日日夜夜电影

⑴ 日日夜夜的相关评论

坐在电影院里很难坚持看完一部节奏有意放得很慢而且实际上结果是什么也没有发生的电影。但是如果这部电影旨在详细阐述如何从平民百姓演化成把生死置之度外的战士，这就很有可能会吸引你想进一步多了解它。影片《日日夜夜》讲述一位不知名的年轻女生(露易莎·威廉姆斯饰)，在参与自杀式炸弹袭击前一天的情况，以及恐怖袭击当日的经过(正好是英文名称所指的两日两夜)。
片中的第一个日与夜，主角女生主要在某酒店里无聊呆等地度过。酒店房内极为宁静的环境，更能加强长期空等过程中的不安感。他们把她送进一家旅馆。她在房间里小心翼翼地清洗自己，随后还把自己的指甲修剪了一番。几个裹着头巾的男人走进房间。即使在如此奇异的氛围下，她说话的语气依旧非常温和有礼。她所需要做的就是携带一个包装好的炸弹，前往的目的地是时代广场，在杀死尽可能多的人同时也是自杀。
电影最精彩的一出就是夜晚在时代广场所拍摄到的段落。她看起来惊惶失措而且非常渺小，后背还背负着一个巨大的弹药背包，穿行在大街上。导演罗克铁夫没有得到在此拍摄的许可，她没有足够的资金甚至可以说毫无兴趣去拍摄那些正常交通状况下空旷的街景，更不要说雇佣临时演员这样便于指导。很多路人都在看着摄像机，反而这样更加强化了紧张的情绪。每一个人都被这种紧张情绪产生疑问：他或者她会在下一刻的时候死去吗？生存或者濒临死亡的可能性似乎都是可以随意挑选的。当形形色色的人们从她身边经过，你很想知道是否生命注定是取决于财富或者种族，只能看到人群依旧在大街上川流不息。
【女性导演的极简主义】
导演由始至终没有清楚交代发动恐怖袭击的组织有何理念或宗教背景，也没有解释为何一位其貌不扬的年轻女生，竟会自愿参与这种激进的恐怖活动。电影基本上是一次非常精致的人物观察习作，观众在背景信息几乎欠奉的情况下，只能从演员脸上极细微的变化，或是手部一两下小动作，尝试窥探角色的内心世界。导演朱丽娅·罗克铁夫1998年的时候执导了一部名为《Moment of Impact》的纪录片，《日日夜夜》则是她的第一部剧情长片，就已经展现出卓越的才华和深厚的导演功力。《日日夜夜》开场出现的是一个年轻的女孩，人物的名字就是“她”，在纽约港口管理局下了一辆公共汽车。影片并没有交代她的详细情况，只是直接给出一些画面。她背着一个网球拍，还带着一个频繁响起的手机。很显然有人给这个女孩指使告诉她该怎么走。一辆汽车驶过，她在窗户上把网球拍送进，然后自己也进去了。
可以说这部电影非常之酷，以独特的视点讲述了女孩马上就要准备在时代广场中心实施自杀式的爆炸袭击前最后两天的生活。这位俄罗斯籍的女性导演最初的灵感是来自于在莫斯科实行自杀式爆炸袭击的几名车臣妇女。本片的题材引起了极大的争议。但罗克铁夫并不想通过这个题材来博取关注、也不想借此说教，她只是以手持摄影机，一直跟随着这个无名的、自愿服从那些不明来历、带着面具的恐怖分子的指令的女孩。我们并不知道这个女孩要这么做的动机——究竟真实的原因是什么？是什么使女孩感到痛苦和苦恼？罗克铁夫最终依靠对人性的细节积蓄而吸引着观众一一看似无关紧要而又看似不太和谐的表达。而正是这种矛盾性才使得影片得以进行下去。站在拥挤的街道上，人们表现出出乎意料的慷慨和宽容的行为，这正是因为这样才最终使这个内向的女孩，坚定不移的决定开始产生了动摇。罗克铁夫通过影片，试图探讨周围的世界、周围的行为，最终将会改变你的思想——体验与磨练将会改变你所信仰的体系。
影片一方面给人以谜一般的感觉，但另一方面可以说带给观众最好的感觉还应该算是一种刺激感，影片是坚定地相信，具有没有任何偏见与个人情感的同情心。影片最后，当意外发生任务未能完成，却是一种未曾预料到的恐惧与失落。不要小看这是一部低成本制作的影片，但在摄影镜头和照明方面表现不俗，栩栩如生而精确到位。影片并没有向观众交代任何的背景情况。我们无从知晓这位女孩是谁，谁是她的幕后，她的意图何在，在这即将发生的袭击背后一切都是一个谜。正如著名的 B级片导演约瑟夫·刘易斯(《枪疯》、《大爵士乐队》)过去经常说的：“除了一半已经出现在你头脑中的兴趣之外，我再也不会往银幕上放其它东西。”这就是《日日夜夜》中的真实写照。观众会在看这部电影的时候，不断产生疑惑于是进行猜测，寻找更多的线索，并且看得更加地认真。
【新人演员的精彩演绎】
《日日夜夜》展现了精彩的数码摄像机拍摄技术。导演罗克铁夫只能一个人或者最多还有两个人陪同，在大街上长时间进行拍摄工作，必须要非常有耐心。于是才有了这部最直接、完全是现场再现的电影。影片黑暗、紧张，并且没有任何有意为之的技巧。罗克铁夫完全以自己的方式去制作这部电影，并且她已经制作完成一部小电影，能够在这个令人困惑的故事和人物背后向观者提供更多的信息，对我们所生活的时代提出了更多至关重要的问题。
至于一提到自杀性爆炸的电影，会让人联想到如《辛瑞那》Syriana(2005)和《天堂此刻》Paradise Now(2005)这样的电影。《日日夜夜》试图阐释清楚在驱使那些献身于毁灭和谋杀的人们的动力背后的一些基本原理。而且通常在那些故事中引发爆炸的主角都是男性，而在该片中采取的是一个更加有趣的视角，即以女性角色作为自杀性爆炸者。而且还与通常人们想象中的恐怖分子的外形极其不相似，这样就会让他们在执行计划前不容易被人察觉，从而降低了很多风险。
对于新人演员露易莎·威廉姆斯而言，她的基本表演方式也对影片起到了决定性的作用。威廉姆斯所扮演的自杀性爆炸者，署名仅仅被称作是“她”，其表演可以说是绝对令人信服。在看到一则征集演员试镜广告时，当时的威廉姆斯从事的工作是保姆。可以说她在影片中的演出是本年度最具有新鲜度和最有潜力的表演。她非常聪明没有出现任何口音，因而观众无法辨认出她来自哪里或者她究竟想要什么。

