷表演的薩爾茨堡紅牛日韓雙子星南野拓實和黃喜燦，如今南野拓實可以踢一個完整的英超賽季了，本賽季不出意外他就將收獲自己的英超處子球，黃喜燦本賽季加盟了德甲球隊萊比錫RB，在賽季前的熱身賽上他有不俗的表現，本以為會踢首發，但還是替補，不過重回德國踢球的他已經變得更加強大了。另一位備受關注的日本妖人堂安律，本賽季從埃因霍溫加盟了德甲升班馬比勒費爾德，他的德甲的表現同樣值得期待。

（仰卧撐-邱翼曦）

Ⅳ 馬爾蒂尼90年世界盃穿幾號

90：7號，94：5號，98：3號，02：3號
小馬哥雖然大多數時候以3號聞名，但是馬爾蒂尼表現最好的一屆世界盃是94世界盃，他也被很多人認為是世界盃歷史上最好的5號。

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Ⅵ 文明 Civilisations

BBC新版《文明》，2018傾情奉獻，共九集。涵蓋六個大陸，三十一個國家，超過五百件藝術品。主講人歷史學家西蒙·沙瑪、學者瑪麗·比爾德以及戴維·奧盧索加將一起探索人類創造的渴望。此外，「文明節」將通過創新的數字產品和活動，為博物館的珍寶賦予新的生命力。

所有的文明，都渴求征服時間。他們建造更高大宏偉的建築，以逃避消亡的命運，但從未成功。萬物，皆有終結。植物掩蓋，黃沙掩埋，但並不是無用功。所有的毀滅，所有的遺留，都是人類創造力和人類希望的豐碑，是為巧手和匠心而立的豐碑，也是為人類自身而立的豐碑。

