手機寫電影

⑴ 關於手機的電影

《手機》是由托德·威廉姆斯（Tod Williams）執導的，約翰·庫薩克（John Cusack）、塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）、伊莎貝拉·弗爾曼（Isabelle Fuhrman）等實力明星主演的電影，原著作者斯蒂芬·金與亞當·艾萊卡（Adam Alleca）共同負責劇本的改寫。
劇情簡介
神秘的手機信號通過廣播網傳遍全美，接收到的人都變成沒有意識的動物，繪圖師克萊·里德爾[庫薩克飾]和一小群倖存者一起徒步穿越滿目瘡痍的新英格蘭，找尋獲救方法，並和他的兒子團聚。[1]
幕後製作
塞班影業主席比爾·布羅姆利（Bill Bromiley）說：「斯蒂芬·金是公認的恐怖小說大師，他的才華與托德的視覺以及卡司的高超演技相融合，這部金、庫薩克和傑克遜從《1408幻影凶間》（1408）以來再次合作的影片，將講述一個獨一無二的現代倖存故事。」
斯蒂芬·金說：「我喜歡與《手機》劇組的合作和呈現出來的銀幕故事，威廉姆斯拍了一部既令人生畏又極具娛樂性的電影，但是觀眾看過影片後可能會把手機放進冰箱。」
製片人邁克爾·貝納羅亞（Michael Benaroya）說：「我們十分榮幸能翻拍斯蒂芬·金這樣一位傳奇作家的小說。金先生是一位了不起的合作夥伴，賦予了影片他的眼界和經歷。導演托德·威廉姆斯的執導非常忠實於原著，並保留了書中最精彩的元素，我相信他打造出的影片會讓金的書迷感到滿意。庫薩克、傑克遜和弗爾曼幾位演員用他們過人的才華演繹出一個精彩而激動人心的故事。觀眾會關心每一個角色的命運，從頭到尾。塞班公司是《手機》無與倫比的拍檔，他們成功發行過無數類似作品，深知我們對這部影片的看法與目標。我相信他們會以精準而有效的方式找准市場定位，我們很幸運能擁有這樣出色的合作夥伴。」

⑵ 電影《手機》觀後感，800字 謝謝

時下，手機成了現代人不可或缺的工具。關於手機的各種類型的廣告，簡直是鋪天蓋地、令人目不暇接。這些手機或貴或廉，或大或小，或新或舊，時刻與其主人保持親密的接觸，彷彿一隻只高科技化的寵物。的確，所有這些手機廣告幾乎都在訴說著手機的一個超強功能：溝通。電話的出現，改變了人們的交流方式，而手機的出現則徹底改變了這種交流方式的時空概念。這其實是一種由文明進步產生的、偉大的自由和權力：只要自己想要，而且知道對方的號碼，就能夠隨時隨地的聯系他。然而，當手機在中國土地上鋪天蓋地之際，馮小剛導演的2004年賀歲片《手機》，卻讓人們大為驚訝。這部備受爭議的電影突破傳統，揭示了手機給人們生活帶來的巨大變化，而這種潛在的變化正是現代文明的發展和精神世界的矛盾相互牽制所引發出來的一系列問題：手機，不僅僅傳承著電話的「溝通」功能，更是將「監視」功能予以誇張性的放大，在這一場游戲中，手機不僅是話語的傳遞者、儲存者，同時也是話語的監視者。

隨著科學技術的發展，手機的功能日新月異，有了手機就等於有了溝通和監控的能力，在某種程度上說，就是人們擁有手機，同時也擁有了語言的權力。在當代法國社會現象學家布爾迪厄看來，作為文化象徵的典型代表形式——語言，同整個社會性質的變化存在著內在的聯系。語言象徵性權力，從宏觀意義來看，是同人類社會文化活動的象徵性及其復雜性密切相關；從微觀意義來看，是同社會文化活動中各個層面的具體特徵，同語言和象徵體系本身復雜而具體的結構和特徵密切相關。因此，簡而言之，語言象徵性權力的實施過程，就是透過語言象徵性運作而是社會中的權力網路演變成越來越復雜的中介性策略性的游戲結構。語言的運用技巧就是權力運作的策略，但是另一方面，社會生活中的任何權力的運作，都是離不開語言的使用和運用技巧。在《手機》中，手機的擁有者以及電視節目《有一說一》的主持人嚴守一，無疑是語言和權力的擁有者。下面就從嚴守一在影片中幾處細節來分析一下語言與權力的體現：

