二战电影小提琴

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❷ 奥斯卡最佳音乐奖，关于二战的电影有什么

事实胜于雄辩
———驳日本教科书篡改南京大屠杀史实

———我们这全是为了“自存自卫！”
朱根华绘

侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长 朱成山

由日本右翼团体“新历史教科书编撰会（下称编撰会）”杜撰的初中历史教科书，日前被日本文部科学省审定“合格”。这部教科书在审定时作了137处修改，其中对于南京大屠杀历史事实的篡改，更是煞费了一番苦心。
那么，日本右翼团体和日本文部科学省又如何沆瀣一气，不惜采用涂鸦手段，炮制和修改南京大屠杀惨案的呢？
2000年9月12日，“编撰会”以“产经·扶桑社”的名义送审的名为《历史》的教材中，在日中战争（即侵华战争）的部分，蓄意只字不提南京大屠杀，而在提及东京审判（指远东国际法庭审判）时，他们攻击性地写道：“这个东京审判法庭认定了日军在1937年（昭和12年）的攻下南京战争中杀害了中国民众20万以上。但是，据当时的资料，那时南京的人口是20万人，并且在日军攻下南京的一个月后，增加到25万人。除此之外，此事件的很多疑问点，现仍在论争中。由于是战争，即使不管什么人都杀，也不属于大屠杀。”日本文部科学省提出的检定意见为：“参照南京事件的事实和有关牺牲者数字的研究状况等来看，可能会产生误解。”于是在经过一番讨价还价和自欺欺人的修改后，变成了“在这个东京审判上，认定了（南京事件）日军在1937年（昭和12年），在日中战争中占领南京时，杀害了多数的中国人民。还由于这个事件的实情在资料上出现了疑问点，产生了各种各样的见解，至今还在论争中。”此外，修改后的《历史》教科书中，在“日中战争”部分增加了“因日军（行为），民众中也出现多数死伤者”的内容。
应该指出，“编撰会”在历史教材中关于南京大屠杀的观点，并不是什么新鲜把戏，而是从田中正明、铃木明等南京大屠杀虚构派那里贩卖来的“旧货”，而南京大屠杀虚构派们的谎言，即使在日本学术界也早已被批得体无完肤，他们之所以还要选用“虚构派”们编造的谎言，其用意不言自明。
“编撰会”在送审时的100字左右的南京大屠杀史的教材中，硬塞进了4个争论点，即“人口论”、“疑问和论争说”、“大屠杀否定论”、“东京审判不公正论”，企图全盘否定南京大屠杀血的历史。在4个所谓的争论点中，他们认为最大的攻击点或疑问就是当年南京的人口问题。
事实是：根据中华民国二十六年（1937年）《南京市政府训令》记载，南京市1937年6月人口总数为1015450人。随着日军逼近南京，国民政府于11月20日移迁重庆，一些有条件逃难的市民逃离南京，南京人口急剧减少，但南京市政府1937年11月23日致函军事委员会后方勤务部中称：“查本市现有人口约50万人”，加上“滞留在南京的9万多名军人”，以及从上海、苏州、常州、镇江逃难至南京的数万名难民，南京沦陷前的人口总数为60多万人当无疑问。“编撰会”采用偷换概念的卑劣手法，把当年南京安全区的20多万人口，硬说成是整个南京市人口，并作为“历史事实”硬塞进教材书里，岂不谬种流传？
必须严正地指出，修改后的历史教科书，虽然回避了“南京的人口”和是否“属于大屠杀”等提法，但是，仍肯定了右翼团体否定侵略和屠杀历史的基本立场和观点。譬如，“在日中战争中占领南京时”的提法，何谓“日中战争”？何谓“占领南京”？明明是侵华战争和侵占南京。又如，“杀害了多数的中国人民”，这个“多数”是多少？是30多万人？还是右翼团体胡说的几万人、几千人乃至47人？再如，“由于这个事件的实情在资料上出现疑问点，产生了各种各样的见解，至今还在争论中”，究竟是在资料上出现了疑问，还是在历史观上出了毛病？恐怕问题的症结还在后者。日本总有那么一些别有用心的人，喜好带着有色眼镜去看待历史，一叶障目，不见泰山。他们舍本逐末，舍去的是日本侵略与加害历史的本质和事实，而去追逐历史资料中细枝末节的问题，提出种种令人啼笑皆非的偏见，挑起所谓的论争。
项庄舞剑，意在沛公。日本之所以一而再、再而三地在教科书上“作秀”，闹得沸沸扬扬，出尽了洋相仍不罢休，其目的是要向青少年兜售和灌输“皇国史观”，鼓吹侵略有理，美化侵略战争和殖民统治。同样，日本右翼势力从质疑东京审判入手，极力否定南京大屠杀的历史定案，其用意是企图洗刷罪名和不光彩的历史。然而，历史就是历史，事实胜于雄辩。日本军国主义在二战中侵略与加害中国人民的暴行史实，是任何人也抹杀不了的。
《人民日报》 (2001年04月11日第七版)

❸ 谁能想起这部以二战为背景的电影的名字，帮忙告诉一声！

是《苏醒的亚当》
该片又名《亚当复活》，根据1969年以色列著名畅销小说家尤拉里卡纽克(Yoram Kaniuk)的作品改编，讲述了德裔以色列小丑演员亚当斯坦的故事，他被迫在纳粹集中营内为在押犯们表演取乐，最后得以逃过生死劫只是因为能够为进入毒气室的囚犯们拉拉小提琴曲。杰夫古德布鲁姆(Jeff Goldblum)在片中饰演亚当，威廉达福则出演集中营指挥官，此人将亚当象条狗一样尽尽羞辱之能事。
幕后制作
这是德国和以色列电影届的首次合作，出演亚当的杰夫高布伦表示：“这是他所扮演的最难的一个角色。”该片导演保罗施拉德曾以担任《出租车司机》的编剧而名声大噪，制片商则是以色列的埃胡德布雷伯格(Ehud Bleiberg)公司和德国的维尔纳维尔辛(Werner Wirsing)公司，这部主题悲惨的影片堪与罗伯托贝尼尼的奥斯卡获奖电影——黑色喜剧片《美丽人生》相媲美。
一名德国评论家撰文称，《苏醒的亚当》“会在两种风格中艰难取得平衡”——因为如果风格过于活泼幽默，就有嘲笑大屠杀幸存者之嫌；如果风格拍得过于严肃沉闷，又不能完全反映原著中的人物个性。
出演该片的还有德国顶尖演员莫里兹布雷布特鲁(Moritz Bleibtreu)和维罗尼卡费里斯(Veronica Ferres)，以及以色列演员阿耶莱特祖里尔(Ayelet Zurer)，后者曾出演过斯蒂芬斯皮尔伯格的《慕尼黑》。
《苏醒的亚当》一片中大多数场景取自位于以色列内盖夫沙漠中的大屠杀幸存者收容所，斯坦在拼命寻找最后一名家族幸存者，后被送来这里治疗他所谓的“神经失常”。为了更好地诠释角色，杰夫高布伦数度造访以色列，并以大屠杀幸存者们进行沟通交流，他还前往柏林体验生活，并专门恶补小提琴课以便更好地展示片中人物的个性。