[非洲] 鮑魚殼人造顏料，紅褚石菱形圖案

[西班牙] 埃爾卡斯蒂略洞穴手板畫

[南非] 德拉肯斯堡山脈 布須曼人

[德國] 慕尼黑考古博物館 獸人

[西班牙] 阿爾卡米拉洞穴——畢加索的公牛

[法國 聖日爾曼昂萊] 國家考古博物館 布拉桑普伊女士

[美索不達米亞  烏爾] 軍旗

[美索不達米亞  烏爾] 灌木叢中的公羊

[克里特島] 克里特文明/米諾斯文明

  公牛和跳牛者，牛頭人身怪獸彌諾陶洛斯。跳牛金戒指。阿科羅蒂利壁畫

[希臘 阿克羅蒂里] 船隊遊行

[希臘 皮洛斯] 邁錫尼文明戰斗瑪瑙印章

[中國四川] 三星堆

[約旦 佩特拉] 卡茲尼神殿 幸福之地壁畫

[墨西哥] 瑪雅文明墨西哥人類學博物館 象形文字

[宏都拉斯] 科潘古城象形文字梯。卡拉克穆爾 「蛇國」

[墨西哥] 奧爾梅克文明摔跤手

[埃及 尼羅河谷] 羅馬皇帝哈德良 埃及法老阿蒙霍特普三世神殿門農石像

[希臘] 追求人體形象 不怎麼關心風景 雅典瓷器佛雷斯克萊女塑像阿特米多魯斯棺蓋

[中國陝西] 秦始皇兵馬俑

[埃及] 底比斯神廟 拉美西斯二世雕像

[希臘] 納克索斯島 佛雷斯克萊少女。帕加馬祭壇，紅黑陶瓷，古希臘女人生孩子產羊毛

《克雷迪奧斯的男孩》《阿爾忒彌斯神廟的宙斯神像》——人體的理想比例反映了宇宙的和諧

[古羅馬] 《休息的拳擊手》

[英國] 塞恩宮 垂死的高盧人 觀景殿的阿波羅 《古文明藝術史》溫克爾曼

[墨西哥] 國立人類學博物館奧爾梅克的摔跤手《鵜鶘藝術史》

[中國] 木心美術館 當代木心《清筠涼川》《山陰古道》《夢回西湖》

[美國] 納爾遜·阿特金斯藝術博物館 宋朝李成《晴巒蕭寺圖》 喬仲常《後赤壁賦圖》

[中國] 上海博物館 元朝王蒙《青卞隱居圖》

[伊斯蘭國家] 庫爾德花園毯帝王御用毯 英雄王凱庫薩分享戰利品 瓦格納地毯

[義大利] 奧爾維耶托教堂浮雕 安布羅吉奧·洛倫采蒂《好政府對城市及鄉村的影響》  維吉爾《農事詩》 巴巴羅別墅

[英國] 柏林版畫與素描博物館 阿爾布雷希特·阿爾特多費《聖喬治和龍》《風景與伐木工》

[英國] 倫敦國家美術館 阿爾布雷希特·阿爾特多費《雷根斯堡的多瑙河風景》《雙雲杉風景》

[奧地利] 維也納藝術史博物館 老彼得·勃魯蓋爾《雪中獵人》《放牧歸來》《黑色的一天》《殘殺無辜》

[荷蘭] 阿姆斯特丹國立博物館 埃薩亞斯·凡·德·維爾德《牲渡》

[美國] 紐約大都會博物館 彼得·德·莫林《沙丘小屋》

[瑞典] 斯德哥爾摩哈瓦立博物館 薩洛蒙·凡·雷斯達爾《玉米地》

[英國] 倫敦國家美術館 揚·凡·戈因《圍墾地的風景》

[英國] 倫敦國家美術館 雅各布·范勒伊斯達爾《帶遺跡的廣闊風景》《須德海為背景的玉米地》

[荷蘭] 阿姆斯特丹國立博物館 雅各布·范勒伊斯達爾《迪爾斯泰德附近韋克的風車》

[美國] 俄亥俄州克利夫蘭藝術博物館 弗雷德里克·艾德溫·丘奇《荒野曙光》 溫斯洛·霍默《在新田野的老兵》《用刺刀進攻》《哈珀周刊》

[美國 伯明翰] 藝術博物館 阿爾伯特·比爾史伯特《約塞米蒂山谷》 安塞爾·亞當斯1927年攝於約塞米蒂國家公園《巨石 半個火山口》《提頓族人與斯內克河》

阿波羅《藍色彈珠》，哈勃宇宙圖像。——「我們都徘徊在永恆的邊緣，有時會通過交錯幻覺來獲得風景。」

[柬埔寨] 吳哥窟日出高棉文明，五座塔須彌山，三千個印度教天女雕像。

[印度 馬哈拉施特拉] 阿旃陀石窟壁畫 阿占塔石窟

[印度 德里] 奎瓦吐勒清真寺 德里鐵柱

[義大利] 拉維納聖維塔大教堂 耶穌畫像

[義大利 威尼斯] 聖洛克大會堂 雅科波·丁托列托《最後的晚餐》《耶穌受難》

[西班牙 塞維利亞] 馬卡雷納教堂聖母瑪利亞雕像——偶像崇拜

[土耳其] 桑卡克拉爾清真寺

[伊斯坦布爾] 藍色清真寺書法 肯尼科特聖經 復制本位於牛津大學博得林恩圖書館

[英國] 伊利大教堂哥特式建築，克倫威爾聖像破壞行動 缺少頭和手的雕像

[墨西哥] 的撒哈剛《新西班牙諸物志》。阿茲特克魔鬼崇拜——偶像崇拜

[印度 德里] 清真寺

[英國 倫敦] 聖保羅大教堂

[希臘 雅典] 帕特農神廟

[土耳其 伊斯坦布爾] 聖索菲亞大教堂米馬爾·希南，提香追隨者《蘇萊曼大帝》  賽義德·洛克曼《蘇萊曼蘇丹史》

[義大利 羅馬] 聖彼得教堂 米開朗基羅《聖母憐子像》

[義大利 佛羅倫薩] 國立巴爾傑洛博物館 《麗達與天鵝》

[奧地利] 維也納藝術史博物館 本韋努托·切利尼《鹽具》 喬吉奧·瓦薩里《本韋努托·切利尼像》  多納泰羅《朱迪斯》 本韋努托·切利尼《柏修斯與美杜莎》

[巴基斯坦  拉合爾] 佚名《阿克巴大帝》 賈甘巴瓦尼長者和馬德哈夫《阿克巴大帝在德里遇刺》 馬諾哈《阿克巴大帝聽取戈貢達大捷》  阿布爾·哈桑《賈汗季擁抱沙阿·阿巴斯》

