電影龍江頌在線播放

1. 喝雞湯睡大覺是哪部劇台詞

《龍江頌》
是京劇藝術片，由同名舞台劇直接搬上銀幕，由北京電影製片廠攝制，上海京劇院《龍江頌》劇組演出。

2. 文革中的八個樣板戲是那八部京劇

八大樣板戲分別是京劇《智取威虎山》《海港》《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團》《龍江頌》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》。

1、《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影。

上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。

此劇是中國京劇院的優秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐等都曾先後參加演出。近幾年來，青年團排演此劇，得到老藝術家們的指導，演出取得成功。

2、《智取威虎山》編劇陶雄、李桐森、黃正勤、曹壽春、申陽生(執筆)；導演以陶雄為主，李仲林、李桐協助；樂隊主要成員為王燮元、趙濟羹等；舞台美術設計有幸熙、周凡等；主要演員有李仲林（飾楊子榮)、紀玉良(飾少劍波)、王正屏(飾李勇奇)、賀水華（飾坐山雕)等。

1958年8月首演於南京中華劇場，其後又在蘇州、上海等地公演，廣受觀眾歡迎。 這一稿《智取威虎山)的劇本曾於1959年由上海人民出版社出版了單行本。在上海京劇院以後的演出中，由沈金波飾少劍波，童祥苓飾楊子榮，唱做繁重。

3、《海港》1963年，江青插手上海的京劇現代戲創作，以需要一出寫工人題材的戲為由，決定改編李曉民創作的淮劇《海港的早晨》為京劇。1964年由中共上海市委書記處書記石西民、市文化局副局長李太成具體負責。郭炎生、何慢、楊村彬編劇，取名《海港早晨》

4、《奇襲白虎團》該劇由李師斌、方榮翔、李貴華根據中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，參照的是《志願軍英雄傳》中《奇襲》一文，後經孫秋潮執筆加工。此劇的初創是在朝鮮戰場上，中國人民志願軍京劇團早在1955年就進行了首演。

5、《紅色娘子軍》本劇是六十年代在周恩來總理直接關懷下創作演出的；是我國芭蕾舞按照周總理指示「革命化、民族化、群眾化」進行改革的首次嘗試。1964年9月在人民大會堂小禮堂首演時，周總理出席並邀請了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。

6、《白毛女》1964年上海舞蹈學校根據同名歌劇改編 。藝術指導黃佐臨，編導胡蓉蓉等。主要演員有顧峽美、蔡國英和凌桂明。後逐漸發展成大型舞劇。1965年首演。舞劇塑造了喜兒、大春、楊白勞等舞蹈形象，在芭蕾基本技巧的基礎上，融匯了豐富的中國民間舞蹈。是芭蕾舞和民族舞結合的典範。

7、《沙家浜》的前身是滬劇《蘆盪火種》。《蘆盪火種》是由上海市人民滬團於1958年根據真人真事創作的一個抗日傳奇，講的是1939年秋，在江陰縣顧山鎮對「忠義救國軍」的戰斗中，時任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰斗關鍵時刻，親自率領警衛班向敵人發起沖鋒，打退敵人進攻，但自己也身受重傷。

8、《龍江頌》1963年春，東南沿海（福建龍海）某地遇到特大乾旱，龍江大隊黨支部書記江水英到縣里開會回來，向社員們傳達了縣委的指示，介紹了旱區的災情。

縣委決定在龍江大隊堤外堵江抗旱。九龍江地勢低，旱區地勢高，如果築起攔江大壩，擋住上游水流，逼江水改道，就可以把水送到旱區。

3. 說出一部電影的名字，證明你已經不再年輕

《甲午風雲》，《英雄虎膽》，《柯山紅日》，《農奴》，《哥倆好》，《夜半歌聲》。

手提紅燈（《紅燈記》）四下看，勇剛平原來作戰《平原作戰》；水英高唱《龍江頌》，柯湘映紅《杜鵑山》。《奇襲》《打擊侵略者》；《英雄兒女》上前線；《三進山城》《偵察兵》，《車輪滾滾》飛硝煙；海娃智送《雞毛信》，《小兵張嘎》掏鳥蛋！《五朵金花》《喜盈門》，《青松嶺》上《艷陽天》；《紅雨》《春苗》《青松嶺》，《海霞》《海港》《磐石灣》。最喜還是「老三戰」（《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》），十里八里鞋跑爛；肚子餓扁不吃飯，看了一遍又一遍；回家挨打心竊喜，夢里戴花把軍參；革命英雄人人敬，童年歲月真浪漫！

昨晚才看了《三毛流浪記》。故事講述了三毛的心酸遭遇，在解放前的上海。

三毛是上海的一名流浪兒童，他沒有家，沒有親人，無家可歸，衣食無著。吃貼廣告的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上禦寒。為了生存他賣過報，拾過煙頭，幫別人推黃包車，但總是受人欺悔，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠，只有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。