鏡頭一：文化大革命時期，那一年嚴守一13歲。馮導先用了一個大全景，展現了嚴守一當年住的村子的全貌，給人一個總體印象，看到這一幕的時候總是情不自禁的想到好萊塢的電影模式，也是同樣的拉開一個鏡頭，展現故事發生的地理位置，故事發生的時間、周圍的環境和背景。接著配上葛優的畫外音解說，之後是遠景的切近，直到近景，然後我們看到了13歲的嚴守一，和影片的主要線索----電話。這是全鎮的第一部，也是唯一的一部電話，而當時的電話管理員卻有著至高無上的權力。在一個信息及其落後和閉塞的年代，他操縱著別人與外界溝通的話語權，那個時候他是語言權力的擁有者、至高無上。而當人們都在焦急地等待打電話時，他一句「電話休息」則宣判了這些蜂擁而來的農民話語權的「死刑」。

鏡頭二：在《有一說一》的節目現場，嚴守一誤把瓦特當作電話的發明人而在節目中向觀眾承認錯誤時，卻依舊耍著他那套嘴皮子，面對老實憨厚的動物園飼養員，嚴守一話中帶刺，以開玩笑的方式對飼養員的誠實加以嘲弄。而從他所主持的節目名稱《有一說一》來看，顧名思義就是要說實話，守信用，決不扭曲事實。從布爾迪厄的觀點來看，話語權具有強勢性從而改變社會運作的邏輯中心點。嚴守一在屏幕上的道貌岸然與他在生活中的虛情假意，形成了鮮明的對比，而話語在這里則成了嚴守一生活改變的邏輯中心點。

鏡頭三：在生活中，嚴守一同時也扮演著語言操縱者的角色。在他設置的一個又一個謊言游戲中，妻子和情人始終游離於他所編造的謊言中。而最終的結果卻使他出乎意料地會在了自己精心編造的謊言中，嚴守一的「語言權力」弄巧成拙，使他自嘗苦果。

手機所引發關於話語權與監視權的種種隱蔽的弊端無法逃脫布爾迪厄語言象徵性權力的徵候分析，對於嚴守一而言，掌握話語權，是掌握了至高無上的權力，這種權力滲透於生活的方方面面，同時也是跨越道德約束，滿足個人縱情私慾的權力。而他的至高無上的話語權的實現，主要通過以下幾個途徑來完成的：1、前提是擁有了一部高科技手機；2、對妻子和情人撒謊；3、假裝聽不見或者掛機，從而使別人的話語權無法實現；4、把手機調為振動、不接聽電話甚至是關機，從而拒絕和任何人通話。通過以上幾個方式，使他的象徵性權力的話語權始終處於一種強勢地位。而這種強勢的語言統治地位不僅僅是自己處於至高無上的位置，同時也處於一個「敞開式監獄」里，法國著名的人文學家福柯曾在自己的著作中闡釋過一種「全景敞式監獄」，它的結構是：四周是一個環形建築，中間有一個瞭望塔，環形建築四周的房間都有一扇窗子對著這個瞭望塔，這樣，求實力的每個最反對正面面對著瞭望塔里的監督者，每時每刻，囚犯都處在一種被監視的狀態。用這個理論來分析嚴守一和費墨恰如其分，首先他們同是手機，也就是話語權的擁有者，但同時也是同處於高度的被監視狀態中，影片中費墨和嚴守一的妻子從中國移動打出長長的一張通話記錄就能看出這種監視狀態的必然性與偶然性。一旦不小心，就能使他們從語言的權威擁有者變成了心智遭受巨創的「失語者」和一敗塗地的權力喪失者。當然，這種擔心不是我首創的，警告來自於睿智而有憂患意識的布爾迪厄他老人家。