[義大利 羅馬] 波各賽美術館 卡拉瓦喬《手提歌莉婭頭顱的大衛》

[義大利 羅馬] 聖阿戈斯蒂諾教堂 卡拉瓦喬《洛萊托的聖母》阿特米謝·簡特內斯基《科西嘉與薩蒂爾》《懺悔的抹大拉》

[英國 倫敦] 肯辛頓宮 阿特米謝·簡特內斯基《自畫像》

[西班牙 馬德里] 普拉多博物館 迭戈·維拉斯奎茲《宮娥》

[荷蘭] 阿姆斯特丹國立博物館 倫勃朗·梵·萊茵《夜巡》《身著東方服飾的倫勃朗自畫像》

[印度 阿格爾] 泰姬陵 伊迪馬德·烏德·道拉陵墓 莫卧兒王朝細密畫

[英國 倫敦] 大英博物館 奈及利亞貝南青銅器 伊非人金屬頭像 象牙雕刻女王

[美國 紐約] 大都會藝術博物館 貝南象牙面具伊迪婭皇後

[葡萄牙 里斯本貝倫塔] 阿爾布雷希特·丟勒《犀牛》

[葡萄牙 里斯本] 貝拉爾多收藏博物館 佚名《國王噴泉廣場圖》。

[墨西哥] 阿茲特克文明——活人或金制工藝品獻祭

阿茲特克國王蒙特祖瑪二世 VS 西班牙殖民者埃爾南·科爾特斯

[英國] 大英博物館 阿茲特克神明兩頭蛇。天主教對阿茲特克宗教大規模清除 摧毀廟宇 建起天主教堂《新西班牙全史》《佛羅倫薩法典》

亡靈節：結合了天主教的諸聖節/萬聖節 卡拉維拉/骷髏頭

[西班牙 托萊多] 多米尼克·提托克波洛斯

[美國 紐約] 大都會藝術博物館 埃爾·格雷考《托雷多風景》

[西班牙] 托萊多大教堂 埃爾·格雷考《基督在托萊多被釘上十字架》

[葡萄牙 里斯本] 國立古代藝術博物館 日本南蠻屏風

日本文化復興運動  幕府將軍 推廣古老宗教佛教禪宗派系

[荷蘭] 鏡風景畫家 圓山應舉

[日本 京都] 圓光寺 圓山應舉《雨竹風竹圖屏風》

[英國] 大英博物館 圓山應舉《冰圖屏風》

[英國 倫敦] 國家美術館 麥德特·霍伯瑪《米德爾哈尼斯的林蔭道》

[荷蘭 阿姆斯特丹] 里傑克斯博物館 威廉·克萊茲·海達《靜物與鍍金杯》巴托洛梅烏斯·范·德·赫爾斯特《弩手協會之宴》

[英國 倫敦] 達利奇畫廊 倫勃朗·哈爾曼松·范·萊茵《雅各布三世》 弗蘭斯·哈爾斯《情侶肖像》 維米爾《窗前讀信的少女》《地理學家》 生物學家瑪利亞·西碧拉·梅里安  荷蘭殖民地蘇利南