當時第一次看這電影時我很年輕，，那演員三毛不更老了嗎？三毛再苦也能堅持可到我們這個歲數半點苦都不能吃了，沒有牛奶水果就覺得去不了大街了，時間過得好快，你覺得老了就再看看三毛吧！

《春雷》一聲震天響，迎來了《早春二月》，唱起了巜青春之歌》，組成了《革命家庭》，接受《風暴》的洗禮，講起了《拔哥的故事》，點燃了《星星之火》，已成《燎原》之勢，之後《大浪淘沙》里的年輕人組建了《洪湖赤衛隊》和《紅色娘子軍》激戰《七天七夜》退到《金沙江畔》，勇士們《突破烏江》上了《杜鵑山》這是《我這一輩子》的事。

小日本來了，王二小把《雞毛信》送到冀中平原，村村開展了打擊日本鬼子的《地道戰》《地雷戰》《麻雀戰》，還組建了《鐵道游擊隊》和《敵後武工隊》響起了《平原槍聲》，進行《東進序曲》，《小兵張嘎》騎著大紅馬《三進山城》在《戰斗里成長》，之後講起了《狼牙山五壯士》和《柳堡的故事》，《永不消逝的電波》終於《沖破黎明前的黑暗》。

抗戰勝利後，獨夫民賊蔣介石發動反人民的內戰，刀鍘《劉胡蘭》，共產黨領導的人民軍隊開始了巜南征北戰》《黑山阻擊戰》，涌現了《董存瑞》捨身炸碉堡，才有《紅日》里殲滅蔣介石頑牌、張靈甫的七十四師，接著《戰上海》、《兵臨城下》，接著《智取華山》，隨著把蔣介石趕到台灣島子上去。

美帝國主義發動朝鮮戰爭，中國的巜英雄兒女》們雄糾糾，氣昂昂跨過鴨綠江，用《奇襲》的戰術《打擊侵略者》，英雄的中國人民志願軍把以美國為首的聯合軍隊從《上甘嶺》一直打到《三八線上》。

《春天來了》《咱們的牛百歲》趕著馬車，帶著《大李小李和老李》走上了《金光大道》直奔《青松嶺》看見了《我們村裡的年輕人》里的《五朵金花》和《四千金》都在《笑逐顏開》，便見《水鄉的春天》到處開滿了《山花》，《布穀鳥又叫了》又是一個《豐收》在望的年景，《花好月圓》！

瓦爾特保衛薩拉熱窩

歡騰的小涼河，金光大道，青松嶺，春苗，決裂，火紅的年代。都是宣揚 社會 主義核心價值觀，防止資本主義復辟的經典作品。

我們那年的電影:

我叫″小鈴鐺"，家住″槐樹庄"。左鄰″白毛女"，右鄰″李雙雙"。″今天我休息"，正在討論"家庭問題"，突然來了″不速之客"，說是丟了″秘密圖紙"，叫我″跟蹤追擊"。我跨過了″萬水千山"，走遍″林海雪原"，來到″箭桿河邊"。望著初升的″紅日"，我寫下了″渡江偵察記"。我跟隨″山間鈴響馬邦來"，到了″林家鋪子"，問了″哥倆好"，找到"大李小李和老李"。在″蝴蝶泉邊"認識了″五朵金花"，拜會了″劉三姐"，詢問了″阿詩瑪"的近況。告別了″冰山上的來客"，和″雷鋒"一同登上"特快列車"，我們參加了″鐵道游擊隊"。為了保衛″糧食"，我們發明了″地道戰"″地雷戰"。在″平原游擊隊"和″獨立大隊"的協助下，根據″紅孩子""小兵張嘎"″英雄小八路"送來的″雞毛信"。通過″永不消失的電波"，經過″奇襲"，最終取得了″上甘嶺"的勝利。通過″南征北戰"的煅煉，我″在戰斗中成長"。

這是我的″電影史"，還有落下的，請朋友們補上。謝謝！

《紅色娘子軍》

看到裡面陳強演的南霸天那叫一個恨。

那時候電影都很激進，喜歡這部電影是因為裡面的女演員第一很漂亮，第二有許多女兵光著腿的鏡頭，那些英姿颯爽的女兵的腿型真的很美，估計那時候很多人和我一樣，嘴上不好意思說心裡其實很期待。

吳瓊花濃眉大眼，但我更喜歡裡面她的那個叫紅蓮的「姐姐」。我覺得她更有女人味。

那個指導員洪常青被燒死也是我看這部電影最心痛的時刻，在那一瞬間，吳瓊花成熟了，成為了真正意義上的革命者，不再沖動，開始知道動腦筋了，喜歡這部電影，給了我童年許多遐想和教育，讓我從小知道熱愛黨，從小知道是那時候的共產黨讓窮人翻了身。

