大都會是哪個國家的電影

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《大都會》是一部由大衛·柯南伯格執導，羅伯特·帕丁森、 傑伊·巴魯切爾和保羅·吉亞瑪提等聯袂出演的劇情電影。該片於2012年5月25日在法國戛納電影節率先上映。該片主要敘述一名年僅28歲的億萬富翁穿行於曼哈頓繁華街市的24小時冒險歷程，途中他遇到了很多人和事。這位財產過億的青年富翁，由於股市異常，他的全部財產在一天之內化為泡影。

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C. 大都會 默片

大都會（1927）

德國著名導演弗里茨．朗1927年的電影《大都會》，是默片時代的科幻經典。影片虛構了一個未來時代的城市，等級分明，上層階級居住在半空中的豪華住宅，工人們則住在深深的地底，終年不見天日，操縱維持整個城市正常運轉的機器。統治者的兒子則天真單純，整天無憂無慮地在頂樓的花園中玩耍。一個偶然的機會，這個少年遇到了工人的女兒馬利婭並愛上了她。這帶他進入了工人的世界，看到了危險的工作環境和繁重的勞動，心中十分震驚。與此同時，統治者發現工人在秘密集會，而馬利婭正是集會的召集者，她號召工人忍耐、等待。盡管如此，統治者仍然感到危險，她讓發明家製造了一個和馬利婭一模一樣的機器人，代替後者在工人中散播仇恨。假馬利婭煽動工人們毀壞了中央控制機，導致大水淹沒工人住宅區。危急時刻，真馬利婭逃出囚籠，和趕來的統治者的兒子一起，拯救了瀕臨滅頂之災的工人們的孩子。最後，認清真相的工人們將假馬利婭像女巫一樣架上火刑台燒死，而統治者和工頭的手也握在一起，象徵和解的終於來臨。

每個世代的人都有他們對未來的想像，不論是基於對現實的恐懼，或是對明天的期待，不同時代的人們總會以其當代的思考基準繪制各自的未來藍圖。佛列茲朗的電影《大都會》，則更進一步將工業革命、啟蒙運動以來人們對科學、機械的崇拜加以檢視、質疑與批判。
影片以具象的場景設計與空間建構創造出機械化未來世界的虛擬時空，運用視覺藝術的立即效果，引領觀眾走入佛列茲朗的未來觀，在那樣一個奠基於機械美學而創造的冰冷空間里，佛列茲朗讓我們看到了：大量生產的結果並非人人平等，反而是貧富差距的擴大與階級對立的日趨惡化，甚至導致如片中發生的勞資對立與工人革命；機械文明的過度發展所帶來的也並非更美好的明天，而可能是人性的泯滅，一如片中邪惡的科學家及其所創造的機械人瑪麗亞。因此，對科學文明的質疑與檢視，也就成為貫穿《大都會》全劇的主題思想。
就影片的敘事結構觀之，《大都會》巧妙地運用資本家之子與工人領袖瑪麗亞交往的主線，將大都會中具有不同象徵意義的、不同層級的人、事編織納入主題，高高在上、不知民間疾苦的資本家，代表了上層階級的剝削與冷漠，行事極端的科學家則諷喻當代科學主義的偏執發展，象徵救贖力量的瑪麗亞則被冠以聖母之名，片尾洪水沖毀都會城、眾人獲救一事，更是運用了水的意象與聖經諾亞方舟的隱喻相互輝映，深入闡述本片的主題意旨。
未來派建築大師聖愛利亞〈St.Elia〉曾說：「建築是居住的機械〈Machine for Living〉」，佛列茲朗於《大都會》中的空間調度即奠基於此，但影片中一幢幢巨大、鋼鐵、冰冷的機械式建築，反而成為佛列茲朗藉以批判科技文明壓制人性的最佳利器，透過視覺構圖與明暗光影的對比處理，所有的機械產物成為人類生存揮之不去的陰影，占據極大比例的生存空間而威脅、壓迫人類的生存。影片中心性扭曲的上層階級與遭受生活迫害的下層階級，在佛列茲朗的眼中，或許都是機械文明的受害者！
人的未來究竟會如何？面對未知的明天，佛列茲朗以視覺影像的論證，提出了他對機械文明、資本主義過度發展的恐懼，但不論時代如何演變，人們對不可知的未來再如何恐懼，或許就如同佛列茲朗藉瑪麗亞一角一再強調的，只有懷抱愛與希望，人類才有更光明的未來！

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E. "大都會"的由來，意思

大都會 : dà dū huì 1.大城市。 奧地利電影片名:大都會 (Metropolis) 片長:67 分鍾 ~3小時不等首映:1927年1月10日(柏林) 導演:弗里茨·朗(Fritz Lang, 奧地利) 編劇:蒂婭·馮·哈布(Thea von Harbou) 這是一部經典中的經典,是至... http://ke..com/view/468071.html?wtp=tt

F. 央視放映的動畫電影《大都會》2002，絕對是美國版的，日本版的看完覺得不對。

大都會動畫是日本的，還有一個很有名的大都會老電影是德國的，但不是動畫，你為什麼認為是美國的？

G. 電影大都會是哪個國家拍的

導演是奧地利的，拍攝地在德國，美國和德國聯合製片

H. 哪位有大都會(1963)由薩蒂亞吉特·雷伊導演，AnilChatterjee，MadhabiMukherjee主演的百度雲資源鏈接

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導演:薩蒂亞吉特·雷伊

編劇:薩蒂亞吉特·雷伊

主演:AnilChatterjee/MadhabiMukherjee/賈雅·巴杜里

類型:劇情

製片國家/地區:印度

語言:英語/孟加拉語

上映日期:1963

片長:India:131分鍾/USA:122分鍾/WestGermany:122分鍾(25fps)

又名:大城市/Mahanagar/TheBigCity

在大都會中，充滿了階級嚴明，等級森嚴的秩序。領導者JohhanFredersen住在新巴別塔，他的子嗣FrederFredersen則跟其他領導階級的子嗣一起住在人子之塔；真正維持城市運作的勞工則居住在地底深處的工人都市，過著苦無天日的悲慘而麻木的生活。在各種驚人壯麗的都市景觀中，面對機器的工人們，彷佛自身也成為機器一般，做著全然機械化的勞力工作。在這個影片里，並不主張要毀壞、揚棄機器，因為沒有了機器，工人也會滅亡。機器本身是必要的、是中立的；邪惡的只是人心、是使用機器的方式。因此解決之道也在人心。當資本家越來越把工人當耗材使用、當工具使用而失去了善良的本質時、當人與人之間失去了真誠和愛心時，或許只有尋回良心，才能拯救勞苦的人民。