污穢3電影在線觀看

Ⅰ 誰知道這些電影啊

能看下來算你厲害

《豚鼠》系列地下電影是日本的兩個「語不驚人死不休」的製作人Satoru Ogura和Hideshi Hino攝於1985—1990年間的系列短片集。這一系列共有六部電影，分別是《惡魔試驗》（Devil』s Experiment,1985）、《血肉之花》（Flower Of Flesh And Blood, 1985）、《不死人》（He Never Dies,1986）、《地窖人魚》（Mermaid In A Manhole）、《聖母機器人》（Androids Of The Notre Dame,1988）、《惡魔女醫》（Devil Women Doctor,1990），影片長度自43分鍾至65分鍾不等。

這一系列影片自發行以來，就在日本國內和歐美市場上引起軒然大波，以至在所有國家都被禁止公映，只能以Home Video或DVD的形式在音像市場上銷售所以落了個「地下電影」的名聲。其實它與一般意義上獨立製片、帶有一定實驗性且利潤不高的地下電影有著天壤之別，因為自這一系列影片投放市場之後，它的銷售量在日本國內甚至超過了同期引進的好萊塢大片。如《血肉之花》和《地窖人魚》在日本發行的兩個月內便成為音像連鎖店銷售量TOP TEN中的一員，《血肉之花》創下的業績甚至超過了同期引進的斯皮爾伯格的科幻浪漫主義巨作《E.T.》。同時在西歐北美市場上，該系列自90年代初被引進之後，在音像市場上也是叱吒風雲，並因其高度的寫實性把美國的FBI牽涉進來，當然調查的結果還是「fake」。盡管不同膚色的大多數消費者對這種登峰造極的「Snuff Pic.」或「Gore—hound Films」極其厭惡與憎恨，但奇怪的是，他們恨的狂也買得狂,能夠在影迷中製造如此大規模反常的消費心理，《豚鼠》系列地下電影可以說是創造了一個神話。對於該系列影片的探討，我們先從「豚鼠」這個看似與影片內容大相徑庭的片名開始。

《不列顛網路全書》國際中文版對豚鼠（Guinea Pig）的解釋是：「一種馴養的嚙齒目豚鼠科動物，原產南美洲。在印加時代以前即已馴化，美洲發現後不久便引進歐洲，並迅即成為受人喜愛的觀賞動物和有價值的實驗動物」。可見，豚鼠只是一種供人們玩賞和進行實驗的馴化動物，可奇怪的是《豚鼠》系列影片雖以「實驗」為母題，但片中卻不見一隻真正意義上的豚鼠，我們看到的「豚鼠」是活生生、血淋淋的人體。
【名稱】 日本「豚鼠」系列地下實驗電影全集
【演員】 不詳
【分類】 驚駭片
【語言】 英文
【格式】 AVI
【清晰度】 VCD版
【內容大小】1711MB

【內容簡介】

1、Devil's Experiment 惡魔實驗：

講述的是三個蒙面男青年為了考察「人的精神與肉體所能承受的痛苦極限」而對一名女子實施各種暴行，包括拳打、腳踢、針刺、噪音干擾、臟物攻擊以及最殘忍的挖眼。爾後，受盡折磨慘死的女子被他們拋屍荒野。

2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉 ：

是一個關於綁架女子並進行殘酷折磨的故事。一個穿著日本古代武士服、塗脂抹粉的變態男子像製造一件藝術品一樣把一女子麻醉後進行肢解，完事之後，余興未了的他居然向攝影鏡頭公開了它收藏的全部「藝術品」：一大批早已腐爛，且長滿植物和寄生蟲的死人頭顱及肢體。

3、He Never Dies 他不會死 ：

一個在事業上頗不得志的普通小職員，在無聊煩悶之極竟然用各種器具進行自殘以尋找刺激，結果在發現自己居然是「不死人」之後，欣喜若狂，立即打電話邀來同事，並當著同事的面作惡心之極的剖腹表演。盡管影片以一個玩笑式的場景收場，但仍無法沖淡其強烈的血腥氣。