要說看的最早的一部電影，且有記意，說出來大家可能不信，在我的記意中，我過最早的一部電影是巜農奴》，好像講的是西藏農，牧民翻身當家做主人的故事，那太小了，現在只有一點模糊的印像，只是這部影片在文革時受到批判，再也沒看過了。以後隨著午令的增長所看影片就多了，不過還是懷念老影片呀！像巜渡冮偵查記》巜永不消失的電波》巜南征北戰》《三進山城》等都一生的記意，也教育了我們這代人的愛國情懷，藉此極會我想對祖國說一聲:祖國……母親我永遠愛您！

4. 紅色電影有哪些

紅色電影作為中國電影史上的重要組成部分，承載著歷史的重量與民族的精神。它們以豐富多樣的形式和情節，講述著革命的激情與英雄的故事。以下是一些具有代表性的紅色電影：

《鐵人》與《建國大業》等新片以現代視角回顧歷史，展現國家的崛起與民族的覺醒。影片通過細膩的描繪，讓觀眾感受到國家成長的艱辛與輝煌。

在《小兵張嘎》、《洪湖赤衛隊》等老片中，觀眾可以領略到革命先輩的英勇與智慧。這些電影通過生動的故事和鮮活的角色，展現了早期革命者的犧牲與奉獻精神。

《烈火中永生》、《地道戰》等作品則聚焦戰爭中的智慧與勇氣，通過緊張激烈的情節，展現了人民在困難面前的頑強與不屈。

《四渡赤水》、《大渡河》等影片，以史詩般的氣魄，講述長征這一人類歷史上的偉大壯舉。觀眾能夠感受到革命隊伍在極端困難條件下的堅韌與偉大。

《萬水千山》、《風雨下鍾山》等作品則描繪了革命者在艱難險阻中的堅持與奮斗，展示了他們為理想不懈努力的崇高精神。

《平原游擊隊》、《渡江偵察記》等影片，通過緊張刺激的故事情節，展現了革命者在戰爭中的機智與勇敢。這些電影以獨特的視角，讓觀眾深刻感受到戰爭的殘酷與正義的光輝。

《奇襲白虎團》、《紅燈記》等作品，通過獨特的故事結構和深刻的主題，展現了革命者在逆境中的智慧與堅韌。這些電影讓觀眾在欣賞故事的同時，也深刻理解到革命精神的內涵。

《林海雪原》、《智取威虎山》等影片，通過精彩絕倫的戰斗場面和巧妙的情節設計，展現了革命者在極端環境下的英勇與智慧。這些電影讓觀眾在欣賞視覺盛宴的同時，也領略到革命者的精神魅力。

從《突破烏江》到《長征組歌》，從《東方紅》到《上饒集中營》，再到《大決戰三部曲》等電影，都是紅色電影中不可或缺的經典之作。它們不僅展現了革命歷史的輝煌，也塑造了無數英雄形象，激發著觀眾對自由與正義的追求。

《挺進中原》、《董存瑞》、《劉胡蘭》等影片，通過深入的角色刻畫和感人的情節，讓觀眾深刻感受到革命者的人格魅力與犧牲精神。這些電影在教育與娛樂之間找到了完美的平衡點，成為紅色電影中的瑰寶。

《上甘嶺》、《戰火中的青春》、《東進序曲》等作品，以細膩的情感描寫和深刻的歷史洞察，展現了戰爭背景下的人性光輝與情感力量。這些電影讓觀眾在欣賞故事的同時，也感受到了人性的美好與復雜。

《野火春風斗古城》、《永不消逝的電波》、《解放石家莊》等影片，以獨特的敘事風格和深刻的主題探討，讓觀眾在緊張刺激的故事情節中，領略到革命者在逆境中的智慧與堅持。這些電影成為了紅色電影中的經典之作。

《濟南戰役》、《戰上海》等作品，以生動的戰爭場景和激烈的情感沖突，展現了革命者在艱難時刻的勇氣與決心。這些電影在歷史的長河中留下了濃墨重彩的一筆，成為紅色電影中的瑰寶。

