孤獨的炫耀是哪個電影里的

㈠ 周傑倫唱的青花瓷是哪個電影的主題曲

是專輯里的歌曲，不是電影的。電影里的歌有一個叫《不能說的秘密》，《菊花台》，《黃金甲》，《霍元甲》，《周大俠》都可以算作電影里的，但是《青花瓷》只是專輯里的歌曲，在《我很忙》這版專輯裡面。

㈡ 美劇《十二猴子》一部經典的時空穿越電影，講了什麼故事

自從世界1996年被一種致命病毒侵襲之後，生活在2035年的囚徒James Cole被強迫作為志願者，由2035年穿越時空回到1996年追查當年病毒擴散的原因，以便由科學家想辦法預防並阻止它的發生。然而，時光穿越出現了誤差，James被送到了1990年的巴爾的摩。他被精神病醫生Kathryn Railly診斷為精神分裂和幻想症，因為他向人們描述6年後將有50億人口死於一場病毒災難。

在瘋人院中，他與病友Jeffrey Goines格外談得來，James主動幫助他出逃瘋人院，卻沒成功，James在被關進黑屋子時被2035年的科學家招了回去。第二次時空穿越依然出現問題，James被傳送到一戰時期的戰場，而且受了槍傷，緊接著又第三次傳送到了1996年。病毒的發源地是在費城，於是他找到了Kathryn，讓她幫助他去費城，尋找釋放病毒的罪魁禍首：十二猴軍團。他們以這種怪異的圖案（十二隻猴子圍成一圈）為標志。

James尋找到此時已經轉而支持父親成為名人的Jeffrey，發現Jeffrey就是十二猴軍團的領導者，繼而再次被科學家召回。James因得到重大調查結果而被特赦，但此時的他由於多次時空穿越而意識混亂，誤以為病毒等一切都是他的幻想，於是他假作自願阻止十二猴軍團，實際為了回到過去而進行了第四次穿越。

與此同時，James預言對了谷倉中的小男孩，並且Kathryn從他腿中取出的一戰子彈，這一切讓Kathryn開始懷疑James的話的真實性。直到她發現在照片牆上的一戰照片中有James的身影——這是她一開始就覺得James眼熟的原因，Kathryn才終於相信James的確不是屬於這個時代的人，決心幫助他挽救人類的命運。

(2)孤獨的炫耀是哪個電影里的擴展閱讀:

創作背景:

作為提議拍攝《12隻猴子》的幕後推手，影片監制羅伯特·考斯伯格一直對1962年的法國短片《堤》情有獨鍾，在他看來，這部先鋒派短片足以造就出一部非比尋常的科幻長片。考斯伯格說服該片導演克利斯·馬克與環球影業接洽，環球影業勉強同意買下改編拍攝權並找來大衛·韋伯·皮普爾斯和珍妮特·皮普爾斯編寫劇本。

製作人查爾斯·羅文決定讓特瑞·吉列姆執導本片，因為他相信吉列姆的風格非常適合片中的非線性情節和時間旅行。在執導本片之前，吉列姆剛剛放棄一部改編自《雙城記》的電影，雖說《12隻猴子》的劇本出自他人之手。

可一向樂於自編自導的吉列姆仍對皮普爾斯夫婦的作品給予了充分肯定，他說：「這是一部迷人而聰明的劇本，講述了一個讓人困惑、有關時間、瘋狂和感知世界的故事，在支離破碎的背景中探究了瘋狂、夢境、死亡和重生。」

