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又名:CloudsofMay、Mayissikintisi

安納托利亞的大地充滿靈氣，人間的齟齬卻為它添上哀愁。老父擔憂種滿白楊樹的林地會被政府沒收，他懇切的眸子盛載過葉子間灑下的春意。兒子回家鄉找拍片題材，叫齊親朋戚友權充演員，一心想把大自然凝定在畫面上。九歲的侄兒隨身袋著一隻雞蛋，要安然渡過四十天，好讓其父放心給他買只音樂手錶。

導演舍蘭（NuriBilgeCeylan）回味著上次回鄉拍攝

《小城歲月》的日子，訴說牽動人心的一些小事，親自拍下激情暗涌的平民面孔（片中雙親是他父母），鏡頭的呼吸與心眼的張望同步，媲美伊朗的基阿魯斯達米，在國內外贏得共十七個獎項。

B. <放牛班的春天>影評提供

這部電影像我們展示了社會底層的學生們的教育生活,具有非常重要的代表意義,引起了人們對社會上遭遇不幸的少年們的關注,希望我們可以通過教育改變孩子們艱苦的命運。
電影中馬修教師對他的學生們蘊含著滿滿的愛心,但也從來沒有隱藏過自己對學生的失望或者不滿,特別是在某一個學生影響到其他學生,或者在傷害其他學生時,他都會表現出很憤怒,從來不掩飾自己的情緒。
不過電影也展示了馬修老師可愛、人性的一面。
已近不惑的他,見到皮埃爾母親時春心萌動

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《許巍：此時此刻》
導演: 馬兆龍
編劇: 馬兆龍
主演: 許巍、李延亮、John、李九君、高飛、小盛
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2012-12-10
片長: 61分鍾
又名: The Moment
紀錄 許巍 此時此刻 紀錄片
從一開始，許巍和團隊，就有一個共識，希望能為《此時此刻》專輯拍攝紀錄片，完整的紀錄整張專輯的製作過程。這是內地的第一次，從創作、錄音、訪談，全方位的紀錄一張專輯產生的真實過程。拍攝時間從2012年3月16日設備搭建開始，一直到10月底配唱完成，
將近8個月的時間，包含許巍和每一個音樂家，以及參與的幕後工作人員，錄音工程總監金少剛，錄音混音師李軍等，都在其中留下最珍貴的訪談。當參與其中的每一個成員看到後制完成的紀錄片，彷彿，再次經歷了其中的苦與甜。
而熱愛搖滾的導演李旻浩，盡管拍攝過無數的MV，但這么長時間的紀錄，也是他職業生涯的第一次，在漫長的錄音階段里，他的鏡頭是最忠實的聽眾，他的收獲比大家都有重量，除了滿心的成就感，還有將近一部電影的檔案，將近8T的素材。
值得一提的是，在錄音過程中的西雙版納之行，像是一場春意盎然的大豐收。
2012年四月，許巍&樂隊全體、錄音及音響工程及影像攝制，超過60個人的工作團隊，從北京到雲南3000多公里的設備接駁搬運，浩浩盪盪來到了雲南之南，西雙版納州，勐臘縣。為了讓紀錄片的影像風格與音樂相呼應，在依山傍水的山谷里，許巍和樂隊全體，表演了一場與大自然共融的party，這是一場難得一見的戶外同期錄音實況，在最平靜的地方，對著天空，大地 ，風與樹，鳥和花吟唱，大自然是此時此刻最好的觀眾，讓每一個置身其中的音樂家，彷彿回到了最初。本真的狀態。
氣候和地勢雖然增加了錄音和拍攝團隊執行上的難度，但卻更人更專注的、忠實的紀錄下歌聲與音樂，在最原始的空間里每一個細微的感受，而拍攝團隊，也精確的掌握了每一個音樂家們最忘我的瞬間。在「紀錄 許巍 此時此刻 紀錄片」DVD中所聽到的每一個樂句，看到的每一個畫面，都來自西雙版納戶外同期錄音現場。
而這些，都將在許巍 《此時此刻》專輯中以紀錄片的形式，與專輯同步呈現。
沒有MV，沒有打榜單曲，把空間留給聽眾
你們決定自己最愛的歌曲
擺脫過去約定俗成的推廣方式，這是一張沒有主打歌的專輯。
為了呈現專輯最真實的面貌，所有發片前的預告，全部以紀錄片為唯一的訊息傳播方式。我們要表達的，是真誠的態度，希望所有的音樂朋友，都能在聽完專輯的10首作品後，擁有屬於自己的感受。
這是最好的分享。

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E. 我想找一個電影片段，情節就是一個浪漫的場面，男主角對女主角在說話，要外國的電影。

直接弄某預告片，然後自己編輯一下，應該效果不錯的，至於哪部比比較好，這個要結合你們具體的故事效果好，才能感動她。

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G. 春意闌珊處 明月寄相思——品讀張先的《青門引》

春意闌珊處 明月寄相思——品讀張先的《青門引》

乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

提及北宋詞人張先，人們首先想到的是他的「雲破月來花弄影」的佳句。在北宋詞壇上取得成就可以與柳永比肩的詞人，張先以其溫婉的筆觸，細膩的情思書寫很多的人事物景情。其中，對個體生命的觀照佔據了主導。而在其存世的諸多作品中，有三首詞中都以「影」入詞，由之而有了「張三影」的雅稱。——「雲破月來花弄影」(《天仙子》)，「嬌柔懶起，簾幕卷花影」(《歸朝歡》)，「柔柳搖搖，墜輕絮無影」《剪牡丹》)。在張先的詞作中漫步，雖偶有激越浩盪宏闊之句，但大多數作品表現出的是纖細溫潤之色。從宋詞的發展歷程看，張先對慢詞的發展與成熟發揮了不可替代的作用。仔細品味張先的作品可以發現，張先的創作更注重人的主體意識的張揚，他在《行香子》中有「心中事，眼中淚，意中人」之句後人根據這又給他取了「張三中」的雅號。