⑵ 如何评价日日夜夜

一部表现平平的文艺片。

《日日夜夜》是王超执导，刘磊、王澜、王铮等主演的文艺片。于2004年10月7日在韩国第九届釜山国际电影节上映。该片讲述了广生因为与师母的私情一直对师傅愧疚于心，师傅在矿难中死后广生希望能够补偿对师傅的愧疚，以弥补自己良心上责难的故事。

《日日夜夜》就是在贫瘠的土地上，艰难生活且渴望宽容的呐喊吧。

⑶ 推荐一部拷问人性两面的电影：《日日夜夜》

这部电影我不知道是不是禁止上映的，但我还是想要分告缺享一下。

画面质朴粗糙，非常有真实感，节奏看似缓慢，实则剧情环环相扣，推进的非常顺畅丝滑。

我在看的时候是1秒钟也不想快进，生怕漏了一个细节，好的电影没有1秒钟多余，都是后续情节的诱因。

电影的最后虽然是人性的回归，但是从我对社会、人性以及生活的客观考量，结尾部分的人性回归是超现实的，空数是创作者对自己以及观影者善念唤醒，而真实的结局其实应该是相反的。

我对这部电影的最基本感知是这样的：人性本身是矛盾的，欲望、善良以及愧疚在同一个时间点是并存的，并没有时间上的先后顺序，而客观定义一个人的好坏是不现实的，定义人的好坏往往带有主观和社会性。

我对这部电影的评价是：精彩，越是对道德背袜亏辩叛就越显得精彩，人性与道德伦理本就是拮抗的，这也是我们人性中的自私最难以接受的现实，人都是双标的

⑷ 电影《日日夜夜》红梅的孩子是谁的

是阿福的！原因：一、从电影主旨看，讲情感生活的压抑和人性救赎的故事。广生和师娘，红梅和广生，这都是在人伦下不能发生的事情。广生自己在赎罪，同时，他也不能让红梅步入自己的后尘。二、电影最后写道：广生回信—收到照片那天夜里，我见到师傅了。说明他完成了师傅的遗愿，完成了人性救赎。三、影片说后爹欺负红梅，只是介绍红梅离开背景，稍带而过而已，与影片主旨无任何关系。再者，从后爹欺负红梅到红梅生孩子不会超过十个月？！四、八个月一样可以生孩子！

⑸ 电影日日夜夜讲的什么

《日日夜夜》是王超执导，刘磊、王澜、王铮等主演的剧情片。

《日日夜夜》描述的是一个中国西部矿工家庭的故事，这一点与《盲井》有点类似，不同的是《盲井》是旨在揭露和批判人性的丑恶，而《日日夜夜》讲述的则是一个人性救赎的故事。

故事里的广生因为与师母的私情一直对师傅愧疚于心，师傅在矿难中死后广生希望能够补偿对师傅的愧疚，以弥补自己良心上的责难，就千方百计的为师傅的傻儿子娶一房媳妇。

红梅是一个小县城的女孩，家境贫寒，为了能过上好日子答应了这门亲事，而在以后的生活中，红梅渐渐地对傻子有了亲情，而对广生又陷入感情上的不可自拔，故事讲的是一个人性救赎的循环，由赎罪而陷入另一个罪责之中。

(5)日日夜夜电影扩展阅读

获奖记录

法国南特三大洲电影节获得金热气球奖(最佳影片奖)、电影导演南特城奖以及青年评委最佳影片奖

香港国际电影节提供的《节目及订票手册》显示，《日日夜夜》已是法国南特影展的大赢家：获得最佳影片、最佳导演及青年评委最佳影片三大奖。授奖评语称该片是“中国文化哲学意味深长的诗的电影，以精炼节制的镜头语言 ，真挚描绘了今天中国的人性现实。”

主演介绍

刘冠成，1975年7月29日出生于北京，中国内地男演员。毕业于北京电影学院表演系。2004年出演王超执导电影《日日夜夜》 中广生一角，凭借此片在2005年获法国南特最佳男演员提名。

王澜，中央戏剧学院表演系毕业，中国大陆女演员。主演了由王超执导的反映了内地封闭生存环境下的《日日夜夜》，饰师娘一角。

王铮，毕业于中央戏剧学院，中国内地女演员、模特。因在电影《日日夜夜》中饰演女一号红梅而在法国南特电影节获得最佳故事片等三项大奖而被人熟悉。