㈢ 老電影《小花》里劉曉慶演的那個小花最後死了么

沒有，影片是大團圓結局的。

㈣ 求一部電影

[深海里的星星]番外篇 你是一抹少年藍
[楔子]
在你出車禍的那天黃昏，我剛剛辦好我的出國手續，回去的時候我一個人站在站牌下等著公車。
因為身上沒有零錢，於是我在站台旁邊的報刊亭里隨手拿了一份報紙，等我坐到車上的時候我才看到這份報紙的刊頭有一行醒目的字：消失的宴洲島。
幾個小時之後，我接到李珊珊的電話，她說：「蘇瑾，他出了車禍，可能再也醒不來了。」
頃刻之間，我的腦袋裡如電閃雷鳴，風雨交加，記憶中你的眼睛那麼明亮，泛著藍藍的光。
睽違多時的眼淚洶涌而出，落在那個觸目驚心的頭條上：宴洲島，劇終。
[一]
我永遠不會忘記那個晚上的夜空，我永遠不會忘記你的笑容。
那次旅行之前的一個禮拜我們所有人都以為那回事一個風和日麗萬里無雲的好天氣，真正到了出發前的一天，天氣忽然變了。
我們一群人約好在學校附近的甜品店裡商量對策，我一貫不喜歡遲到，可是當我收起那把大黑傘推門進去的時候，卻發現有人比我到得還要早。
你坐在我的對面，叫了一份紅豆雙皮奶，看到我的第一眼你朝我微笑，叫我：「蘇瑾，過來坐。」
那是我第一次跟你那麼近距離地相處，之前我們雖然互相知道對方這個人，但也僅限於是知道一個名字而已，我相信你對我這么平凡的女生不會有任何印象，而我對你的了解也不過停留在那些道聽途說的劣跡斑斑的桃花史。
近距離看你，忽然有那麼一點明白為什麼會有那麼多女孩子喜歡你，一個個前赴後繼，視死如歸，壯烈得像含笑飲砒霜。
你的嘴角總是帶著一點邪氣的笑，嶙峋的輪廓漂亮得像一幀剪影，最神奇的是你的眼睛，原本普通的眼白不知何故竟然泛著一點瓷器般的微藍。
你看上去那麼美好而澄凈，我實在無法將你同很多女生口中那個「談戀愛就像玩游戲」一樣的花心大少聯系起來。
當時年少春衫薄，騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。這幾句話，說的大概就是你這樣的少年吧。
在我沉默地審視你的時候，你幫我也要了一份紅豆雙皮奶，你挑著眉毛說：「我吃過很多地方的雙皮奶，沒想到味道最正的居然在學校這個不起眼的小店裡。」
我不以為然地也挑了挑眉毛：「給我牛奶雞蛋和白糖，我也能做出來。」
這是我第一次跟你說話，那個時候的我根本不懂得女生的含蓄和矜持，甚至連為人應該低調和謙遜都不明白，你看了我一眼，笑了笑，沒有說什麼。
同學們陸陸續續都來了，一個個對著這突然驟變的鬼天氣罵罵咧咧，在一群聒噪的人當中，沉默的你顯得那麼與眾不同，甚至——高高在上。
有女生畏畏縮縮地提出建議，說乾脆取消這次野營。
看得出大家都很贊同，在我那聲：「不」脫口而出之前，你再次搶了先，你懶洋洋地環視了一周，輕聲說：「要是你們都不去，我就一個人去。」
過了半天，一直沒有人說話，尷尬的氣氛蔓延開來，你起身離開之前說：「願意去的明天早上八點在校門口碰頭。」
看著你挺拔的背影，我生平第一次領略到了「氣場」這個詞語所蘊含的意義。
大家在你走了之後開始議論你，有男生搖著頭說：「到底是富家公子……」
我不知道他們隱沒在嘴裡的內容是什麼，也不想明白這些人是如何看待你，我默默地把面前那份雙皮奶吃完，確實如你所說，味道很正。
大家要散去的時候，我聽見自己的聲音很輕但是很堅定：「明天我會去。」
[二]
我背著背包跟你坐上前往宴洲島的巴士，你一直閉著眼睛，耳朵里插著iPodtouch的耳機，我手裡翻著一本臨上車前買的雜志，上面的內容乏善可陳。
車開了半個小時之後，你忽然沒頭沒腦地說了一句：「真沒意思。」
不知道為什麼，我竟然聽懂了你的意思，我頭都沒抬地回了你一句：「何必管那些人怎麼想。」
窗外的天空是陰霾的，可是你的笑容卻那麼明亮，你拔下一隻耳機塞到我的耳朵里，竟然是陳奕迅很早很早的一首歌。
在有生的瞬間能遇到你，竟花光所有運氣。
或許多年後的我想起那一幕，會嗟嘆一聲，原來早有暗示了。
我們抵達宴洲島的時候天已放晴，島上的空氣很清晰，與我們平日里在車水馬龍的城市裡所呼吸的渾濁的空氣有天壤之別。
你伸了個懶腰，漫不經心地開始觀察起周遭的環境。
島上民風淳樸，雖然人煙稀少，但是我們看到的每個人的臉上都掛著朴實的笑容，他們的皮膚黝黑，看得出是常年日照的結果，然而他們的眼神中卻蘊含著一些在喧囂的城市裡找不到的東西。
宴洲島是一個長三公里，最寬處四百米左右的小島，我背著大大的背包跟在你身後漫無目的地走著，你一路都十分沉默，如果不是在我跟不上你的時候你會停下來等我，我會以為你幾乎忘記了我這個人的存在。
