❶ 求武俠電影背景音樂片段的合集。都是一小段一小段的。有太極張三豐裡面的背景音樂，也有周星馳電影的。求
下面這些是我空間里整理的武俠背景音樂
三國的黎明》-《神鵰俠侶》配樂.
《故鄉的原風景》-《神鵰俠侶》配樂，日本陶笛大師宗次郎的作品，宛如天賴之音,悅耳曼妙的曲音由遠而近潛入心靈,如霧似紗般彌漫出的飄渺使人如入仙境。
《The Soong Sisters》-黃日華版《天龍八部》配樂 .（劇中主人公遇到挫折或生離死別時的音樂）
《Palace Memories 故宮》-《天龍八部》配樂 .（每當皇帝出場時一定響起的音樂）
《斷情殤》-顧名思義，劇中人物思念失去的心上人時奏起的音樂.
《九陰真經碧海潮生曲》-93姜大偉版 （碧海潮生 ,逍遙水上漂 。月夜下，桃花島上，黃島主為思念愛妻而經常吹奏的凄美笛子曲。）
《天地孤影任我行》-東邪西毒，同時也想起《大話西遊》紫霞在星爺懷中死去的那段悲痛的一幕。
十三春 東日流 - （每當男女主角熱戀或把臂同游時都會出現的音樂）
《奧の細道》-多在主人公調皮搗蛋時出現。
《幽靈公主 -久石讓 》-劇集中每當某件事情真相大白時都喜愛用的配樂.
《Myoonchou 妙音鳥 》-神思者 S.E.N.S《人龍傳說》配樂.
《初識太極》-（劇集中當高手練武或二人過招時准會出現的音樂）
《笑傲江湖 琴簫合奏》 令狐沖與任盈盈一人撫琴，一人吹簫，心意相通，其樂融融，配合得天衣無縫。
《青蛇之思情》-女主角在某個特定的地點（如小樹林、水池、妓館等）出現時的音樂。
《青蛇之初遇》-男女主角從初識到深交的音樂。
《青蛇之流水浮燈》-深閨中小姐思念愛郎的一段小曲.
《青蛇之柳腰細裙兒盪》- 一段輕快的小調.《青蛇之尋夫》-憂傷的情節配上此曲顯得格外悲情.
《竹苑情歌》-《蕭十一郎》中蕭十一郎經常吹奏的一段笛曲,玩過《金庸群俠傳》的朋友也不會陌生!
日本大師級配樂組合SENS的專輯推薦《海上絲路三部曲》，《故宮三部曲》下邊是推薦的幾首：
1 Palace Memories
2 The God of the Sea
3 SIGIRIYA LADY
4 anton
5 myooncho
6 FELUCCA
7 Aphrodite
8 Happy Arabia
9 kaishin
10 river
還有喜多郎的《古事記》專輯，《宋家王朝》專輯，姬神的推薦《東日流-十三春》，
呂秀齡《情咒-無盡的路》，久石讓的《幽靈公主》，宗次郎《故鄉的原風景》．
電影的主題音樂在電台也經常出現，我推薦幾首：
外國的：諜中諜，生死時速，勇敢的心，阿甘正傳，
香港的：推薦《情定少林寺》，《東方不敗》，《東邪西毒》。
游戲方面推薦仙劍一，二，三代的主題音樂，一代《蝶戀》，二代不知道叫什麼了，三代是《御劍江湖》
雪千尋
經典古裝背景音樂，97天龍用過，最出名的應該是在〈〈東方不敗〉〉
每次的回憶伴隨著音樂的想起都讓人如夢前生，轉頭成空，不禁扼腕哀嘆，就像雪千尋這個名字，總是凄涼中透露無奈，卻千回百轉執著追尋，哪怕昨日種種已化作一陣風，一縷思緒……那個夜色中雪千尋一襲白衣映水面的鏡頭太打動人了，相信音樂的催化功不可沒!