從某種程度上講，馮小剛的電影更像是把生活中的某一片斷放大誇張到銀幕上，並且電影中常常體現出馮導的北京痞性。《手機》等一系列馮小剛的電影的最大特色在於它的平民化風格。馮導是第五代導演的代表，但是在他的作品中他卻摒棄了第五代導演中站在哲學的層面俯視生活的慣用手法。而是扎扎實實地站在地上，以普通人的目光平視生活。不玩技巧，不玩風格，生動而親切。或者說這種源於生活的平淡也是馮小剛的聰明之處，雖然在這個政治氣氛稍稍解凍的時代，但還是很少有人去觸動政治這條敏感的神經，所以很多人寧願去拍古裝片、喜劇片，而馮導則是這些聰明人中最出色的一個。鏡頭，源於生活，反映生活。北京人看馮小剛的電影，能夠看出老北京那一種胡同特色，這一點就猶如重慶人看《瘋狂的石頭》，貴州人看《青紅》，東北人看趙本山的小品那樣親切。

⑶ 馮小剛的《手機》電影資源你有嗎要有中文字幕的

鏈接:https://pan..com/s/1TX3v-HgsUUwJ-N1f2NsweQ

[手機][2003][類型/喜劇、劇情、家庭]，主演：葛優、徐帆、張國立、范冰冰、張鷺

影片簡介：講述了事業如日中天的電視主持人嚴守一因為手機給他的生活帶來快樂、帶來愛情的同時，也使他的婚姻遇到了很大的危機。

如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問。

⑷ 請問有關手機的電影有哪幾個

《手機》 《愛情呼叫轉移》 《神奇手機》《灰姑娘的玻璃手機》 《駭人手機》 《玩命手機》
你說的有范冰冰的，主角是光頭的電影，是不是《精舞門》，和陳小春一起演的。

⑸ 求《手機》電影經典語錄

1、「只蘇才學上你都然我比作卻里十就鋪墊的，有蘇才學我於有有一說一，我都然我比作卻里十就鋪墊的，您也有一說一」。

2、「對女人不能交心，交心事到後么不以孩並多於有以孩並成了交代，交代了事到後么不以孩並多，你於有以孩並成了如和法交代」。

3、「城天往子么的大覺不黑和風著家農村的大覺不黑於有是不一學發。城天往子么大覺不黑是再一如大覺不空作卻那下降，街上慢慢開了燈；風著家農村大覺不黑，是再一如莊稼能了天往子么由下作卻那上慢慢涌，像黑色的墨樣認我比一學發，由下作卻那上，一去你對接到大覺不幕上」。

4、「兩男人湊一快好乾壞事，倆女人湊一塊頂多就嚼嚼舌頭，要是她們喜歡獨自出沒，這個咱得小心」。

5、「沈老師，我錯了。今天早上我就招了副台長不高興，他讓我寫了封檢查，您要是急著用，我就先給您」。

6、「這是喜馬拉雅山，這是尼泊爾，這是青藏高原。由於印度洋暖濕氣流的影響，尼泊爾王國溫暖濕潤，四季如春，而山的北麓由於寒冷則終年積雪，如果沿著山腰打開一條通路，將濕氣引到山的這一邊來，那中國的青藏高原該會變成多少魚米之鄉啊」。

