傷逝是哪個電影的歌曲

❶ 傷逝歌詞是表達什麼的

ti:傷逝
ar:葉倩文
al:你聽到
曲： Eric Kwok 詞： 林夕 編： Unknow
該出影片 映於一九幾幾
當天跟你 天都不理
歡歡喜喜 沒有預備別離
只想永遠 好天氣
但謝謝現在都不討厭
陪情人時候甚至也會致電
無言時談論沒相乾的影片
偏不要 見面
誰能避免傷逝傷逝
但離別是否這樣可畏
太多戀愛曾銘心刻骨
未及得到那位 Ha ha
誰還害怕曖昧關系
人言又是否這樣可畏
怕只怕再擁抱未著迷
最美好的記憶 都會浪費
愛過不要浪費
不敢想起 識於一九幾幾
當天跟你 怎麼一起
得到歡喜 至終得不到你
只得最愛 的知已
但謝謝現在大家不需戀愛
彷徨時遺下伴侶也要致電
還承認大家樣子一早改變
因此怕 相見
誰還害怕曖昧關系
人言又是否這樣可畏
怕只怕再擁抱未著迷
最美好的記憶 都會浪費
愛過不要浪費

說的是男女之間的曖昧關系！《傷逝》是我的QQ空間背景音樂，我把我的感受說出來吧。
歌詞真的十分刺骨。
——
該出影片 映於一九幾幾
當天跟你 天都不理
歡歡喜喜 沒有預備別離
只想永遠 好天氣
——
我和我的她分手以後，我對她念念不忘。我不敢想起，那一出一起看過的電影，到底是在一九幾幾年上映，因為那是我們相愛的季節。
——
但謝謝現在都不討厭
——
雖然我們分開了，但是，好像還是好朋友。但是其實，我的心裡，每次聽到你的聲音還是那麼的痛，你卻可以那麼的從容。
——
陪情人時候甚至也會致電
無言時談論沒相乾的影片
——
我們還經常聯系，卻不知道聊什麼好，總想有點聯系，卻不知道說什麼。這種曖昧的關系。就聊一些無關痛癢的電影、音樂吧。
不知道哪一天你會遇到另一個他，可能還會致電給我，問我的意見。我呢，會在電話另一頭，靜靜地哭，在心裡。
——
太多戀愛曾銘心刻骨
——
銘心刻骨。對於我來說。
——
誰還害怕曖昧關系
人言又是否這樣可畏
——
曾經的我會說，我不管人家怎麼說~但是，戀愛是兩個人的事。我明白了，我只能默默地祝福你。
——
得到歡喜 至終得不到你
只得最愛的知已
——
我們沒有走在一起，我得到了，最愛，最心痛的知己。
——
最美好的記憶 都會浪費
愛過不要浪費
——
愛情回憶是一把鋒利的刀。
特別是，這種分離以後的曖昧關系。
如果錯過，就錯過吧。我真的痛了。

總的來說，這首歌是說分開後的某一方，特別思戀另一方。卻獨自承受。
傷——感傷，逝——逝去的愛。

——紀念我的小公主。

❷ 求歌劇《傷逝》選段《不幸的人生》的詳細背景和人物情感的分析

《不幸的人生》選自歌劇《傷逝》，是偉大的人民音樂家施光南先生於1981年為紀念魯迅先生誕辰100周年而創作的。其劇本是王泉、韓偉先生根據魯迅先生的同名小說改編而成的。這部作品是中國歌劇史上的一部重要作品。該劇以二十世紀二十年代充滿封建禮教束縛的時代作為背景，描述的是一代青年子君和涓生的愛情故事。為了追求自由的愛情他們向傳統的封建禮教發起了抗爭，然而最後以悲劇告終。《不幸的人生》這首詠嘆調是女主人公子君對自己悲劇人生的總結，是整部歌劇的壓軸戲，在劇中的分量非常重。由於其旋律具有很強的歌唱性，該唱段常常會被單拿出來作為音樂會的獨唱曲目。下面我想談談我對這首作品的理解及怎樣演唱。

