㈠ 有一部英軍密組武裝商船Q船，伏擊德國U型潛艇的電影誰知道叫什麼名字啊，謝謝
老電影，但拍得精彩。雖然已經過去20多年，但情節和內容卻歷歷在目。和《虎口脫臉》差不多同一時期。此片名叫《海狼》。
電影講述了一艘英軍秘密組建的武裝商船Q船的故事。Q船偽裝成普通商船，在大西洋上穿梭，等待著伏擊德國U型潛艇。電影中的主角是一位經驗豐富的海軍軍官，他帶領著船員們巧妙地與德國潛艇周旋，最終成功擊毀了敵艦。
電影中的場景十分逼真，Q船的偽裝和隱蔽戰術令人印象深刻。影片中既有緊張刺激的戰斗場面，也有細膩的情感描繪。觀眾能夠感受到主角的智慧和勇氣，以及他對船員們的關懷。
影片的演員陣容也非常出色。主角由一位著名的演員飾演，他通過精湛的演技，成功塑造了一個冷靜、果敢的海軍軍官形象。配角們也表現出色，將各自的角色演繹得淋漓盡致。
《海狼》不僅是一部軍事題材的電影，更是一部關於勇氣、智慧和團隊合作的影片。它展示了在危機時刻，人們如何團結一致，共同對抗敵人。影片中的情節扣人心弦，讓人回味無窮。
這部電影雖然已經過去了20多年，但依然深受觀眾的喜愛。它不僅僅是一部電影，更是一段歷史的記憶，是對勇敢和智慧的頌歌。
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㈢ 生存的哲學——德國電影《海狼》影評/四合道人
生存的哲學——德國電影《海狼》影評/四合道人
亨甫萊·凡·衛登，一個文學評論作家，在航海中遇難,被幽靈號船長海狼拉森救起,但這個海狼拉森是一個專橫跋扈、冷酷無情的傢伙，對這個柔弱書生並不友好。亨甫萊看到另外一艘船，於是呼救，想回到舊金山去，並答應給他錢，但最終被拉森阻止了。
殊不知，這艘船上的人，大多數是罪犯、落難者，一旦上了船，便時刻都有生命危險，因為海狼拉森是個「魔鬼」。
亨甫萊是個手無縛雞之力的書生，不幸落到這個弱肉強食的捕獵海豹的船上，只得放下自己高貴的尊嚴，委身做了一名廚房的雜役。拉森的原則是，從雜役中挑水手，水手中挑大副，能者上，弱者淘汰。
拉森的一名大副因酗酒而昏迷，拉森命人用海水潑在其身上，但無濟於事，於是果斷將其扔進海里，餵了鯊魚。
亨甫萊第一次在廚房做事，連最簡單的洗魚、殺魚都不會，第一次給船長送茶，由於腳跟沒站穩，摔了個仰面朝天，還被廚師馬格里奇踢破了腳趾。在這個弱肉強食的環境中，什麼都不會，肯定是個被淘汰的對象。誰都有第一次，誰都得慢慢地學會獨立。絕境中逢生，必須頭腦靈活，少說話多做事，俗話說「人在屋檐下，不得不低頭。」
船上的人隨時都會打的你死我活，而拉森是個魔頭，他用自己的鐵拳統治著船上的每一個人。亨甫萊懷疑馬格里奇偷了他的錢，但馬格里奇非但不承認，還「好生相勸」他去船長房間擦地板。
海狼拉森說你喜歡把錢帶在身邊，丟了也活該。把錢放在明處，引誘廚師的靈魂墮落，是雙重罪惡。「生活本來就是一團混沌，只是大魚吃小魚而已。為了吃飯而活動，吃了就可以繼續活動。這是個圓，亨弗萊，在這個圓里，你逃脫不了。你只是在某個點停止運動，然後你就死了。如果你相信靈魂是永恆的，那麼同理罪惡也是永恆的，我覺得永恆並不值得擁有。
對於這一段，我陷入了深思。錢財，只是人生存的工具，本身並無任何意義，只因為擁有它，你的物質生活就會得到極大的改善和提升，所以人們才趨之若鶩。但是，為了錢而放棄了靈魂的提升，那又有什麼意義呢？
俗話說「財不外露」。現代社會，物慾橫流，人們為了錢不擇手段，更何況露財炫富，絕對是某些不法分子的「獵物」。當年，陝西省不是出了個「微笑局長」嗎？因在不同場合頻換名表而被調查，這不是露財炫富的結局嗎？
還有許多類似的新聞報道，某某地有人取款被小偷盯上而遭搶劫，某某人通宵上網走夜路回家或某某人上、下夜班獨行而被劫財劫色，某某人戴著金項鏈或者金耳環招搖過市被摩托飛賊搶劫，等等現象在當今社會屢見不鮮，這是為何？
貧富差距拉大，貧者愈貧，富者愈富，某些人存有仇富心理。
好吃懶做，貪圖榮華富貴，某些人存有僥幸心理。
缺少關愛，上不起學，缺乏法治觀念，某些人存在畸形心理。
亨弗萊天真的以為，廚師馬格里奇是個好人，於是放鬆警惕，才導致口袋裡的錢被順手牽羊。