⑹ 《手機2》還能如期上映嗎

肯定不會上映。原因有三。

1.廣電局不同意

任何電影都必須通過廣電局審查通過後才能上映，廣電局作為國家直屬機關，審查時絕對要滿足的一條就是「政治正確」。《手機2》被崔永元曝光內幕後，成為國家重拳整治影視劇的導火索，有多個政府部門參與，影響范圍非常廣涉及人數很多，可以說是對影視圈所有公司的「大地震」。在這場聲勢浩大的運動中，《手機2》是標靶、是典型、是殺雞儆猴。 歷史 上各種運動中作為負面典型的，往往結局都是涼涼。如果廣電局同意《手機2》上映，豈不是讓政府整個形象受損，豈不是讓參與的其他政府部門的同事心生不滿，豈不是「政治不正確」。

2.各個影院不同意

即便廣電局同意上映了，但上映場次都是各個影院自己決定的，如果上映了沒人買票，那影院就得自己承擔損失，所以影院非常看重電影本身的質量和口碑。《手機2》負面新聞太多，即便這是名導演名演員的作品，口碑早已崩壞，精明的影院最「勢利」最會見風使舵，賣不出票的電影是不會同意上映的。

3.廣大群眾不同意

廣大人民群眾作為買電影票的主體，越來越看重電影的口碑，從豆瓣評分就可以看出，評分低的片票房也一塌糊塗。即便影院同意上映《手機2》，那隻會造成新一波排山倒海的負面新聞和差評吐槽，大多數人民群眾更加不會買票去看。

綜上，《手機2》肯定涼涼，後會無期。

謝謝大師兄邀請！

我的判斷有三， 上映概率較高、不一定能如期上映、上映付出的代價比不上映高。

一、為什麼說上映概率較高？

《手機2》跟《大欺詐》有 相似之處 ，都涉及到主角侵吞巨資、陰陽合同、偷稅漏稅、踐踏公義，受千夫所指；

但也有 不同之處 ，《大欺詐》引發了人命，掀起了滔天巨浪，而且至今沒看到真相，所以直接被滅頂；

而《手機2》主角補交了8.6億稅款，公開道歉，以求諒解，雖然對CUI老師的傷害、對公序良俗造成的長期性影響，難以短期消除，但相比較於《大肆欺》的偷天換日、人命關天而言，以某種角度看，嚴重程度就會小一些，我認為它會逃過滅頂之災。

二、為什麼不一定會如期上映？

因為片方會精算，什麼時間點公映才會讓他們的利益最大化。

很顯然，近期幾乎全民抵制，大部分網民心裡都想著為CUI老師出口惡氣，讓這些自恃甚高、目無法紀，什麼好事都想占盡的人，現出醜陋的原形。

他們定會觀察風向，見風使舵，能多撈一點就多撈一點，所以會調整公映時間。

三、為什麼上映付出的代價比不上映要高？

珍惜羽毛的大智之人，會順勢而為，激流勇退。很顯然，《手機2》並不屬此，因為馮某某早在《十問CUI》的長文中叫囂過了， 除非地球爆炸了，否則《手機2》永遠會存在 ！

可存在又有何用？想起它，只能讓人聯想到轉移資產、蠅營狗苟、踐踏公良、敗壞風氣；如果不上映，還會有一點知錯想改、祈求原諒的余溫；如果逆流而動，強行公映，也只能遭萬眾唾棄，自取其辱！

我的回答是能上映，但是肯定會延後上映，下面我來分析一下原因。《手機2》這部電影是《手機》電影系列的一個環節，就像吳京的《戰狼》系列的電影，就像黃錚的《囧》系列電影，就像沈騰的《西虹市》系列的電影，他們這些電影形成一個系列後，每次電影上映前的宣傳都能給觀眾留下一個非常好的印象，這種印象是由電影的主角或導演串聯起來的，這種電影系列往往是由某個固定團隊或固定導演製作，宣傳，給觀眾影迷的印象就是此系列電影一出必是精品之作，從近幾年的電影票房榜就可以看到，吳京，沈騰，黃錚長期霸佔票房榜，這種電影系列策略非常成功的。