4、Android Of Notre Dame 聖母機器人：

通過講述一個侏儒科學家用活人實驗得到的器官來挽救身患絕症的姐姐，卻被他的姐姐回絕的故事，對科學與人性的矛盾做了番「殘忍」的探討。

5、Mermaid In A Manhole 下水道人魚 ：

該片的創作靈感似乎來源於安徒生童話中的「海的女兒」，不過日本人卻把這個美麗的童話「異化」得慘不忍睹。片中精神自閉且中年喪妻的畫家為了尋找某種創作靈感跑到他心中的聖地——污穢的下水道中一游，結果卻意外地發現了幼時幻想中的「美人魚」，只是此人魚因擱淺而長期浸泡在工業廢水當中，身體已開始腐爛。畫家出於憐憫，將人魚移至家裡的大浴缸中並悉心照料，但人魚已病入膏肓，身體一天比一天爛得厲害，失望的畫家無奈之下只得依人魚之意用畫記錄下她腐爛死亡的全過程。最終人魚在極度腐爛中死去，畫家亦隨之精神崩潰，親手肢解了人魚，事後他被不肯相信這個「成人童話」的警察以謀殺妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性，就在於導演刻意將畫家幼時的一幅充滿童話般意境的關於「美人魚」的彩筆畫與記錄人魚腐爛的油畫反復進行對比切換，以強調工業文明對生態環境以及人們純潔心靈的異化和腐蝕，人魚悲慘的死象徵著人類的純潔之美在工業社會中的死亡。

6、Devil Woman Doctor 惡魔女醫生：

由於《豚鼠》系列電影在暢銷後對日本社會造成的惡劣影響，尤其是對青少年人群的誘導作用，公眾開始指責它對殘忍的「過度表現力」，迫於這種壓力，該片則不得不改走「溫和路線」，把一系列血腥卻不失幽默的獵奇性小故事組合成章，完成了《豚鼠》系列的封山之作。

重要提示：

非常現實，非常恐怖，非常惡心，相信你看完之後再也不會覺得其他的影片有什麼血腥和恐怖之言。也請你不要用任何藝術的眼光來看這些片子，因為簡直就是XX！！！本人對您觀看影片後的一切不良反映和後果不負任何責任!