《青門引•春思》是張先所作的一首體制精巧的傷春懷舊之作，整首詞從觸覺、聽覺、視覺等方面寫出詞人對春天的獨特感受。短短的52個字，長短不齊的句式交錯使用，營造出一種起伏跌宕的情感變化之境。而從上下片描寫的角度看，上闋是傷春，春盡花殘，令人憂傷；下闋是懷舊，縈懷往事。顯而易見，「傷春」是對現實的感懷，「懷舊」則是對過往的追憶。但兩者所蘊涵的情感則是同質的，都帶有哀婉感傷之色。具體到作品中，上片交代寫作的時間是「近清明」，即寒食節前後。作為中國文化中重要的一種文化符號，清明文化一般與寄哀思、訴衷情相關聯。從與寒食節有關的凄美的故事到杜牧的「清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂」，其間無不蘊涵者悲戚之情。有了這樣的時間背景作底色，下面書寫感觀的基調就確定下來。「乍暖還寒時候」是對天氣給人帶來感受的描寫。雖然春回大地，暖陽和煦，但春寒料峭，嚴冬冰冷之色還沒有完全銷退。盡管春雨貴如油，但是綿綿春雨同樣會引發人們的愁緒。同是寫春雨，但是由於寫作者的情感不同、心境不同，春雨呈現出的特質就有了多樣性。杜甫的「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲」，表現出的是喜悅；志南和尚的「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風」，描繪出的是春雨的細密輕柔......而張先雖沒有直接寫出春雨形、態、色，但從全詞的基調看，詞人眼中的春雨不是暖色調的，而是冷色調的。

經過一二兩句環境的渲染鋪墊，第三句則聚焦時間和地點。「庭軒」，言在家中；「寂寞」，言一個人獨守空房，孤單寂寞，內心的凄涼；「近清明」，言已近暮春時節。七個字，三層意思，有自然的時空，更有主觀的感受，人與自然在特定的時空環境中完成了重疊。最後兩句，描繪出的主觀感受更為濃烈。「花無重開日，人無再少年。」隨著時光的流逝，那些在春日裡競相開放、爭奇斗艷的花已經過了最盛的花期，變成了「殘花」。好景難在，世事無常，一種莫名的感受油然而生。花如此，人更是如此。睹物傷懷，不覺悲從中來。何以解愁？唯有杜康。卻不知，「抽刀斷水水更流，借酒消愁愁更愁」。沒有了花間一壺酒的愜意，僅存的只有對春已遲暮，花已凋零，美好事物的破滅的哀嘆。而「又是去年病」言這樣的體驗並非只發生在今年，近乎是年年如此。回望過去，看看現在，孑然一身，孤影相伴，一個「病」字，或許是身體不適，更多是內心的痛苦煎熬。直白的用語，點出題旨。

上片因百花凋零而引發無限的愁思，借酒消愁，直陳主旨。下片第一句呼應上片，陳說凄厲的角聲，輕冷的晚風，讓酣醉的人清醒過來。「角聲而曰風吹醒，醒字極尖刻。」一個"醒"字，表現出角聲晚風並至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應，以此暗示酒醉之深和愁恨之重。酒是最好的麻醉葯，但是暫時的解脫之後，清醒過來接踵而至的是更濃的愁緒。「入夜重門靜」，極言因愁苦而無法入睡。夜的寂靜，內心的孤獨，內外交疊，令人窒息。「重門」，既是對庭院深深現景的描寫，也是對自己心門緊鎖，無人能解的隱喻。孤燈相伴、形影相弔，一輪明月灑下的清輝不覺又勾連起對過往的追思。「一輪明月照九州，幾家歡喜幾家愁。」對抒情主人公來說，好景難在，物是人非。對過往美好的回憶更加深現實的悲涼。進行了這樣的鋪墊，最後一句不是以情作結，而是移入了電影鏡頭的特寫。這種畫面感的勾勒，營造出一種現場感。當然，這種畫面可能是現實的，也可能是想像的。月朗星稀的夜晚，萬籟俱寂，圍牆之外，曾經在一起嬉戲的鞦韆架隨風搖盪。睹物思人，可伊人又在何方。本是對所思之人的牽掛，但作者寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無，確實寫出了雋永的詞味。黃蓼園評雲：「末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。」

 「懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。」一首傷春懷舊之作，通過用景表情、寓情於景的方式抒寫內心的愁緒悲情。除了景與情渾然天成的融合，遣詞造語也匠心獨運："乍"，見出是由春寒忽然變暖，"還"字一轉，引出又一次變化:風雨忽來，輕冷襲人。天暖之感為"乍"、天冷之感為"輕"、風雨之定為"方"、時間之點為「近」、百花將謝為「殘」、心門緊鎖為「重」， 精細確切的遣詞，貼合微妙的人情。另外，為了真切地表現主人公獨守空房的心境與情感，還綜合地調動多種感官寫景抒情，觸覺之「冷、寂寞」、視覺之「花、明月、鞦韆影」、聽覺之「靜、畫角風吹」等。一首短詞融悲戚，萬方明月念伊人。

（安徽省皖西經濟技術學校陳士同）