安娜卡列寧娜電影哪個版本

① 歐美愛情電影忘記了名字

《泰坦尼克號》
《卡薩布蘭卡》
《羅馬假日》
《亂世佳人》
《魂斷藍橋》
《廊橋遺夢》
《燃情歲月》
《漂亮女人》風月俏佳人
《驚情四百年》
《理智與情感》
《時光倒流七十年》
《人鬼情未了》
《緣分天註定》
《西雅圖不眠夜》
《電子情書》
《湖邊小屋》
《雲中漫步》
《英國病人》
《瓶中信》
《諾丁山》
《一夜風流》
《四個婚禮和一個葬禮》
《慾望號街車》
《保鏢》
《新橋戀人》
《莎翁情史》 (羅密歐與朱麗葉)
《簡愛》
《呼嘯山莊》
《安娜卡列寧娜》
《蒂凡尼早餐》

《廊橋遺夢》

② 安娜卡列林娜是誰寫的

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰
列夫托爾斯泰(ЛевНиколаевичТолстой)(1828～1910) 俄國作家。主要有長篇小說《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等，也創作了大量童話。托爾斯泰1828年9月9日出生於圖拉省克拉皮文縣的亞斯納亞·波利亞納(今屬圖拉省曉金區)。他家是名門貴族，其譜系可以追溯到16世紀，遠祖從彼得一世時獲得封爵。父親尼古拉·伊里奇伯爵參加過1812年衛國戰爭，以中校銜退役。母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜是尼·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰一歲半喪母，9歲喪父。1841年他的監護人姑母阿·伊·奧斯堅—薩肯去世後，改由住在喀山的姑母彼·伊·尤什科娃監護。於是他全家遷到喀山。