拉森的觀點，你明知道遇人不淑，還把錢財放在明處（或者說笨本身就是一種罪），這是一重罪惡。錢財被人看到，導致別人動心起念，這是另一重罪惡。
誰又能說得清楚生活到底是什麼呢？有人說，生活，就是生下來，活下去。而有人說，生，容易，活，容易，生活不容易。
在當今社會，要想活得精彩，你不得不練就一身過硬本領和擁有強大的心理素質，否則如何應付大魚吃小魚的生存法則？除非你毫無夢想，得過且過。
每個人都要吃飯，吃飯是為了活著，但活著不僅僅是為了吃飯，它應該還有更偉大的目的。要不然，不就辜負了上天賦予我們來到人世間的機會？
但是人畢竟是渺小的，能力也是有限的，在某些時刻，你還必須彎腰低頭，否則你就沒有抬頭挺胸的機會。
許巍在《那一年》里唱出「在生存面前，那純潔的理想，原來是那麼脆弱不堪。」
生存就要勞動，誠如老家那句俗話「有智吃智，無智吃力。」誰能逃得過這個輪回呢？除非你死了。子貢倦於學,告仲尼曰:「願有所息。」仲尼曰:「生無所息。」
「如果你相信靈魂是永恆的，那麼同理罪惡也是永恆的，我覺得永恆並不值得擁有。」我覺得拉森船長還是有一定品味的，因為他的書桌上擺放的是尼採的《不合時宜的考察》、《查拉斯圖拉如是說》和達爾文的《物種起源》。
《物種起源》里有句話「弱點是人最卑微的東西，應該鏟除弱點，不鏟除就自我毀滅。」這句話很深刻，很具有現實意義，人都是有弱點的，但當局者迷，有的人窮其一生都不知道自己的弱點在哪裡，這不就是自我毀滅嗎？本來呢，你有巨大的潛力，人生有無限的可能，可是由於你的弱點一直存在而不自知，最終限制了你的發展。
《查拉斯圖拉如是說》里也有句話「邪惡的人在任何方面都強於道德家。」這句話令人費解，但又有實例可循，比如說「男人不壞，女人不愛。」但說到任何方面那就有些冠冕堂皇了。
亨甫萊一心想著離開這條幽靈船，因為他不願意出賣自己作為一個自由人的權利。可是，人生在世，又有幾個人是真正自由的呢？每一個人在困惑的時候都想逃離生活，可是之後呢，又會陷入深深的迷惘。
帆被風颳得繞在了桅桿上，拉森讓毫無經驗的哈里森上去拿開，可是哈里森拿開帆之後失足差點掉進海里，趴在桅桿上進退不得，約翰森想去助他一臂之力，被無情的拉森攔住了。於是，亨甫萊與拉森展開了一段關於「人的生命價值」的對話。
亨甫萊：那麼，人命對於你沒有價值了？
拉森：價值，什麼價值？
亨甫萊：你對人命的價值應該不太陌生吧？
拉森：是，但是你怎樣才能衡量生命的價值？誰說了算？
亨甫萊：我
拉森：那麼告訴我，人的生命對於你來說，有什麼價值？
亨甫萊：我希望這是個反問句。你根本沒有辦法衡量生命的價值，也沒辦法列舉，船長。
拉森：價值是由供應和需求決定的，沒有別的標准。因此任何東西都比生命要值錢。
亨甫萊：你必須同意，人的生命要遠遠比魚的生命有價值。
拉森：船比人少，更有價值。
亨甫萊：那麼人的生命的價值，僅僅取決於供應和需求嗎？
拉森：比如說哈里森，他抱著帆纜，好像他自己有多寶貴一樣，對於你，不值錢，對於我，一文不值，對於他值錢，但是我不會這樣估量人的。
亨甫萊：他的生命是他的財富。
拉森：他掉下來他就會死，可這個世界不會在乎，如果哈里森摔死的話，他也沒損失，因為他失去生命之際，就是他失去自我意識之時。
馬格里奇把偷來的錢玩牌輸給了拉森，亨弗萊說那錢是他的。拉森說，錢曾經是你的，現在是我的。
拉森：擁有能力，能力就是權力。
一個人不可能對另一個人不公，只有你自己能，如果我考慮你的利益，就是對我自己的不公。
亨甫萊：如果有一天，你遇見比你更強的人呢
拉森：我被他吃掉。
被逼到絕路什麼都能行。亨弗萊面對馬格里奇的咄咄逼人，終於敢和他叫板了，沒想到馬格里奇竟然臨陣退縮了。面對強者，你只有變得比他更強。或許，站在你面前的強者，骨子裡根本就是一隻紙老虎呢？
同樣，成功並沒有你想像的那麼難。我認為成功有幾個很重要的條件，一是要有良好的心態，二是要有吃苦耐勞的精神，三是要善於抓住機遇，四是認准目標並堅持到底。
這一點，我想到了《血色浪漫》里，鍾躍民在監獄里教訓遲寶強的那一段。鍾躍民可是軍人出身，忍了一次後，他決定教訓一下遲寶強，要讓這小子長點記性，他臉色一沉，冷冷地問道：「可我就不明白，你們都憑什麼這么從容地吃別人的飯？」
