要死了你來自哪個電影

⑴ 《入殮師》電影嚇人嗎，怎麼樣

您好，我是澄山電影解說。我認為《入殮師》不算是一部恐怖電影，更多的是一部人性電影。非常值得一看。《聖經》中說道「你來自泥土，又必將回歸泥土。」一提及死亡，大家都退避三舍，彷彿只要觸碰到一點點，就會晦氣一輩子。然而，那都是對未知世界的恐懼。

前半段剛開始的時候，只有「 毛骨悚然 」四字可以形容我的感受。男主角的演技很精湛，電影沒有任何一個腐爛屍體的畫面，卻讓人像真正見到了一樣有惡心感。

也是通過這部電影，我才第一次體會到，原來入殮需要如此認真而細致的過程，每一處撫摸都承載尊重， 原來人死後，才會被如此珍重且小心翼翼地呵護一次。

然而，男主角小林大悟因無奈才選擇的這份與屍體打交道的高薪工作，可想而知，沒有什麼人能夠認可接受，親戚朋友十分介意他的職業，他向來溫柔善良的妻子也不例外。她說：「 別碰我，你不幹凈！ 」——恐懼而無助的眼神，渾身顫抖。

大悟因各方阻力想找社長辭職時，社長透露了自己如何送走自己的妻子，也用河豚魚子隱喻了自然規律。

看似十分殘酷，卻是世界運行的現實。他告訴大家， 其實屍體才不可怕，因為， 你天天都在吃 。

而且， 你覺得很好吃 。

是啊，死亡、屍體、墳墓，這些字眼彷彿直接與不詳掛鉤，此時我想起王開嶺在《談談墓地，談談生命》中寫道：「在心靈敏感的生者眼裡，墓地不是冷卻、凝固、窒息的存在，它擁有體溫，生者的愛可以賦予它一切，賦予它重新的呼吸、腳步、思想……在那裡，人們和曾經深愛的人再次相遇，互訴衷腸，重溫舊夢，消弭思念之苦。」由此看來， 死亡也是美的 。

我們本不必要對死亡如此恐懼，它是每個人乃至所有生物的必經之途，萬物的歸處。 正如影片呈現的，並不是每位死者身邊都流淌著淚水，也有笑著幫奶奶穿長襪並且和奶奶說byebye的孫女，也有在死去的父親臉上一人吻一個口紅印的圓滿畫面。 大可從容些 。

從此之後，大悟作為入殮師，已不是迫於生活無奈，而是源於 敬畏與尊重 。所以，他沒有去把離家出走的妻子追回來，也沒有繼續從事拉大提琴的工作，只是在電話響後及時 到位、擦拭、撫摸、上妝、祈禱、送行 ，只是在閑暇時候在野外拉拉大提琴，也好讓自己的夢發出點聲音。然而，在一次次的工作之後，大悟也因收到死者家屬的感謝而更加珍重自己的職業。

後來，開澡堂的老奶奶驟然離世，大悟的妻子陰差陽錯含淚目睹了丈夫入殮工作的全過程，終於理解了丈夫對這份職業的執著，並熱淚盈眶。

而最終，大悟收到的卻是三十年未曾聯系的父親的死訊。他恨拋棄了自己的父親恨了數十年，而在為父親入殮的時候才又一次看見他手裡緊握的石頭，是三十年前他給父親的。

他原諒父親了。好像在死亡面前，所有事都可以歸於零，所有事都可以被原諒、被埋藏。並不是因為「死者為大」的庸俗想法，而是， 論及死亡，人性最溫柔的一面才剎那浮現。

死亡是沉重和庄嚴。 「死」本身是一種「矗立」，和生命一樣有尊嚴，它巨大、唯一、磐重、凜然不可冒犯。它需要愛、需要呵護，需要垂青和眷顧，但拒絕虛假的欺騙和廉價施捨。你必須仰望，必須心存虔誠和神聖的敬意，你腳步要輕，表情要誠實，要用心靈的方式獻上自己的一份哀情、一份慟容、一份寂靜……

所以

且從容地活著吧。

或者，

從容地死去。

這部電影是不嚇人的，沒有很突出的突然的驚嚇的那種感覺，個人感覺不僅不嚇人，而且裡面還有好多美女哦！

電影《入殮師》講述的是本身為大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殮師的事。

小林大悟是管弦樂團的大提琴家，因為樂團解散他不得不結柬演藝生涯，帶妻子返網了故鄉。求職無門之際，他看到一個招「旅行社導游」的廣告便去應聘，結果被佐佐木社長一眼相中，糊里糊塗地就干起了給死者擦洗、更衣、化妝的入殮師工作。盡管每次面對冰冷的屍體他的內心都要經歷掙扎與煎熬，盡管妻子不堪忍受。說他「臟」而拒絕肌膚之親，但是一次次地見證生死訣別，大悟對生命與死亡有了新的認識，用他那雙藝術家的手在逝者的身體上奏出裒美的旋律。經歷種種曲折之後，他終於贏得了妻子美香的理解及周圍人的尊敬。此時，突然傳來30年前拋妻奔子離家出走、音信全無的父親死亡的消息，從孩提時代就萌發的恨讓大悟的內心拒絕面對，但在為父親入殮時，卻發現父親的手中緊握著30年前的月夜與大悟交換的石頭，大悟感情的防線霎時崩潰。

(1)要死了你來自哪個電影擴展閱讀：《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《門納棺夫日記》改編而成，由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和{9野高史等聯袂出演。影片於2008年9月10日在中國上映 。影片講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項。

這部電影明星薈萃，吊足你的胃口

實力演員會聚 音樂大師助陣

本片會聚了一批實力派演員。除了本木雅弘之外，片中的老入殮師由演技不凡、存在感強烈的山崎努飾演，大悟的妻子美香則由如今已經脫去偶像氣質的廣末涼子出演，老牌名配角余貴美子、《武士的一分》中的笹野高史等也前來加盟。他們以多彩的演技出色地詮釋出這個深厚動人的故事。

音樂大師久石讓也為本片增色不少。他為影片譜寫了以大提琴為主要樂器的背景音樂。琴音時而激越、時而溫柔，彷彿主人公本木雅弘內心的 情感 之流。這樣的配樂與電影的舞台——山形縣庄內平野相得益彰，充滿自然氣息的四季風景在琴音的烘托下，顯得抒情怡人、格外美好。每個人都會成為送別之人和被送別之人。這是一部描繪生死這一普遍性主題的電影，它訴說著骨肉之情、夫妻之愛、朋友之義以及對工作的自豪，給人帶來笑、帶來淚，帶來一份別具一格的感動。

《入殮師》是一部日本電影，初看這部電影感覺很震撼人心，同時也有感人的地方。講述的是一個拉大提琴家小林大悟由於樂團經營不善，他不得不被迫做入殮師的工作的故事。

這部電影不是恐怖片，而是一部有關於人性的電影。我們每個人都會面臨生老病死的自然現像，而每個人在生命的最後一程都想走得漂漂亮亮的，所以入殮師這個行業就必須得有人來做。