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Ⅲ 找一部電影

不知道是不是 <閃電奇跡>
中文名：閃電奇跡/白電王/閃電王
英文名：Powder
導演：維克多·薩爾瓦 Victor Salva
主演：肖恩·帕特里克·弗拉內瑞 Sean Patrick Flanery
蘭斯·亨里特森 Lance Henriksen
傑夫·高布倫 Jeff Goldblum
瑪麗·斯蒂恩伯根 Mary Steenburgen
上映日期：1995年10月27日
製作公司:
1. Caravan Pictures
2. Hollywood Pictures [美國]
發行公司:
1. Abril Vídeo [巴西]
2. Audio Visual Enterprises [希臘]
3. Falcon [捷克]
4. Laurenfilm S.A. [西班牙]
5. Prooptiki [希臘]
6. 博偉電影公司 Buena Vista Pictures [美國]
特技製作公司:
1. The Burman Studio Inc. [美國]
劇情簡介：
Jeremy Reed的母親在懷孕時不幸遭到電擊，導致Jeremy——大家都叫他Powder——是一個擁有超能力的白化病患者。十六年來，家人為了保護 Powder，將其軟禁在祖父母家的地下室里。隨著祖父母的去世，Powder也被人們發現並帶到太陽底下。一開始Powder的出現引起了鎮上居民的敵意，在學校里也有小混混捉弄欺負他，但隨後Powder的老師便發現其智商奇高，而且Powder運用自己的超能力造福居民：包括減輕了一位警官妻子臨終的痛苦，以及親身經歷般向獵人描述一頭鹿被射殺的痛苦，內向溫柔的Powder甚至獲得了一位名叫Linsey的女孩的好感……
相關評論
當人類進化到一定程度時， 是不需要用肉體或言語去建購防衛武力的， 因為心靈力量自然超越一切....「閃電奇跡」就是一部基於上述理想所建構的科幻片，而我也確實感受到了前所未有的強大心靈力量。
主角是一名擁有心智高度發展的"人類"，因為讀心能力他不需要亮麗的外表與外界進行溝通，也由於外在的缺陷(白子、吸電體)讓他更能輕易接觸人性的黑暗， 人類很自然的會用行動排除異己， 用謊言保護自己，主角深明人性中的罪惡卻又揮之不去是十分痛苦的，然而這世界並不被進化的人類主宰， 世事太渾沌不明、黑白不分， 這是值得深思的....
回家的時候就想起他。Powder。
想念孤單的孩子，他來自於閃電，最終跟隨閃電而去。
他擁有最純凈的眼睛，他用這雙眼睛看這個污濁的世界，我不知道要用什麼語言來形容這樣的感情，【感同身受】的感情。
A shy young man，碟片上這樣說他，shy,young。
他的眼睛裡總象溢滿了淚，我想到愛德華，同樣孤獨的剪刀手。
什麼都沒有，沒有人懂得，沒有人安慰，沒有朋友，沒有親人，沒有愛自己的人。
無法追求幸福，無法和喜歡的女孩在一起。
何曾相似。
孤獨的人總是一樣，與生俱來的疏離感，沒辦法和別人靠近，沒辦法讓社會認同自己。
他能看透別人的心，可別人永遠也無法懂得他。
《Powder》，善良是美好而易碎的鏡子
關鍵詞： powder 閃電奇跡 電影 影評 好萊塢
對於《Powder》，心中思緒萬千，卻不知如何下筆。
這是一部具有強烈批判主義特色的電影作品，拍攝於1995年。在此之前，好萊塢電影經歷了一場回歸溫情的運動。《Powder》以一種象徵主義手法告訴人們，這個世界根本不允許所謂的純潔存在，如果你想生存下去，那麼就只能和周圍的人一起同流合污，別無他法。
在國內的電影網站中，將《Powder》描寫為一部科幻電影。我認為這種分法似乎並不能真實，或者說完全表達影片創作人員的全部意圖。
一位產婦即將臨盆。在去醫院的路上，她不幸被雷電擊中。在醫院，她誕下一個全身雪白的男嬰。孩子的父親大驚失色，認為孩子是怪物，棄之而去。這個孩子就是影片的主角Powder。
對於powder的膚色，有些網站稱其為白化病的結果。這顯然不是事實的全部。白色是最純凈的顏色。作者就是要通過這種幻化為外在的純潔，來表達powder豐富而單純的內心世界，並藉以襯托世界的骯臟和污穢。
powder註定要成為在芸芸眾生中最為另類的一個。為了保護他不受嘲笑和侮辱，powder的爺爺將他藏在家中的地下室中。即便如此，周圍的鄰居仍然議論紛紛。終於，powder唯一的依靠也去了。一名收容中心的心理學家收留了Powder，希望他能夠慢慢融入社區。
Powder受到了同學們的嘲笑。同時，所有人都對powder與生俱來的超能力感到萬份恐懼。此外，powder具有常人無法企及的超高智商。這一點又引來了老師和專家的極大興趣。
powder原本簡單的生活被徹底顛覆了。他發現自己被人利用了。他希望逃出收容中心，但是卻又被抓了回來。
powder可以探知到所有生命的心靈深處。這更讓powder痛苦不堪。在一次學校組織的郊遊活動中。社區的副警長私自帶領一群學生打獵。他們獵殺了一隻野鹿。垂死的野鹿眼神凄楚絕望。這一切被powder看在眼裡。他無法面對一個生命在生死邊緣掙扎時的呼喊。他沖過去，一手抓住副警長的手，一手撫摩著即將死去的野鹿。恐懼傳遍了副警長的每一個毛孔，他大聲呼救，痛哭流涕。因為他此時此刻就是一隻小鹿，一隻被即將暴力奪去生命的小鹿。影片通過這種奇特而夢幻的方式給觀眾以強烈的震撼。副警長為此不再打獵，但卻對powder充滿了仇恨。後來，powder又幫助警長與其長期昏睡的妻子進行了心靈交流，並化解了警長父子之間的長期積怨。
powder的好日子終究還是沒有到來，他決定偷偷離開。不想，在離去的路上，他又受到了同學的沖擊和侮辱。他們深深的憎恨著眼前的powder，希望將之除去。他們用最最惡毒的語言來侮辱powder，並扒光了powder的衣服，將之扔進水坑。powder屈辱的眼神沒有換取收斂和同情。他終於暴發了。powder利用閃電的力量擊昏了帶頭侮辱他的人，事實上他只是想擺脫那人的糾纏。
這個場景實在令人心酸。大雨滂沱，一個善良的孩子受到同伴的攻擊和羞辱。與其說是肉體的沖突不如說是靈魂的沖突和撞擊。在雙方的背後站著生命的原始單純和世俗的可怖力量。孩子們被操縱了，他們原本的善良不見了，取而代之的是仇恨。他們恨不得將powder撕碎。是什麼使仇恨占據了人們的靈魂？這個問題，沒有答案。
影片的最後，副警長試圖抓捕powder。powder發瘋似的的奔跑。天的那邊傳來隆隆的雷聲。那是上天的召喚。powder幸福的笑著。雷電大作，一道強光過後，powder不見了。他走了，去向卻不為人知。
powder的離開表面上看是故事的圓滿結局，事實上卻是對人類社會的無情嘲諷。這個蔚藍色的星球，為什麼就容不下一個雪白的孩子？難道就因為他與眾不同？難道就是因為他具有常人無法比擬的能力？人類的狹隘割斷了我們與心靈的臍帶，也必將毀滅我們的未來。
什麼時候人們變得如此冷漠？人之初，性本善。人們成熟之後卻要親手扼殺一切美好和善良的東西。因為善良是一面鏡子，她可以放大周圍的丑惡。而也正是因為善良是一面鏡子，她脆弱不堪，美好而易碎。