從馮小剛的角度來看，馮導是不會放棄《手機》電影系列的，放棄了《手機2》的上映，就等於放棄了整個《手機》系列電影。吳京的戰狼系列，沈疼的西虹市系列，黃錚的囧系列所取得的票房都可以從側面反映出馮導是不會放棄手機電影系列的。馮小剛《手機》電影的成功培養了觀眾對《手機》電影系列的口碑，培養了觀眾對手機電影系列的好感。雖然在《手機2》上映宣傳的時候遇到崔永元對《手機2》的狙擊，但是投資方和出品方是不會放棄對該部電影上映的，只是在等時機，從馮小剛最近微博頻繁發聲，向觀眾示好就可以看出馮小剛對電影票房的渴望，馮導並不會消失在觀眾視野中，更何況馮小剛旗下公司東陽美拉傳媒與華誼兄弟有對賭協議，馮導對《手機2》的上映是不會放棄的，馮導對電影票房的追求是不會放棄的。

《大轟炸》目前以「迅雷不及掩耳之勢」取消上映，說實話，廣大網友有些始料不及，甚至有些突然。大家以為手捧「炸彈」的《大轟炸》會如期上映，然後在如潮的批評聲中「慘淡退場」……

那麼，與《大轟炸》有些「同病相憐」的《手機2》呢？備受爭議的《手機2》目前沒有撤檔的消息，因為這樣或那樣的「原因」，保不齊該片在即將上映前的一個月，與《大轟炸》一樣，突然宣布取消上映。

《手機2》盡管不存在《大轟炸》最明顯的「洗刷刷」問題，但這部續作依然有自己的問題，比如內容涉及diss他人，比如某參演演員目前還有其他問題沒有解決，這些都會成為《手機2》上映的不穩定因素。

再有，《手機2》一旦上映，票房和口碑必遭滑鐵盧，搞不好所有主創都將迎來「職業最低谷」，也包括「老好人」葛優。如此「賠了夫人又折兵」的買賣，那麼精的主創團隊會迎難而上？我不信。

這片已經成了一棵信號樹。

如果能夠順利上映，就意味著崔永元教授（正的）凶多吉少，不僅是走下神壇，甚至可能身敗名裂，或者鋃鐺入獄。

如果崔永元教授（正的）能一直保持住民族脊樑的光環，那這片就凶多吉少，幾無可能順利上映。即使拿到了發行許可證，相信崔永元教授（正的）也會竭力抵制，如果強行上映這部電影，票房未必理想，還會給華誼帶來更大的輿情壓力，怎麼算都得不償失。

這片能否上映不取決於影片本身，而是取決於快鹿案走向。這才是頂層關心的問題，也是真正要命的問題。

2019，《手機2》，不見不散！

⑺ 有關於手機的電影~~越多越好o(∩_∩)o...

相原菱（成海璃子飾）是一個普通女高中生，她和爸爸、媽媽、妹妹一起生活在橫濱的高台。阿菱性格內向，沒有朋友。班裡的同學們都有手機，阿菱一直渴望著自己也能有一台。一天，她在公園里撿到一個玩具手機，覺得好玩就留了下來。第二天，阿菱在學校的保健室里休息，玩具手機竟突然響了起來。她慌慌張張地按下了接聽鍵，裡面傳來一個年輕男子的聲音。於是，阿菱認識了慎也（小出惠介飾）。

慎也和祖母一起生活在長野，剛剛高中畢業，目前在廢品回收公司工作。通過「手機」，阿菱和慎也聊了很多事情。阿菱告訴他，自己一說話就會緊張，總是遭人嘲笑，所以一直不敢開口，結果退化得不會說話了。慎也溫柔地安慰阿菱。「手機」通話讓孤獨的兩個人漸漸走近，漸漸改變。在慎也的鼓勵下，阿菱變得開朗起來，她在語文課上的朗讀獲得了老師的表揚，還重新開始彈起了鋼琴。慎也也越來越多地露出笑容。