Scian
神思者的思禪,大氣磅礴，是古天樂版的乾隆大帝中，皇帝出場的音樂！凄慘憂郁的曲風，港劇《齊天大聖》中經常出現，聽著很令人心痛。
返樸歸真
太級張三豐悟道之後的音樂，其他古裝片里練武的時候會播放。
西天取經路遙遙
大話西遊之仙履奇緣的片頭配樂：西天取經路遙遙，很多古裝的愛情鏡頭里會用到這首曲子！至尊寶帶上緊箍咒那段好象是用的這個曲子，還有其他地方也用過，此曲40秒~60秒曾用於〈〈唐伯虎點秋香〉〉，就是經典的「小強，我的小強~~~~」那一段 。
精武門
精武門背景音樂，出自甄子丹版的連續劇精武門，節奏緊湊，常用於大戰之即，同時也是片尾曲 ，也是國產凌凌漆里的開頭和緊要關頭時放的音樂．聽了以後，那些精彩的武打動作豐富開始重現。
大団円
太熟悉了,瓊瑤電視劇中主人公大團圓時經常用,好感動啊。
伽羅
《海上絲路》三部曲即《海神》《伽羅》《茶之圓舞曲》， S.E.N.神思者作品，《醉打金枝》中在長樂坊用過這段音樂，節奏歡快流暢，可用於表現幽默滑稽的氛圍。
哀傷
古裝片里，失戀經常會用到的曲子，悠揚婉轉，令人神傷！天龍八部裡面，段譽思念王姑娘的時候用到。
悲愴
天龍八部裡面，喬峰被冤枉時候的曲子。
大蛇Orochi
喜多郎Kitaro出品，新加坡電視連續劇《蓮花爭霸》常用的背景，雄渾大氣，詭秘。
Happy Arabia
來自94TVB的《射鵰英雄傳》的配樂,歡快的旋律撲來時的感覺真是難以令人形容。 電視劇中痴男怨女在飽受分離煎熬後突然相見, 撲過去互相擁抱時候,會用到！
再見警察（goodbye）
似乎是一首義大利歌曲，然後被國產影視作品廣為引用，最明顯的就是《無間道》里《再見警察》這首背景音樂使用的就是它。
神秘園 夜曲
據說這首歌傷感能殺死人，讓人象迷失在神秘的叢林里，黑暗的看不到天，找不出口，沉溺在這樣的黑暗中，象一個人孤獨的坐在路邊大樹的陰影下，靜靜看路上人來人往．
別人看不到你你也不想被看到，因為你害怕，因為你孤獨，你知道這不是什麼好事，但只有這樣，受傷的心才能感到一絲安全，這樣的孤獨一直在誘惑你……。
眼淚(鋼琴曲)
純美的鋼琴曲，經常能聽到它，可惜關於該曲的進一步資料我就不清楚了。多年後，如果我們相逢，我將以何來面汝，以沉默以眼淚…… 憂傷的琴鍵中，我卻覺得自己被安慰，淚珠在陽光下凝結成了完美的櫻花形狀，縱然枯萎仍有暖意。那一剎那真的怕極了自己內心裡還有任何怨恨與陰騖，一點點，都會讓自己無法與曲中的美麗邂逅。多年以後，沉默的我們正如那些無法啟齒的往事，會凝成心裡的一滴淚嗎？抑或就這么被現實的烈陽蒸發掉了，點滴不剩。至少我為你哭泣過，安靜的，無聲的，傷心的，在歲月無法觸摸的角落裡，玫瑰花心漸漸老去。
宋家皇朝 -孫文之遺言
這里再推薦一首<孫文之遺言>!這首音樂是大我，甚至無我，追求的是大和，以作者的理解恐怕是大無奈而已。不是徹底的無，但有作者自己悲劇式的關懷。
也許音樂本身,就是內心深層的掙扎和尋求，看不到的和聽不到的卻那麼洶涌浩瀚，跌宕起伏的風，草原，深遠的雲，人，和人的凝望。
而這樣的音樂,同樣大量被運用到了相關的武俠作品中,97TVB《天龍八部》里同樣能經常聽到.十分適合渲染主人公內心的悲苦心境!