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《凝視深淵》
導演: 沃納·赫爾佐格
編劇: 沃納·赫爾佐格
主演: 沃納·赫爾佐格、Jason Burkett、Michael Perry、Jeremy Richardson、Adam Stotler、Sandra Stotler
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 美國、英國、德國
語言: 英語
上映日期: 2011-09-08(多倫多電影節)、2011-11-11(美國)
片長: 108分鍾
又名: 墜入深淵、凝望深淵
故事的主題是關於「死刑」：他采訪了死刑服刑人員、警察、受害者的家人，影片冷酷而陰郁，它逼我們面對這一道德模糊的領域。而從影片的片名，我們也不難看出赫爾佐格藉此「凝望人類靈魂深淵」的目的，這應該讓電影與傳統的探討死刑的紀錄片有所不同。
幕後製作
68歲的德國導演赫爾佐格在美國采訪了多名等待行刑的死刑犯人，拍攝成紀錄片《凝望深淵》。赫爾佐格說：「人不應該被你的國家處死，這件事一點爭論的餘地都不存在……我認為惟一的例外是戰爭狀態。」
「美國有34個州仍存在死刑判決，其中16個州目前仍可執行死刑。執行方式是致命葯物注射，僅猶他州仍有槍決。作為客居美國的德國人，我有不同的歷史背景，我尊重但不贊同美國的死刑。」
維納·赫爾佐格的四章節紀錄片《深淵》，每一章的開頭都重復這句畫外解說。畫面內，鏡頭掃過空無一人的刑前羈押室鐵柵欄，掃過牆邊長桌上的燭台和聖經，再經過一小段走廊進入行刑室，讓觀眾看那張空盪盪的注射床。
接受過赫爾佐格第一次采訪後六個星期，死囚詹姆斯·巴恩斯寫信給赫爾佐格，暗示他將再供出自己犯下的兩件命案。他後來確實招供。「他們的罪行是凶惡的怪獸，但他們並不是怪物，就是人。」赫爾佐格這樣形容自己拍攝《死囚》的態度。
2010年，在美國德克薩斯州和佛羅里達州的幾處死囚監獄，這位時年68歲的德國導演采訪了多名等待行刑的死刑犯人。其中名叫邁克爾·佩里的死囚，在接受他的采訪拍攝8天後被執行死刑。他們基本都經歷了持續數年甚至更久的上訴、補充證據、復核之類程序，甚至有的多次被下達了執行令，又都撤回。除了佩里，其他受訪者直到影片首映時仍活著。
以佩里為主要人物的紀錄長片《深淵里》，2010年9月在多倫多國際電影節首映，11月在阿姆斯特丹國際紀錄片電影節展映。另外的5名囚犯分別成為4部紀錄短片的主角，2011年2月14日在柏林電影節的特別放映單元首映。
赫爾佐格在十六七歲時就夢想著拍一部電影，講德國一座戒備最森嚴的監獄的故事，那時候他看了一些新聞報道，「我只能說我得下跪感謝上帝那時候沒讓我拍成，因為那想法太蠢太幼稚。」他在《死囚》映後的現場交流中說。
拍監獄的夢想一直存在，幾年前他突然對拍攝死囚萌生了強烈興趣，最令他入迷的一個原因是：「我們不知道自己什麼時候死，怎麼死。他們知道。」
「你只有50分鍾」
佛羅里達州的死囚監獄里有大約400名囚犯，詹姆斯·巴恩斯是其中一員。1998年，巴恩斯因殺妻被判無期徒刑，判決下達7年後，因為在服刑期間皈依伊斯蘭教，在這年的聖月「拉馬丹」，他又供出自己1988年犯下的一樁命案，於是改判死刑。
那樁命案在佛州被稱為「燒床案」，一度相當知名。巴恩斯在佛州墨爾本市潛入一名女子家中，藏身衣櫃偷窺，然後強奸、殺人，而後為毀屍縱火燒了卧室。