整首作品的結構按照調性的變化，音樂材料及織體語言的變化分為四段，即a+b+c+a』的結構。a段在f小調上開始，節奏中速稍慢，前奏部分的和聲走向是向下進行的，感覺一個音比一個重，使人覺得心情非常沉重快要跌到谷底了。第三小節減七和弦的運用更是增添了緊張的氣氛。伴奏織體基本運用的是色彩暗淡的柱式和弦，給人一種很壓抑的感覺，預示著痛苦的生命將要結束。B段進入轉到a段的同主音大調上，使得調性色彩變得明亮與a段有明顯的對比。這段是子君回憶曾經對未來的遐想和美好的憧憬，她是多麼希望能夠回到從前，但是她知道自己已經回不去了。此段三連音在伴奏織體和主旋律中運用頻繁，三連音的節奏特點是沒有重拍飄浮不定的感覺。恰好與子君復雜、不知所措的矛盾心理相一致。例如:子君在這首詠嘆調中發出的第一聲吶喊，其主旋律部分運用的是連續的三連音節奏型。其節奏型和波浪式的旋律走向塑造了一個即將走向崩潰邊緣的子君。緊接著C段又轉到f小調，從此段的第十一小節開始漸快，伴奏部分頻繁的使用減和弦，並時而向下屬方向離調。調性色彩的變化和減七和弦的緊張氣氛預示著夢想的破滅，回到了殘酷的現實中，最後落到屬七和弦上作再現前的屬准備，與之相對應的旋律部分是子君的第二次吶喊。明亮的聲音中略微帶著一絲憂郁的屬七和弦與子君內心深處痛苦的吶喊達到了和諧與統一。接下來的間奏部分作為一個連接，回到再現的a』段。此段不是完全再現a段而是加以變化，並在最後進行了擴充。在愛與痛的矛盾交織中子君發出了這一生中最後的吶喊，選擇了人生最後的歸宿，徹底的結束了自己痛苦的一生。整首歌曲調性變化頻繁，深刻的體現了劇中人物在臨死前的痛苦掙扎，豐富的和聲語言給劇情增添了濃厚的悲劇色彩。

在我們表現聲樂作品時，演唱技巧是一個表現作品的橋梁，當演唱技巧磨練成下意識的行為時會有助於我們更好的表現音樂和情感；那麼如果技術掌握得不夠嫻熟表現作品則會感到力不從心。《不幸的人生》由於是歌劇選段，賦有很強的戲劇性，音域較寬，是一首難度較大的聲樂作品，在演唱前通常需要做很多的准備工作。首先無論演唱什麼類型的作品，在大方向上是一致的。必須以歌唱的四大要素為前提。四大要素指的是：歌唱的位置、氣息的控制、語言的清晰准確以及共鳴的效果。這四個方面做到同時協調，發出來的音色才是自身器樂本身的最佳音色同時也是符合客觀聽覺效果的。下面我就結合這首作品用具體問題具體分析的方法來談談應該怎樣協調。首先第一步開喉吸氣，口和鼻同時吸氣，硬齶和軟齶同時抬起，感覺有一口涼氣一直吸到肺部。由於肺部長在整個胸腔的中間，所以吸好氣後同時在胸腔里做好保持的狀態，那麼這時胸腔的兩側肋骨是往外擴開的，整個人是舒展的，後背也是張開的，切記這時不能端肩。第二步想好歌唱的位置，那麼演唱這首作品我認為應該把位置放在頭頂以上六寸左右高的地方。因為這首作品旋律起伏較大，如果不把位置放得很高就很難統一整個演唱狀態。第三步開始起唱，掛住位置，垂直往下唱，這時肚臍以下一寸半左右有一個著力點接住這個力往回收腹，迫使橫膈膜下降，形成上下力的對抗，上下的力要保持均勻一致。這時胸腔兩肋不能塌要保持繼續往外擴，後背也要繼續張開。唱完一句後人完全放鬆重新吸氣准備唱下一句。演唱時同時要注意語言，咬字的著力點通常與說話的著力點基本相同。字頭也就是每個字的聲母部分，既要清晰又要短促有力。表現語氣時通常用強調字頭的方法來表現，例如：「我的心啊，被撕裂得陣陣劇痛斑斑傷痕。」這一句需要強調的是動詞和形容詞，那麼就要特別的突出這幾個詞字頭。字腹是每個字的韻母部分，只有韻母才能在演唱中發揮共鳴的效果。演唱時注意每個字的韻母都要連起來並統一在同一種狀態中。把每個韻母都要唱得很圓很飽滿。字頭和字腹要分開，不要粘在一起。我認為在演唱這首作品時需要把每個字的韻母掛在頭頂以上六寸左右的高位置上，搭上小腹的對抗點往前下方的腳低下唱。聲音效果完全是在上口蓋以上，下巴是完全放鬆的，喉嚨就像一根通暢的管子不斷的輸送涼氣到肺里。上下完全分離，像是頂天立地的感覺。那麼在這個基礎上還要做到人和聲音的前後分離，人好比是器樂，如果聲音效果和器樂本身粘在一起就會使聽眾感到模糊不清，所以演唱時感覺應該是人在後面聲音在前面，彷彿能看見腦子里所准備的每一個步驟。我們在演唱中永遠需要想到是整個狀態的協調，而不是單想著某一個方面。還需要注意的是我們在演唱中一定要學會放鬆，放鬆並不等於是鬆懈。面對觀眾的那一面始終是保持舒展鬆弛的。