中期(1863～1880) 這是托爾斯泰才華得到充分發展、藝術達到爐火純青的時期，也是思想上發生激烈矛盾、緊張探索、醞釀轉變的時期。托爾斯泰從1856年開始想寫關於十二月黨人的小說，在1860至1861年間寫了開頭3章(1884年發表；1877至1879年曾再用這個題材寫了一些片斷，但與原來的構思毫無聯系)。他的注意力漸漸轉移到關於1812年衛國戰爭的《戰爭與和平》(1866～1869)。這不是遁入歷史，而是試圖從歷史上給貴族階級尋找存在的價值，用以解答當時解放運動應由哪個階級領導的問題。但由於長期的親身體驗和同人民的接近，他深深感到人民在民族歷史上的作用，從而使小說成為一部波瀾壯闊的人民戰爭的史詩。
小說展示了一個重大的歷史時期——從1805年到十二月黨人起義的前夜。出現於前景的是兩種類型的貴族。一類接近宮廷，談吐優雅，雍容華貴，但道德敗壞，利慾薰心，醉生夢死，崇拜法國文化，漠視祖國命運。另一類是理想化的宗法制的領地貴族，主要是羅斯托夫和包爾康斯基兩家，忠厚慷慨，感情強烈，富於愛國主義精神。屬於這類貴族的還有彼埃爾·別祖霍夫，他和安德烈·包爾康斯基是中心人物。他們兩人都不斷進行思想探索，飽嘗生活中的甘苦，都在衛國戰爭中了解到人生的真諦，並在精神上得到新生。最後安德烈因負傷死去，彼埃爾將成為十二月黨人。
小說所熱情歌頌的真正愛國英雄是人民，是許多平民出身的士兵和軍官，他們朴實英勇，藐視死亡，和貴族軍官的嘩眾取寵適成對照。小說還把庫圖佐夫寫成人民智慧的體現者。他於單純、平凡中見偉大，和作家心目中代表資本主義西歐的傲慢自負而實際渺小的拿破崙不同，他了解人民的情緒，聽任事物的客觀發展，因此高於拿破崙並取得對後者的勝利。
在托爾斯泰看來，俄國的前途在於「優秀」貴族和人民的合作，這種思想是錯誤的。但在小說中，這種結合是在面臨民族矛盾時實現的，因此有其合理的地方。同時，他雖然也寫到彼埃爾和安德烈所實行的農業改革，卻並不隱諱農民對地主的不滿心理。
小說中也反映了作者的一些很典型的偏見。例如婚後的娜塔莎表現了宗法制家庭的賢妻良母理想；庫圖佐夫形象表現了反對理性、崇奉無意識活動和自發的生活原則。特別是卡拉塔耶夫形象，美化了宗法制下的落後的農民，宣揚逆來順受和不抗惡的思想。
《戰爭與和平》寫成後，面對俄國資本主義的急劇發展和宗法制農村舊秩序的分崩離析，托爾斯泰企圖從彼得一世時代尋找當代社會變化的原因。他承認彼得做了偉大而必要的事，但又責備他把歐洲文明移植到俄國。從1870到1873年他研究了彼得時代的大堆史料。但這項工作為《啟蒙讀本》所打斷。後來只寫成關於彼得的小說的開頭部分，便轉向現代生活題材的《安娜·卡列寧娜》的創作。
《啟蒙讀本》(1871～1872)涉及的國民教育問題，在當時也是迫切問題。托爾斯泰自稱這本書的宗旨在於教育俄國「整整兩代的孩子」——「不管沙皇的孩子還是農民的孩子」。這部書共包括373篇作品，有關於自然科學的，但大部分是文學方面的，思想傾向保守。而且由於托爾斯泰不同意科學的啟蒙作用，《啟蒙讀本》反對新教育學的基本方法和原則，因此遭到進步教育學家的反對。他曾為此撰文辯解，並公開辯論。但《啟蒙讀本》確有可取之處：它擺脫了新教育學的機械方法；其中很多經過改編的民間故事都富於藝術性，語言簡潔、明確、生動。特別是1875年經過他修改的《新啟蒙讀本》，很受歡迎，在作者生前就印行了30多版。
《安娜·卡列尼娜》的構思始於1870年，到1873年才開始動筆，原來只想寫一個上流社會已婚婦女失足的故事。而在1877年寫成的定稿中，小說的重心轉移，主要是寫農奴制改革後俄國資本主義發展所產生的災難性後果：貴族階級家庭關系的瓦解和道德的敗壞，貴族地主在資產階級進逼下趨於沒落以及農村中階級矛盾的激化。主人公安娜·卡列尼娜不能忍受丈夫的虛偽和冷漠，追求真正的愛情和幸福。但她既無力對抗上流社會的虛偽而冷酷的道德的壓力，又不能完全脫離貴族社會，戰勝自己身上貴族的傳統觀念，在極其矛盾的心境下卧軌自殺。另一主人公列文，是作家的自傳性人物。他痛心地看到地主經濟的沒落，尋求避免資本主義發展的道路，希望借地主和農民合作來緩和階級矛盾，並把這種「不流血的革命」推廣至全世界。這種空想破滅後，他悲觀失望，懷疑人生意義，甚至要從自殺中求解脫，最後在家庭幸福和宗法制農民的信仰中得到精神的歸宿。這部作品已沒有《戰爭與和平》中和諧明朗的色彩和歷史樂觀主義，人物充滿著矛盾、緊張和惶恐的心情，全書閃現著惡夢、宿命的預感和死亡的陰影。這反映了「一切都翻了一個身，一切都剛剛安排」的社會生活的變化無常和作家世界觀中悲觀情緒的滋長。不過，列文的緊張探索也反映了作家在思想激變前夕精神探索的加強。

事實上對閱讀進行規劃從來被證明是徒勞的，至少於我而言，閱讀就像是一場隨心所欲的歷險，從一本書過渡到另外一本，好比蜻蜓在露水草葉間的輕輕逗留：書中的某行文字，某個氣息突然讓你想到了另外一本書，於是你合起手上的書，跑去找另一本。

這兩天突然非常想看長長的俄羅斯小說，於是重新溫習了《安娜卡列寧娜》，一本我怎麼也不厭倦的書，有段時間我專門挑選有安娜的場面讀：一口氣從安娜出場，讀到最後賽馬場上渥倫斯基跌下馬、安娜驚呼而坦白了自己的不忠。這是我最喜歡閱讀的一部分，托爾斯泰細致入微的描寫讓我嚴肅地懷疑他有不止一次的出軌史——據說福拜樓為了寫包法利夫人服毒自殺的那一段，花了幾年功夫學習醫理；而水滸中同樣是服砒霜自殺的武大郎，口吐白沫七竅流血的俗套描寫，更符合被潘金蓮拿被子捂死的臨床症狀——這就是有沒有實踐經驗的區別。