大提琴家小林大悟由於樂團的解散，不得不帶著妻子回到家鄉，重新找工作養家。他看到一則旅行社的招聘廣告，於是就去應聘，沒想到很順利，佐佐木社長一下子就錄用了他。等他知道是做入殮師的工作後，他有過心裡矛盾，由於他的家鄉工作機會不多，又面臨著急需掙錢養家的窘境，所以不得不勉強自己繼續幹下去，以後再換工作。

由於日本 社會 跟中國 社會 一樣，都是忌諱死亡的。所以的小林大悟的工作不被朋友，妻子接受，有時候還會被死者家屬埋怨，責罵。他自己也很苦惱，可是當他們幫忙幫忙把死者擦拭身體，換衣服，入殮完後，死者家屬對他們表示感謝！又覺得自己的工作是有意義的，於是就堅持了下來。最後由於他的妻子無法接受他的工作，離開了他。

小林大悟在經歷了種種曲折後，妻子終於回到了他的身邊，也贏得了周圍人對他工作的認可。特別是他以前的朋友，鄰居（經營澡堂的大媽）的兒子的認可。在這個過程中，小林大悟見過因不同原因死亡的人，有因叛逆騎摩托車出車禍死亡的，有屍體腐爛的孤寡老人，有正常病死的老人，還有自己病死的至親（他的父親）。當他第一次碰到腐爛屍體，讓他幾天都吃不下飯，那天他洗手都洗了好幾遍。也有正常死亡的老婦人，入殮時，她的孫女笑著幫忙穿衣服。到他面對自己的父親的死亡時，他的心情是復雜的。因為他的父親在他很小的時候，就拋棄了他們母子，所以他對他的父親有些怨恨。但當他看到他父親手中拿著他送給他父親的鵝卵石時，他知道他父親還是愛著他的，於是他含著眼淚決定親自為父親入殮。

總之《入殮師》這部電影雖然看名字是有點恐怖，其實一點不恐怖。這裡面雖然有幫忙入殮一具腐屍，但是沒有拍到正面的鏡頭，也就是說沒有惡心的鏡頭出現。這部電影主要是告訴我們，死亡並沒有那麼的恐怖，是我們每一個人都必須經歷的現象。所以我們要從容淡定地對待死亡。正如電影裡面說的：我們每個人都在經歷著一場旅行，由生至死，曾有人說出生時，我們在哭，周圍的人在笑，死去時，我們在笑，而周圍的人在哭。沒有人可以告訴你死去的旅程到達何方，是悲是喜。那是一場註定孤獨的旅程，我想踏上旅程的人必定希望走的無所牽掛吧。他們只是希望曾經被這個曾經哭泣著到達的世界溫柔的對待過吧。

電影《入殮師》還可以，不嚇人的。

講述的是本身為大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殮師的故事。

小林大悟是管弦樂團的大提琴家，因為樂團解散他不得不結柬演藝生涯，帶妻子返網了故鄉。求職無門之際，他看到一個招「旅行社導游」的廣告便去應聘，結果被佐佐木社長一眼相中，糊里糊塗地就干起了給死者擦洗、更衣、化妝的入殮師工作。

盡管每次面對冰冷的屍體他的內心都要經歷掙扎與煎熬，盡管妻子不堪忍受。說他「臟」而拒絕肌膚之親，但是一次次地見證生死訣別，大悟對生命與死亡有了新的認識，用他那雙藝術家的手在逝者的身體上奏出裒美的旋律。

經歷種種曲折之後，他終於贏得了妻子美香的理解及周圍人的尊敬。此時，突然傳來30年前拋妻奔子離家出走、音信全無的父親死亡的消息，從孩提時代就萌發的恨讓大悟的內心拒絕面對，但在為父親入殮時，卻發現父親的手中緊握著30年前的月夜與大悟交換的石頭，大悟感情的防線霎時崩潰。

這部電影我看到三個方面的內容：

一、以死亡和人們對待死亡的態度為主線

不知道日本大眾現在對待死亡是否如這篇電影一般重視，入殮師為去世的人好好清潔一次身體、化上妝，讓其體體面面離開，是喪事操辦的其中一個環節。

入殮師在工作當中冷靜、准確又懷有 情感 的讓已冰冷的人又重新煥發生機。在這過程中，喚起死者家屬對他們離去親人前所未有的注視，很多家屬第一次認真的看著他們的妻子、兒子、父親的臉龐，作者因此才找到做這份工作的真正意義。

這里有三個細節：

2. 開篇出現的男扮女死者也是，生前父母應該很不接受自己家的兒子變成這樣，男扮女、經常和人打架……去世後，他的父親追悔莫及道：「即使兒子變成女孩，他也是我的孩子啊……」看到這里真讓人淚目，我們為人父母，需要警惕，不因環境主流或個人期待來要求孩子，無論孩子狀態如何，TA始終是我們的孩子。

3. 男主角的父親去世，解了他多年心結。得知一直恨了30年的出軌父親的死訊，內心掙扎、不想去送終。同樣有拋夫棄子經歷的同事，哀求他一定要去送父親一程。這位同事的極力勸說，又何嘗不是在替自己贖罪呢？男主角對父親30年不聞不問耿耿於懷，同事的角度卻說離開之後想去看孩子但又無法去看，男主角便反駁，想看為什麼不能直接去看呀？！一方面是孩子的吶喊，另一方是成人的糾結……

離婚率居高不下的今天，各種理由離開孩子的父母們，要排除萬難和孩子建立各種聯系啊。

最後，還是和妻子一起去給父親送行，在給父親做入殮的時候，小時候記憶模糊的父親的那張臉越來越清晰，在父親手中發現一顆光滑的小石頭，（小時候父親和他說過送光滑的石頭表示對對方的感情穩定，送凹凸不平的表示對對方的擔心，家裡一直保存著父親送過的一顆大石頭），感動、痛哭……

二、涉及主流擇業觀

他辛辛苦苦學琴多年，後來回憶里說因父親的逼迫從幼兒園就走上學琴之路，到畢業進樂團，想必是付出了非常大的努力，但是天資似乎一般，進樂團4個月面臨樂團解散，自己知道能進其他樂團可能性不大，決定放棄。賣掉昂貴的大提琴支付當初購買時貸款的費用。

值得一提的是：在賣掉琴之後，他整個人如釋重負。

但是後來在午夜時分抱著兒時的琴獨坐於老房子，是這把琴帶他走入兒時一家三口的幸福生活，帶來懷念的幸福；在老家田野上為大地演奏時，是琴幫助他與天地萬物相融；以及在聖誕節為同事們彈奏時的溫暖場面，都讓他從另一個角度看待彈琴這件事，也許彈琴不能做為他謀生的手段，但能為他在日常生活增添很多樂趣和 情感 。