島上有一片很大的西瓜田，正是西瓜成熟的時候，有幾個小孩在田裡跑著，我只覺得這個場景無端地叫人感動，鼻子一酸莫名地就濕了眼眶。
你走到我的身邊停下來，輕聲說：「這些小孩子是來偷西瓜的，其實也不叫偷，因為都是自己家種的，不過大人們想把大的、好的運到岸上去賣，把小的、歪的、被水泡過了的留下來自己家吃，這個島上的地是沙地，種出來的瓜特別甜。」
我驚訝地看著你，我真的覺得很詫異，你怎麼會曉得這些事情。
你轉過頭來看著我，眼睛裡仍然泛著那層瓷器般的微藍光芒，你微微一笑，再也不肯說下去。
那個時候的我，是沒有「愛情」這個概念的，在我的成長過程中，所有的老師都對我嘖嘖稱贊，死哦有的同學都覺得我枯燥乏味，我將最美好的青春全部貢獻給了那一本本四四方方的教科書，一切都源於從小耳濡目染受到的教育——萬般皆下品，唯有讀書高。
你的出現，就像是推開了荒蕪青春中的一扇窗戶，讓我知道了世界原來比書上描述的要寬廣得多，無限得多。
晚上我們住在一家小小的旅店裡，我洗完頭發出來吹風的時候，看到你在走廊上抽著一根煙，你的表情看上去十分寂寞。
我正准備安靜地離開，不打擾你的時候，你伸手招呼我過去。
那天晚上我們聊了很多很多，最後你對我說：「我每年都會來一次宴洲島，所以對這里的一切都很熟悉，但那是你知道為什麼我每年都來嗎？」
我仰起頭看著你，你看向遠方：「我小時候，爸爸媽媽每年的結婚紀念日都會來這里，因為他們是在這里認識的……」
你側過臉來對我笑：「可是後來，他們很少一起出現了。」
[三]
我們在島上待了三天，你像個帶著妹妹過暑假的哥哥一樣將生平所知傾囊相授。
你教我捉甲魚，島上的甲魚很多，經常可以一晚上捉一桶，可是你真的是個很奇怪的人，捉來的甲魚你全部都放生了，我大惑不解，你卻說：「重在過程。」
島上的蘆葦很多，你背著你的單反相機給我拍照，不知道為什麼，一想到鏡頭後面那雙眼睛是你的，我就會手足無措，擺出來的姿勢僵硬，笑容扭曲。
雖然不是個合格的模特，但我卻是個天生的攝影師，我給你拍的照片每一張你都很喜歡，每一張你都贊不絕口，你的小善良大大地滿足了我的虛榮心。
給你拍的所有照片中我最喜歡那張抓拍的，我跟在你後面走，你回頭看我之前，咔嚓一聲，我摁下了快門。
只看見你的白色T恤，看不清楚你的臉，這張照片後來被我沖洗出來一直放在我的錢包里，很多人問我這個背影是誰，我總是笑而不語。
我們臨走前的那個晚上，在水邊散步，我很意外地看到了螢火蟲。
那是我第一次看到螢火蟲，在黑暗之中明明滅滅，我像個無知的孩童興奮得大叫，黑暗中我看不清楚你臉上的表情，你拍拍我的頭，笑著說了一聲「白痴」。
你的手掌揉在我的發叢里的那一瞬間，我真希望我有那一把神奇的剪刀，能將這個片刻從我們的人生中剪輯出來，放到一個小盒子里珍藏起來。
也算是良辰美景吧。
那天的後半夜下起雨來，我竟然很不爭氣地感冒了，到了次日出發的時候，我昏昏沉沉地一腳從樓梯上踏空，若不是你眼明手快抓住我，只怕我就要摔個半身不遂了。
你探了探我的額頭之後蹙著眉說：「發燒了。」
全身酸軟無力的我在車上吐了好幾次，最後終於什麼都吐不出來了，你攬過我的頭靠在你的肩膀上，小心翼翼地喂我喝水。
我是什麼時候知道自己愛上你的，大概就是在那個迷迷糊糊的時候吧。你的呼吸深深淺淺地撲在我的睫毛上，我聽見自己血管里慌亂流竄的血液倒灌進心臟，繼而又澎湃而出的聲音，就像在島上的夜晚，我聽見的那些起起落落的浪潮。
我當時心存天真，覺得那個美好的瞬間，可以保留到天荒地老。
那三天的相處，完全顛覆了我最初在流言蜚語中所知曉的你，我近乎偏執地認為你是一個被誤解的人，我甚至覺得我保留了那麼久的愛情就是為了等待你的出現。
你把我送到家門口，忽然叫我等一下，等你氣喘吁吁再跑到我面前時，手中多了一袋退燒葯和感冒葯。
那些紅的綠的白的葯丸，在我的抽屜里，一直安放了很多年。
分開的時候罵我情不自禁地擁抱了你一下，你沒有臉紅，也沒有露出分毫的青澀，你那麼坦盪地應承了我，我把頭埋在你的胸口。
我輕聲地說：「林逸舟，謝謝你。」
你拍拍我的肩膀，你說：「都是朋友了，客氣什麼。」
[四]
某天自習課看見你站在門口叫我，我興高采烈地跑出教室，卻發現你是帶著新交的女朋友來跟我一起吃飯，那種失望的感覺就像被人當頭淋下一盆冷水。
雖然我極力掩飾我的失落，但我畢竟不是表演系的學生，表情動作舉止神態全要拿捏得恰到好處，我自問實在是做不到。
我沒有想到，你新交的女朋友——那個叫安寧的女孩子——目光如炬，竟然將我那些泄露的細小情緒盡收眼底。
