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㈡ 春意闌珊處 明月寄相思——品讀張先的《青門引》
春意闌珊處 明月寄相思——品讀張先的《青門引》
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
提及北宋詞人張先，人們首先想到的是他的「雲破月來花弄影」的佳句。在北宋詞壇上取得成就可以與柳永比肩的詞人，張先以其溫婉的筆觸，細膩的情思書寫很多的人事物景情。其中，對個體生命的觀照佔據了主導。而在其存世的諸多作品中，有三首詞中都以「影」入詞，由之而有了「張三影」的雅稱。——「雲破月來花弄影」(《天仙子》)，「嬌柔懶起，簾幕卷花影」(《歸朝歡》)，「柔柳搖搖，墜輕絮無影」《剪牡丹》)。在張先的詞作中漫步，雖偶有激越浩盪宏闊之句，但大多數作品表現出的是纖細溫潤之色。從宋詞的發展歷程看，張先對慢詞的發展與成熟發揮了不可替代的作用。仔細品味張先的作品可以發現，張先的創作更注重人的主體意識的張揚，他在《行香子》中有「心中事，眼中淚，意中人」之句後人根據這又給他取了「張三中」的雅號。
《青門引•春思》是張先所作的一首體制精巧的傷春懷舊之作，整首詞從觸覺、聽覺、視覺等方面寫出詞人對春天的獨特感受。短短的52個字，長短不齊的句式交錯使用，營造出一種起伏跌宕的情感變化之境。而從上下片描寫的角度看，上闋是傷春，春盡花殘，令人憂傷；下闋是懷舊，縈懷往事。顯而易見，「傷春」是對現實的感懷，「懷舊」則是對過往的追憶。但兩者所蘊涵的情感則是同質的，都帶有哀婉感傷之色。具體到作品中，上片交代寫作的時間是「近清明」，即寒食節前後。作為中國文化中重要的一種文化符號，清明文化一般與寄哀思、訴衷情相關聯。從與寒食節有關的凄美的故事到杜牧的「清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂」，其間無不蘊涵者悲戚之情。有了這樣的時間背景作底色，下面書寫感觀的基調就確定下來。「乍暖還寒時候」是對天氣給人帶來感受的描寫。雖然春回大地，暖陽和煦，但春寒料峭，嚴冬冰冷之色還沒有完全銷退。盡管春雨貴如油，但是綿綿春雨同樣會引發人們的愁緒。同是寫春雨，但是由於寫作者的情感不同、心境不同，春雨呈現出的特質就有了多樣性。杜甫的「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲」，表現出的是喜悅；志南和尚的「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風」，描繪出的是春雨的細密輕柔......而張先雖沒有直接寫出春雨形、態、色，但從全詞的基調看，詞人眼中的春雨不是暖色調的，而是冷色調的。
經過一二兩句環境的渲染鋪墊，第三句則聚焦時間和地點。「庭軒」，言在家中；「寂寞」，言一個人獨守空房，孤單寂寞，內心的凄涼；「近清明」，言已近暮春時節。七個字，三層意思，有自然的時空，更有主觀的感受，人與自然在特定的時空環境中完成了重疊。最後兩句，描繪出的主觀感受更為濃烈。「花無重開日，人無再少年。」隨著時光的流逝，那些在春日裡競相開放、爭奇斗艷的花已經過了最盛的花期，變成了「殘花」。好景難在，世事無常，一種莫名的感受油然而生。花如此，人更是如此。睹物傷懷，不覺悲從中來。何以解愁？唯有杜康。卻不知，「抽刀斷水水更流，借酒消愁愁更愁」。沒有了花間一壺酒的愜意，僅存的只有對春已遲暮，花已凋零，美好事物的破滅的哀嘆。而「又是去年病」言這樣的體驗並非只發生在今年，近乎是年年如此。回望過去，看看現在，孑然一身，孤影相伴，一個「病」字，或許是身體不適，更多是內心的痛苦煎熬。直白的用語，點出題旨。
上片因百花凋零而引發無限的愁思，借酒消愁，直陳主旨。下片第一句呼應上片，陳說凄厲的角聲，輕冷的晚風，讓酣醉的人清醒過來。「角聲而曰風吹醒，醒字極尖刻。」一個"醒"字，表現出角聲晚風並至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應，以此暗示酒醉之深和愁恨之重。酒是最好的麻醉葯，但是暫時的解脫之後，清醒過來接踵而至的是更濃的愁緒。「入夜重門靜」，極言因愁苦而無法入睡。夜的寂靜，內心的孤獨，內外交疊，令人窒息。「重門」，既是對庭院深深現景的描寫，也是對自己心門緊鎖，無人能解的隱喻。孤燈相伴、形影相弔，一輪明月灑下的清輝不覺又勾連起對過往的追思。「一輪明月照九州，幾家歡喜幾家愁。」對抒情主人公來說，好景難在，物是人非。對過往美好的回憶更加深現實的悲涼。進行了這樣的鋪墊，最後一句不是以情作結，而是移入了電影鏡頭的特寫。這種畫面感的勾勒，營造出一種現場感。當然，這種畫面可能是現實的，也可能是想像的。月朗星稀的夜晚，萬籟俱寂，圍牆之外，曾經在一起嬉戲的鞦韆架隨風搖盪。睹物思人，可伊人又在何方。本是對所思之人的牽掛，但作者寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無，確實寫出了雋永的詞味。黃蓼園評雲：「末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。」
「懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。」一首傷春懷舊之作，通過用景表情、寓情於景的方式抒寫內心的愁緒悲情。除了景與情渾然天成的融合，遣詞造語也匠心獨運："乍"，見出是由春寒忽然變暖，"還"字一轉，引出又一次變化:風雨忽來，輕冷襲人。天暖之感為"乍"、天冷之感為"輕"、風雨之定為"方"、時間之點為「近」、百花將謝為「殘」、心門緊鎖為「重」， 精細確切的遣詞，貼合微妙的人情。另外，為了真切地表現主人公獨守空房的心境與情感，還綜合地調動多種感官寫景抒情，觸覺之「冷、寂寞」、視覺之「花、明月、鞦韆影」、聽覺之「靜、畫角風吹」等。一首短詞融悲戚，萬方明月念伊人。
（安徽省皖西經濟技術學校陳士同）