所以，逼孩子學琴（學這學那）這件事到底好還是不好呢？沒有絕對的答案，但 在雞娃的時候多聽聽孩子的想法，很重要 。

他離開樂團說服老婆一起回到鄉下老家時，並不知道自己到底要做什麼，鄉下地方找工作不易，偶然在報紙上看到招聘啟事，以為是旅行社，興沖沖跑過去，老闆面試只問一句話：「會長期幹下去吧？」剛意思點頭，就說被錄用，並承諾給高薪資，得知工作內容時非常震驚，猶豫一下，為了生活還是決定留下。

當入殮師不久就遇到孤寡老太太去世2/3個月才被人發現，屍體腐爛、蛆蟲等讓他吐到懷疑人生……看到這里我不是很理解，為啥去做這樣的入殮不戴口罩呢？！

剛開始這份工作內容不敢如實告訴妻子和在澡堂遇到的同學鄉親們，鄰居們還在羨慕他能在東京的樂團拉大提琴。同學後來得知他在做入殮師讓家人都不要和他打招呼，並勸男主幹點什麼不好，要去做這個。自己的妻子也很不接受，覺得骯臟，賭氣回娘家，撂下「什麼時候辭職，什麼時候來找我」的話就走了。

如《優秀的綿羊》所說， 精英教育的年代，大家把成功定義的特別狹窄，導致這些精英孩子一直求穩，不敢犯錯，在傳統意義上的成功路上越走越遠，不敢回頭。大家保住目前的階層、保住臉面是最重要的。 從這里看出日本也一樣。男主顯然被迫突破這一點，但也沒有底氣告訴大家。

導演是否想讓大家藉此機會問問自己，工作真的有貴賤之分嗎？主流的好工作適合我們每個人嗎？為人父母還得想想， 我們的孩子們將來可以按照他們自己的意願選擇他們的職業嗎？

好在經過澡堂老闆娘和父親的死，讓同學、鄉親和妻子看到一位有愛、有情又有責任有擔當的入殮師，大家多少開始接受。

三、豐富的感情

愛意：

面試當天拿到薪水就買了妻子特愛吃的牛肉，對妻子心甘情願跟著他從城市回到鄉下，默默操持家裡的感謝都在行動上表達出來了。

理解與支持：

澡堂老闆娘和他的老婆悄悄說，要支持丈夫啊，他有什麼事都自己扛，小時候經歷父母分開，不曾在母親面前哭過，總一個人默默流淚。

默默承擔的人啊，特別需要理解。——互相理解、支持，是任何時候我們的夫妻關系裡都不可或缺的。另，家有如此賢德長輩是福氣。

與人與物：

公務員兒子多次勸說開一輩子澡堂母親去城裡享清福，被老太太斷然拒絕說，一想到要關掉澡堂，附近在這泡了幾十年澡的鄉親們該多寂寞啊。我想不僅是鄉親們需要這里，也許老太太自己更需要這個澡堂。想到，如今我們大部分進城的年輕人，希望接父母到城裡一起生活，讓他們享清福也好，請他們幫助也好，都要考慮老人家對生活一輩子的老家的人和物之間的感情啊。

還有：

主角對父親的想念（雖大部分在怨恨父親，但不是說，恨是更深的愛嗎？）；社長對亡妻的追思；同事對拋棄了孩子的想念和糾結……世間的感情都在這部電影里了。

四、其他

入職初期，熟悉店裡的內容，其中一項是棺材，和同事的對話：「材質、花紋不同，價格不等，但燒起來一樣，躺起來也一樣，人這輩子的最後一樣東西是由他人決定的，多麼諷刺呀！」

起初做入殮師所有人不理解時，非常郁悶又無處訴說，跑去看逆流而上的魚兒們，看到努力上游的魚兒結局也不過是一死，為什麼還要努力呢？這么努力是為了死嗎？路過的老者輕飄飄的一句：「不過是自然規律罷了。」

入殮師工作中，會先看看死者生前的照片，盡量把妝容做到符合個人平常的氣質。在給澡堂老闆娘做入殮時，靈機一動把她生前最愛的絲巾圍上，好感動。這里我真的看到一個入殮師一心想要為死者送上最後一程的用心。值得我們的生活、工作當中借鑒。

最後，看了這部電影又看了《心靈的慰藉》這本書，讓我對死亡的理解比之前寬廣許多，下次再敘。

日系經典之作，值得一看：男主角拉奏提琴的容色有憂郁的神采及納棺前的謹慎嚴肅和精微的程序，對於逝去的人來說沒有比這更好的尊重了。

經典語錄：

1.「人一輩子買的最後一樣東西(棺材)是由他人決定的。」

2.「死可能是一道門，逝去並不是終結，而是超越，走向下一程。」

3.「入殮師就是讓已經冰冷的人重新煥發生機。"

觀後三感：

1.入殮師對待往生者的敬意，舉重若輕，在這個過程感受到了謙卑，尊重和愛。願中國能有更多這么敬業的入殮師。

2.生者對死者的眷戀，和悔意，警醒我們要珍惜身邊人，莫等失去再後悔。

3.在這個物語橫流的金錢時代，對於工作的選擇要學會遵從並堅持自己的內心，莫被世俗一切向錢看的目光所干擾，做自己喜歡的工作，從中找到自己的人生價值，與 社會 價值相結合，從而達到馬斯洛提出的需求層次的自我實現需求，即使辛苦，艱難，那也是痛並快樂著（風雨過後終是彩虹）。

⑵ 句句戳心電影悲傷逆流成河最經典的台詞大盤點、潸然淚下

「你對我太好了，好到有時候我覺得你做什麼都理所當然，很可能有一天你把心掏出來放我面前，我都覺得沒什麼，也許還會朝上面踩幾腳。」

「我這個人，做什麼事都考慮後果，但我的人生依然很糟糕。」

「苦得久了，不知道甜是什麼味道，仙人掌做不了花，沒辦法讓人捧在手心裡。」

「不要拒絕悲傷，只管去難過，去憤怒好了，忍不住眼淚，那就盡情的哭吧。而悲傷就像條大河。或許會吞沒你，但也能帶你去夢想的地方。願所有青春都被溫柔對待。」

「你生活在光亮里，你就以為全世界都是光亮的。」

「你們罵過我最難聽的詞，你們動手的沒動手的都一樣，你們比石頭還冷漠，你們又惡毒又愚蠢，你們膽小怕事，別人做什麼你就跟著做什麼，你們巴不得世界上多死一個人，因為你們日子真的無聊，因為你們覺得自己不會承擔任何後果。」