仔細讀過原書的人都會發現，偷情在安娜所屬的俄國上流社會圈子中是非常名正言順的事情，人人心知肚明個個深諳此道，甚至優美的調情被視為一種無傷大雅的社交手段，好比中國古代的士大夫狎妓，入了淫詞艷曲還是風流雅士的標志。安娜之前一直被圈子裡的貴婦評價為「貞潔」，可見是不太鬧緋聞的，但也頗識風月懂媚術，否則如何會靠一襲簡潔的黑裙輕松擊敗了盛裝出席的少女吉蒂。少女的純潔爛漫是男性熱愛追逐的，但作為個中老手如沃倫斯基恐怕更偏愛有經驗的少婦。

吁嗟鳩兮，無食桑葚；吁嗟女兮，無與士耽。有一種解釋說，桑椹味道甜美，但是會醉，就像愛情。安娜的失敗在於她通姦得太徹底？分居離婚，甚至有了私生子，這就比較過分了。作為當時風行的感情游戲，玩玩就行，拿捏得當還可以適度增加魅力值。丈夫和情人應該分開，這是偷情第一法則，相信愛情的人往往也輸不起自己的感情。士之耽兮猶可脫也，女之耽兮不可脫也，肉體關系後，安娜想起了家庭和道德，渥倫斯基想起了責任和義務；男人享受性愛，卻不喜歡責任，這類情戲實在太濫，已經沒什麼可以分析的——恰恰印證了，男女之間的關系，一切從肉體開始，從精神結束。
翻開下一頁，一步步跟到懸崖，看她墜入深淵。托爾斯泰說了一句很牛逼的話：「我沒有想到安娜會自殺。」

最觸動我的一段，是卡列寧跟安娜第一次談話挽留失敗後的描寫：

「遲了，已經遲了，」她微笑著低聲說。她睜著眼睛，一動不動地躺了好久，她幾乎感覺到她可以在黑暗中看見她自己眼睛的光芒。

「眼睛」成了這一段的關鍵詞。
一直猜測，托翁喜歡的女子應該有一雙內蘊著鮮活生命力的眼睛，這雙眼睛存活在安娜和喀秋莎的臉孔，是被重點描寫的。喀秋莎出場時的容貌據說被托翁改寫了幾十次，只有那一雙壓抑不住生機的眼睛真實存在於托翁心中，像鹿的唇輕吻著泉水。我猜冬妮婭也有過這樣的眼睛，她們都是俄羅斯土地上生活著的女人，我喜歡她和柯察金活潑潑地談一場戀愛。而我印象中最深刻的眼睛是一張畢加索照片上的，像燃燒的炭，我懷疑是否被ps過，那麼滾燙的眼神，連書頁都被燙出兩個黑洞洞。

安娜會死，冬妮婭最後也沒有和柯察金在一起，電光火石間她們的眼睛碰撞出的故事，很快就被忘記了。
以《安娜卡列寧娜》拍的電影有蘇菲瑪索的版本，名字很奇異，叫做《愛比死更冷酷》。

這個名字讓我突然很悲傷。重溫《安娜卡列寧娜》，其實我只想看偷情，結果最後只看到了情，沒看到了偷；女子偷情也大抵如此。

③ 戰爭與和平,安娜卡列尼娜誰的譯本好

《戰爭與和平》推薦劉遼逸譯本，這是我大學老師說的，我自己看的是草嬰譯本，也不錯。《安娜卡列寧娜》推薦周揚、謝素苔譯本，當然草嬰的也應該可以的。

《戰爭與和平》和《安娜卡列尼娜》這兩部著作的內容對絕大多數讀者來說，已經是一個挑戰了。《戰爭與和平》在敘事的過程中夾雜著大量的作者自身的歷史觀與哲學論述；《安娜卡列尼娜》的支線繁多，情節瑣碎，還有無處沒有的心理刻畫，使得故事主線有些失色。

介紹

《戰爭與和平》是俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作，創作於1863—1869年。

該作以1812年的衛國戰爭為中心，反映從1805到1820年間的重大歷史事件。以鮑爾康斯、別祖霍夫、羅斯托夫和庫拉金四大貴族的經歷為主線，在戰爭與和平的交替描寫中把眾多的事件和人物串聯起來。