遲寶強一邊吃一邊伸出拳頭：「就憑這個。」
「明白了，你的意思是誰的拳頭硬誰就可以搶別人的飯？」
「沒錯，是這道理，學著點兒吧，哥們兒。」
鍾躍民走過去一腳踢翻了遲寶強的碗：「那你先別吃了，咱們比比拳頭，誰輸了誰餓著。」
鍾躍民搖搖頭說：「就這點兒膽量，還想欺負人，是誰把你們慣成這樣？」
……
鍾躍民哼了一聲：「沒那麼容易，這里的規矩不是他定的嗎？好，就照他的規矩辦，憑拳頭吃飯，他要是能把我打了，我可以餓三天，沒本事嘛，挨餓活該。」
「誰的拳頭硬就可以搶別人的飯」，這不是霸王條款嗎？為什麼會有人定下規矩，因為他可以暴力制服別人而從中牟利。鍾躍民這叫以暴制暴。
幽靈號依然平穩的行駛在茫茫的海面上。
海面上說風就是雨。暴雨中，托納等人埋怨船長剋扣雨具等必需品，這話傳到了拉森的耳朵里。拉森不管三七二十一，把氣撒在了素來和他作對的約翰森身上，將約翰森暴打了一頓。這艘船上的人，隨時都會丟掉性命，因為他們貌合神離，各懷鬼胎，而且受到海狼拉森的殘虐。
也不得不提的是，強將手下無弱兵，在拉森的提拔下，亨甫萊的實踐能力得到了極大的提高。可見有時候，人在舒適的環境中長進是緩慢的，而在艱難的境況中人才會漸漸地學會獨立，從而進步神速。
船員們均駕著小船出海獵殺海豹之際，暴風雨來了，幽靈號上又一次沸騰了。對於里奇的歸來，拉森表示很榮幸，那態度是真誠的，可見，魔鬼拉森雖然殘暴，但很欣賞強者，雖然里奇屢次冒犯他。里奇和約翰森終於在一個夜晚駕著小船逃離了幽靈號。但最終還是被拉森找到了，拉森不但沒有救起他們，反而掉頭擊沉了他們的小船，導致兩人喪生，殘暴至極。幾名船員合夥將拉森扔到了海里，正在他們得意忘形之際，拉森竟然又爬上了船，並懲罰了那些船員。為了發泄私憤，拉森竟然把廚師馬格里奇用繩子拴住扔進了海里，以至於遭遇鯊魚使其失去了一條腿。
海上又有人遇難了，這次上船的有一位女士莫德.布利斯特，湊巧的是，亨甫萊還寫過她的一本小冊子的評論，可以說是文學同行吧。亨甫萊似乎第一眼就喜歡上了莫德。「我們不能跟他戰斗，所以我們只能調整我們自己，只有這樣才能在這次航行中得以生存。」
在海面上，拉森遇到了他弟弟的船，由於兄弟反目，所以拉森決定向其開火，最終由於海面上起了大霧而躲過了一劫。拉森說，這就是叢林法則，因為我弟弟比我強壯，他擁有的是艘蒸汽船。
「叢林法則是自然界里生物學方面的物競天擇、適者生存、優勝劣汰、弱肉強食的規律法則。」雖然這很殘酷，但是普遍存在的。
就像森林裡的大樹為了爭取陽光，拚命向上生長，為了汲取水源，拚命紮根地下，從而影響了其周圍的小樹生長。
就像這個社會，很多人能說會道，而且又有相應的本領，適應了社會的生存法則，所以事業上蒸蒸日上，生活上紅紅火火。而有些人卻始終沒能力獲得相應的社會資源，從而生活過得得過且過。
想不到這個鐵腕船長竟然還有柔情的一面，他與莫德談起了愛情。
拉森：人們愛別人是因為想被別人愛。
莫德：你這是利己主義。
拉森：利益至上，你只能聽從你的利益指使，或者說你讓你的慾望主宰你自己。
莫德：你所說的愛，過於自我，過於物質、功利。愛情是這個世界上最強大的力量，使人心醉，你付出也收到回報，所以愛情是相互作用的。愛情比理智高級，愛情是種魔法。
那麼愛情到底是什麼呢？沒有愛情的人渴望得到愛情，以為它很甜蜜；得到愛情的人卻不以為然，認為它不過如此。愛情，是緣分，是機遇，是巧合，是一種美麗的錯誤。
三毛說：愛情，有若佛家禪語——不可說，不可說，一說就是錯。
張愛玲說：「於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：『噢，你也在這里嗎？』」
反正愛情就是一種說不清道不明的東西，互相有了好感，沒有誰對誰錯，心甘情願為對方付出，雖「九死」其猶未悔。
很喜歡《聖經：哥林多前書》中這段話「愛是恆久忍耐，又有恩慈。愛是不嫉妒，愛是不自誇，不張狂，不做害羞的事。不求自己的益處，不輕易發怒，不計算人的惡。不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事期盼，凡事忍耐。愛是永不止息。」雖然講的是普遍的大愛，但於愛情也有一定的借鑒意義。