你們因為我吵架，你女朋友以女性天生敏銳的第六感指證我喜歡你，你憤怒地對她吼，你說：「蘇瑾是我的好兄弟。」
這些我當時都不知道，那是的我還經常傻乎乎地跟著你們一起逛街，我知道你喜歡的顏色，我知道你喜歡的食物，我知道你喜歡的酒吧，我知道你喜歡的衣服牌子……
我並沒有意識到在我們一次次的調侃和嬉笑中，安寧的臉色已經越來越難看了。
這個世界上不會有毫無根據的爆發，只是在安寧的憤怒爆發之前，我還不懂得收斂，或許在潛意識之中我是心存炫耀的，炫耀什麼，無非是我了解你。
我是這個世界上最了解你的那個人。
我是這個世界上將你看得最重要的那個人，沒有之一。
安寧爆發在你生日的那天，原本是你們兩個人的約會，你卻很不佛那個是地叫上了我，比你更不懂事的我提著給你買的生日禮物掛了電話飛速沖向了徐記海鮮酒樓。
我跟安寧送你的生日禮物都是衣服，她買的紫色的T恤，我買的白色POLO，你打開禮物之後對我贊不絕口，順便教育她：「紫色是天堂地獄色，很挑人的，不過我穿什麼都好看啦。」
安寧沉著臉，這個時候的她已經毫不掩飾對我的反感了，在洗手間里，我自作多情地跟她說：「林逸舟喜歡POLO超過T恤，下次別買錯了。」
她抬起頭從鏡子中安安靜靜地端詳我，那種目光讓我不寒而慄。
最後，她一句話都沒有說，甩了甩手上的水，拉開門出去了。
在餐桌上，你第一筷子就把扇貝夾給了我，然後笑笑說：「你最喜歡吃的。」回頭你又夾了一筷子小鮑魚放到安寧的碗里。
我們誰也沒想到，安寧沉默地把鮑魚從碗里夾出來丟到了面前的碟子里。
你怔了一下，眼睛裡閃過一絲不愉快，又夾出了一隻蝦給她，她依然板著臉從碗里夾出來丟了，三次之後，你忍無可忍地把筷子一摔，問她：「你怎麼了？」
安寧看著我，再看看你，過了很久，她吐出一句話：「我不要你給別人夾過菜的筷子來給我夾菜。」
那一刻，空氣彷彿都結了冰，周圍有些人投來好奇的目光。
幾秒鍾之後，安寧提起她送給你的生日禮物，眼淚大顆大顆地砸下來，她說：「我受夠了每次三個人的約會，我受夠了另外一個人比我更了解我男朋友的喜惡，我受夠了你們把我當傻瓜。」
她最後丟了一句話：「林逸舟，你知道蘇瑾喜歡吃扇貝，那你知不知道我對海鮮過敏？」
她走了之後，我們面面相覷了很久。
最後你無奈地笑了，你說：「她太敏感了，她非要說你喜歡我。」
「這樣啊……」我低下頭，看著盤子里的扇貝，「沒錯啊，我是喜歡你啊。」
[五]
過了很久我都不願意去回想你生日那天，你聽完我那句話之後，你輕輕地嘆了一口氣。
你說：「可是每個人都有自己喜歡的類型啊。」
你喜歡什麼類型的女生，這是我唯一不了解你的盲區，我看見過很多跟你談過戀愛的女孩子，她們像是夏天裡的花朵，每一朵都很美麗，而每一朵的美麗又各有不同。
或許，你不喜歡的是我的堅硬吧，安寧眼底的那些倉皇和無助永遠也不會出現在我的眼睛裡。
你握住我的手，用前所未有的誠懇態度，你說：「蘇瑾，做朋友長久得多。」
我不動聲色地抽回手，笑一笑：「那就做朋友好了。」
說得是這樣雲淡風輕，可是回去之後我蒙在被子里哭了一夜，我很難說清楚我是為什麼哭，是為了自己高傲的自尊心，還是為了我跟你之間名不副實的友誼，還是為了剛剛說出口就被判了死刑的愛情。
那天凌晨三點，我接到安寧的電話，她的聲音那麼冷靜決絕，她說：「你必須出來跟我見一面。」
凌晨三點，在空曠無人的馬路上，擁有一張巴掌臉的安寧哭得歇斯底里，她一遍一遍地問我：「你到底想怎麼樣？」
我看著天上的星星，第一次，心裡有那麼那麼濃烈的哀愁。
我還沒有崩潰，她倒先崩潰了，我拿她沒有辦法，只能打通你的電話，你睡意朦朧的聲音傳到我的耳中來，我只覺得無限羞愧。
深夜的你，穿著白襯衣，開著你的車，停在我和安寧的腳邊。
你把安寧從地上抱起來，她象徵性地掙扎了一下就妥協了，她依靠在你的懷抱里，半閉著眼睛，其實她已經贏了。
我咬著嘴唇看著你，我不知道我的目光中是期待還是失望，我只知道，你轉過頭去沒有看我。
你離開之後，我蹲下來抱著自己，我覺得有那麼一點點冷，我覺得我的心裡空盪盪的，能聽見寂寞的回聲。
過了一個小時，安寧的電話又來了，這次她仍然在哭，她說：「蘇瑾，對不起。」
我木然地握著手機，我知道肯定是你逼她來向我道歉的，柔弱的她自然什麼都聽你的，我問自己，如果我是你的女朋友，你逼著我去向另外一個女生道歉，我做不做得到？
過了一會兒，答案清晰地浮了出來。
我做不到。
安寧在最後跟我說：「蘇瑾，我是個小氣鬼，我捨不得把林逸舟讓給你。」
我呵呵地笑，掛掉電話，眼淚流下來了，原來我也可以哭得這么含蓄，這么唯美，這么斯文，這么秀氣，只是你那雙微藍的眼睛沒有看到。