監獄餐廳，光頭、穿橙色囚服、戴重鐐的巴恩斯坐在攝影機前。赫爾佐格的采訪開門見山：「我理解你希望博得同情以獲得改判，但（我的拍攝）並不意味著我必須喜歡你。我好奇的問題是，你在里邊能看到天或者樹或者小鳥什麼的嗎？」
「我總在囚室里，與走廊隔著兩道柵欄，3米開外有扇窗，但最多看到對面樓里的犯人。往旁邊看，5米外的盡頭有扇窗，能看到一些綠草，看不見樹，七八百米之外可能才有樹。」
「能聽見鳥叫么？」
「聽不見。我喜歡聽雨打在房頂上的聲音。」
「你還記得最近一次雨點落在身上是什麼時候？」赫爾佐格的提問這時更像一個記者。「應該是2002年了。是在一個敞頂的地方。」
但赫爾佐格說自己並不像記者那樣幹活：「我不準備任何問題。深入觀察他人的內心是非常有意思的。難處是你只有50分鍾。獄方規定的面訪時間是1小時，10分鍾用來安裝機器、打光，50分鍾用來談話。你必須立刻找到恰當的語氣、融洽的狀態，如果做不到就失敗了。有個學電影的學生問我從哪兒學來的，電影學院不教這個……你必須會，必須找到辦法了解別人的內心。」
赫爾佐格首先要給獄中的囚犯寫信提出采訪拍攝要求，得到他們的書面邀請之後，才能聯系獄方，獄方要批准。「聯系德州是因為他們對媒體比較友善，會允許你拍攝采訪。佛羅里達也對媒體不錯，兩個州都執行死刑。在押死囚人數最多的實際是加州，他們可以判但不執行死刑，於是牢里的死囚越來越多，目前有600個左右了。」
同時也必須聯系犯人的辯護律師。赫爾佐格通過閱讀案卷選擇拍攝對象，希望盡可能呈現不同個性的人，但一些他很感興趣的囚犯拒絕了拍攝。「有個人願意跟我聊，但最後一分鍾他的辯護律師給我電郵說：不要聊了，我們正在上訴，而我的辯護對象特別容易說蠢話。」赫爾佐格立刻答應放棄拍攝，但要求留著這個機會，等合適的時機。
約到人已經不容易，采訪還隨時有失敗的可能。采訪邁克爾·佩里時，聊到120秒，佩里突然沉默不語。赫爾佐格的心都提了起來：「這是個冒險的活，因為真的可能兩分鍾就完蛋了。」還好事情並沒有搞砸。
與囚犯的交談他選擇直來直去，「你要是在死囚的單人牢房裡關上十多二十年，你從一英里外就能看出這個人是砣屎、那個人假惺惺。辯護律師總是假惺惺的樂觀：我們還有機會；家人感情用事，拒絕接受兒女是殺人犯的現實。只要有個人跟他們有話直說，他們都會喜歡。」
都是聰明人
詹姆斯·巴恩斯幾乎像是個劇情片里的角色，從他冷靜專注的眼神里能看到他對言辭細節的斟酌。巴恩斯案件的檢察官告訴赫爾佐格，與巴恩斯談案子就像下象棋，他很擅長與控方進行猜燈謎式的對話：「我的律師會讓我怎麼處理？」「你覺得他會讓你怎麼處理？」「他會讓我不說話吧，你覺得呢？」「怎麼做由你自己定，要不要律師都是你自己的事。」
「他只是想攪渾水。事情很清楚，他衣櫃里有個死人而當時就他一個人在，誰乾的呢？所以他的策略就是希望在我的回答里抓到漏洞，給訴訟程序製造障礙。他無疑非常聰明，熟知法律體系和刑事審判。」檢察官說。
1997年，因為吵架，巴恩斯掐死了妻子琳達，不知道怎樣處理屍體，就放進衣櫃，跑出去呆了幾天。案發那天他自己在家，妻子的母親、哥哥和嫂子來敲門，他說妻子要和他離婚，去律師那兒了。不到1小時，警察包圍了房子。