「你們沒有殺過人吧?今天在場的這些人都是殺人犯。你們動手都沒動手的都一樣!殺死顧森湘的人，我不知道是誰，但殺死我的人，你們知道。」

「生物的本能叫趨利避害，人們看到糟糕的東西都想要躲遠，只有看到美好的東西才想要靠近。」

「顧森西，你為什麼，不是希望的希呢?」

電影悲傷逆流成河經典語錄

電影悲傷逆流成河經典語錄1

1、有時候你會莫名其妙地相信一個你並不熟悉的人。你會告訴他很多很多的事情，甚至這些事情你連你身邊最好的死黨也沒有告訴過。——郭敬明《悲傷逆流成河》

2、有一些隔絕在人與人之間的東西，可以輕易的就在彼此間劃開深深的溝壑，下過雨，再變成河，就再也沒有辦法渡過去。

3、冬日的正午，感覺如同是夏日的黃昏一樣，模糊而又悲傷地美好著。

4、也許善良而平凡的灰姑娘並不善良，她只是平凡而已也許驕傲而惡毒的小公主並不惡毒，她只是驕傲而已。

5、說好了用一首歌的時間思念你，誰知回憶的門被打開後，兩個多小時的路程結束時也只能勉強中斷，無法關上門。

6、其實夜晚是如何的漫長與寒冷。那些光線，那些日出，那些晨霧，一樣都會准時而來。

7、那些刻在椅子背後的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林

8、不想再從別人那裡感受到那麼多的痛。那麼就不要再去對別人付出那麼多的愛。

9、每一個女孩的生命里，都有著這樣一個男孩子。他不屬於愛情，也不是自己的男朋友。可是，在離自己最近的距離內，一定會有他的位置。

10、黑暗中人會變得脆弱。變得容易憤怒，也會變得容易發抖。

11、那些沉重的悲傷，沿著彼此用強大的愛和強大的恨在生命年輪里刻下的凹槽迴路，逆流成河。

12、我們活在這樣復雜的世界裡，被其中如同圓周率一樣從不重復的毫無規則的事情拉扯著朝世界盡頭盲目的跋涉而去……

13、那些我埋藏在最最深處，那些我最最小心保護的連接你我的介質。連續而永恆地消失著。

14、如果上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂，可我瘋狂了這么久為何上帝還不把我毀掉。

15、時間把脈絡輕輕改寫，試管里萃取出的青蔥色澤，在漫長的消耗里褪成蒼白與灰濛。旭日暖陽是你凝望的雙眼。

16、黑暗中慢慢流淌著悲傷的河流。淹沒了所有沒有來得及逃走的青春和時間。

17、只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑堅硬的石子。只要你把自己當作已經死了。那麼，這個世界上，就再也沒有東西可以傷害到你了。

18、這個世界上最殘忍的一句話，不是對不起，也不是我恨你，而是，我們再也回不去。再也，回不去。就是這樣再簡單不過的一句話，生生的將兩個原本親密的人隔為疏離。

19、可不可以就這樣。讓我在沒人知道的世界裡，被時間拋向虛無。

20、每一個生命都像是一顆飽滿而甜美的果實。只是有些生命被太早的耗損，露出裡面皺而堅硬的果核。

電影悲傷逆流成河經典語錄2

「你對我太好了，好到有時候我覺得你做什麼都理所當然，很可能有一天你把心掏出來放我面前，我都覺得沒什麼，也許還會朝上面踩幾腳。」

「我這個人，做什麼事都考慮後果，但我的人生依然很糟糕。」

「苦得久了，不知道甜是什麼味道，仙人掌做不了花，沒辦法讓人捧在手心裡。」

「不要拒絕悲傷，只管去難過，去憤怒好了，忍不住眼淚，那就盡情的哭吧。而悲傷就像條大河。或許會吞沒你，但也能帶你去夢想的地方。願所有青春都被溫柔對待。」

「你生活在光亮里，你就以為全世界都是光亮的。」

「你們罵過我最難聽的詞，你們動手的沒動手的都一樣，你們比石頭還冷漠，你們又惡毒又愚蠢，你們膽小怕事，別人做什麼你就跟著做什麼，你們巴不得世界上多死一個人，因為你們日子真的無聊，因為你們覺得自己不會承擔任何後果。」

「你們沒有殺過人吧？今天在場的這些人都是殺人犯。你們動手都沒動手的都一樣！殺死顧森湘的人，我不知道是誰，但殺死我的人，你們知道。」

「生物的本能叫趨利避害，人們看到糟糕的東西都想要躲遠，只有看到美好的東西才想要靠近。」

「顧森西，你為什麼，不是希望的希呢？」

郭敬明此前表示，之所以這次不是自己執導，是因為《悲傷逆流成河》是一個女性視角的故事，由女性導演拍會更合適，因此他找來了好友落落掌鏡。

落落之前是郭敬明旗下最得力的寫手，早期擅長講述純潔美好的校園戀情，後來寫了很多社會環境中面臨家庭、友情、親情等變遷的少年少女故事。

去年上映的電影《剩者為王》是落落首部大銀幕導演作品，聚焦剩女話題引發關注。

有觀眾也對影片結局的改編提出疑問。事關易遙母親在原著中結局比較悲慘，電影中被改成母親緊緊抓著女兒的手，沿著弄堂從眾人的竊竊私語中走出。

對此，落落表示一部電影在實現其商業價值的同時，也應該承擔起一定的社會責任。結局改編是想讓大家在電影中找到與母親表達愛的正確方式，進而傳遞溫暖訊息。

潸然淚下造句

1、母親老了，望著被病魔折磨得死去活來的母親，男孩悲痛欲絕，潸然淚下。

2、當我的視線穿過地平線，看到身邊年輕人面龐，就不禁潸然淚下。

3、顯而易見，耐克已經在考慮推出電視和印刷廣告來表現對劉翔的同情，特別是他的教練在星期一新聞發布會上潸然淚下後。

4、到了第三天，有數千人加入，男人們開始公開講述他們是怎麼被警察酷刑折磨的，講述者潸然淚下。

5、當這群人喊著號子來振作精神時， 每個人不禁潸然淚下。

6、許多來賓感動得邊看邊落淚，當錄影帶中師父親自演唱的驪歌歌聲輕輕響起時，同修更是潸然淚下，那是久別重逢的母親在呼喚愛兒的呼聲，句句震徹心扉聲聲縈繞耳際。

7、我目前已經拜讀您兩本詩集，您的詩作意境深遠，內容充滿了人生的甘苦浮沈，篇篇都是動人心弦發人深省的結晶之作，使我不禁為您的愛力而潸然淚下。

8、在學校轉型後的第一年，當一個學生對使這一切成為可能的校長說：「謝謝您，沃特小姐，感謝您讓我們知道我們也是聰明的，並讓我們相信我們同樣也能夠做到」，校長頓時潸然淚下。