[英國] 宮廷畫師約翰·佐法尼《莫當特上校的斗雞比賽》

[印度 莫卧兒帝國] 宮廷畫師吳拉姆·阿里·汗《詹姆斯·斯基納上校》《加加爾的穆罕穆德汗納瓦布》《阿爾瓦爾全景》

[法國] 亞眠主教坐堂哥特式建築馬賽克窗

[義大利] 喬凡尼·貝利尼《聖匝加利亞教堂祭壇畫》提香·韋切利奧《絎縫袖子的男人》

[英國] 國家美術館 提香·韋切利奧《酒神巴克斯與阿里阿德涅》

[德國 巴伐利亞] 維爾茨堡宮 賈姆巴蒂斯塔·提埃坡羅《阿波羅》

[印度 拉賈斯坦邦焦特布爾] 侯麗節《在花園中慶祝侯麗節》布拉奇《絕對的三個方面》

[西班牙] 弗朗西斯科·德·戈雅《聖伊西德羅節草甸》《聖伊西德羅朝聖者》《戰爭的災難》《偉大的公山羊》《命運三女神》《吞食其子的農神》《半沉的狗》

[日本] 木版畫 鈴木春信《逃離驟雨的女人》浮世繪 喜多川歌麿《花魁佳楚緒梳妝圖》春宮圖 歌川國貞《正寫相生源氏》風景畫 葛飾北齋《富岳三十六景》《甲州石班澤》

[法國 巴黎] 奧賽博物館 克洛德·莫奈《乾草堆》

[美國 加州  洛杉磯]保羅·蓋蒂博物館 克洛德·莫奈《魯昂主教坐堂》

[法國 巴黎] 羅丹美術館 文森特·梵高《唐吉老爹》

[美國 紐約] 大都會藝術博物館 文森特·梵高《收割者》

[法國 巴黎] 奧賽博物館 文森特·梵高《羅納河上的星夜》亨利·馬蒂斯《摩洛哥人》《伊卡洛斯》  玫瑰經教堂

[英國] 德比博物館和藝術館 約瑟夫·賴特《阿克賴特紡織廠》

[澳大利亞  墨爾本] 維多利亞國家美術館 約瑟夫·賴特《自畫像》

[英國] 倫敦國家畫廊 約瑟夫·賴特《氣泵里的鳥實驗》拿破崙 《對埃及的描述》

[法國 巴黎] 盧浮宮 德拉克洛瓦《房間里的阿爾及爾女人》

[西班牙] 加泰羅尼亞國家藝術博物館 維拉斯奎茲《宮女》

[美國 馬薩諸塞州]克拉克藝術學院博物館 讓-里奧·傑羅姆《奴隸市場》

[法國 巴黎] 盧浮宮 讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾《土耳其浴女》

[英國 利物浦] 泰特現代藝術館 特納《達德利，伍斯特郡》

[美國] 克利夫蘭藝術博物館 托馬斯·科爾《斯科倫山風景》弗雷德里克·埃德溫·丘奇《尼亞加拉瀑布》  哈麗雅特·坎尼·皮爾《kaatersjill

  clove》

[紐西蘭] 毛利文化

[捷克] 比爾森西波西米亞美術館 戈特弗里德·林道爾《自畫像》

[美國 紐約] 歷史學會 托馬斯·科爾《帝國的進程》美洲原住民文化

[英國] 倫敦國家美術館 喬治·卡特林《See-non-ty-a

  愛荷華州的醫生》《白雲，愛荷華州酋長》

[美國] 華盛頓特區國家美術館 喬治·卡特林《kah-Beck-a，雙胞胎，血手的妻子》戈特弗里德·林道爾《Te Rangiotu》紋身藝術

路易·雅克·達蓋爾  銀版攝影法

尤金·奧斯曼  城市規劃

查爾斯·馬威勒  城市建築

納達爾 大仲馬  馬奈

[法國 巴黎]奧賽博物館 皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《紅磨坊街的舞會》克勞德·莫奈《聖拉扎爾火車站》

[英國] 倫敦國家美術館 貝爾特·莫里索《夏日》

[美國] 芝加哥藝術學院 居斯塔夫·卡耶博特《巴黎的街道·雨天》

[美國] 波士頓美術館 瑪麗·卡薩特《在劇院》

[法國 巴黎] 奧賽博物館 埃德加·德加《苦艾酒》

[英國 倫敦] 考托藝術學院 愛德華·馬奈《女神遊樂廳的吧台》

[巴黎] 世博會 埃菲爾鐵塔

[美國] 波士頓美術館 保羅·高更《自畫像》《阿爾勒附近的風景》

[法國殖民地  南太平洋大溪地] 保羅·高更《大溪地風光》《塔哈馬納的祖輩》《瑪麗亞，我們向您致敬》《死者的靈魂注視著》《海灘上的大溪地女人》《the siesta》《我們從哪裡來？我們是什麼？我們往哪裡去？》

[美國] 紐約現代藝術博物館 巴勃羅·畢加索《亞維農的少女》

[捷克比爾森西波西米亞美術館  戈特弗里德·林道爾《自畫像》

[捷克 特雷西恩施塔特] 猶太人集中營 弗利德·迪克·布朗德斯

[捷克 布拉格平卡斯] 猶太會堂

[日本] 地中美術館 建築設計師安藤忠雄 克勞德·莫奈《睡蓮》詹姆斯·特瑞爾《淡藍》《開放的天空》沃爾特·德·瑪麗亞《時間/永恆/沒有時間》皮特·蒙德里安  《澤蘭的燈塔》《沙丘》