掌握好了科學的發聲方法最後談談怎樣來表現這首作品。《不幸的人生》是一首歌劇選段，是有劇情、人物形象、和內心獨白的。那麼作為一個表演者首先要對劇中人物的內心活動進行分析。這段詠嘆調是子君是在最後走投無路時的一段內心獨白，音樂響起馬上就要進入規定情境中，必須做到把音樂刻在腦子里。開始唱第一句時就要抓住寂靜、寒冷、凄涼和痛苦的整個基調，讓這種氣場布滿整個舞台。嚴格的按照譜子上所要求的速度和節奏演唱，注意表情記號。不能因為表現情感而任意加快節奏或者放慢節奏，這樣就失去了音樂本身的張力。在b段中四句「別了」要唱出的層次，由弱漸強層層遞進逐漸引入高潮部分。在這首詠嘆調中出現過三次子君的吶喊，每一次吶喊，內心獨白是不一樣的，因此在演唱中也要有不同的處理。第一次是無助的吶喊，已經接近崩潰快要神志不清了，演唱時可以在人物情緒范圍之內釋放出最大的音量；第二次吶喊是子君的怨恨，要唱到內心深處，雖然情緒很激動但要控制好聲音，不要唱得太強：第三次吶喊是子君對自己悲慘人生的最後吶喊，經過痛苦的垂死掙扎後已經有氣無力了，因此演唱時注意由弱漸強，情緒和聲音可以完全釋放出來。最後一句點題，應該唱到心靈的最深處，在弱聲中仍然要表現出音樂的張力，最後聲音收在高位置很小的一個點上。整個演唱狀態情緒應該走在聲音的前面，這樣聲音才會有內容，才能真正打動人。

❸ 歌劇傷逝的《傷逝》

我國歌劇史上第一部抒情歌劇——歌劇《傷逝》是施光南為紀念魯迅先生誕辰一百周年而改編的同名歌劇,由王泉、韓偉編劇,施光南作曲,也是施光南的第一部歌劇借鑒了西洋歌劇的表現形式，廣泛運用了詠嘆調、宣敘調、對唱、重唱、合唱、伴唱等豐富多樣的聲樂體裁。在形式上吸收了我國二三十年代歌劇的某些特徵，富有民謠色彩和時尚信息，是八十年代中國民歌歌劇創作的重要收獲之一。
1981年由中國歌劇舞劇院在北京首演.這部歌劇所具有的不朽的藝術價值在於它融合了魯迅作品的內涵和施光南的音樂才華,基於對文學巨匠魯迅先生的敬拜和本題目的合理延伸.小說《傷逝》是「五四革命」激情退去後,作者心靈猶豫、彷徨的真實寫照,它抒情的風格也給整部作品增添了一抹憂郁色彩.在這部小說中,魯迅摒棄了以往冷峻、深沉的語言風格,彌漫在字里行間的是充滿了詩樣的幽怨、含蓄的語言.而歌劇(傷逝》承襲了魯迅原著抒情、凝重、悲劇的精神和風格,注重人物心理刻畫,把對愛情、人生的思考融人劇情中,最大限度地發揮音樂這種表現手法來抒發人物內心的情感.