④ 電影——義大利版《安娜卡列寧娜》

——義大利版《安娜卡列寧娜》電影與原著略有所不同，加入了編劇的理解，這篇觀後感僅基於電影劇情

大師就是大師，不得不佩服托爾斯泰對人性的解讀和剖析，各個人物特點鮮明，應對世事遭遇自然各有差別，南轅北轍的思維方式讓他們之間無法互相理解，一旦人與人之間思想上的鴻溝無法逾越，則會導致各種沖突矛盾爆發。無論是長廂廝守的日久生情還是電光石火的一見鍾情，不同思維方式的人結合在一起，若思想始終無法融合，註定是個悲劇結局。

漂亮出眾的安娜17歲就嫁給了大他20歲的政府官員卡列寧，九年時間過去了，他們有一個8歲的兒子，安娜出落成魅力十足的美麗少婦，經常陪伴丈夫出席一些出於政治目的沉悶的聚會讓她厭倦，但是卻不得不端起官員夫人的姿態應對，生活的乏味讓她把全部的精力和愛傾注在兒子身上。丈夫卡列寧是一位如日中天的聖彼得堡（聖彼得堡是當時的首都、政治中心）官員，他理智、不苟言笑，對工作嚴謹，對妻子相敬如賓，對兒子嚴格刻板，在卡列寧看來，生活節奏就該這樣有條不紊，對安娜來說，生活真是死氣沉沉。從一開始，矛盾就被悄然隱匿在看似平靜的華麗生活表面之下。

平靜的打破始於安娜的一趟莫斯科之行，安娜的哥哥奧布朗斯基公爵因為出軌法國家庭教師而與嫂子多麗鬧離婚，安娜受哥哥之託前往莫斯科調和，安娜邀請卡列寧一同前往，卻被卡列寧以公務比這些家庭瑣事重要百倍而拒絕，安娜獨自踏上了前往莫斯科的火車……

火車上，安娜認識了莫斯科貴族社交圈有名的貴夫人，也是男主角沃倫斯基的母親，這位母親一路講著自己的兒子多麼出色，先入為主的給安娜留下了美好的印象，為後來的迷戀、沉淪做下了最初的鋪墊。下了火車，見到哥哥的同時，也恰巧見到了這位同來接母親的年輕軍官，果真風度翩翩，英俊不凡。以至於後來在哥哥家偶爾聽到沃倫斯基的事都能引起她額外的注意，而作為卡列寧夫人，她又要求自己應刻意迴避對他的討論。

奧布朗斯基公爵要舉辦一場上流社會的日常舞會，多麗18歲的的妹妹吉蒂出身高貴、純潔美麗，一直傾心於沃倫斯基的她渴望在舞會上得到沃倫斯基的求婚，以她的理解，她和沃倫斯基的關系是超乎尋常的，顯然沃倫斯基並不這么想，這一切基於兩人認識上的偏差。沃倫斯基是有名的花花公子，風流倜儻，四處留情，善於用征服女人彰顯自己的魅力，吉蒂單純簡單，對沃倫斯基早已芳心暗許。當氣質成熟典雅的安娜出現在舞會時，沃倫斯基像一塊磁鐵一樣被吸引過去，眼睛一刻不離安娜，因為知道吉蒂對沃倫斯基的好感，安娜開始還一再拒絕沃倫斯基的共舞邀請，最終卻抵不住沃倫斯基的強烈攻勢，兩人隨著音樂，擺動腰肢，轉進舞池。音樂營造了浪漫氛圍，肢體舒展帶來了身心的鬆弛，第一次脫離刻板的丈夫，讓安娜墜入這從未有過的愉悅暢快。

舞會過後她收拾心情，試圖忘掉這短暫的放空，依然把自己擺正在卡列寧夫人的位置，並迅速啟程回到聖彼得堡她的丈夫兒子身邊。可沃倫斯基不會這么輕易放過她，他追到了聖彼得堡，頻頻出現在有安娜的社交場合，用曖昧的言行，試圖掀起安娜心中的一池春水。沃倫斯基的愛炙熱，他年輕，愛獵奇，有徵服欲，安娜矛盾，猶豫不決，既不想打破生活原本的秩序，又忘不了沃倫斯基深情的眼神，她感到如同生活在煉獄中，直到終於無法忍受煎熬，艱難地敲響了夢中人的房門，一場忘我的宣洩之後，她感到自己終於得到救贖。