[荷蘭 海爾德蘭省] 克勒勒·米勒博物館 皮特·蒙德里安《碼頭與海洋10號作品》

[荷蘭] 海牙市立博物館 皮特·蒙德里安《紅、黃、藍、灰與黑構圖》

[美國] 紐約現代藝術博物館 皮特·蒙德里安《百老匯的爵士樂》皮特·蒙德里安  《勝利之舞》最後作品，未完成傑克遜·波洛克《第31號》《藍桿：第11號》

[西班牙 馬德里] 提森·波涅米薩博物館 威廉·德·庫寧  《抽象》

[美國] 克利夫蘭藝術博物館 李·克拉斯納《慶典》

[美國] 紐約現代藝術博物館 安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢露》《金寶罐頭湯》

[法國 巴黎] 現代藝術博物館 馬塞爾·杜尚《噴泉》偉恩·第伯《蛋糕》

[美國] 惠特尼美國藝術博物館 賈斯珀·約翰斯《三面美國國旗》

[美國] 華盛頓國家美術館 偉恩·第伯《唇膏》

[美國] 紐約現代藝術博物館 詹姆斯·羅森奎斯特《F-111》

[德國] 漢堡美術館 卡斯帕·大衛·弗里德里希《雲海中的旅行者》安塞爾姆·基弗《瓦爾哈拉》《Böse

  Blumen》《鋼鐵之路》《Nigredo》《天才和暴徒》《兵工廠》

[美國] 亞特蘭大高級藝術博物館 卡拉·沃克 石頭山剪影、《The Jubilant Martyrs of Obsolescence adn Ruin》《非洲人/美國人》《微妙》《christ entry into journalism》弗朗西斯科·德·戈雅《戰爭的災難》

[奈及利亞] 迦納藝術家艾爾・安納祖《引力與格瑞絲》

[中國] 蔡國強爆炸藝術《天堂組合》

[捷克] 布拉格國家美術館 艾未未《行之道》米歇爾·魯芙娜《Untitled 10 (

  Panorama )》《tracing yellow》《tkufot》《retzef》

所有的文明都渴望留下一段歷史，人們會通過各種文明產生的藝術，感受到那種最初的感動，並嘗試理解那段歷史上的文明。通過理解藝術，進而理解文明，以及文明與文明之間的紐帶與聯系。藝術能幫助人去了解真實的世界，打破時間與空間，幫助人們更好地了解世界和我們自己。

在歷史的彌留之際，彷彿所有的更替、輝煌、泯滅，都已成為人類藝術的一種形式，而祖先為探尋文明踏過的痕跡，已然成為了一種不朽的文明。

Ⅶ 想看2017年上映的由本·斯蒂勒主演的你好布拉德免費高清資源

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導演:麥克·懷特

編劇:麥克·懷特

主演:本·斯蒂勒、奧斯汀·艾布拉姆斯、珍娜·費舍、麥克·辛、傑梅奈·克萊門特、盧克·威爾遜、莎茲·拉亞、路易莎·李、麥克·懷特、澤維爾·佩雷斯·格羅貝、亞當·卡布里奧羅、費利西亞·舒爾曼、簡·惠勒、卡爾·格拉戈薩斯、艾琳·阿戈斯蒂諾、弗蘭克·方丹、道恩·福特、斯皮羅·馬蘭隹克斯、沙維爾·索特洛、吉米·坎摩爾、亞歷山大·貝朗格、萊克西·羅斯、娜塔莉·希波蒂

類型:劇情、喜劇、音樂

製片國家/地區:美國

語言:英語

上映日期:2017-09-09(多倫多電影節)、2017-09-15(美國)

片長:102分鍾

又名:人生剩利組(台)、布拉德的中年危機

布拉德（本·斯蒂勒BenStiller飾）一直以來都是一名堅定的理想主義者，如今，他和妻子梅蘭妮（珍娜·費舍JennaFischer飾）共同撫養著兒子特洛伊（奧斯汀·艾布拉姆斯AustinAbrams）飾，與此同時，他還在經營著一家非營利性的組織，該組織專門在有需要的人和資本家之間牽線搭橋，幫助這些人獲得資本的支持。

某日，布拉德開始審視自己的這大半輩子，忽然產生了自己一文不值的感覺。他覺得他這么多年來所有的理念，所做出的的全部努力都沒有任何的意義。他不能給人帶來實質性的幫助，同時也無法給家人帶來更優渥的生活條件，而和他同齡的那些大學同學們現在都成為了各領域內的中堅分子。布拉德的整個人生都被自己否定了。

Ⅷ 希臘有2000多個島嶼，是什麼讓希臘如此特別呢

希臘，做為一座浪漫四大文明古國，憑著其適居氣候、優美的風景、悠閑的生活節奏感，變成了億萬人心目中的「養老服務聖地」。他們被希臘的眾多優點吸引來，陸續前往去玩，甚至有直接從希臘購買房地產、移民投資希臘！因為希臘由2個內地半島花園整個愛琴海和愛奧尼亞海里的數千個小島構成，因此可以這么說我們將不單單是被寵壞了。

極為浪漫聖托里尼島

希臘有2000好幾個海島，每一個海島都有各自的身份和誘惑力。我最喜歡的是聖托里尼。依據調查報告，2019年大約是200萬遊人參觀了希臘聖托里尼島。它被稱作愛情之島，都是最喜愛的爛漫的地方。我馬上喜歡上了它極致的金色日落、令人驚嘆的景色和美麗的建築，在懸崖上修建了塗刷過的小房子。