「顯然在單人牢房裡你有大量的時間一遍遍思考自己的案子，很多人也在監獄圖書館閱讀法律案卷。」赫爾佐格說，「比如巴恩斯，他能非常流暢地跟你舉出各種判例，諸如Faretta 判決（註：1975年的該案例在美國法律中確立了被告人的自我辯護權）。」
赫爾佐格卻在采訪中偶爾調侃這個精明的囚犯。當巴恩斯提到自己從小愛吃燒烤的各種肉類，他問，「這跟你成為縱火犯有關系嗎？」「不是吧？每個好廚子身邊都有好多火……」巴恩斯說。
第二章的主角漢克·斯金納被控殺了女友和她的兩個智力遲滯的兒子，他始終聲稱自己沒干。斯金納天生喜感，鏡頭前興致勃勃滔滔不絕，說著話自己就常常笑起來。赫爾佐格對他的興趣在於他曾離死亡如此之近，而且他對死亡之路的細節記憶無比清晰。
2010年3月24日，四名獄警押著斯金納前往行刑室。他所在的德州州立監獄科納利監區未設行刑室，必須送到四十多英里外的另一監區。路上會經過一片湖，「我能聞到水的氣味。」斯金納告訴赫爾佐格。
囚車是封閉的，他能看到獄警和他們配備的槍+-+-+支，非常內行地在赫爾佐格的攝影機前報出每支槍的型號。他看不見外邊，卻知道跨湖的公路橋很長，因為過橋時車輪每一次「砰砰」，就意味著汽車壓過了一道橋梁伸縮縫。「那橋有46個『砰砰』。」
坐在離行刑室咫尺之遙的刑前羈押室，牧師已經來了。他能看到通往行刑室的走廊，看到注射床上固定手臂的支架，看到監刑的觀察窗。斯金納臨死前胃口大好。赫爾佐格問他都吃了什麼，他不停地說了足有40秒，連沙拉里的蔬菜和醬料都記得清清楚楚。
然而離法定時間35分鍾的時候，最高法院打來電話取消了行刑。
第四章里從加勒比海島移民美國的琳達·卡爾蒂想要孩子，自己因為年齡已經很難生，於是打起了即將分娩的鄰居的主意。她唆使小混混劫持了生產剛三天的女鄰搶來嬰兒，卻使女鄰窒息而死。
卡爾蒂在強制戒毒機構工作過不長的時間，「那種工作要求你有相當的市井智慧，老於世故，她嘴上說說就能讓三個街頭混混相信被害人家裡藏了900磅大麻，真是令人瞠目。」赫爾佐格問該案檢察官，她怎麼做得到，檢察官回答：「（利用人的）貪婪。」「我特別喜歡片子里的那一刻。」赫爾佐格說。
「他們都特別擅長言辭。」當然死囚里也有智商特別低的，什麼話題都說不好。一個牧師給赫爾佐格講過這么個犯人，在刑前羈押室，牧師向他解釋接下來的程序，進入行刑室，綁上注射床，然後如何如何，他竟然會問，完事之後我還幹嘛？「所以你得挑人。」赫爾佐格說，「紀錄片的選角其實很重要，要下很大功夫，很像要拍一部好的劇情片你必須選對演員。」
本身就是了不起的電影
幾乎每個真實案例都讓人覺得足以拍成精彩的劇情片。赫爾佐格也承認有這個可能，但自己還沒認真計劃過。「斯金納的案子沒什麼，但人特別有意思；巴恩斯，絕對是極厲害的恐怖片，我相信他是女性的終極噩夢——裸體潛入她家，在衣櫃里躲上4個小時，窺視她做家務、做飯、看電視劇、洗澡，然後現身，強奸、殺人，然後把她在床上燒掉。噩夢啊。」
第三章的兩個主角，約瑟夫·加西亞和喬治·里瓦斯都是著名的「德州越獄七人幫」成員。2000年12月13日他們成功地逃出德州守備最森嚴的科納利監區，6天後在搶劫一家槍械店時殺死一名警員，40天後除一人自殺，其餘悉數落網並判死刑。
越獄前，這七人的共同點是幾乎都背著漫長的刑期。加西亞因為跟人爭女友殺人，被判50年徒刑；里瓦斯因多宗罪案被判了17個連續的無期徒刑，因為擅自把一輛維修工人的汽車開出兩英里，又被加判了99年徒刑。