《雷鋒》、《鐵道衛士》等影片，通過講述平凡英雄的故事，展現了人性的光輝與社會的溫暖。這些電影以獨特的視角，讓觀眾在平凡的故事中，感受到不平凡的力量。

《奇襲》、《打擊侵略者》等作品，以緊張刺激的情節和巧妙的策略設計，展現了革命者在困難面前的智慧與勇氣。這些電影在緊張的氛圍中，展現了人性的光輝與社會的正義。

《英雄兒女》、《紅梅贊》等影片，通過深情的音樂和感人的故事，展現了革命者在逆境中的堅強與樂觀。這些電影在藝術的層面，讓觀眾感受到了人性的溫暖與社會的力量。

《狼牙山五壯士》、《鋼鐵戰士》等作品，以壯烈的情節和堅定的信念，展現了革命者在極端條件下的勇氣與犧牲。這些電影在歷史的長河中，留下了不朽的印記。

《創業》、《龍江頌》等影片，通過細膩的情感描寫和深刻的社會洞察，展現了革命者在復雜環境中的智慧與堅持。這些電影在藝術與歷史之間找到了完美的平衡點，成為紅色電影中的經典之作。

《海港》、《平原作戰》等作品，以生動的故事情節和深刻的歷史洞察，展現了革命者在艱難時刻的勇氣與決心。這些電影在藝術的層面，讓觀眾感受到了人性的光輝與社會的力量。

《柳堡的故事》、《山寨烽火》等影片，通過細膩的情感描寫和深刻的主題探討，展現了革命者在復雜環境中的智慧與堅持。這些電影在藝術與歷史之間找到了完美的平衡點，成為紅色電影中的瑰寶。

《風暴》、《大浪淘沙》等作品，以緊張刺激的情節和深刻的情感沖突，展現了革命者在困難面前的勇氣與堅持。這些電影在藝術的層面，讓觀眾感受到了人性的光輝與社會的力量。

《南昌起義》、《西安事變》等影片，通過生動的故事情節和深刻的歷史洞察，展現了革命者在關鍵時刻的智慧與勇氣。這些電影在歷史的長河中，留下了濃墨重彩的一筆。

《百色起義》、《大河奔流》等作品，通過細膩的情感描寫和深刻的社會洞察，展現了革命者在復雜環境中的智慧與堅持。這些電影在藝術與歷史之間找到了完美的平衡點，成為紅色電影中的經典之作。

《苦菜花》、《山菊花》等影片，通過深情的音樂和感人的故事，展現了革命者在逆境中的堅強與樂觀。這些電影在藝術的層面，讓觀眾感受到了人性的溫暖與社會的正義。

《小花》、《難忘的戰斗》等作品，以生動的故事情節和深刻的主題探討，展現了革命者在復雜環境中的智慧與堅持。這些電影在藝術與歷史之間找到了完美的平衡點，成為紅色電影中的瑰寶。

《紅旗譜》、《暴風驟雨》等影片，通過細膩的情感描寫和深刻的社會洞察，展現了革命者在艱難時刻的勇氣與決心。這些電影在藝術的層面，讓觀眾感受到了人性的光輝與社會的力量。

《小二黑結婚》等作品，以輕松愉快的故事情節和深入人心的主題探討，展現了革命者在復雜環境中的智慧與堅持。這些電影在藝術與歷史之間找到了完美的平衡點，成為紅色電影中的經典之作。

這些紅色電影，不僅是中國電影史上的寶貴財富，也是中華民族精神的傳承與弘揚。它們通過不同的視角和形式，展示了革命歷史的輝煌、英雄形象的高大、人性光輝的溫暖，以及社會正義的力量。在觀看這些電影的過程中，觀眾不僅能感受到歷史的深度與廣度，也能在心靈深處被革命精神所觸動，激發起對自由、正義與美好生活的追求。

5. 【中國老戲曲】革命現代京劇樣板戲《龍江頌》的主要演員現狀如何

在文革期間，八大樣板戲因其在政治、文化領域的重要地位，受到廣泛推崇。現代京劇《龍江頌》便是這八大樣板戲中之一，以其犧牲與大公無私的龍江風格，在當時社會廣受歡迎。

飾演主角江水英的李炳淑，1942年出生，是一位藝術成就卓越的京劇表演藝術家。她曾獲中國第三屆金唱片獎，代表作品《白蛇傳》《鳳還巢》《楊門女將》《審椅子》等，其中《審椅子》《白蛇傳》《龍江頌》三部劇目的電影版本獲得了極高的評價。李炳淑以2008年參與四川汶川地震的戲劇義演活動而受到贊譽，她現與家人享受平靜的晚年。

另一位主演阿蓮的扮演者李雲華，25歲時參演《龍江頌》，青春洋溢的表演與清澈的唱腔給觀眾留下深刻印象。她在民族歌劇《白毛女》中成功詮釋了喜兒的角色，並以《北風吹》《紅梅贊》《珊瑚頌》《小二黑為什麼還不回還》等經典歌劇唱段聞名於世，多次在國際舞台獲獎，被譽為東方的夜鶯。盡管主演們年事已高，離開了舞台，但《龍江頌》的經典唱段依舊流傳至今，其所代表的風格仍受到後人的推崇。