拉森這個魔鬼欲強暴莫德，莫德拼力掙扎呼喊，被掌舵的亨甫萊聽到並刺了拉森一刀，恰在這時，拉森的頭疼病又犯了。亨甫萊決定帶莫德逃離這艘幽靈船。可見，愛的力量有多偉大，也說明愛情是自私的。因為拉森也喜歡上了莫德，而他清楚的知道莫德喜歡的人是亨甫萊。
亨甫萊帶著莫德成功登上了一座無人荒島，搭起了小木屋，准備長期住在這里，過著「魯濱遜式」的生活。
突然聯想到前幾天看到有一則新聞，說是有一個悉尼商人股市失意，於是帶著一條狗，在澳大利亞一個荒島定居了20年，以螃蟹和椰子維持生計，時常種種蔬菜，並能自製啤酒。後來被澳政府驅逐。看來，人們還是很嚮往那種「魯濱遜式」的生活吧，可是有幾個人敢於冒險呢？
亨甫萊在海灘上發現了幽靈號，卻聽不到一絲動靜，於是帶槍上船想看個究竟。原來是拉森的弟弟強行登船，以高價收買了他的船員。亨弗萊怕他耍花招，一直用槍指著拉森。拉森說，「你不會殺我的，因為你保守的道德會一輩子跟隨著你，你的道德不允許你殺害像我這樣手無寸鐵之人。」
康德說:「在這個世界上,有兩樣東西值得我們仰望終生:一是我們頭頂上璀璨的星空,二是人們心中高尚的道德律。」一個是宇宙觀，一個是人生觀，一個是外在自然，一個是心中良知。人還是要有一定的信仰和堅守，不然，和魔鬼有什麼區別。
「如果你不殺我，你們就到不了橫濱。如果你殺了一個無助的人，你就背叛了你所堅持的一切。我覺得你陷入僵局了。你殺了我就保住了你的小命，或者不殺我就為你的理想而犧牲。做個選擇，亨甫萊？在本能和理智間做個抉擇。」拉森對死裡逃生持槍瞄準他的亨甫萊說道。至此，亨甫萊似乎完全陷入了道德困境。
當亨甫萊讓莫德從海灘上取回攜帶物品時，亨甫萊開槍射擊了躲在屋子裡的拉森，這時，莫德聽到了槍聲迅速返回船上，正當他們四下尋找拉森時，突然拉森跳出來，用鐵鏈勒住了亨甫萊的脖子，緊急關頭，莫德開槍打死了拉森，而亨甫萊堅守了自己的道德。他們修復好幽靈號，打算藉助風力和潮汐揚帆返航。
整部影片大都描寫船上人物之間的勾心鬥角以及亨甫萊的「成長歷程」，船長拉森的殘忍無情，里奇的勇敢無畏，廚師的欺軟怕硬，亨甫萊隱忍頑強，莫德的聰慧美麗都被表現的淋漓盡致。
本片情節曲折，引人入勝。我看了兩遍，覺得裡面還是有很多東西是值得借鑒、反思的。
因為這個社會本身就是一個優勝劣汰、適者生存的社會，但是關鍵時刻你必須堅守心中的道德律，不能做昧良心的事情 。四合道人/文
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16.銆婄孩鑹茶︽垝銆嬶紙The Thin Red Line錛岋紙緇嗙粏鐨勭孩綰匡級錛岀編鍥姐佸姞鎷垮ぇ錛1998錛夛細澧撳織閾寮忕殑鏁呬簨銆傚お騫蟲磱鎴樹簤涓緹庡啗涓庢棩鍐涚殑瀵瑰喅錛屽逛簬緹庡啗鏉ヨ達紝璇ョ粡鍘嗭紙鍖呮嫭澹鍏電殑鎴樹簤鎬濊冨拰鍘屾垬鎯呯華錛変笌鏃ュ悗鐨勮秺鎴樼粡鍘嗗樊鐩鎬豢浣涖傜暐瀚屾矇闂楓佹嫋娌撱
17.銆婃傛渤澶фˉ銆嬶紙The Bridge On The River Kwai錛岃嫳鍥姐佺編鍥斤紝1957錛夛細鎴樹繕棰樻潗緇忓吀銆傛垬浜変腑涓滆タ鏂規枃鍖栫版挒鐨勪竴涓緇忓吀鏍囨湰銆傝嫳鍥界粎澹閬閬囨棩鏈嫻佹皳錛氳檸钀藉鉤闃寵鐘嬈恆
18.銆婂弽鏀葷紖鐢搞嬶紙Objective Burma錛岀編鍥斤紝1945錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傚湪鍘嗗彶涓婃浘鍥犺繃鍒嗗じ澶х編鍥藉湪緙呯敻鎴樹簤涓鐨勪綔鐢ㄣ侀伃鐗╄鑰岃鍒犲壀銆
19.銆婅鎴樺彴鍎垮簞銆嬶紙涓鍥斤紝1985錛夛細涓鍥界涓閮ㄤ互姝ｉ潰鎴樺満鎶楁垬涓洪樻潗鐨勭數褰憋紝宸叉槸鍏璁ょ殑鍗庤緇忓吀銆傝亰浠ヤ唬琛ㄤ腑鍥界粡鍏搞
20.銆婅鏌撻洩灞卞牎銆嬶紙Where Eagles Dare錛屻婂．澹闆勯庛嬶紝鑻卞浗錛1968錛夛細鎴樹簤鍐掗櫓棰樻潗緇忓吀銆傛偓鐤戙佸姩浣滐紝鏂楁櫤鏂楀媷錛岃搗浼忚穼瀹曘佹儕蹇冨姩欖勶紝涓姘斿懙鎴愶紝緇濇棤鍐峰満銆傛洿鍏間袱浣嶅ぇ緹庡コ鎹у満錛岀鑹插彲槨愶紝浠や漢鎯沖叆闈為潪銆