您或許已經在很多和電影浪漫歌曲中看到了這地方，比如聖托里尼藍(2013)、旅遊褲的姐妹情誼(2005)、德阿戈斯蒂諾(2011)這些。它還為你的Instagram個人信息帶來了很多美麗的圖片部位。我最喜歡的包含伊亞的三個深藍色園頂、伊莫洛維里的阿納斯塔西教堂和錫拉的小船，如果你想要在沒有任何群體的情形下收看日落。

令人嘆為觀止的海灘

適合小孩的海灘和美麗的藍色海面使希臘變成家中旅遊勝地。除開令人驚嘆的美外，沙灘機構妥妥當當，還擁有全部舒心的設備，能夠很好地看待家中。您的孩子能夠享受水上游樂、排球場地或在公園里慢跑。除此之外，您能夠輕松尋找一名護理員，在你享受時光的前提下，它會監管小孩以確保小朋友的沙灘安全性。

Ⅸ 找個足壇3月6日出生的足球明星

1977年3月6日希臘中場喬戈斯·卡拉古尼斯(Giorgos Karagounis)出生

其他一些3月6日出生的球員

出生年月 中文全名 英文全名 效力球隊(曾經)
1977年3月6日 C.曼努埃爾·卡里托斯 C.Manuel Carlitos 吉維森特
1984年3月6日 阿德里安·突伊森 Adrien Tuison 格尼翁
1989年3月6日 阿克塞爾·約翰森 Axel Johansson
1974年3月6日 阿萊西斯·蘇亞雷斯·馬丁 Alexis Suarez Martin 利雲特
1979年3月6日 阿諾德·麥雷 Arnaud Maire 巴斯蒂亞
1984年3月6日 埃里克·姆潔爾德 Erik Mjelde 桑德菲奧德
1973年3月6日 埃納·根勞格森 Arnar Gunnlaugsson
1972年3月6日 艾里克·拉波 Eric Rapo
1983年3月6日 安德拉尼克·泰穆里安 Anderanik Teymourian 伊朗
1985年3月6日 安迪·雷德 Andy Reid 愛爾蘭
1977年3月6日 奧斯馬尼·特勞雷 Ousmane Traore 格勒諾布爾
1985年3月6日 巴卡耶·特勞雷 Bakaye Traore 亞眠
1975年3月6日 保爾·韋勒爾 Paul Weller
1984年3月6日 保羅·安東尼奧·席爾瓦·里貝羅 Paulo Antonio Silva Ribeiro 波爾圖
1973年3月6日 保羅·亞歷山大·豐塞卡 Paulo Alexandre Fonseca
1952年3月6日 陳亦明
1984年3月6日 丹尼爾·德·里德 Daniel de Ridder 塞爾塔維戈
1969年3月6日 德拉甘·烏克亞 Dragan Vukoja
1979年3月6日 蒂姆·霍華德 Tim Howard 美國
1986年3月6日 蒂姆·傑森 Tim Janssen RKC瓦爾韋克
1987年3月6日 蒂亞戈·米格爾·路易斯·羅薩 Tiago Miguel Luis Rosa 阿馬多拉
1972年3月6日 恩里克·瓜德斯·達·席爾瓦·卡塔尼亞 Henrique Guedes Da Silva Catanha 米內羅競技
1984年3月6日 法比奧·維吉納蒂 Fabio Vignati
1987年3月6日 法比亞諾·奧利維拉 Fabiano Monteiro de Oliveira 戈伊亞斯
1974年3月6日 菲利佩·杜佩斯 Philippe Durpes 瓜德羅普
1973年3月6日 福永 泰 Yasyshi Fukunaga
1986年3月6日 海德·保拉 Helder de Paula Dalmonech 弗拉門戈
1979年3月6日 何塞·卡洛斯·奧利瓦雷斯·維爾奇斯 Jose Carlos Olivares Vilchez
1978年3月6日 黑部 光昭 Teruaki Kurobe 千葉市原
1981年3月6日 亨利·亞歷山大·梅迪納 Henry Alexander Medina 瓜地馬拉
1981年3月6日 霍爾卡·伊萊佐茲 Gorka Iraizoz 西班牙人
1971年3月6日 吉安盧卡·阿特佐利 Gianluca Atzori
1974年3月6日 加里·羅維特 Gary Rowett
1979年3月6日 加里·蒙克 Garry Monk 斯旺西
1982年3月6日 加塔諾·德阿戈斯蒂諾 Gaetano D'Agostino 烏迪內斯
1989年3月6日 姜鵬 遼寧宏遠
1984年3月6日 傑雷米·馬加哈耶斯 Jeremy De Magalhaes 拉瓦爾
1984年3月6日 傑米·伯恩斯 Jamie Burns 布萊克普
1980年3月6日 卡巴略·德·奧利維拉·阿毛里 De Oliveira Amauri Carvalho 帕勒莫
1983年3月6日 卡洛斯·赫爾南德斯(1) Carlos Hernandez
1977年3月6日 卡洛斯·曼努埃爾·達·席爾瓦·庫尼亞·卡利托斯 Carlos Manuel da Silva Cunha
1987年3月6日 凱文-普林斯·博阿滕 Kevin-Prince Boateng 柏林赫塔
1976年3月6日 凱文·希爾 kevin hill 托奎聯
1979年3月6日 克勞德·戴維斯 Claude Davis 牙買加