9、當一名救援者從廢墟里抱出一個女孩時，在場許多父母不禁潸然淚下。

10、山姆與弗拉多告別，忍不住潸然淚下。

11、回家的路上，她看到他眼中的淚水，便問他是不是他們50年來的和睦相處讓他不禁潸然淚下。

12、他們馬上過來了，我們圍坐在我母親床邊，牽著她的手，潸然淚下。

13、但是，當他去年秋天訪問美國的時候，回想起當時隔壁牢房那個坦尚尼亞囚犯的慘狀時，不禁潸然淚下。

14、她覺得離不開他，想到他們的現狀和一年前的熱戀這中間的懸殊，她潸然淚下。

15、舉家搬遷難免令人黯然神傷，看著國旗從美國南極站老基地上緩緩移下，即使潸然淚下也是情有可原。

16、有了這樣的體悟之後，當我在閱讀書中的故事時，幾乎每次都感動得潸然淚下。

17、除了她自己做的藍色記號，她潸然淚下。

18、有時狄更斯會將作品寫的令讀者潸然淚下，但由於他過於注重悲情的渲染，有時會破壞故事的連貫性。

19、生活就像洋蔥，你一層一層地揭開它，總有一層會讓你潸然淚下，淚流滿面！

20、當然，那些關注外表超過一切的女人終究會找到她們想要的：一個超級帥哥，知冷知熱，世故有禮，被打造得像古時候的天神，也不羞於在看電影的時候潸然淚下。

21、每次聽到《上帝保佑美國》的歌聲，我都會潸然淚下，把滿臉脂粉弄得斑駁狼藉。

悲傷逆流成河經典句子

1、頭頂是交錯而過的天線，分割著不明不暗的天空。雲很低很低的浮動在狹長的天空上。鉛灰色的斷雲，沿弄堂投下深淺交替的光影。

2、其實這樣的感覺我都懂。因為我也曾經在離你很緊很緊的地方吶喊過。然後你在我的吶喊聲里，朝著前面的方向，慢慢離我遠去。也是因為沒有介質吧。連接著我們的介質。可以把我的聲音，傳遞進你身體的介質。

3、當悲傷逆流成河，輕易一段文字便會勾起記憶最深處的那道傷，輕易一個畫面便會觸動心底最脆弱的那根弦，輕易一段對白會噴湧出眼眶最酸澀的那抹淚。

4、弄堂里彌漫起來的晨霧，被漸漸亮起來的燈光照射出一團一團黃暈來。還沒有亮透的清晨，在冷藍色的天空上面，依然可以看見一些殘留的星光。

5、我在一次又一次不能停止地夢見你。夢中的我們躺在河水上面，平靜得像沒有呼吸沒有心跳的木偶。或者亡去的故人。

6、被時間承載於玻璃上的青春標本，在時間持續不停的風化里終於流徙成為宇宙里漂浮的塵埃，他們匯聚成漫長的光河。

7、我也曾經走過那一段雷禁般的區域，像是隨時都會被腳下突如其來的爆炸，撕裂成光線里浮游的塵屑。

8、身體像缺氧般浮在半空。落不下來。落不到地面上腳踏實地。所有的關節都被人栓上了銀亮的絲線，像個木偶一樣地被人拉扯著關節，僵屍般地開闔，在街上朝前行走。

9、我真的是感覺到了，被熟悉的世界一點一點放棄的感覺。在那個世界放棄我的時候，我也慢慢地松開了手。再也不會有那樣的清晨了。

10、其實我們每一個人，在過去、現在和未來這三個時態里，一定都會願意活在過去。現在的種種痛苦，和未來不知道會經歷的什麼樣的痛苦，都觸動著我們的本能。啟動趨利避害的系統，讓我們不願意活在當下，也不願意去期待未來。

11、遙遠到像是從此時到彼時的路程里，每天與每天之間，都插進了一張磨砂玻璃，兩百張磨砂玻璃背後的事情，看上去就像一整個冬天也無法散盡的大霧。

12、遙遠而蒼茫的人海里，扶著單車的少年回過頭來，低低的聲音說著，喂，一起回家嗎？無限漫長時光里的溫柔。無限溫柔里的漫長時光。一直都在。

13、青春如同懸在頭頂上面的點滴瓶。一滴一滴地流逝干凈。而窗外依然是陽光燦爛的晴朗世界。

14、世界上其實存在著一種叫做相信的東西有時候你會莫名奇妙地相信一個你並不熟悉的人，你會告訴他很多很多的事情，甚至這些事情你連你身邊最好的死黨也沒有告訴過。有時候你也會莫名其妙地不相信和你朝夕相處的人，哪怕你們曾經一起分享並且守護了無數個秘密，但是在那樣的時候，你看著他的臉，你不相信他。我們生活在這樣復雜的世界裡，被其中同圓周率一樣從不重復也毫無規則的事情拉扯著朝世界盡頭盲目地跋涉而去。

15、窗外明亮的陽光燙在眼皮上。很多游動的光點在紅色的視網膜上交錯移動著。漸漸睡了過去。於是也就沒有聽見來自某種地方呼喊的聲音。你沒有聽見吧？可是，我真的曾經吶喊過。

16、時間把脈絡輕輕改寫，試管里萃取出的青蔥色澤，在漫長的消耗里褪成蒼白與灰濛。旭日暖陽是你凝望的雙眼。

17、假裝成熟，假裝堅定，假裝全世界的銅牆鐵壁無法傷到自己，但這在離你最近的過來人看來，便輕易識破你內心年少輕狂的伎倆。無可否認我們曾經多麼無知與天真。

18、放棄自己的世界，一定是很心痛的感覺吧。明明很捨不得，可是，卻沒有更多力氣去挽留了。在那個世界放棄自己的時候，自己也慢慢的松開了手。

19、空曠的孤單，或者荒涼的寂寞，這樣的詞語，其實比起喧鬧的人群，以及各種各樣的嘴臉來說，還要溫暖很多的吧。

20、風卷動著灰色的雲從窗外海浪一樣地翻滾而過。可能是窗戶關太緊的關系，整個翻滾沸騰著氣流的藍天，聽上去格外的寂靜。像把耳朵浸泡在水裡。

21、無聲起伏的黑色的巨浪，在地平線上爆發出沉默的力量。就這樣，從僅僅打濕腳底，到蓋住腳背，漫過小腿，一步一步地。走向寒冷寂靜的深淵。

22、每一天，都變得和前一天更加的不一樣。生命被書寫成潦草和工整兩個版本。再被時間刷的褪去顏色。難以辨認。

23、某些現在勉強可以回憶起來的事情，開始在蒼白寂寥的冬天。這樣的日子。眼睛裡蒙著的斷層是只能看到咫尺的未來。

24、齊銘和易遙就像是同一個端點放出去的線，卻朝向了不同的方向。於是越來越遠。越來越遠。每一天，都變得和前一天更加的不一樣。生命被書寫成潦草和工整兩個版本。

25、與荒蕪對持，與時間對持，與和煦對持，與酸痛發漲的年少歲月對持。世間四季循環，人心剝去殘片。停留在過去的淡薄少年抬起手擦去塵埃。

26、我們活在這樣復雜的世界裡，被其中如同圓周率一樣從不重復的毫無規則的事情拉扯著朝世界盡頭盲目的跋涉而去。

27、漫長的時光像是一條黑暗潮濕的悶熱洞穴。青春如同懸在頭頂上面的點滴瓶。一滴一滴的流逝干凈。

28、雖然在時光的溶液里被浸泡得失去了應該完整無缺的細節，可是卻依然留下根深蒂固的某個部分，頑強地存活在心臟里。

29、只是當你生命里，離你很近很近的地方，存在著一個人。她永遠沒有人珍惜，永遠沒有人疼愛，永遠活在痛苦的世界裡，永遠活在被排擠被嘲笑的空氣中。她也會在看見別的女孩子被父母呵護和被男朋友照顧時心痛得轉過臉去。她也會在被母親咒罵著你怎麼不去死的時候希望自己從來沒有來過這個世界。她也會想要穿著漂亮的衣服，有很多的朋友關心，有美好的男生去暗戀。她也會想要在深夜的時候母親可以為自己端進一碗熱湯而不是每天放學就一頭扎進廚房裡做飯。她也會想要做被捧在手心裡的花，而不是被當作可以肆意踐踏的塵。