❹ 有關歌劇《草原之歌》《傷逝》的詳細資料

《草原之歌》簡介:
本劇為六幕五場歌劇。由羅宗賢作曲，任萍編劇，劉郁民導演。1955年由中央實驗歌劇院首演於北京。音樂取材於樸素優雅的藏族民歌和山歌，並吸取了西洋歌劇音樂的創作技法，具有鮮明的藏族民族風格和濃郁的生活氣息。這部歌劇是我國「洋為中用」的最早的代表作。
劇情：略（寫論文事先應該都看過，沒必要說）
相關評論：《草原之歌》是建國以後以少數民族生活為題材的大型歌劇.音樂取材於悠雅的藏族民歌和山歌,又適當地吸收了漢族民歌和戲曲音樂的某些素材,使之具有鮮明的民族風格和濃郁的生活氣息,是當時一部成功借鑒西洋歌劇創作經驗的代表作.音樂採用"幕","場"之間"並置"的對比手法,追求音樂結構與戲劇結構的有機結合.其中把"仇殺的動機"作為該劇的音樂主導動機在戲劇沖突矛盾的各個高潮點上多次出現,深化了歌劇主題.其主人公阿布扎的主題粗獷豪放,儂錯加的主題優美溫柔.如第四幕第二場儂錯加與才達相會時唱的朗誦調處理有明顯突破,是我國歌劇中"洋為中用"的早期代表作品。
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《傷逝》是1981年中國歌劇舞劇院為紀念魯迅先生誕生 100周年而創作演出的劇目,劇本根據魯迅先生同名小說改編.歌劇描寫的是主人公子君和涓生,為了追求自由美滿的愛情生活,但又無法擺脫舊勢力的重壓,最後導致了悲劇性的結局——子君飲恨而亡,涓生帶著心靈的創傷去探索新的人生.該劇打破了一般歌劇分幕分場的傳統戲劇結構而分為春,夏,秋,冬,雙人舞,春等六個相互連貫的場景,音樂結構按照奏鳴曲式的原則寫成.春,夏為呈示部,秋,冬為展開部,雙人舞為過渡性插部,最後回到再現部—春.
《傷逝》同時也是我國第一部抒情心理歌劇,在音樂的戲劇結構,人物設置,心理描寫等方面都有所創新和突破.

觀看歌劇《傷逝》有感—李煥之
http://myrainbow.blogdriver.com/myrainbow/315592.html

❺ 魯迅的《傷逝》是不是曾經被拍成電影了，電影叫什麼名字

傷逝 ( REGRET FOR THE PAST)
導 演：
水華
編 劇：
張瑤均 張磊
主 演：
李連生 劉釗 李長樂 劉小華 譚天謙
上 映：
1981年1月1日
地 區：
中國大陸
顏 色：
彩色
類 型：
劇情片

故事梗概
根據魯迅同名小說改編。涓生受過'五四'運動的洗禮，對當時的統治階級懷有不滿，但又不能與社會決裂。他嘲諷自己：我在教育局裡做事，就像鳥販子手裡的小鳥……我很怕日子久了，翅子麻痹，將來忘卻了飛翔。他感到孤獨、空虛和寂寞。這時，子君闖進了他的生活。子君是一個判逆的女性，她在追求個性解放，沖破封建家庭牢籠時表現出來的那種堅決態度和勇敢精神，贏得了涓生的愛慕。他倆無視社會的嘲諷和流言蜚語，毅然結合在一起。生活條件雖不優裕，但兩顆心卻沉浸在愛情中，還有過短暫的幸福生活。然而，他們畢竟閱歷不深，他們不理解在黑暗的封建社會下，是不可能有長久的幸福和安寧生活的。無情的現實，使他們陷入了困境和矛盾，接踵而來...

❻ 《傷逝》的國語版叫什麼名字

《傷逝》的國語版叫：傷逝

歌名：傷逝
演唱：葉倩文
專輯：《你聽到》
發行時間：2002-11-01
歌詞：
不能忘記
我們看過得戲
只好忘了,你得樣子.
不想回憶,你當年得地址,
只好逃離,那城市.
對你得感情只能選擇堅持,
和你得關系只好換個方式.
比如說打個電話說電視,說不到心事.
我們帶著誰得戒指,代表著妥協還是固執.
銘心刻骨,已成為歷史,你不過無名指.
HA~..我已不能,再擁抱你,
愛一個人是,多麼奢侈.
那幸福喜悅還沒開始,
這離別得悲劇,已成往事
愛你不會往事.
不能忘記像是1981,只好忘了,1991.
1991我們到此為止,得到回憶,失去你.
對你得感情只能選擇堅持,
和你得關系只好換個方式.
那人言可畏,也只能將愛人,逼成了知己.
我們帶著誰得戒指,代表著妥協還是固執.
銘心刻骨,已成為歷史,你不過無名指.
HA~..
我已不能,再擁抱你,
愛一個人是,多麼奢侈.
那幸福喜悅還沒開始,
這離別得悲劇,已成往事.
HA..
我已不能,再擁抱你,
我已不能,再擁抱你
愛一個人是,多麼奢侈.
那幸福喜悅還沒開始,
這離別得悲劇,已成往事.
愛你不會往事....