然而這場救贖只是假象，這場虛假的救贖正在將她推入更黑暗的深淵。

丈夫卡列寧發現了安娜的出軌行徑，安娜也對此大方承認。突如其來的情感變故也不能攪亂卡列寧思維，正如處理公務的果決理智，卡列寧表明可以原諒這個17歲就跟著他，像女兒一樣被他寵愛著的妻子，他希望繼續維持良好的夫妻關系，甚至共同撫養安娜肚子里懷著的與沃倫斯基的女兒，除非安娜選擇離開他，那麼安娜將成為離婚過錯方，根據當時俄羅斯法律，過錯方將終身不得再婚，也拿不到兒子的撫養權。安娜下不了決心，這又體現了她的優柔寡斷，缺乏主見。

安娜臨盆時大出血，瀕臨死亡，彌留之際，她感到最需要的卻又是丈夫卡列寧，人最無助的時候想到的永遠是他最依賴的人，這也說明卡列寧才是能救贖她的那個人，卡列寧本打算辦理離婚，見到虛弱無助的安娜，他又選擇原諒，設法救治安娜，最終在他的努力下，安娜的身體得到康復。她剪掉滿頭長發，發誓要一生與卡列寧在一起。

卡列寧的果決、理智與安娜的反復、感性形成鮮明的對比，隨著生活恢復平靜回歸正軌，安娜又反復了。她認為卡列寧在控制她，他像對待公務一樣對待他們之間的感情，他像一台機器，工作生活都被他匡進規則條款里，一點都不出錯，年輕的母親安娜需要熱烈奔放的情感，需要浪漫的情調。於是，為了她的自由，為了她情感得到滿足，她再一次奔向沃倫斯基，這一次，她丟下兒子，不顧一切和他的情人一起到了義大利，過著神仙眷侶的生活。

年輕的軍官沃倫斯基放棄了他在聖彼得堡的軍官身份，是為了追求和安娜一起，還是為了滿足新鮮感？我想是後者，因為過了不久，他就想念他的軍官生活了，他提出回到聖彼得堡，他需求實現職業抱負，他還這么年輕，還那麼血氣方剛，怎麼會滿足於鄉下的退休生活。安娜也想念兒子，於是他們決定回到聖彼得堡尋求出路。

回到聖彼得堡後，一切已不復從前。沃倫斯基為尋求好的事業發展，要尋求母親的幫助，要出席社交場合，母親不接受安娜，要為沃倫斯基物色可以帶給他身份地位的新伴侶，沃倫斯基也不想帶安娜出席公開場合。最難過的是，卡列寧告訴兒子，母親安娜已經死了，不讓他們相見。

夜晚，安娜一邊對鏡梳妝，一邊細數回憶，想到自己再也見不到兒子，又失去了丈夫，現在連情人也在漸漸拋棄自己，她用力扔掉那瓶為了保持年輕美麗而喝的葯水，無助的嘶聲哭泣。

最後，絕望的安娜選擇卧軌自殺，給悲慘的經歷畫上一個句點。

安娜悲劇的一生源於她從來沒有獨立過，生活上依賴卡列寧，卡列寧忙於工作，她又將一切情感傾注在兒子身上 ，後來又把所有情感傾注在情人身上。失去卡列寧還有兒子，失去兒子還有情人，直到失去情人，她才發現她從來都活在別人的世界裡，為人左右，所以她才反復，所以才糾結猶豫。

整個故事充滿了多樣的人性帶來的沖突，沖突始於每人觀察事物的角度不同，思考的方式不同，過程則充滿喜怒哀樂百般滋味，而走向的結局註定是悲情的。

但是世間並不全是可悲的沖突，就像劇中另一對著重描寫的戀人：吉蒂與列夫。吉蒂沒得到沃倫斯基的求婚，她躲到戰時的醫院去沉澱了一段時間，後來與一直仰慕她的列夫結合，他們確實是同一類人，都善良正直，他們慎重對待情感，為自己考慮也為別人考慮，他們的情感經歷過時間沉澱，而不是建立在不顧後果的沖動與一時的虛榮滿足之上，如果說安娜和沃倫斯基是反面的警示，那吉蒂與列夫就是正面的表率了。