30、收割之後的麥田，如果你曾經有站在上面，如果你曾經目睹過那樣繁盛的生長在一夜之間變成荒蕪，變成殘留的麥稈與燒焦的大地。

31、黑暗中你沉重的呼吸是清晨弄堂里熟悉的霧。你溫熱的胸口。緩慢流動著悲傷與寂靜的巨大河流。

32、像是宇宙某一處不知道的空間里，存在著這樣一種巨大的旋渦，呼呼地吸納著所有人的青春時光，年輕的臉和飽滿的歲月，刷刷地被拉扯著卷向看不見的谷底，被寄居在其中的怪獸吞噬。

33、也許在我們的生命中，讓我們遇到對的人之前，上帝都會讓我們遇到一些錯的人，於是當我們終於遇見命定的那個他時，我們都會懷著一顆感激的心。

34、心安理得地生活著，很知足，也很舒服。如同貼身的棉毛衫，不昂貴，可是卻有涼涼的依賴感。

35、我們的愛翻越多少山巒，才能有圓滿的結局。如果讓我沒有遇見你，我們是不是都會很幸福的過下去。

36、她捂著心口那裡，那裡像是被揉進了一把碎冰，凍得發痛。就像是夏天突然咬了一大口冰棍在嘴裡，最後凍得只能吐出來。可是，揉進心裡的冰，怎麼吐出來？

37、不經意的對白，不經意的表情，在黑暗中變成沿著固定好的路線撒下的針，在某一個預定好的時刻，毫不手軟的刺進對方的身體，然後去印證對方痛苦的表情，是否如自己想想一致。

38、我也曾經在離你很近很近的地方吶喊過。然後你在我的吶喊聲里，朝著前面的方向，慢慢離我遠去。也是因為沒有介質吧。連接著我們的介質。可以把我的聲音，傳遞進你身體的介質。

39、記憶里的夏天已經遙遠到有些模糊了。就像是每一天在腦海里插進了一張磨砂玻璃，一層一層地隔絕著記憶。

40、這個世界上最殘忍的一句話，不是對不起，也不是我恨你，而是，我們再也回不去。再也，回不去。就是這樣再簡單不過的一句話，生生的將兩個原本親密的人隔為疏離。

41、只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑堅硬的石子。只要你把自己當作已經死了。那麼，這個世界上，就再也沒有東西可以傷害到你了。

42、我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不斷地回首，佇足，然而時光扔下我轟轟烈烈地向前奔去。

43、每一個生命都像是一顆飽滿而甜美的果實。只是有些生命被太早的耗損，露出裡面皺而堅硬的果核。

44、就是這樣的世界，每天每天，像抽絲般的，纏繞成一個透明的繭。虛榮與嫉妒築就的心臟容器里，被日益地灌注進黏稠的墨汁。

45、其實這個世界上，並沒有什麼是一定可以傷害到你的事情。只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑堅硬的石子。只要你把自己當作已經死了。那麼，這個世界上，就再也沒有東西可以傷害到你了。

46、其實我也知道，你所說的謝謝你，是謝謝我離開了你的世界。讓你可以像今天這樣再也沒有負擔地生活。我雖然會因為聽到這樣的話而感受到心痛，可是看見你現在幸福的樣子，我也真的覺得很幸福。以前我每次聽到都會不屑的歌曲，那天也讓我流淚了。那首歌叫《很愛很愛你》。

47、內心的那些情感，變成了恨，變成了痛變成了委屈。變成密密麻麻的帶刺的藤蔓，刺穿著心臟的每個細胞，像冬蟲夏草般將軀體吞噬干凈。

48、那些我埋藏在最最深處，那些我最最小心保護的連接你我的介質。連續而永恆地消失著。

49、冬天難得的日光，照進高大的窗戶，在地面上投出巨大的光斑。塵埃浮動的空氣里，慢鏡頭一樣的移動成無數渺小的星河。像是在地理課上看過的幻燈片里的那些微小的宇宙。

50、黑暗中慢慢流淌著悲傷的河流。淹沒了所有沒有來得及逃走的青春和時間。你們本來可以逃得很遠的。但你們一直都停留在這里，任河水翻湧高漲，直到從頭頂傾覆下來。連同聲音和光線，都沒有來得及逃脫這條悲傷的巨大長河。

51、就像是被放在相框里的黑白照片，無論照片里的人笑得多麼燦爛，也一定會看出悲傷的感覺來。

52、風吹動著白雲，大朵大朵地飛過他們背後頭頂的藍天。還有在冬天將要結束春天即將到來的時光里，紛紛開放的，巨大而色彩斑斕的花朵。它們等不及春天的來臨，它們爭先恐後地開放了。滿世界甜膩的香味。席捲沖撞來回。纏繞著每一張年輕美好的面容。

53、也許驕傲惡毒達的小公主並不惡毒，她只是驕傲，也許平凡善良的灰姑娘並不善良，她只是平凡，灰姑娘用自己的聰明伶俐把自己偽裝的楚楚可憐，同時也把公主塑造的令人討厭。

54、生活里到處都是這樣悲傷的隱喻。如同曾經我和你在每一個清晨，一起走向那個光線來源的出口。

55、春天把所有的種子催生著從土壤里萌發出來。其實即將破土而出的，還有很多很多我們從來未曾想過的東西。它們移動在我們視線之外，卻深深地紮根在我們世界的中心。

56、從某年某月某天某時某刻某分某秒開始：我在我的世界咆哮，在我的世界嚎啕，在我的世界遍體鱗傷，在我的世界歇斯底里，在我的世界黯然神傷，甚至在我的世界裡想你，就全都變成了和你無關的事。因為我都知道，我從來不允許自己後悔。因為我都知道，青春的河從來就不會逆流。

57、好像很多年一瞬間過去了的感覺。所有的日日夜夜，排成了看不見尾的長隊。而自己站在隊伍的最後面，追不上了。於是那些日日夜夜，就消失在前方。剩下孤單的自己，留在了歲月的最後。