「他們拿走了我所有的希望，這種情況下人什麼都幹得出來，有的人瘋掉，有的人自殺，有的像我這么干……」里瓦斯在鏡頭前說，嗓音低沉，表情沉穩，「這些人很憤怒，決定越獄。這情節很吸引我，因為司法的極低智力含量和軍隊般的刑罰，本身簡直就是部了不起的電影。」赫爾佐格說。
從赫爾佐格最近的劇情片如《兒子，你都幹了什麼》和《壞中尉》來看，這些未來的劇情片值得期待。但他是個大忙人，很難說什麼時候才會動手。他說自己2011年拍了6部電影，在一部湯姆·克魯斯主演的片子里演了個壞蛋，他經營著自己的電影學校，3月初在紐約惠特尼美術館的惠特尼雙年展，他還有件裝置作品要展出。
「我一般寫得快拍得快剪得快，這次是個例外。」赫爾佐格說，「拍的時候每個人你只有50分鍾，只有坐回到剪輯房，才有時間慢慢看拍到的一切，那真是給力。我和剪輯師喬·比尼都是嚴格的8小時工作者，但剪這部片子的時候，我們每天工作5小時就不行了。而且我們都復吸了。」
人不應該被國家處死
第一次訪問巴恩斯4個月後，赫爾佐格和他的拍攝組獲准再見巴恩斯。在第二次采訪的前一天，赫爾佐格找到了巴恩斯的父親——巴恩斯有十多年沒與家人聯系過了。
赫爾佐格告訴巴恩斯，自己表明身份後他父親立即拒絕了拍攝。再問巴恩斯的父親有沒有什麼話想帶給兒子，他想了又想，說：第一我愛他，第二我恨他犯的罪。
「多謝。好久跟他沒聯系了，很好。」巴恩斯紅了眼眶。「幾年前，我回想自己的經歷，寫下了這輩子我做過的最可恥的事、最驕傲的事，然後是這輩子讓我最傷心的事和讓我最高興的事。我想，最糟糕的莫過於我知道他還活著，卻對我萬念俱灰。這讓我在很多年裡一直低落，現在我感覺好多了。我理解他看到我罪行的醜陋，任何人這么說我都理解。你可以在這兒哭著說對自己所做的一切感到抱歉，但最重要的事情是一個人為自己的行為100%負責。
「我其實並沒有那麼多同情，我只是尊重人。」赫爾佐格反復強調，自己並不是人性化地表現囚犯，「他們的罪行是凶惡的，但他們並不是怪物。這是最根本的態度。我也不會把他們表現成無法無天的反國家反社會英雄，就是人。」
影片每一章的敘事角度都不一樣，但在采訪當中赫爾佐格幾乎問到每個囚犯他的夢想是什麼。巴恩斯回答說：「我大多時間都在幻想得到現在沒有的東西，比如自由，大熱天我可以跳進大海，在干凈的水裡潛下去再浮上來，就像重生或清洗。我是如此骯臟，洗不幹凈了，我只能夢想著會怎樣洗去污穢。」
「如果你每天都在混凝土小單間里關23小時，只有一小時能在一個露天的籠子里呆著，你只能活在夢和幻想里。」赫爾佐格說，「他們的人性凝結在夢中，因此我總是迷戀這點。」
雖然在每章的開頭赫爾佐格都在解說中重復聲明自己「尊重但不支持死刑」，他說自己並非想拍一部直接的反死刑電影。「德國人有不同的歷史背景——在納粹時期我們有過太多的死刑，系統化地殺死了600萬猶太人。我認識的同代德國人沒有一個不反對死刑。但作為一個德國人你也沒資格告訴美國人怎麼搞刑事審判。」
影片拍攝到一個退役的行刑隊長，在執行了125例死刑之後，他突然崩潰了。「事實上是由於一個女犯的行刑，在那次行刑的兩天之後他突然不能控制地顫抖，止不住地哭。那是他一種揮之不去的強烈表達，無意識地反對著死刑。」在影片的每一個故事裡，同樣有反對死刑的態度悄悄彌漫。「很明顯我認為，人不應該被你的國家處死，這件事一點爭論的餘地都不存在。一個國家，無論在什麼形勢什麼時間，都不能以任何原因殺死任何人。」赫爾佐格說，「我認為惟一的例外是戰爭狀態。