21.銆婂叚澹澹銆嬶紙The Guns of Navarone錛屻婄撼鐡﹂殕鐨勬灙澹般嬶紝緹庡浗錛1961錛夛細鎴樹簤鍐掗櫓棰樻潗緇忓吀銆傚姩浣溿佹偓鐤戱紝緔у噾銆佺揣寮狅紝浜虹墿銆佹櫙瑙傦紝緹庝笉鑳滄敹銆傚叾闂村勭疆鍙涘緬緹庡コ鐨勬儏鑺傚挨鍏朵護浜哄績鎯呭嶆潅銆
22.銆婁雞鏁︿笂絀虹殑楣般嬶紙Stukas uber London er Eagles Over London錛屾硶鍥姐佽タ鐝鐗欍佹剰澶у埄錛1969錛夛細鎴樹簤闂磋皪棰樻潗緇忓吀銆傚痙鍐涚殑娓楅忎笌鑻卞啗鐨勫弽娓楅忋傝交鍠滃墽錛岀簿褰┿佸菇榛樸
23.銆婁貢涓栧繝欖傘嬶紙From Here to Eternity錛屻婄孩綺夊繝欖傛湭浜嗘儏銆嬶紝緹庡浗錛1953錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傜弽鐝犳腐浜嬩歡鍓嶅曞忓▉澶風編鍐涚敓媧繪晠浜嬨傜編鍥藉弽鎬濈弽鐝犳腐浜嬩歡鐨勪竴涓緇忓吀鏍囨湰銆
24.銆婃垬浜夌殑鍛煎枈銆嬶紙Battle Cry錛屻婄濈儫涓鐨勫懠鍠娿嬶紝緹庡浗錛1954錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傛垬浜変笌浜虹敓鐨勬姃鎯呰瘲銆
25.銆婄櫨鎴橀泟鐙銆嬶紙The Young Lions錛岀編鍥斤紝1958錛夛細鍥涗釜騫磋交浜虹殑浜屾垬浼犲囥傝瘯鍥劇珯鍦ㄥ痙鍥戒笌緹庡浗涔嬮棿鎬濊冩垬浜夈
26.銆婄埍鍦ㄦ垬鐏钄撳歡鏃躲嬶紙Shining Through錛岋紙鑻辯儓鎯呯紭銆嬶紝緹庡浗錛1992錛夛細鎴樹簤闂磋皪棰樻潗緇忓吀銆備節姝諱竴鐢熺殑鍛借繍涓庢穻婕撳敖鑷寸殑鐖辨儏銆
27.銆婄22鏉″啗瑙勩嬶紙CATCH-22錛岀編鍥斤紝1970錛夛細榛戣壊騫介粯錛屽啗涓娓告垙瑙勫垯涔嬭崚璋銆傜暐瀚屽叚紲炴棤涓匯
28.銆婃矙婕犱箣鐙愩嬶紙Desert Fox錛歍he Story of Rommel錛屻婃矙婕犱箣鐙愰殕緹庡皵浼犮嬶紝緹庡浗錛1971錛夛細涓嶈櫄寮犮佷笉鑷鍛姐佷笉澶ц█銆佷笉絀烘礊錛屾瘮銆婂反欏垮皢鍐涖嬨併婇害鍏嬮樋鐟熶紶銆嬨併婂北鏈浜斿嶮鍏銆嬨併婅壘鍏嬶細鐧婚檰鍊掕℃椂銆嬮兘鏇存湁鐪嬪ご銆
29.銆婁粠嫻峰簳鍑哄嚮銆嬶紙Das Boot錛屻婃綔鑹囬庢毚銆嬶紝瑗垮痙錛1981錛夛細嫻鋒垬棰樻潗緇忓吀銆備竴縐嶆偛澹鐨勫け钀姐
30.銆奤-571銆嬶紙銆婄寧鏉U-571銆嬶紝緹庡浗銆佹硶鍥斤紝2004錛夛細嫻鋒垬棰樻潗緇忓吀銆傚洟闃熺簿紲炵殑鑳滃埄銆傛儕蹇冨姩欖勪箣浣欎害涓嶅珜鉶氭瀯澶辯湡銆
31.銆婁笉鍒楅犱箣鎴樸嬶紙The Battle of Britain錛屻婄┖鍐涘ぇ鎴樼暐銆嬶紝鑻卞浗錛1969錛夛細絀烘垬棰樻潗緇忓吀銆傚叏鏅寮忚板綍鍫縐拌嫳鍥戒繚鍗鎴樼殑鑻辨牸鍏扮┖鎴橈紝綰瀹為肩湡銆佺簿褰╁．瑙傘
32.銆633杞扮偢澶ч槦銆嬶紙633 Squadron錛岃嫳鍥斤紝1964錛夛細絀烘垬棰樻潗緇忓吀銆傜┖涓鎴樹簤涓庡啗涓鐖辨儏鐨勪紶濂囥傜煡鍏朵笉鍙鑰屼負涔嬬殑鑻卞浗鏍囨湰銆
33.銆婃垬鍦板啗欖傘嬶紙Stalag 17錛岋紙17鍙峰洑鎴褲嬶紝緹庡浗錛1953錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傛垬淇橀冧骸棰樻潗銆傛槑浜夋殫鏂楋紝鍏朵箰鏃犵┓銆
34.銆婂ぇ閫冧骸銆嬶紙The Great Escape錛岋紙絎涓夐泦涓钀ワ級錛岀編鍥斤紝1963錛夛細鎴樹繕閫冧骸棰樻潗緇忓吀銆傝嚜鐢辨槸涓嶅眻涓嶆尃鐨勭粨鏋溿
35.銆婇粦鐙辨灜闆勩嬶紙King Rat錛岋紙榧犵帇錛夛紝緹庡浗錛1965錛夛細鎴樹繕閫冧骸棰樻潗緇忓吀銆傜編鍥戒漢鐢熷瓨涔嬮亾鐨勬垬淇樻爣鏈銆
36.銆婄洿鎹ｄ笢浜銆嬶紙Destination TOKYO錛
37.銆婂晩錛屾搗鍐涖嬶紙Aa.Kaigun錛
38.銆婅睔涔嬪啗鑸般嬶紙hogs and warships錛
39.銆婂お騫蟲磱涔嬪矚銆嬶紙The Storm Of The Pacific錛