天與地
這首音樂從我自身的理解說，內容的悲壯既是個人的又是人類的，命運的舛測和對人類自身的審視及對人與自然的沖突都用極冷卻的 方式自問，是屈原式的，既克制又悲憫。在演繹樂曲時，作者又用入世的肯定的態度承認人的存在，承認人與社會、與自然抗爭時的必然。作者浩嘆人性的偽善和自 恃，冥思人類的前途和命運，疑惑並且熱忱。作者的態度是肯定的，又是以一己之力而不得不妥協的，作者的姿態是獻祭的，又是感傷和義無反顧的，所以音樂本身 就充溢著自身觀念與人類行為的沖突，自身觀念和自身角色的沖突。
1992年喜多郎為美國導演奧立佛·斯通的電影《天與地》配樂是他音樂風格的一個新的轉變。這部當年擊敗《辛德勒的名單》,獲得第51 屆金球獎最佳作曲獎的作品中，喜多郎除了合成器運用得更純熟外，開始大量運用西洋管弦樂和中國民樂、日本民族音樂和越南音樂的元素。
在這部悲天憫人的電影里，音樂很好地渲染了電影所需要的氣氛和張力，厚重的西洋管弦樂將悲劇性主題與古箏、二胡等中國民族樂器所展現出的田園詩篇的對比是如此強烈。生命、人性、戰爭這些沉重的主題，如果沒有喜多郎絲絲入扣的音樂作鋪墊，定然遜色不少。
任賢齊吳倩蓮版的神鵰曾經運用此曲子,而後又被許多中國的許多節目用到,相信大家一定十分熟悉!
宋家皇朝
如果說《天與地》是喜多郎在西洋管弦樂和中國民樂等風格結合初作嘗試並取得不俗成績的話，那麼《宋家皇朝》的電影配樂就是喜多郎在這些方面融合得極為完美的力作了。這部電影的音樂卻成為了經典。
音 樂開始，一切都靜下來了，只有鍾聲、鳥聲，意境開闊，彌漫著山澗的煙霧，卻有「萬籟此都寂，但余鍾磬音」的意境。此時鋼琴聲起，普出了我一直以來念念不忘 的動聽旋律，普出了幾百年的歷史慨嘆，我把眼閉上，靜靜的聽著，音樂漸急，我的心跳的越快了。鋼琴聲畢，便是管與二胡的柔合，接著弦樂排起，楊琴與小提 琴、號相配合，使音樂達到高峰。在排山倒海班的人聲與鼓的演奏後，管聲突現，群聲畢絕，弦樂，二胡交替而來。最後以二胡的哀怨唱完最後一段。英雄氣短，兒 女情長！
在97TVB《天龍八部》里，在有關喬峰的章節里,都被大量使用，不過音樂與劇情配合的不錯，喬峰本也是動盪時代的悲劇英雄，和音樂的主題緊扣。
宋家皇朝-孫文和宋慶齡
這首音樂在甜蜜中,帶有淡淡的憂傷!每當聽到這首音樂的時候，內心深處總是有一種空靈的感覺，彷彿我就坐在大 師的身邊聽著他的演奏，所有的往事都浮現在眼前，帶給我的是一種穿越時空的感覺，直到聽到她的時候，我想我才真正懂得了「語言的盡頭是音樂出現的地方」這 句話的含義。
優美的管弦樂，哀傷的二胡，這段哀怨的旋律成為了孫文與慶齡愛的主題。在天龍八部里也似乎聽到過,十分感人.港台片經常這樣 用一些別的主題的好曲子作插曲,用在影片中效果還是不錯的,就是不知道版權問題是怎麼處理的,港台片從這部天龍八部之後好像還有幾部武俠片中都出現過這個 (宋氏三姐妹)的片段,一般是用在比較煽情的地方,確實起到了渲染氣氛的作用。
太極張三豐那個應該是 初識太極吧，搞忘了
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