如果安娜能重新選擇，相信會是不一樣的結局吧。

⑤ 請問這個圖片是哪個電影裡面的

從你的圖片上看，這個是電影《安娜·卡列尼娜》Anna Karenina (2012)。

英國導演喬·懷特 改編的列夫·托爾斯泰的巨著《安娜·卡列尼娜》。

講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得卧軌自殺、陳屍車站的下場。

如圖：

⑥ 電影《遠大前程》中，女主角艾斯苔拉的扮演者是誰這是英國版的，女主角看起來像英國人，很漂亮的哦！！

格溫妮絲·帕特洛 Gwyneth Paltrow 飾 Estella

格溫妮絲·帕特洛

本名: Gwyneth Kate Paltrow
昵稱: Gwynnie
生日：1973年9月28日
身高：175厘米
體重：51公斤
男友：本-阿爾佛萊克

榮譽：
第71屆奧斯卡最佳女演員獎(《莎翁情史》)
影迷郵箱：
C/O Creative Artists Agency, 9830 Wilshire Blvd, Beverly Hills, CA 90212. USA

格溫妮絲-帕特洛(Gwyneth Paltrow)，1973年9月28日生於美國加州洛杉磯一個藝人家庭，父親布魯斯-帕特洛是電影製片人，母親布萊思-丹納是著名的電影演員。格溫妮絲有著金色的童年，從兒語識字起，就陪媽媽練習台詞，當起了「小陪演」。她11歲的時候，父母將全家搬到了好萊塢。作為著名女演員的女兒，她繼承了母親的優點。雖然父母並不希望女兒成為一名演員，但小時候的耳孺目染、家庭薰陶，使格溫妮絲很小的時候就表現出演藝方面的才華。

格溫妮絲的從影歷程可謂一帆風順，1991年，18歲的她就在自己的教父--大名鼎鼎的導演史蒂芬-斯皮爾伯格的影片《霍克船長》中擔任角色，扮演劇中少女時期的溫蒂。1993年在影片《無情大地有情天》(Flesh and Bone)中首次擔綱主演，同年又與妮科爾-基德曼搭檔拍攝了《邪惡》(Malice)。1994年拍攝了《帕克夫人的情人》(Mrs. Parker and the Vicious Circle)和《總統的秘密情人》(Jefferson in Paris)。

1995年她在《七宗罪》(Seven)中扮演年輕貌美、溫柔體貼的妻子，戲不多，卻十分地引人注目。而她與布拉德-皮特的戲下戀情卻是她拍攝此片的最大收獲。被譽為「有史以來最性感的男人」--布拉德-皮特給格溫妮絲帶來了巨大的知名度，作為皮特的女友，格溫妮絲開始聞名全球。由於她擁有著這個全球無數少女為之瘋狂的夢中情人，媒體將她稱為「世界上最幸運的女孩」。

1996年格溫妮絲拍攝了她的成名作《艾瑪》(Emma)，該片似乎是專為她而作，格溫妮絲的演技得到了充分的展現。1997年6月，「皮特- 帕特洛」這對金童玉女突然宣布分手，「天作之合」的童話破滅了。在經歷了愛情挫折的打擊後，格溫妮絲不久就重返銀幕，她不遺餘力地要做一個成熟女性，事業並由此開始蒸蒸日上。

1998年是格溫妮絲事業上成功而繁忙的一年。她先是接受了英國導演彼特-郝伊特的邀請，主演了英國影片《雙面情人》(Sliding Doors)，她為此片甚至不惜將自己的一頭秀發剪短，並回絕了成為票房神話--《泰坦尼克號》的拍攝。功夫不負有心人，此片上演後轟動整個國際影壇，成為繼《四個婚禮和一個葬禮》、《一脫到底》之後最成功的英國電影。緊接著她又拍攝了兩部重拍經典片--《烈愛風雲》(Great Expectations)和《完美的謀殺案》(A Perfect Murder)，後者改編自希區柯克的《電話謀殺案》，劇中她與邁克爾-道格拉斯的完美合作，使該片成為當年的賣座片之一。這一年她參加的最後一部、也是把她推向事業頂峰的一部影片--《莎翁情史》(Shakespeare in Love)的拍攝，格溫妮絲-帕特洛憑藉此片的出色表演獲得了第71屆奧斯卡最佳女演員獎，並一舉成為好萊塢的一流大明星。但有趣的是，格溫妮絲回家後就把獎杯丟進了儲藏間，免得回憶起頒獎典禮上的哭得像個淚人、不知道感謝誰的尷尬場面。

