举例一部电影主题的体现

1. 举例说明格里菲斯最后一分钟救援的平行蒙太奇

格里菲斯把四个不同世纪，不同区域发生的事，放在一部影片中分别叙述，中间用一个母亲摇篮的镜头连接，表明一个共同的主题，任何时代都有排斥异已的事情。这是不同时空的例子。

影片《沉默的人》的尾部，有四条线同时在不同地区展开：剧场正在演出，克格勃追踪，男主角跑，男主角的前妻设法援救他，四条线索齐头并进，共同说明追扑男主角这一情节。如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣人心弦。

基本信息

在1916年的《党同伐异》（《Intolerance》）中，导演大卫·格里菲斯将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱实际时间的束缚，打破传统戏剧叙述原则，创造真正符合电影艺术规律的叙事时空，构成了电影史上的第一次“最后一分钟营救”。它作为加强节奏与悬念的电影表现模式，给电影的时间和空间带来了最大的营救。

2. 怎么评价电影《美丽人生》

《美丽人生》——我以为它是一部在二战时上演的浪漫家庭喜剧。然而看进去才知道，它是一部披着温情外衣的悲剧。

把悲剧拍得这么温情还起了这么温馨的名字的电影，我是第一次得见。

我看过的灾难片、战争片不少，让我感动的影片也很多。可是将整个残酷的战争作为背景板，让人通过孩子的天真笑颜领悟战争残酷的，我认为仅此一部了。这也是为什么《美丽人生》能够得到豆瓣如此高的评价。如果这样的影片你还在挑刺，你根本不配拥有美丽的人生。

圭多和多拉的情感描写占据了影片的前半部分，前面浪漫爱情的铺垫，才显得后面身陷囫囵的反转有多么虐心。

那些劫后余生的人们，身上的血迹触目惊心，然而孩子看不到这些残酷，他的父亲已经把所有的黑暗一并带走了。

他被枪决前的那段浮夸步伐，承载了对孩子最深沉的爱——孩子你看，我只是去玩个游戏而已。

这是孩子对父亲最后的印象，一个可笑的、快乐的，不断给他惊喜的父亲。

3. 请举例一部你看过的印象最深的反映中国近代史的电影或视频.并说说它对你的影向

《末代皇帝》

影片诠释了溥仪一个作为皇帝的人的故事，和传统的“史实”和“传说”都无关，认为溥仪是在特定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体，成份复杂、面目模糊的一个可以和观众进行心灵沟通的人。这是历史上第一部获准进入北京紫禁城实景拍摄的电影，以溥仪的家庭教师庄士敦所写的《紫禁城的黄昏》为原始架构。1988年3月16日获得奥斯卡金像奖九项大奖。

真的挺好的，让我对这个皇帝有了点新的认识，无奈的命运。

4. 如何理解影视作品中的民族意识主题举例分析

首先，民族电影不是一个凝固、静止的范畴。它是一个随着时代前进而变化发展的概念。新电影获得成功最重要的一点是它们回应时代的要求。
其次，民族电影也不是一个单一的范畴。它具有多源性和包容性。后第三世界主义电影理论在分析早期第三世界主义关于“民族”概念的局限时指出：首先，统一的民族常常包括了各种地方民族。一些民族性国家事实上应该称为“多民族国家”。第二，所有国家，包括第三世界国家都是多源的、异型的，同时是城镇的和乡村的、男性的和女性的、宗教的和世俗的、原住民的和移民的，等等。单一的民族概念压制了多源文化中不同的社会和种族的声音。第三世界的女性主义特别强调了第三世界民族主义革命的主体被无形中被表述成是男性的问题。
第三，民族电影并不排除外来文化的影响，也不可能排除。关键是进行分析取舍，以建设一个积极、进步的民族文化为目的，采取拿来主义，为我所用。简单、狭隘的排斥只会进入另一个误区。九十年代中期的批评中，以张艺谋、陈凯歌为代表的许多在国际上获奖的电影被指责为是后殖民主义时期东方主义的产物。其理由是认为他们的一些电影迎合了西方人对东方的想象。这一批评的立论虽然很尖锐，但是它的偏颇也很明显。从事实看，陈凯歌、张艺谋当初拍《黄土地》、《红高粱》未必想到要迎合西方人对于东方的想象。他们的根本目的是想对中国人对中国的传统想象发起冲击。从理论上看，把西方人的读解（看到一个神秘、落后的中国）看作是唯一合法的读解，而把中国人的读解（对民族文化的反思）看作是无足轻重的，这种读解模式本身就是欧洲中心主义的。任何一个民族对外来作品都可以产生一种“投射性欣赏”的阅读模式， 即把自己的理解、想象放到该作品中去，而不顾及该作品的原意（中国人则把此称之为“创造性误读”）。就中国人而言，自然不必把西方人的这种投射性读解看作是唯一合法的读解；而是应该相信自己读解的合法性，应该根据这些作品和产生这些作品的本民族文化背景之间的动力关系出发进行读解。

5. 举例典型的蒙太奇手法的电影

1. 在电影《美国往事》中，导演巧妙地运用了平行蒙太奇手法。例如，在面条前去营救胖子莫尔的场景中，老式电梯轰鸣的声音与打手紧张的面部特写交叉剪辑，营造出紧张的氛围。电梯缓缓上升，打手紧握手枪，当电梯停稳，声音消失，打手靠近门口，枪声响起，打手倒地的镜头，将紧张的情绪推向高潮。这一系列平行蒙太奇的运用，使得镜头之间产生了内在联系，紧紧抓住了观众的注意力。
2. 《教父》中的洗礼段落堪称电影史上的杰作。在这一场景中，导演将迈克尔在教堂为儿子洗礼与自己策划复仇的行动交叉剪辑，形成了交叉蒙太奇。这两个事件在同一时间发生，一方面是神圣的洗礼，另一方面是血腥的复仇，生命的诞生与结束形成鲜明对比，展现了导演的高超技艺。
3. 电影《党同伐异》展示了平行蒙太奇的经典运用。这种手法将同一时间不同地点发生的有关事件连接起来，使剧情得以平行发展。影片中的一个经典场景是，一名无辜的工人被误判死刑，当绞索套在他脖子上时，他的妻子带着州长的赦免令赶到，这一“最后一分钟营救”的桥段，正是平行蒙太奇手法的生动体现。
4. 苏联影片《十月》中，导演通过隐喻蒙太奇的手法，巧妙地传达了革命的激烈与动荡。影片中的一个场景，阿芙乐尔巡洋舰的大炮轰击与冬宫华丽吊灯的晃动交叉剪辑，象征着旧秩序的崩溃。最终，吊灯轰然落地，象征着沙皇统治的终结。
5. 爱森斯坦在其代表作《战舰波将金号》中，运用了杂耍蒙太奇手法，生动地展现了敖德萨阶梯上的大屠杀。这种蒙太奇手法既有画面的分解，又有画面的集中；既有全景，又有特写；节奏快，富有紧张感，有效地揭示了沙皇军警的暴行。