[六]
你跟安寧到底還是沒有維持多久，你是天生註定就停不下來的人，後來我在程落薰的日誌中看到她說你像傳說中沒有腳的鳥時，忽然之間，由衷地覺得她比我更懂你。
你吸取了教訓，不讓我跟程落薰見面，最開始我不知道你是在保護我還是保護她，漸漸地，你同我說起她的時候，總會不自覺地笑起來。
我從來沒有看見你的臉上露出過那麼柔軟的表情，好像掐一下就會流出水來。
你從不當著我的面接她的電話，每當她的名字在你的手機上亮起來，你總是走出去，避開所有人，你那雙澄凈的眼睛騙不了人。
這次，你是真的在愛了。
我站在牆角看著你的影子，黑暗之中你手中的煙明明滅滅，一瞬間時光倒流，回到宴洲島那個晚上，那個有風穿堂而過的走廊，你看向我的那雙眼睛，泛著微微的藍色光芒。
你多麼像我在蒼白青春里一抹清新的藍色，這抹藍色，我稱它為少年藍。
我難過得說不出話來，你掛掉電話之後回頭看見了我，一時之間我羞愧得不知如何面對你，只好踉踉蹌蹌地轉身就跑。
你追上來，抓住我的手，你皺著眉頭問我：「蘇瑾，你怎麼了？」
我仰起面孔看著你，像瀕臨溺水的人看著最後一根救命稻草，我說：「我不知道我要怎麼辦。」
那個晚上我並沒有喝很多酒，但是我借著那一點點酒意發了瘋，我死死地抓著你的手不肯放開，最後你只好帶我回你家，
算是家嗎？那個小小的公寓，沒有一點人間煙火的痕跡，你說：「我十八歲的時候爸爸送我車，媽媽送我房子。」
我躺在沙發上，臉埋在抱枕里，這個晚上，我已經沒有自尊可言了。
你坐在地板上，看著落地窗外的萬家燈火，你說：「我不知道怎麼跟你說，蘇瑾，我其實很珍惜你，把你當成我最好的朋友，什麼話都可以對你說，我不想褻瀆這種關系。」
我沙啞著嗓子問：「那程落薰呢？」
你頓了頓，沉默了很久之後，輕聲說：「她不一樣。」
只是這四個字就讓我潰不成軍了，我忽然覺得自己很傻，我原本可以優雅一點，追回好朋友的位置，做你最貼心的那個人，可是我非要把局面搞得這么混亂不堪。
那天晚上我睡你的床，你睡客廳的沙發，半夜我聽到你的手機響起來，我靠在門上聽見你笑著說：「你真是千里眼，居然知道我身邊睡了人。」
緊接著你又說：「是男生。」
我的手握成了一隻拳頭，臉上不自知地露出了苦笑。
我身後的這扇門徹底隔開了我和你，等你熟睡了之後我悄悄地離開了你家。在卧室的書桌上有一個攤開來的本子。
上面是我寫的四句話。
問我何所有，山中唯白雲，只堪自愉悅，不堪持贈君。
[七]
我無聲地離開了你的生活，不知道是不是那四句話的原因，你也很默契地不再聯系我。
我有些失落，失落之餘我也為你高興，你終於遇到你的同類，跟你一樣孤獨的那個人，名字那麼好聽的程落薰。
我希望你們好好相愛，這樣我才可以放心，只要你肯停下來，不管是為誰停下來，我都覺得欣慰。
又是西瓜成熟的時候，我一個人去了一次宴洲島，這次我自己備好了暈車葯，感冒葯，一路上沒有人跟我說話，也沒有人再往我的耳朵里塞一隻耳機。
我閉著眼睛，往事像黑白默片一樣在回放。
林逸舟，此時此刻的你，快樂嗎？
我到島上的時候明顯地感覺到島小了許多，那個旅店的老闆娘還記得我，她問我：「你男朋友呢？」我笑一笑，我說：「分手了呢。」
如果你知道我這樣回答會不會笑我呢？
夜間老闆娘跟我聊天，她說，宴洲島總有一天會消失的，它的命運從上個世紀七十年代末就開始轉折了，那是聽說有人在宴洲島附近挖沙的時候挖到了一塊金磚。
其實沒有人見過這塊金磚，但是在傳說中，它是存在的，正是因為有它，這個小島雖然屢次受到洪水沖擊，但從未遭遇滅頂之災。
但它被挖走之後，宴洲島失去了冥冥中的庇佑。
挖沙船越來越多，越來越靠近這座小小的島，它正一點點被蠶食著。
我打開錢包，靜靜地凝視著那張照片，過了很久我給你打了一個電話，你那頭很吵很吵，我根本聽不見你說什麼，索性就掛掉了。
後來你發了一條簡訊給我，你說：我們還是像以前那樣好不好？
我想了一下，回了你一句答非所問的話：「島上方一日，世上已千年。
然而你那麼聰明，你應該明白了我的意思是，我們真的回不去了。
我要出國了，你早就知道我是那種活得很清醒的女孩子，我的人生是一步一步井井有條的，我唯一沖動的一次就是那次跟著你一起來到了宴洲島，我唯一的失態就是那個夜晚緊緊地抓著你的手不肯放，我的青春中，你是唯一的意外。
兩天之後我離開了宴洲島，我坐在巴士上看著它在我的視野中一點一點變小，忽然忍不住號啕大哭，車上的人都看著我，誰也不明白我哭什麼。
我曾看過這個世界上最美的一雙眼睛，它干凈，清澈，它是我生命中最潔凈的一抹少年藍。
再見，宴洲島。
再見，林逸舟。
慶幸是在它消失之前，我總算去看過它；慶幸是在你離開之前，我總算愛過你。