1999年格溫妮絲與馬特-達蒙合作主演了《天才瑞普利》(The Talented Mr. Ripley)，該片成為1999年最具爭議性的影片之一。今年法拉利兄弟看中格溫妮絲-帕特洛，邀其出演新片《Shallow Hal》，格溫妮絲將在劇中演出一個大醜女的角色。

格溫妮絲舉止高雅、充滿自信，寡言少語卻心思縝密，很有教養的她總是令電影觀眾們著迷，導演們也總是發現她身上很知性、教化的一面，並進而認為她典雅有氣質。她相貌姣好、注重儀表，是一個真正的明星、一個好女孩。1997年與布拉德-皮特分手後，她開始尋找真正的朋友，這時，格溫妮絲遇到了本- 阿爾佛萊克。樂觀而充滿朝氣的本，是新一代男人的象徵，他不喜歡張揚，自控能力強，處事總是保持低姿態，但多少少了一些好萊塢的傳奇色彩。他「堅信，只要自己有堅韌不拔的力量和獲勝的願望，就能獲得成功」。前不久，本-阿爾佛萊克被華納電影公司看中將出演第四代蝙蝠俠，本力邀其女友格溫妮絲-帕特洛出演 「貓女」一角。據說華納方面對格溫妮絲出演該角色也非常有信心。

格溫妮絲是一個工作忘我的人，她的處事格言是不求獨特，只求使自己保持不變。她說，"我這樣做的理由是我要這樣，而不是錢要我這樣。這與出名毫無關系。那些喜歡金錢、喜歡出名的演員不是由愛他們的人撫養大的。而我則完全相反。"

影片：
Dirty Tricks (2006)
The Good Night (2006)
Love and Other Disasters (2006)
Running with Scissors (2006)
Untitled Marlene Dietrich Project (2006)
Infamous (2006)
證據/求證 Proof (2005)
明日世界/轟天戰士決戰明日世紀/空軍上校和未來世界 Sky Captain and the World of Tomorrow (2004)
裸體切割 In the Cut (2003)
希爾維亞/西維亞的情人/篇篇情意劫 Sylvia (2003)
空姐夢 View from the Top (2003)
無可救葯愛上你/迷夢情緣 Possession (2002)
王牌大賤諜3：金盟友 Austin Powers in Goldmember (2002)
特倫鮑姆一家 The Royal Tenenbaums (2001)
庸人哈爾 Shallow Hal (2001)
真愛大吐槽 The Anniversary Party (2001)
緣來是你 Bounce (2000)
二重唱 Duets (2000)
我愛糖衣路 The Intern (2000)
天才雷普利/天才瑞普利/心計 The Talented Mr. Ripley (1999)
莎翁情史 Shakespeare in Love (1998)
迷離布局 Hush (1998)
滑動門 Sliding Doors (1998)
遠大前程 Great Expectations (1998)
超完美謀殺案 Perfect Murder, A (1998)
艾瑪 Emma (1996)
出殯抱佳人 Pallbearer, The (1996)
賭城縱橫 Sydney (1996)
月光情聖 Moonlight and Valentino (1995)
總統的秘密情人 Jefferson in Paris (1995)
七宗罪/火線追緝令 Se7en (1995)
派克夫人的情人 Mrs. Parker and the Vicious Circle (1994)
爸爸別殺我 Deadly Relations (1993)
無情大地有情天 Flesh and Bone (1993)
體熱邊緣 Malice (1993)
Cruel Doubt (1992)
虎克船長 Hook (1991)
吶喊赤子心 Shout (1991)

⑦ 哪部安娜卡列妮娜電影最接近原著

1935年克拉倫斯·布朗執導、葛麗泰嘉寶主演的版本是迄今為止公認最高水準的《安娜》。1968年前蘇聯的版本也不錯。排第三的可以說是蘇菲瑪索版，不過這版《安娜》只突出了她和渥倫斯基的感情，把其他方面都淡化了。要知道恰恰是周圍世界那些有形無形的束縛造成了安娜一生的悲劇，這正是故事最要講述和批判的，卻被簡單處理，很可惜。不過蘇菲瑪索真是美。
另外，原著看起來很長，一天讀幾頁，也很快就看完了。能堅持下來的話，還是看原著的好，這部書真的很精彩，沒有哪部電影能真的完全展現出來。