1985年3月6日 克雷斯米爾·斯塔尼奇 Kresimir Stanic 蘇黎世
1972年3月6日 拉爾夫·蓋格爾 Ralph Geiger 布雷根茨
1977年3月6日 拉爾夫·凱德爾 Ralf Keidel 阿倫
1978年3月6日 拉米洛·歐內斯特·卡鮑爾羅 Ramiro Ernesto Carballo 薩爾瓦多
1978年3月6日 拉斐克·馬茲里切 Rafik Mezriche
1977年3月6日 萊奧·巴特隆 Leao Butron 秘魯
1983年3月6日 李熾 Li Chi 江蘇舜天
1988年3月6日 里哈羅·穆倫斯 Rihairo Meulens 維迪斯
1974年3月6日 里卡多·岡薩雷斯 Ricardo Gonzalez
1982年3月6日 里卡多·梅利 Riccardo Meili 康戈迪亞
1987年3月6日 羅伯特·沃克 Robert Walker 奧雷布洛
1980年3月6日 羅德里格·塔德伊 Rodrigo TADDEI 羅馬
1985年3月6日 馬蒂尤·戈麥斯 Mathieu Gomes 沙拉曼卡
1976年3月6日 馬科·阿爾布萊頓 Mark Albrighton 唐卡斯特
1975年3月6日 馬科·魯伊特 Marc Reuter 埃澤拉埃特布魯克
1983年3月6日 馬庫斯·薩加斯圖美 Marcus Sagastume
1975年3月6日 馬里奧·埃杜爾多·庫恩卡 Mario Eardo Cuenca S.阿森納
1979年3月6日 馬托·內勒特耶克 Mato Neretljak 海杜克
1983年3月6日 馬休·利古勒 Mathieu LIGOULE 萊堡瑞尼
1978年3月6日 米格爾·安赫爾·洛佩茲-塞德隆·弗雷耶 Miguel Angel Lopez-Cedron Freije 艾爾切
1985年3月6日 米凱爾·達赫伯格 Mikael Dahlberg 瑞典(U21)
1975年3月6日 莫爾滕·費昂 Morten Fevang 奧丹斯
1980年3月6日 帕特里克·安多寧 Patrik Anttonen 奧雷布洛
1984年3月6日 帕維爾·阿里金 Pavel Alikin 阿姆卡爾
1980年3月6日 朴赫淳 Park Hyuk Soon 仁川聯隊
1986年3月6日 普林斯·阿蘇波滕 Prince Asubonteng 比爾肖特
1984年3月6日 喬爾吉奧·諾維埃羅 Giorgio Noviello
1981年3月6日 喬納森·馬丁·卡拉比亞斯 Martin Carabias Jonathan
1982年3月6日 喬萬尼·斯佩蘭扎 Giovanni Speranza
1976年3月6日 塞德里克·巴爾博薩 Cedric Barbosa 特魯瓦
1980年3月6日 桑切斯·埃米爾森·克里巴利 Sanchez Emilson Cribari 拉齊奧
1976年3月6日 史蒂潘·托馬斯 Stijepan Tomas 克羅埃西亞
1979年3月6日 斯德揚·蘭迪奇 Srdjan LADIC 洛瓦涅米
1982年3月6日 斯蒂芬·喬丹 Stephen Jordan 曼城
1976年3月6日 斯捷潘·托馬斯 Stjepan Tomas 加拉塔薩雷
1975年3月6日 斯科特·史密斯 Scott SMITH 紐西蘭
1984年3月6日 泰·哈登 Ty Harden 洛杉磯銀河
1982年3月6日 陶克·圖曼托 Touko Tumanto 英特土爾庫
1979年3月6日 托馬斯·多塞維 Thomas Dossevi 瓦朗謝納
1976年3月6日 托馬斯·斯蒂耶潘 Tomas Stjepan 維琴察
1983年3月6日 托馬索·貝尼 Tommaso Berni 拉齊奧
1979年3月6日 維克托·加西亞·塞拉 Victor Garcia Sierra
1986年3月6日 維克托爾 Victor VPS瓦薩
1989年3月6日 魏佳 河南建業
1982年3月6日 沃爾特·霍拉西奧·佩拉爾塔 Walter Horacio Peralta
1985年3月6日 烏爾里奇·維科勒 Ulrich Winkler 阿爾塔奇
1985年3月6日 吳高俊 遼寧宏遠
1985年3月6日 雅羅斯拉夫·霍德茲約爾 Yaroslav Hodzyur 蘇維埃之翼
1981年3月6日 亞歷桑德羅·達·席爾瓦 Alessandro Da Silva
1981年3月6日 亞歷山大·阿爾維斯 Alexandre Alves da Silva 羅卡競技
1977年3月6日 亞歷山大·波薩達·阿曼亞 Alexander Posada Almanya 加利美洲
1977年3月6日 亞歷山大·古姆 Alexander Guem 阿爾塔奇
1968年3月6日 伊戈爾·科利瓦諾夫 Igor Kolyvanov
1975年3月6日 張曉鷗 Zhang Xiao Ou
1985年3月6日 張宇(2)
1968年3月6日 真田 雅則 Masanori SANADA
1981年3月6日 茲拉坦·穆斯里莫維奇 Zlatan Muslimovic 帕爾馬