❼ 葉倩文《傷逝》歌詞的含義

《傷逝》

印象中，葉倩文的高音了得。這首歌卻有種特別的味道，「該出影片，映於一九幾幾」，低回的感慨，經得起千百次的回味，靜靜聽，她要述說一個故事。

誰能避免傷逝傷逝
但離別是否這樣可畏
太多戀愛曾銘心刻骨
未及得到哪位

喜歡第一句，特別是兩個「傷逝」，恕我文字功底不行，一直在試著去理解，這里的「傷逝」是什麼含義。
字面上看，彷彿說，曾經的悲傷已經離去，回頭看，有了一份灑脫，「得到歡喜至終得不到你，只得最愛的知己」，再見亦是朋友。
但聽歌，總還有淡淡的苦澀流露語詞間，「無言時談論沒相乾的影片，偏不要見面」、「怕只怕再擁抱未著迷，最美好的記憶都會浪費 」......網路這樣解釋「傷逝」，為逝去的人或事而感傷，懷念已經過去的人或事。好像這樣更應景，其實也是人之常情，談情的人，好像都會有著逝者如斯夫的嘆惜吧。
想想我聽得時候，是抱著哪種理解呢？可能都有吧。
幾十年後，若在回憶，又會是怎樣的心情呢？

❽ 傷逝的歌曲簡介

歌曲：《傷逝》
歌手：葉倩文
歌曲專輯：《你聽到》
語種：粵語、國語
唱片公司：Music Icon
發行時間：2002年11月01日
作曲︰ERIC KWOK
作詞︰林夕
編曲︰ERIC KWOK 該出影片 映於一九幾幾
當天跟你 天都不理
歡歡喜喜 沒有預備別離
只想永遠 好天氣
但謝謝現在互相都不討厭
陪情人時候甚至也會致電
無言時談論沒相乾的影片偏不要 見面
* 誰能避免傷逝傷逝
但離別是否這樣可畏
太多戀愛曾銘心刻骨
未及得到那位 Ha ha
誰還害怕曖昧關系
人言又是否這樣可畏
怕只怕再擁抱未著迷
最美好的記憶 都會浪費
愛過不要浪費 *
不敢想起 識於一九幾幾
當天跟你 怎麼一起
得到歡喜 至終得不到你
只得最愛 的知已
但謝謝現在大家不需戀愛
彷徨時遺下伴侶也要致電
還承認大家樣子一早改變
因此怕 相見
*誰能避免傷逝傷逝
但離別是否這樣可畏
太多戀愛曾銘心刻骨
未及得到那位 Ha ha
誰還害怕曖昧關系
人言又是否這樣可畏
怕只怕再擁抱未著迷
最美好的記憶 都會浪費 *
*Ha ha
誰還害怕曖昧關系
人言又是否這樣可畏
怕只怕再擁抱未著迷
最美好的記憶 都會浪費
愛過不要浪費 不能忘記
我們看過的戲
只好忘了，你的樣子
不想回憶，你當年的地址
只好逃離，那城市
對你的感情只能選擇堅持
和你得關系只好換個方式
比如說打個電話說點事
說不到心事
我們帶著誰的戒指
代表著妥協還是固執
銘心刻骨，已成為歷史
敵不過無名指.
HA~~我已不能再擁抱你
愛一個人是多麼奢侈.
那幸福喜悅還沒開始,
這離別的悲劇已成往事
愛你不會往事.
不能忘記相識1981
只好忘了1991.
1991我們到此為止
得到回憶，失去你
對你的感情只能選擇堅持
和你的關系只好換個方式
那人言可畏
也只能將愛人
逼成了知己
我們帶著誰的戒指
代表著妥協還是固執
銘心刻骨，已成為歷史
敵不過無名指.
HA~..
我已不能，再擁抱你
愛一個人是多麼奢侈
那幸福喜悅還沒開始
這離別的悲劇已成往事
愛你不會往事