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《污穢之神 Dirty God》

導演: 莎莎·波拉克

編劇: 莎莎·波拉克、Susie Farrell

主演: 維琪·奈特、凱瑟琳·凱麗、伊萊莎·布雷迪-吉拉德、麗貝卡·斯通、溫迪·阿爾比斯頓、布魯·羅賓森、Dana Marineci、Tachia Newall、Frieda Thiel、Shystie、Karl Jackson、Alys Metcalf、Malique Warner、Jake Wheeldon、Rosie Akerman、Kazia Pelka

類型: 劇情

製片國家/地區: 荷蘭、英國、比利時、愛爾蘭

語言: 英語

上映日期: 2019-01-23(鹿特丹電影節)、2019-04-25(荷蘭)

片長: 104分鍾(聖丹斯電影節)

又名: Jade

Jade是一個被硫酸燒傷的年輕媽媽——她的臉在完成了重建手術之後還是留下了難以消除的疤痕，經歷了內心的崩潰和人際關系的破裂後，她採取了比較極端的方式試圖挽回曾經正常的生活。

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《污穢之神》
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Ⅷ 求BBC 紀錄片 《骯臟的城市》

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《骯臟的城市 Filthy Cities》
主演: Dan Snow
類型: 紀錄片、歷史
製片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 2011-04-05
集數: 3
片長: 60
又名: 骯臟之城、污穢之城(台)
在本節目中，歷史學家丹斯諾帶領觀眾們開展了一趟獨特的旅行。他將試圖揭露倫敦、巴黎和紐約的骯臟歷史。第一集節目中，丹斯諾回到中世紀，走進十四世紀的倫敦。通過高超的CGI技術，丹得以走在700年前的街道上，體驗一位中世紀倫敦人的生活。夜裡他從事搬運六噸糞便的工作，白天他嘗試了當時的屠宰廠工作。他還檢視了一位瘟疫受害者的殘骸，以此了解這場大災難是如何教育並引導人們將倫敦建立成為一個全新的清潔的城市的。

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