58、那些沉重的悲傷，沿著彼此用強大的愛和強大的恨在生命年輪里刻下的凹槽迴路，逆流成河。

59、所有的生物都有一種天性，趨利避害，就像在鹽濃度高的水滴中的微生物會自動游向鹽濃度低的水滴中去一樣，沒有人會愛上麻煩的。

60、每一個女孩的生命里，都有著這樣一個男孩子。他不屬於愛情，也不是自己的男朋友。可是，在離自己最近的距離內，一定會有他的位置。

61、也許善良而平凡的灰姑娘並不善良，她只是平凡而已也許驕傲而惡毒的小公主並不惡毒，她只是驕傲而已。

62、有一些隔絕在人與人之間的東西，可以輕易的就在彼此間劃開深深的溝壑，下過雨，再變成河，就再也沒有辦法渡過去。

63、其實無論什麼東西，都會像這塊血跡一樣，在時光無情的消耗里，從鮮紅，變得漆黑，最終瓦解成粉末。年輕的身體。和死亡的腐爛。也只是時間的消耗問題。漫長用來消耗。這樣想著，似乎一切都沒那麼難以過去了。

64、有時候你會莫名其妙地相信一個你並不熟悉的人。你會告訴他很多很多的事情，甚至這些事情你連你身邊最好的死黨也沒有告訴過。

65、任何的生物，都有一種趨利避害的本能，會自然選擇讓自己不受傷的環境，自然選擇讓自己舒服的環境，自然選擇讓自己活下去的環境。比如水裡的草蟲，會迅速地從鹽水裡游向淡水；比如羚羊，會在枯季里飛快地從戈壁往依然有灌木生長的草原遷徙；比如被針扎到，會迅速地在感受疼痛之前就飛快地把手抽回；比如我，逼自己不要想起你。因為每次想起你的時候，就覺得痛苦的不得了。所以每一個生命都是在頑強的保護自己吧。

66、大風從黑暗裡突然吹過來，一瞬間像是捲走了所有的溫度。冰川世紀般的寒冷。以及瞬間消失的光線。

67、像是身體被鑿出了一個小孔，力氣從那個小孔里源源不斷地流失。像是抽走了血液，易遙跌坐在地上，連哭都變得沒有了聲音，只剩下肩膀高高低低地抖動著。

68、很多年過去了。很多人不見了。很多事改變了。很多夢消失了。但我依然和最開始的時候一樣。你們會看見嗎？

69、那種不安的感覺在內心裡持續地放大著。該怎麼去解釋這種不安呢？不安全。不安分。不安穩。不安靜。不安寧。不安心。

70、我也曾經是你手裡的寶貝，我也曾經是你對每個人誇獎不停的掌上明珠，你也在睡前對我講過那些故事，為什麼現在我就變成了多餘的，就像病毒一樣，躲著我，不躲我你會死嗎？我是瘟疫嗎？

71、顧森西站在弄堂門口。望著裡面那間再也不會有燈光亮起來的屋子，黑暗中通紅的眼睛，濕漉漉的像是下起了雨。

72、有時候你也會莫名其妙地不相信一個和你朝夕相處的人，哪怕你們曾經一起分享並且守護了無數個秘密，但是在那樣的時候，你看著他的臉，你不相信他。

73、不同的人生活在不同的世界裡。紅色的。藍色的。綠色的。白色的。黃色的。甚至是粉紅色的世界。為什麼惟獨你生活在黑色的世界裡。

74、有些花朵在冬天的寒氣里會變成枯萎的粉末。人們會親眼目睹到這樣一個看似緩慢卻又無限迅疾的過程。從最初美好的花香和鮮艷，到然後變成枯萎的零落花瓣，再到最後化成被人踐踏的粉塵。人們會忘記曾經的美好，然後毫不心疼地從當初那些在風里盛放過的鮮艷上，踐踏而過。

75、我常以為，世界之所以美好，是因為它被人間的太多遺憾所映照。被黑色流雲覆蓋的悲傷的物象，不緊不慢地敘述者一場青春的散場。

76、像是在電影院里不小心睡著，醒了之後發現情景少了一段，身邊的人都看的津津有味，自己卻再也找不回來。於是依然朦朦朧朧地追著看下去，慢慢發現少掉的一截，也幾乎不會影響未來的情景。

77、如果月球上居住著兩個人，那麼，就算他們面對面，也無法聽見彼此的聲音吧。是徒勞地張著口，還是一直悲傷地比劃著手語呢？

78、所以每一個生命都是在頑強地保護著自己吧。但那又是為什麼，你們通通都選擇了去死呢？在最應該保護自己的時候，你們都不約而同地選擇了放棄。不僅僅只是放棄了你們自己，而是連帶著這個均勻呼吸著的世界，一起放棄了。

79、眼睛裡一直源源不斷地流出眼淚，像是被人按下了啟動眼淚的開關，於是就停不下來。如同身體里所有的水分，都以眼淚的形式流淌干凈。

80、每一個女生的生命里都有著這樣一個男孩子。他不屬於愛情，也不是自己的男朋友。盡管不知道什麼時候他會從自己生命里消失，成為另一個女孩子的王子，而那個女孩也會因為他變成公主。可是在他還是待在離自己最近的距離內的時光里，每一個女孩子都是在用盡力氣，貪婪的享受著消耗著他和她帶來的一切。每個女孩子都是在這樣的男孩子身上變得溫柔，美好，體貼。盡管之後完美的自己已經和這個男孩子沒有關系，但這樣的感情，永遠是超越愛情的存在。

⑶ 有哪些值得推薦的日本電影

1、《青之炎》

接觸這部電影，是上日本文學課老師把這部電影放給我們看的，初看畫質真是一部很古老60年代的電影。電影是根據日本川端康成同名小說改編。我把這部電影歸為純愛電影，上了大學後對感情的浮躁讓我這部電影里又回想起高中時候的籃球場女生給男生遞的水，男生女生並肩走過的羞澀。現在回想起來也是回不去的記憶。在這部電影中高中生川島在自由旅行期間對十四歲的小舞娘一見傾心，在與他們相識相識的過程里，川島和小舞娘的關系越來越親密，在他倆都後知後覺的年紀，這一情感直到分別之際也被悄悄壓住，唯有冰冷的輪船帶走滿載的思念，和漸行漸遠不斷揮動的白絹，慢慢消失在視野極限之外。兩個人註定只是彼此生命的過客。

⑷ 電影狩獵結局什麼意思

電影《狩獵》是一部高分佳作，它的結局，它最後的那一槍把我所有的幻想，把我以為的美好，統統打回原形，隨著這突然而來的槍聲，徹骨的寒意彌漫全身。

《狩獵》在戛納電影節上獲得無數好評，但整個電影就是一個把人帶入絕望的過程。

「砰」的一聲，一顆子彈射入盧卡斯身邊的樹干里。不遠處站著一個人，正拿著槍瞄準盧卡斯……

盧卡斯還活著，他的餘生將永遠活在那個事件當中！

謠言猛於虎，謠言來自天真的孩子，這種破壞力則更加猛烈，從開始的將信將疑留有餘地，到最後近乎整個社會群體的排斥，在我們現實生活中，如果出現這樣的人和事，我也許不會那麼極端，但肯定也會疏離，你會怎麼樣呢？