㈤ 一部韓國電影，叫什麼名字

應該是：交換溫柔我傳了張海報給你，但願對你有幫助。

導演：

Jae-sooKim

主演：

Yeong-hoKim

Ni-taAh

Hyun-heeKim

類型：劇情

更多中文片名：

換妻俱樂部

片長：SouthKorea:96min

國家/地區：韓國

對白語言：韓語

上映日期：2001年3月3日韓國

劇情梗概：三十多歲的恆和瓊是對結婚多年的夫婦，他們的兒子已經上幼兒園了。可是當恆每次相進行房事時，瓊都以太疲倦為理由而拒絕。終於在某一天的早上，他們在上班的途中討論起房事的問題來，並且決定於周末外出度假，尋找新刺激，點綴平淡的房事之樂。可是，假期欲令恆發現一個事實，就是當他面對瓊時竟毫無性慾，兩人的關系因此較度假前更為惡劣。恆跟好朋友兼上司傾訴，建議他跟太太一同參加「換妻」活動，並需遵守游戲的規則。一日，恆突然收到一個電郵，是關於一個名為「ClubButterfly」的換妻組織。夫婦二人最後是否拋開一切道德枷鎖，聽隨身體對原始欲求的呼喚，享受片刻歡愉，尋求剎那慰藉，甚至在慾海橫流的世界中慢慢迷失沉溺……

㈥ 孤獨的巡禮是什麼電影的主題曲

鋼琴曲《孤獨的巡禮》是動漫《Fate/stay night》中的插曲。

《Fate/stay night》劇情簡介：那是一場很大的火災。在火災中，衛宮士郎失去了一切。因為得到了魔術師、衛宮切嗣的救助而存活下來。然後成了他的養子。那之後過了10年，衛宮士郎為了和已經過世的養父的那個約定，「成為正義的夥伴」而終日進行魔術的鍛煉。某天，士郎捲入了一場叫做「聖杯戰爭」的魔術師們的戰爭中。

㈦ 求電影《大魚》的影評！

看看我的回答：
看《大魚》，我第一點承認電影的構思很巧妙，把兒子與父親的感情描寫得很細致。但緊接著，我就覺得這個電影的虛偽。特別是到了珍妮弗的回憶片段，我感到了電影的乏力。這部電影究竟反映了什麼？實際上，我覺得這是美國精神的一次形象化演示，是一種寓言體的電影版的美國精神。

現在我越來越有一個尚未經過論證過的錯覺，就是認為一部好電影，實際上就是一個寓言。像《泰坦尼克號》，其實在這部根據歷史事實改編的電影中，也潛含著一個愛情的寓言。這個寓言把愛情的利他性、愛情的階級性與愛情的隨機性，作出了有頭有尾的敘述。這個寓言無數次被經典的文藝作品演繹過，但影片依然像發現新大陸似的重復了一遍，依然很奏效地感動了一大片人。

《大魚》正是這樣的一個借父子關系表述美國精神的寓言。

1、三個視點完成了父親的創造。

寓言的水平高低，實際上是在平凡的事件中，對一件眾所周知的表層事件作出深刻的發掘。越是在司空見慣的現象中挖掘出深層的寓意，越顯示出作者的洞察力。《大魚》中的父子關系，是人類關系中的最普通的關系，但影片的揭示深刻程度仍使我們看到了文藝作品所達到的令人嘆為觀止的銳利的目光。

至少中國電影中，對待父子關系的表現就很淺顯。要麼是憐父，要麼是嫖父，前者有朱自清《背影》、羅中立《父親》為證，後者有魯迅的雜文總結為證。除此之外，處於中間的過度的立體化的父親幾乎沒有。

《大魚》在這一點上，就很給我們以啟發。這個父親，喜歡誇誇其談，童年時，作為孩子容易被他的講述吸引，從而形成對父親的傳奇的看法，但是走上社會之後，兒子發現父親述說的事情，是不存在的，是父親的虛構，從此，他改變了對父親的好感，直到與父親的對立。