Ⅹ 哪位朋友可以幫我介紹一下這位作家——Brian Crozier

克羅澤出生在澳大利亞 ，雖然他生長在法國，學習法語。 .此後他的家人移居英國，他將獲得的獎學金，在學習鋼琴音樂創作和音樂三一學院在倫敦。 早在他的生命，克羅齊耶相信共產主義 -作為A的反應， 大蕭條和阿道夫希特勒 -他改變了主意，後來致力於打擊恐怖主義。但他最終成為新聞感興趣，追求的事業，將導致他成為一個對外國記者路透社 ，為專欄作家經濟學家 ，記者對英國廣播公司及-在短暫返回澳大利亞-一個作家的悉尼先驅晨報 。

.克羅澤是導演世界論壇的特點，裝備安裝由1966年的國會文化自由 ，顯然。支持中情局約翰海惠特尼是FWF的第一人，其所有權之後頒布的理查德梅隆斯凱夫 。 克羅澤說在1975年FWF已經打破了所有的聯系，當他成為美國中央情報局在20世紀60年代導演。

1970年，克羅齊耶創立了沖突，一個總部位於倫敦的研究小組研究的學院，叛亂和恐怖主義，他將主持了一個十年的大部分時間了。 據美國每兩周由大衛里斯專寫在1985年的國家評論 ，它：是第一家私營智囊專門研究恐怖主義和顛覆。在他的領導（1979年他離開了她），該戰略的研究所「專門從事研究的」時間和平的蘇聯 。其分析，包括電力和沖突它的年度出版十多年來，已使用了西方。高校在整個戰爭 」 「

For many years, Crozier authored the regular column, "The Protracted Conflict," in the National Review .多年來，克羅齊耶撰寫了專欄，「曠日持久的沖突，」在國家評論 。

Joseph D'Agostino of Human Events states: "Crozier has another distinction: In 1988, he appeared in the Guinness Book of World Records for having interviewed the most heads of state or government, 58 in all." [ 1 ]約瑟夫德阿戈斯蒂諾國家人類歷史事件 ：「克羅齊耶有一個區別：1988年，他出現在了吉尼斯世界紀錄因采訪政府，58個最元首或全部。「 [1]

Crozier has provided advice to the British Secret Intelligence Service, the Information Research Department (IRD) of the British Foreign Office , and the CIA .克羅澤提供咨詢意見，英國秘密情報處， 信息研究部 （稅務局）在英國外交部和中央情報局 。 His memoirs appeared in 1993 as Free Agent: The Unseen War 1941-1991 .他的回憶錄1993年出現在自由球員：看不見的戰爭1941年至1991年 。

Crozier is a Distinguished Visiting Fellow on War, Revolution, and Peace of Stanford University 's Hoover Institution .克羅澤是一位傑出的客座研究員關於戰爭，革命，和平與斯坦福大學的胡佛研究所 。