40.銆婅仈鍚堣埌闃熴嬶紙The Grand Fleet錛
41.銆婄敺浜轟滑鐨勫ぇ鍜屾垬鑸般嬶紙Yamato錛
42.銆婃盪琛鐏嫻楓嬶紙Flying Leathernecks錛
43.銆婄粓姝㈡垬鐏銆嬶紙To End All Wars錛
44.銆婃盪琛澶騫蟲磱銆嬶紙Hell in the Pacific錛
45.銆婂お騫蟲磱娼滆墖鎴樸嬶紙Run Silent,Run Deep錛
46.銆婂崡澶騫蟲磱澶ф嵎銆嬶紙Guadalcanal Diary錛屽ゅ矝嫻磋鎴橈級
47.銆婅彶寰嬪炬盪琛鎴樸嬶紙They were expendable錛
48.銆婂反鍧︽垬褰廣嬶紙Back to Bataan錛
49.銆婂嶆椿宀涖嬶紙Wake Island錛
50.銆婄媯鏋楁垬鏇層
51.銆婂北鏈浜斿嶮鍏銆嬶紙Admiral Yamamoto錛
52.銆婇害鍏嬮樋鐟熶紶銆嬶紙General Douglas Macarthur錛
53.銆婃垬鍦恆嬶紙Battleground錛岃タ綰垮鉤欖旓級
54.銆婃垬鐏钃濆ぉ銆嬶紙Battle Of The Bulge錛
55.銆婄弽鐝犳腐銆嬶紙Desert Fox錛
56銆婃矙婕犻泟鐙銆嬶紙Kill Rommel錛
57.銆婂瓱鑿叉柉緹庡コ鍙楓嬶紙Memphis Belle錛
58.銆婃櫞絀鴻鎴樺彶銆嬶紙Twelve O'clock High錛
59.銆婇炶屼箣緲間笌紲堢シ鑰呫嬶紙wing and a p錛
60.銆婅緵寰峰嫆鍚嶅崟銆
61.銆婁腑閫斿矝嫻鋒垬銆
62.銆婄櫥闄嗗畨鍏跺ゥ銆嬶紙Anzio錛
63.銆婃拻鍝堟媺娌欐紶銆嬶紙Sahara錛
64.銆婃矙婕犱箣榧犮嬶紙The Desert Rats錛
65.銆婂嶮浜岄噾鍒氥嬶紙The Dirty Dozen錛屽喅姝葷獊鍑婚槦錛
66..銆婄洘鍐涙暍姝婚槦銆嬶紙Commandos錛
67.銆婇檰鎴樼壒宸ラ槦銆嬶紙The Bettle of the Damned錛
68.銆奒璁″垝?鏁㈡婚槦銆嬶紙5 perl'inferno錛
69.銆婇珮搴︾垎鐮淬嬶紙Suicide Commando錛
71.銆婃柉澶ф灄鏍煎嫆淇濆崼鎴樸
72.銆婅檸絀磋拷韙銆嬶紙A.W.O.L錛
73.銆婇浄闇嗘垬灝嗐嬶紙When Trumpets Fade錛
74.銆婂反欏垮皢鍐涖嬶紙Patton:Lust for Glory錛
75.銆婄櫨鎴樿崳褰掋嬶紙To Hell And Back錛
76.銆婂叚澹澹銆嬶紙The Guns of Navarone錛岀撼鐡﹂殕鐨勬灙澹幫級
75.銆婇洩鍦拌嫳闆勩嬶紙The Heroes of Telemark
77.銆婂熀鍫″叓鍕囧＋銆嬶紙Castle Keep錛
78.銆婇搧璺鏁㈡婚槦銆嬶紙The Train錛岀撼綺瑰揩杞︼級
79.銆婂湥鎴樺＋銆嬶紙Saints and Soldiers錛
80.銆婃柉澶ф灄鏍煎嫆鎴樺焦銆嬶紙Stalingrad錛
81. 銆婂湪鏁屼箣鎵嬨嬶紙In Enemy Hands or U-Boat錛屻奤-429銆嬶級
82.銆婇瓟楝煎ぉ騫曘嬶紙Das Boot錛
83.銆婄揣鎬ヤ笅娼溿嬶紙Crash Dive錛屾儕鐖嗙孩鑹插嶮鏈堬級
84.銆婇搧鍗佸瓧鍕嬬珷銆嬶紙Cross of Iron錛
85.銆婇搧欖旀垬灝嗐嬶紙Steel Tempest錛
86.銆婄撼綺16姝誨＋銆嬶紙The Eagle Has Landed錛岀寷楣伴泟椋庯級
87.銆婃搗搴曞枊琛鎴樸嬶紙The Enemy Below錛屾按涓嬩箣鏁岋級
88.銆婃垬鑸拌嫃璐濆彿鐨勭粨灞銆嬶紙the battle river plate錛
89.銆婂埡鏉甯岀壒鍕掋
90銆婂叚鏈堝叚鏃ョ櫥闄嗘棩銆嬶紙D-DAY The Sixth Of June錛
91.銆婃繁鍏ユ晫鍚庛
92.銆婂厔寮熻繛銆嬶紙Band of Brothers錛
93.銆婇儙蹇冨傞搧銆
94.銆婂反榛庢垬鐏銆嬶紙Is Paris Burning錛
95.銆婅繙寰佸啗銆嬶紙Distant Bridges錛