父親實際上是一個多層的矛盾體。對此，我深有感觸。兒童對父親的認識，帶有一種仰視的崇拜的角度，當走上社會之後，發現父親敘述的永遠是一種烏托邦的存在，兒子往往存在著一種幻想破滅的感覺，這時候，就會對父親的敘述產生一種抵觸情緒，我很驚訝電影如此巧妙且深刻地揭示出父子關系中這么多的復雜內涵，這種感覺，就像在七彩色之間，還找到了許多過度色彩。在這里，至少反映了三種內涵：

一是父親把幻想的生活當成了真實的生活，這是一個人在表述自己生活時經常採用的一種主觀性角度，我們的任何敘述不都是帶著強烈的主觀色彩嗎？我們不是經常把生活描述成自己任主角的生活嗎？影片中的父親可能在個性上，更帶有一種自我標榜的特點，但應該說以自我為中心是每一個人的特點，只不過影片把父親的這種特點作了強化般的渲染。二是兒子自我意識覺醒後，必然以自我的中心代替父親的中心，這時候，他會以一種局外人的立場觀看父親的生活，他必然會覺得他的父親在生活中並不是敘述中的主角，這時候就要產生精神支柱的倒塌，從而形成了影片中的父子矛盾。三是兒子當對父親的生活進行考證的時候，他讓自己的視角順從了父親的生活道路，也就是走入到父親的生活中去，這時候，他的傾斜的視角，因為另一個對父親的視點的切入而發生了位移，這也就是影片中至關重要的珍妮弗講述的父親的高尚故事，這個故事作為一個第三者的視點，征服了兒子過去對父親的偏見。

可以說影片就是在三個視點中，完成了敘述的過程。即第一個父親的視點，由於是一種自視，所以這里父親是英雄，第二個視點是兒子的視點，這里的父親是一個狗熊（兒子覺醒的自我中心，壓制了父親的自我），第三個是第三者的視點，就是那個女人珍妮弗的視點，這一視點以一個超然的上帝的口吻，扭轉了兒子的錯誤，從而回復到第一視點的父親的形象，只不過這里要剔除掉父親自我敘述中的誇大與渲染成份。

電影確立的這三個視點確實耐人尋味，也足以把父親的形象揭示得豐滿而有層次。視點在電影中的存在，其實並不新鮮，像《羅生門》，但要注意的是，這些視點之間，只是獨立的個體之間出於利益不同而導致的觀看的不同，而在《大魚》中，這三個視點之間完全地被「親情」這個主題所串聯起來，於是這三個視點是環環相扣，一圈套一圈的，把親情分解得如此細膩而多層次，確實看出這個電影對父親內涵解析的深刻程度。

2、美國精神何種體現？

好萊塢很多電影就是美國精神的傳播者，《大魚》這個電影從某種角度講，就是講述了好萊塢如何來塑造美國精神的。

影片中的父親是誇大了生活的奇幻、誇大了曲折的情節、誇大的傳奇的色彩，這正是好萊塢電影中所習慣性使用的一樣。

父親的美國精神，影片十分有層次地表達出來。一是在表現這種美國精神來源時，就是父親有一種對命運的自信。幼時女巫的預言，告知父親的死法，所以，他能無視死亡，挺身而出，去直面超級巨人。二是在表現這種美國精神的特質時，就是父親的不斷開拓。幽靈鎮是美好的，但無法阻擋父親繼續探索世界的腳步，想一想，美洲大陸的開發史，正是美國的先民們對未知世界的執著求索精神所激發的。所以，父親沒有沉湎在幽靈鎮的美好與浪漫中，堅決地走出去，進行他的探索世界之旅。三是在表現這種美國精神的具體行為時，就是父親的從不言敗。這突出表現在父親追求母親的那種過程中，從表面看，父親一點不具有優勢，而且開始的時候，敗局已定，他已悻悻然離去了，但他突然又折回頭，不擇手段，感動了母親的芳心。

大魚的寓意，也在表述美國精神方面達到了神似的地步。馬戲團老闆對他說：你在小池塘里是條大魚，可這是海洋，你會被淹沒。按理說，這句話的意思就是知足長樂，小富即安，很有一點中國人的國民性，但父親是美國精神的象徵者，他決不會當一個小池塘里的大魚，他要成為世界的大魚，只要有機會，他一定會闖盪天下。想想一戰時期美國人並沒有什麼影響力，二戰後，美國成為世界的一條大魚，可以看出，電影里的父親的所作所為與這個國家的這種不甘小池塘的大魚而成為世界大洋里的一條大魚是何等的一脈相承。所以，我們說大魚的象徵，就是美國的象徵。

值得注意的是，父親在影片中的政府行為，直接就是美國利益的忠實代表。從飛機上落到朝鮮戰場，志願軍與朝鮮軍隊尤如小丑一樣，而父親如入無人之境，宰殺中朝戰士無數，更妙的是，他還代表著美國所具備的誘惑力。那兩個雙胞胎自覺自願地被父親所代表的美國光環所折服，自告奮勇地和父親一起投奔美國。影片就是如此大言不慚且明目張膽地歌頌著美國精神的神奇力量。對比一下我國拍攝的抗美援朝影片，我們可以看到，美國人在自己電影中宣揚美國精神達到了一種毫不遜色我國電影的地步與程度。所以，這個電影自然無法在中國上映，而同時期的體現反戰思想的《冷山》卻可以作為大片被引進。

