电影百花深处主题影评分析

⑴ 谁看过百花深处啊 有什么感想啊！！！

其实感想是在看《百花深处》的时候就有的。

《十分钟年华老去》里有一段陈凯歌拍的片子——百花深处，讲的是一个疯子搬家的故事，可他所谓的家除了一棵老槐树之外什么都没有，搬场工人为了拿到钱，和那个疯子一起玩起了“皇帝的新衣”的游戏，假装忙乎着为他搬家。一个工人在搬“花瓶”的时候给同伴递打火机，把“花瓶”打碎了，疯子伤心地哭了，原先不屑一顾的搬场工人露出了内疚的表情。其实根本就没有花瓶，打碎的只是疯子心中的梦，他的执着遭到了亵渎。

让人感动的不仅仅是疯子的执着，还有那些搬场工人内疚的表情。他们之间似乎达成了某种共识。

电视电影里这样的傻子很多，比如《洗澡》里的姜武，比如《谁说我不在乎》里那群精神病人，他们傻，但是傻得可爱，他们疯，但是疯得清高，凭借执着赢得别人的尊重，甚至成为一些人在一段时间或在某件事情上的榜样，甚至成为他们人生的导师。

但大部分人们把疯子和傻子看成异于常人的人，因为他们往往表现出过分的执着，而这样的执着，是现代人无法坚持，也无力坚持的。自己不能坚持也就算了，还对他们缺乏宽容和理解。那群搬场工人很可爱，虽然一开始也是抱以嘲笑，但最后却给予了尊重，甚至试图顺着傻子的指引来思考问题。

《谁说我不在乎》里那个老想找个弹弓砸玻璃的人，在经过长时间的治疗以后，想象着看见个女的，想脱她裤子，脱裤子是为了解下她的裤腰带，然后做个弹弓砸你们家玻璃。那群医生很失望，因为没有把他治好。原来把他治好的标准就是让他不再想着弹弓和玻璃，也就是让他放弃曾有的坚持。

或许有人会说太执着了不好，凡事要想开些，对，这也是种生活态度，每个人只要找对了自己的心理位置，自己活得舒服就好，但活得舒服的前提是不被干预，至少不应该将一个人的想法和生活态度强加于别人的身上。

是不是智商越低的人活得越快乐，可我做不了傻子，因为我少有自己的坚持；也做不到把什么都放下，人生很深，没有那么容易看得开。只好夹在当中亦步亦趋地过生活，即不是最自私又不是最单纯，保持中庸，只为了让自己少受伤。

看来，有些疯子傻子的话还是该听听的，至少他知道哪里有“水坑”。可身边这样的人太少，有的话也被“隔离”了

⑵ 十分钟年华老去中的《百花深处》的主旨是什么

《百花深处》是一个寓言，讲述了一个分离的故事，主旨是缅怀四合院和胡同文化。

《百花深处》以“疯子”（冯远征）为代言人，搬家工人（耿乐）目睹了这一逼迫性的文明侵略造成的结果，最终疯子找到了大铃铛，工人们也看到了曾经的胡同。

老北京在迷失中苦寻自己的根，也只能在陈凯歌的电脑特技画面里重现。如果传统继续被推土机荡平，百花深处也只能是虚拟的幻觉。

《百花深处》的意义

生命转瞬即逝，在时间面前我们总是显得那样渺小、无助、脆弱、甚至不堪一击。然而也正是这种确定的有限才使我们不确定的人生呈现出一种令人沉醉的绚烂和悲壮。

《十分钟年华老去》的意义或许不在电影本身，而是通过对于这样一个命题的影像化展示引起我们自身对于时间和生命的思考，并从中获得勇气和力量。于我而言，喜欢《十分钟年华老去》还有一个私人化的理由，因为它的名字与我的网名有着某种不谋而合的相同含义。

⑶ 《百花深处》的主题是什么（200字） 声音处理上都有哪些特点(300字） 在片中出现了哪些象征物分别是什么

......主题，时间的变迁。
表现主题的细节，那个中国结，开车经过的仿古建筑。
表现时间的人；搬家公司，冯先生。小孩，那个建筑工地上遇见的人。
音乐，主要是搬家时的鼓点，和后面的笛子。

⑷ 《百花深处》影评

《百花深处》这个标题很容易让人想到陈升的那首《北京一夜》：“地安门外……百花深处……面容安详的老人，等着那出征的归人”。“时光”还是两个作品共同的主题。所不同的是，陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。

陈凯歌一向是我尊重的导演。当同为“第五代”标志型人物的张艺谋完成了从反叛、漠视到招安的奋斗历程；当一批新锐导演迷恋于个人体验而无力自拔，年过半百的陈凯歌却没有放弃社会责任感，以反思和批判的目光打量着这个似乎变幻无常的年代。

影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有一棵老槐树孤零零地留在那里。耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。

为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。于是冯先生就给他们讲：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。

搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真的陷进去了。在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日余辉中一个水墨四合院出现了。

现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。

与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。

影片的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。

而就在此刻，导演——这部故事的上帝显现出了力不从心。

应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理——让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。