96.銆婃矙婕犲潶鍏嬪ぇ鎴樸
97.銆婂搱鐗逛箣鎴樸嬶紙Harts War錛
98.銆婃搗闄嗙┖澶ч冧骸銆嬶紙The McKenzie Break錛
99.銆婃渶鍚庣殑絀洪檷鍏點
100.銆婅儨鍒╁ぇ閫冧骸銆嬶紙Victory錛
101.銆婂洿鍥般嬶紙The Beslege錛
102.銆婅В鏀俱嬶紙Osvobozhdenie
103.銆婅帿鏂縐戜繚鍗鎴樸嬶紙The Fight for Moscow錛
104.銆婃槬澶╃殑鍗佷竷涓鐬闂淬
105.銆婃槦鏄熸暍姝婚槦銆嬶紙The Star錛
106.銆婁粬浠涓虹栧浗鑰屾垬銆嬶紙They Fought for Their Country錛
107.銆婄儹闆銆嬶紙Patriotic錛
108.銆婂懡浠や笉璁稿紑鐏銆嬶紙Command Bar from Open Fire錛
109.銆婂懡浠よ秺榪囧浗澧冪嚎銆嬶紙Command Pass National錛
108.銆婄┖闄嶅叺銆嬶紙Airborne Arms錛
109.銆婂啀鐢熴嬶紙A Second Birth錛
110.銆婄儓鏃ラ暱鉶廣嬶紙Dark Blue World錛屾繁钃濅笘鐣岋級
111.銆婄摝灝旂壒淇濆崼钀ㄦ媺鐑紿濄
112.銆奪瀛楃壒宸ラ槦銆
113.銆婅嫃鎹鋒柉鍗℃垬褰廣
114.銆婂湴涓嬫父鍑婚槦銆
115.銆婃垬鏂楃殑閬撹礬銆
116.銆婂お闃沖笣鍥姐嬶紙Empire of the Sun錛
117.銆婄弽鐝犳腐銆嬶紙Pearl Harbor錛
118.銆婅丹鏈堛嬶紙Red Moon錛
119.銆婇棿璋嶄綈灝旀牸銆嬶紙spy sorge錛
120銆婂啿鍑洪噸鍥淬
121.銆婅嫳鍥界棶浜恆嬶紙The English Patient錛
122.銆婅タ瑗塊噷鐨勭編涓戒紶璇淬嬶紙Malena錛
123.銆婂湴涓嫻楓(Mediterraneo)
124.銆婂崍澶滃畧闂ㄤ漢銆嬶紙The Night Porter錛
125.銆婄帥涓藉▍?甯冨姵鎮╃殑濠氬Щ銆嬶紙The Marriage of Maria Braun錛
126.銆婂滀笌闆俱嬶紙Nuit et銆brouillard錛
127銆婃晳鐢熻墖銆嬶紙Lifeboat錛
128銆婃搗澶栫壒媧懼憳銆嬶紙Foreign Correspondent錛
129.銆婂繝鍕囦箣瀹躲嬶紙Mrs. Miniver錛
130銆婂寳浣鍙傚啗璁般嬶紙a yank in the r'a'f錛
131.銆婂箍宀涗箣鎮嬨嬶紙Hiroshima Mon Amour錛
132.銆婁紤鎴樼殑澶╃┖銆嬶紙The Truce錛屽姭鍚庝綑鐢燂級
133.銆婄佸繉鐨勬父鎴忋嬶紙Jeux Interdits錛
134.銆婇煶涔愪箣澹般嬶紙The Sound Of Music錛
135.銆婄編涓戒漢鐢熴嬶紙Vita 貓 bella, La錛
136銆婂咖閮佺殑鏄熸湡澶┿嬶紙Gloomy Sunday錛
137. 銆婄埍鍦ㄦ垬鐏綰烽炴椂銆嬶紙A Very Long Engagement錛屾極闀跨殑濠氱害錛
138銆婃垬鍦版儏浜恆嬶紙Capitaine Corelli Captain Corelli's Mandolin錛岀戣幈鍒╀笂灝夌殑鏇奸檧閾冿級
139.銆婂崱钀ㄥ竷鍏板崱銆嬶紙Casablanca錛屽寳闈炶皪褰憋級
140.銆婅帀鑾?鐜涜幉銆嬶紙Lili Marleen錛
141.銆婁貢涓栨湁鎯呭ぉ銆嬶紙Charlotte Gray錛
142.銆婃ф床鐗瑰揩杞︺嬶紙Europa錛屾垬鍚庝綑鐢燂級
143.銆婁弗瀵嗙洃瑙嗙殑鍒楄濺銆嬶紙Closely Watched Trains錛
144.銆婃眽璇虹摝琛椼嬶紙Hanover street錛
145.銆婃垬浜夌殑鍛煎枈銆嬶紙Battle Cry錛
146.銆婅佹灙銆嬶紙Le Vieux fusil錛
147.銆婅檸鍙ｈ劚闄┿嬶紙Grande vadrouille, La錛
148.銆婂紑寰鍏嬫媺鍒楁矁鍒楄濺銆嬶紙Kraljevski voz錛
149.銆婄綏椹錛屼笉璁鵑槻鐨勫煄甯傘嬶紙Open city錛
150.銆婃父鍑婚槦銆