⑸ 電影《死寂》講得什麼

電影名：《死寂》

導演：詹姆斯·溫

編劇：詹姆斯·溫，雷·沃納爾

主演：邁克爾·費爾曼，瑞恩·科萬騰，勞拉·里根，唐尼·沃爾伯格，安貝·瓦萊塔，鮑勃·岡頓

劇情簡介：

傳說在1940年代，美國一個名叫雷萬斯費爾的小村莊發生了一樁慘案。一名小孩被殺死了，村民認為兇手就是當地一個靠拿著木偶表演腹語為生的女人瑪麗·肖。憤怒的村民們將瑪麗抓起來將她割掉舌頭之後，連同她的木偶們一同放進火里燒死。從此以後，消失的木偶會時不時在村裡出現，每次一出現就有人死，而且死去的人都會被割掉舌頭。於是村裡就留下這么個傳說：當你見到瑪麗的木偶比利時，千萬不要尖叫。

幾十年後，已經遠離雷萬斯費爾的詹米發現他新婚妻子麗莎在公寓內離奇死亡，他回到村裡辦理妻子後事時突然想起小時候聽說過的木偶殺人的故事。詹米決定解開這個謎團，那段塵封的恐怖歷史又一次被翻開。

拓展資料：

《死寂》是由詹姆斯·溫執導，雷·沃納爾編劇，唐尼·沃爾伯格、安貝·瓦萊塔、瑞恩·柯萬騰、邁克爾·費爾曼、鮑勃·岡頓、勞拉·里根等主演的驚悚恐怖電影。

本片講述了一個備受折磨的故事，來自於一個只存在於想像中的死去很久的祖先以及古老的咒怨。

該片於2007年3月16日在美國上映

創作背景：

《死寂》這個故事是詹姆斯與李想出來的，這兩人雖然年紀輕輕，但都因為一部《電鋸驚魂》走紅。這次他們再聯手拍《死寂》，還是沿用以前的合作方式，共同想這個故事，詹姆斯負責當導演，然後與李一起想整個故事，最後由李獨立寫完整個劇本。這兩個對恐怖電影情有獨鍾的年輕人最初是想拍一個關於腹語木偶的恐怖故事，他們將最初的想法與製片人溝通之後，也不知是製片人真喜歡這個故事還是看中這兩人的「錢途」，反正一口答應要拍這個電影，要他們盡快寫完劇本。

詹姆斯與李兩人呆在小房子里，想著如何將這個恐怖故事的框架搭建得有血有肉。他們兩人對故事的要求只有一點，那就是要先嚇倒自己，於是他們就將自己認為最恐怖的橋段放進劇本里，譬如詹姆斯最怕的在半夜醒來突然發現牆角有人在盯著的情節就被用在這個劇本里了。

這兩人在寫故事的過程中也盡量使得電影與《電鋸驚魂》系列的風格區分開來，這次他們決定讓這部新片回歸傳統恐怖片的風格，類似他們最喜歡的義大利恐怖片的風格，不靠血腥場面嚇人，只靠故事的鋪陳氛圍的營造來打造這部恐怖片，目的明確的雙人組很快寫出劇本交貨了。

拍攝過程：

電影《死寂》，是一部恐怖片，它和《電鋸驚魂》出自相同的導演和編劇之手，講述了一個備受折磨的故事，來自於一個只存在於想像中的死去很久的祖先以及古老的咒怨。為了將這個超現實的恐怖故事變得活靈活現，詹姆斯·溫和雷·沃納爾需要一群有創造力、有天分的人幫忙實現這部影片的哥特式風格。其中包括美工師朱莉·德高夫和配樂大師查理·克勞澤--他們都曾為《電鋸驚魂》工作過，另外，還有攝影師約翰·萊昂內蒂、剪輯師邁克爾·N·努以及服裝設計師丹尼斯·克羅南伯格。

在導演詹姆斯·溫看來，能夠集結這樣一批優秀的電影人，本身就是一件非常幸運的事：「我在片場可以隨意提出要求，沒有他們做不到的，例如『我想這里多一些維多利亞風格，那裡再紅一些，這里再弄黑一點……』等等。」

拍攝時，最重要的部分就是如何來表現口技表演者那種邪惡的力量，以保證她的「語言」可以從玩偶嘴裡冒出來，還顯得真實可信。為了給自己的角色做前期准備，朱迪思·羅伯茨特別打算學習一下這項有著悠久歷史的藝術形式：「當你和玩偶一起表演口技的時候，很難閉上嘴巴。但聲音其實是從喉嚨發出來的，而且是咽喉的後半部……太難了，我只好依靠特技來完成它了。」

瑪麗·肖那恐怖的裝扮則由美工戴夫·安德森設計，除了每天化妝需要的三到四個小時外，她的服裝也非常有時代的特色，在某些特寫鏡頭里很是震撼。同時，設計小組還要求應該還原一下瑪麗·肖活著的時候所取得的輝煌成就--劇本中沒有這一段，在這個女人被誤解之前，她是舞台上的明星，所以雖然已經死去，卻仍然不甘心謝幕。

至於瑪麗·肖那100多個玩偶，則是由導演詹姆斯·溫和美工設計師朱莉·德高夫共同設計的，後期再藉助戴夫·安德森的幫助。詹姆斯·溫和德高夫在討論這些玩偶應該採用的造型時，完全把它們當成了一個個會出鏡的角色，擁有不同的個性和表情。單拿「比利」來說，它是影片中最主要的一個玩偶：「比利的眼睛是特大號的，而它的臉最恐怖的地方就是永遠如一的表情。但是，比利的眼睛可以轉到後腦勺去凝視站在它背後的人。我們賦予給它許多真實的內在，讓它看起來就像是一個真正的人。」恐怖且極端現實的出場，讓比利比真實的演員扮演的角色更加突出，德高夫補充說：「比利是木質的，參照上世紀40年代的玩偶的風格製作。眼睛則是由玻璃製成，樣子與人的眼珠無異。」

作品評價：

《死寂》可以說是2007年最火爆的恐怖片了。早年的《小島驚魂》，2001年的《捉迷藏》，直到《死寂》，美片收斂了一貫的惡心鏡頭，開始注重在精神和劇情上製造懸念。《死寂》是一個混血兒，混血兒一般長的漂亮。這是一個關於怨氣和復仇的故事，顯然的日式風格，然後在暴點的處理上，雖然死的一如既往的血腥，但是重點已經明顯轉移到線索的追查上，一路死的都是炮灰，觀眾的視點始終在懸念本身。本片的結局也算恐怖片的上乘，急轉直下，忽然呈現一個開放式的結局，又為續集提供可發揮的舞台，確實在小成本的恐怖家族中，值得稱道。