3、富有創新的「虛擬」敘述技巧。

電影從本質上，是一種虛擬的世界。傳統電影，都是故意讓電影反映真實，力求表明自己不是虛擬的，是真實生活的映射與反映。

發展到後來，與前面的這種真實映射論相反動的是，直接承認電影是虛擬的，是描寫了不存在的事物。

影片中父親的回憶段落，就是一種直言不諱地自稱是虛擬的父親的真實，所以，那裡面的色綵帶有一種非現實的誇張成份，情境同樣是一種魔幻的色彩。實際上，這一段只不過是一種電影鏡頭對真實的再造與升華。電影從平凡的生活中，發現一種感覺，再把感覺放大成電影，使電影成為一種意念化了的感覺，再以這種感覺統帥電影的真實。這時電影以此地無銀三百兩的有意，大聲宣稱電影是主觀的，虛擬的，不可信的。其實任何一部電影，不都是對生活的虛擬再現嗎？但過去的那些所謂真實，都在拚命掩飾自己的虛擬，而一味地聲稱自己的真實，《大魚》中高喊自己是虛擬的，的確顯示出電影的一種誠意，一種不掩飾的誠意。

4、無法圓滿的結尾，正顯示出美國精神宣傳中的虛偽。

父親的自我炫耀與兒子的全盤否定，構成了電影前半部分的主體矛盾。誰是這一矛盾的裁定者？

珍妮弗出現了，這就是影片非常重要的關鍵段落，在珍妮弗的回憶中，我們看到父親是一個忠貞的父親，摒棄了這位女性的示愛，而顯示了美國電影中少見的拒愛於門外的男人的崇高品質。然而這一段回憶也是很危險的，因為事實上我們不能通過誘惑男人來證明男人的偉大，因為男人是經不起誘惑的。正像為了不聽魔女的歌聲，「特洛伊」的英雄們回國時必須把自己綁在船桿上。

但電影通過這個最危險的段落，刻劃了父親拒腐蝕，永不染，美國電影也顯得力屈辭窮了，不得不把道德評價當成塑造人物的一個唯一的法碼。

但是，我們必須明白的是，這個他者的敘述者就是准確的嗎？可靠的嗎？《羅生門》中幾乎沒有一個客觀的觀察者，同樣，這時的珍妮弗的敘述成為兒子轉變對父親印象的重要轉折點，但誰能證明珍妮弗的敘述就是公正的？

但電影顯然實在找不到更好的辦法，只好這么強調著。於是，父子的對立與矛盾煙消雲散，以前的芥蒂與不和也迎刃而解，電影終於簡單化地走到了皆大歡喜的結局。但正是這個結局，卻是虛偽的，正像好萊塢塑造的美國精神中所透露出的虛偽一樣。

好萊塢塑造美國精神時，以貌似第三者的中立角度進行表現，它的技術與敘述技巧，就像那個珍妮弗一樣，是足以令人相信的，但很多情況下，這種敘述是虛偽的。當美國口口聲聲在世界推銷它的價值觀時，其實很多情況下，走到了它所標榜的反面。

正像《大魚》中的這個關鍵性的敘述的無力一樣，很多情況下，美國的自我宣揚，並沒有引起人們的認同，反而使更多的人們認清了這種虛偽。這正是這個電影在最後所給人的一種虛偽的感覺。

㈧ 《12猴子》講的是什麼故事

《12猴子》劇情簡介：

影片講述了在公元1996年，世界被一種致命病毒侵襲之後，剩餘的少數人類只能在地下苟且偷生。為了改變這一情況，科學家們設計出一個計劃去改變這一切並最終找到了釋放病毒的「罪魁禍首」。

(8)孤獨的炫耀是哪個電影里的擴展閱讀

創作背景：

作為提議拍攝《12隻猴子》的幕後推手，影片監制羅伯特·考斯伯格一直對1962年的法國短片《堤》情有獨鍾，在他看來，這部先鋒派短片足以造就出一部非比尋常的科幻長片。

考斯伯格說服該片導演克利斯·馬克與環球影業接洽，環球影業勉強同意買下改編拍攝權並找來大衛·韋伯·皮普爾斯和珍妮特·皮普爾斯編寫劇本。製作人查爾斯·羅文決定讓特瑞·吉列姆執導本片，因為他相信吉列姆的風格非常適合片中的非線性情節和時間旅行。

在執導本片之前，吉列姆剛剛放棄一部改編自《雙城記》的電影，雖說《12隻猴子》的劇本出自他人之手，可一向樂於自編自導的吉列姆仍對皮普爾斯夫婦的作品給予了充分肯定，他說：「這是一部迷人而聰明的劇本，講述了一個讓人困惑、有關時間、瘋狂和感知世界的故事，在支離破碎的背景中探究了瘋狂、夢境、死亡和重生。」