总体来说，层层递进的悬念还是能吸引人看下去。陈凯歌的名字之所以能跟国际电影大师们一起排在这张DVD的封皮上，不是没理由的。但后来的一分钟证明，真正要和大师们并肩，却是一个无比艰难的任务。

博尔赫斯最青睐短篇小说，因为它是个完美的圆形。但实际上却很难完成。长篇需要作者超强的稳定性和持久力，短篇要求作者具备高度收放自如的驾驭能力，两者都是对创作人极高的挑战。

显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花——雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。

与许多美好的人生体验一样，艺术创作从来不是单向的，而是作者与受众两者共同完成的。对艺术家而言，对受众是否具备足够的尊重严重影响到作品的质量。世界级的大师对受众的智力都给予了相当的尊敬，而中国的艺术家特别是电影创作者往往欠缺这一美德。

在上世纪80年代后，不断有中国电影获国际奖。也许最悲观的人都会觉得，中国电影的最高水准离国际级大师仅隔一张窗户纸。但那个四合院却告诉大家，那张古老而陈旧的窗户纸是多么的坚韧，坚韧到令人有些丧气和绝望……

⑸ 求陈凯歌《百花深处》影评很急！！！1

陈凯歌导演, 用十分钟讲一个关於北京百花深处胡同的故事....

亭台楼阁水榭旁
是谁在吟唱
那百花深处的凄凉

雕梁画栋红墙里
是谁在想望
那百花深处的过往

铁灰斑驳午门旁
是谁在翻搅
那百花深处的愁怅

文人雅士时光里
是谁在品尝
那百花深处的沧桑

在百花深处的片子里, 用一个现实的手法, 搭配一个看似疯癫的老人, 让人对百花深处这胡同与废墟形成一个强烈的印象, 这百花深处胡同就如老北京城的过往, 让人禁不住的, 惆怅.....。

在款城影展首映作品辑「十分钟前」看到陈凯歌的作品「百花深处」，我想这是令人惊异的。
短短几分钟的影片传达一个完整的故事与发人省思的意题，这支影片可以说是文化的、艺术的、历史的。
特别是在影向的叙事上节奏快速而动人，非常优秀。

⑹ 陈凯歌的<百花深处>的主题 ,人物描写,意义是什么

主题：现代的北京代替了古老的北京，表达了时代在发展，新的事物代替旧的事物那是必然的事情，但是在我们将旧的事物毁灭的同时，没有关注到那些和旧事物一个年代的人，那是他们的根，是他们的一切。他们接受不了新事物，因为他们的思想是古老和传统的。
人物描写：冯先生，就是旧事物的捍卫者，以自己的生命来保留已经被毁掉的家，就是在告诉大家即使时代是在进步，但是他们老一辈的人还是活在旧事物中，遵从中国古老的文化和建筑。搬家公司的人，是代表的新事物，新人类，但是他们从开始利益帮冯先生搬家，到后来摔碎了东西不要他的钱，到最后眼前出现水墨画，证明他们也在被冯先生所感化着。体现了现实社会的麻木现实，但是也可以改变的。
意义：呼吁人们，在发展的同时要注重新旧文化的融合，继承中国传统的有些东西是必然的，新旧文化是可以和平共处的。

⑺ 影片“百花深处”的主题思想是什么

影片主要是通过“回忆”和“想象”来表现时间这一主题。

百花深处陈凯歌导演在影片中以一个小人物对往昔生活的惦念，以一种“含泪的微笑”的讲故事的方式，反映了时间更替，年华流逝，历史变更这样一个大的主题，通过一个富有荒诞色彩的故事表现了日新月异的时代变迁中现代文化与传统文化的冲突与碰撞，彰显了北京胡同文化生存的尴尬境地，让人们在焦虑、迷茫中去反思如何传承民族的传统文化。

在影片的后半部分，百花深处陈凯歌导演有这么几个镜头和场景，值得细细品味。

框中风景：当汽车刚刚驶入一片废墟时，有一个透过窗户拍摄杂乱景象的镜头，单纯从画面构图来说，这种利用画框的拍摄方式，更能凸显画面的层次感，能巧妙的实现对环境的艺术表现，而非客观的再现。

百花深处陈凯歌，另外此镜头具有隐喻蒙太奇的效果，它喻示着北京胡同文化就像一副画一样，而这幅画的内容就是残垣断壁和焦土废墟。

⑻ 《百花深处》讲了一个什么故事如何评价

《百花深处》是陈凯歌在2002年拍摄的一部微电影，属于《十分钟年华老去》中的一部分。《十分钟年华老去》由世界范围内15个导演分别拍摄的10分钟短片组成，这部影片的主题是“时间”，因此陈凯歌这部短片的内核也是“时间”。影片在世纪之交，用一种奇幻的方式讲述了时间的矛盾，是一部难得的佳作。

影片虽然是一时间为主题，但并没有跟随时间的步伐向未来走去。而是以“时间”为名，讲了一个现代与传统、现实与记忆、工业文明和文化传承之间的矛盾。短短几分钟，借由一个“疯”（冯）先生的口，向观众展现了一个虚实交错、新旧交替、回忆与重生的北京城。