周末，慎也要來東京，阿菱和他約好在車站碰頭。阿菱非常興奮，終於可以和慎也面對面的交談了！然而，等待著她的卻是意想不到的事實……

①圍繞手機展開的新幻想純愛電影

本片改編自乙一的短篇小說《CALLING YOU》。乙一是當今日本最走紅的通俗小說家之一，他起初主要從事輕小說的創作。1996年，年僅17歲的乙一憑借處女作《夏天與煙火與我的屍體》奪得了集英社JUMP小說大獎。2003年，他又以《哥特割腕事件》摘得正統懸疑大獎，由此在輕小說之外的領域也獲得了承認。乙一的小說主要針對低齡讀者，從文風到結構都特別注重娛樂性，然而就在這些小點心式的「淺顯」作品中，卻往往能發現反映時代特徵的敏銳火花。《CALLING YOU》是乙一的輕小說代表作，該作品以手機為切入點描繪了一名高中女生的內心世界，精心組構的懸疑和幻想的元素令看似無奇的故事變得相當引人入勝。

擔綱將這部作品搬上銀幕的是新銳導演荻島達也。荻島現年35歲。他曾在堤幸彥、羽住英一郎等名導身邊參與電視劇的拍攝工作，另外，在電影方面，他在去年的純愛作品《只是愛著你》中擔任了副導演。荻島在影視兩個領域都很有經驗。本片是荻島執導的第一部電影。

電影版對原作做了不少改動。影片開篇女主人公撿到玩具手機的情節就是新增的。這樣的安排雖然消解了故事前半段原有的懸疑氣氛，卻令情節的發展更為自然。此外，男主角為失聰者這一設定也是電影版的創新，這為影片帶來了一個富有戲劇性又著實打動人心的大高潮。甚至連原作者乙一也大贊電影的某些改編比小說更為成功。

作為一部純愛系的電影，片中並沒有催淚煽情的場面，看似平淡的劇情以恰到好處地平緩速率向前推進，洋溢著質朴清新的氣息。影片的畫面不時採用黑白色調，並十分注重對光線的捕捉和表現，使得整個故事呈現出一種細膩的美感。

而手機這一關鍵道具也隱喻著相當豐富的內容。從中折射出現代信息社會的異化、現代人交流能力的實際退化等種種深刻的問題。

秀逸的題材加上出色的表現手法，令這部沒有大牌明星、宣傳低調的電影在上映後大受好評。

②來勢洶洶的天才少女成海璃子

成海璃子5歲踏入演藝圈，今年才14歲，卻已經展露出一名成熟演員的氣質。繼《神童》、《未來之我製作法》之後，本片是今年上半年公映的第三部由成海主演的電影。成海透露，她是以相原菱的身份去揣摩劇本的，由此漸漸地將自己化作了劇中人，而劇本上的台詞也全都成了自然而然的心裡話，因此在拍片過程中沒有發生過一次忘詞的失誤。在這份努力之下，片中那位內向寂寞的女孩被表現得惟妙惟肖。

日本媒體相當看好成海璃子，盛贊其為天才女優，認為她具有超越蒼井優和宮崎葵的實力。14歲的蒼井優因出演音樂劇《安妮》而揚名全國，14歲的宮崎葵參演了電影《人造天堂》就此一舉成名，而如今，14歲的成海璃子已經成功地主演了三部電影，其前途可謂無可限量。

⑻ 關於手機的電影有什麼

1、完美陌生人

講訴七個常年的好朋友聚在一起吃晚餐。忽然他們決定與對方分享每一個簡訊的內容，包括他們收到的電子郵件和電話，由此許多秘密引出了彼此看似平淡無奇生活之下暗涌的層層情緒和慾望，這裡面朋友和夫妻的關系變成一個讓人力有不逮的存在。

表面上是大家是慣常社會中常見的親密的朋友，但最開始時不時出現的對他人生活的蠢蠢欲動的好奇和毒舌已經顯示出大家壓抑不住的情緒攻擊，到後來一切的發展愈加失控，隨之而來的真相讓大家幾乎全線崩潰。