151.銆婂痙鎰忓織闆跺勾銆嬶紙Germany YearZero錛
152.銆婂皢鍐涙棩銆
153.銆婇瓊鏂姊﹂啋錛圷anks錛
154.銆婅惃緗楁垨緔㈠氱帥鐨120澶┿嬶紙Salo.o.Le錛宱r the 120 Days of Sodom錛
155.銆婄航浼﹀牎澶у″垽銆嬶紙Judgment at Nuremberg錛
156.銆婁貢涓栧繝欖傘嬶紙From Here to Eternity錛
157.銆婂煄鍫′箣鎮嬨 La Vie de chateau
158.銆婃肩伃浠誨姟銆嬶紙Shining Through錛
159.銆婃矙婕犲厔寮熻繛銆
160.銆婃渶鍚庝竴鐝鍦伴搧銆嬶紙TheLast Metro錛
161.銆婅嚜宸卞幓鐪嬨嬶紙Come And See錛
162.銆婃搗鐙箋嬶紙the sea wolfves錛
163.銆婇冨線闆呭吀濞溿嬶紙Escape to Athena錛
164.銆婁竴璺欏洪庛嬶紙Bon voyage錛
165.銆婃姷鎶椼嬶紙Resistance錛
166.銆婂ぇ鐙瑁佽呫
166.銆婂笇鐗瑰嫆錛氭伓欖旂殑璇炵敓銆嬶紙Hitler錛歍heRise of Evil錛
167銆婂笣鍥界殑姣佺伃銆嬶紙Der Untergang錛
168.銆婇槾璋嬨嬶紙Conspiracy錛
169.銆婂獎瀛愬啗闃熴嬶紙L'Armee Des Ombres錛
170銆婄兘鐏涓涓栨儏銆嬶紙Lucie Aubrac錛
171.銆婂ⅷ鑿茬殑鎴樹簤銆嬶紙Murphys War錛
172.銆婃案鍒浜嗭紝姝﹀櫒銆嬶紙Farewell to Arms錛
173.銆婅皪鑸般嬶紙Morituri錛
174.銆婄嫏鍑繪墜銆嬶紙SHARP SHOOTER錛
175.銆婅帿鏂縐戝湪騫挎挱銆
176.銆婂竷璋烽笩銆嬶紙The Cuckoo
177銆婅繖閲岀殑榛庢槑闈欐倓鎮勩嬶紙Dawns Here Are Quiet錛孴he錛
178.銆婂＋鍏典箣姝屻嬶紙Ballad of a Soldier錛
179.銆婁竴涓浜虹殑閬閬囥嬶紙Sudba cheloveka錛
180.銆婂＋鍏典箣鐖躲嬶紙Djariskatsis mama錛
181.銆婁腹濞樸
182.銆婄鍏涓鏄閾滃儚銆
183.銆婂畞姝諱笉灞堛
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196.銆婇挗鐞村笀銆嬶紙The Pianist錛
197.銆婃х綏宸達紒嬈х綏宸達紒銆(Europa Europa)
198.銆婃亹鎬栬姳鍥銆嬶紙Strange Gardens
199.銆婄伆鑹插湴甯︺嬶紙Grey Zone,The錛
200銆婄浜斿睜瀹板満銆嬶紙Slaughterhouse-Five錛
201.銆婄撼綺圭媯欖斻嬶紙Cata degli dei, La錛
202.銆婄撼綺圭媯縐嶃嬶紙the boys from brazil錛
203.銆婃殫鍫＄撼綺規誨＋銆嬶紙The Bunker錛
204.銆婃ˉ銆嬶紙Die bruecke錛
205.銆婇冪葷儲姣斿牎銆嬶紙Escape from Sobibor錛
206.銆婄戝皵榪鍏硅佸炪嬶紙Colditz錛
207.銆婅嫃鑿茬殑閫夋嫨銆嬶紙Sophie's Choice錛
208.銆婁笢鏂/瑗挎柟銆嬶紙East-West錛
210.銆婃紓娉婂ぉ鍦拌媿鑼鏃躲嬶紙Voyage of the Damned錛岃嫤嫻蜂綑鐢燂級
211.銆婄孩琚嶄笌榛戝箷銆嬶紙The Scarlet and The Black錛
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㈤ 二戰時期英國軍人開著一艘小木船去炸日本軍艦電影叫什麼
不是炸日軍軍艦，是去炸德國船
《海狼》
根據真實事件改編，當時是二戰後，一艘德國商船駛入中立的果阿（葡萄牙殖民地），英國人懷疑這艘船是德國的情報船
但葡萄牙是中立國，果阿是中立港，不能吃像太難看
於是組織了一批一戰老兵，現在的俱樂部成員，開著艘漁船到果阿把那艘船炸沉了