⑴ 苏联版的《战争与和平》 一个至今都难以超越的作品
2015年BBC版本的《战争与和平》收获赞誉一片，对于这部作品的评价主要是：风景如画，制作精细，精确的定位了没有阅读过原著的人群。就像是咱们中国的《红楼梦》一样，只有中国人才能拍出作品的精髓。在半个世纪前的苏联版的《战争与和平》，所呈现的部分完全是忠于原著的，因此这个版本成为了难以超越的版本。即便是过了半个世纪，仍然是值得被当做原著的最佳注解来重温。
(一)最接近的人物塑造
苏联版的《战争与和平》在选角上其实存在硬伤——男演员的年龄偏大，海伦和玛丽亚亦是。
明明是年轻人，剧中饰演安德烈王爵、彼尔(别竺豪夫公爵)、朵罗豪夫的演员却已是中年。海伦亦是，和彼尔初遇时仍是少女，却已如中年贵妇。
尽管形已老，神却是对的。
安德烈王爵和妹妹玛丽亚
安德烈王爵惯于严肃思考，在书中近乎纯粹精神般的存在。对这个角色来说，英俊挺拔，高贵深刻即可，因此很快就能忽略他眉眼间的皱纹。
饰演彼尔的谢尔盖·邦达尔丘克是该剧的导演，但更像是彼尔本人。胖大、善良、理想主义、时常窘迫，扶眼镜的动作和人群里格格不入的样子不就是书中那个彼尔。
朵罗豪夫是草莽豪侠，他的极度勇敢和藐视一切到了剧中成为浮夸舞台剧式的动作和永远不屑又冷峻的表情，因为演员年龄的问题显得稍微勉强，但是气场足够。
海伦和玛丽亚是书中纳塔莎之外两位非常重要的女性角色。
二人几乎是两个极端——一个纵情声色，内心空如镜折射出周遭个人的面貌，倒得了智慧的虚名。又具俄罗斯式的壮大之美，人群中熠熠光辉，让人想到历史上另一个著名的海伦。剧中的海伦虽未有过少女阶段，成为别竺豪夫夫人后却立即进入角色，冷冰美艳到令人难以置信死神竟敢寻上这样一个人。
玛丽亚和海伦正相反。她在极度理性和严苛的环境下长大，别的姑娘已进入社交场的时候她仍在与世隔绝的童山学几何，从宗教里找慰藉。玛丽亚面目丑陋眼睛却极美，因此面目变换不定。剧中的演员除了年龄偏大，余皆符合玛丽亚的角色——黑眼睛深而流转，五官刻板如修道院嬷嬷;颧骨极高，侧面或有动人角度，正面深情黯淡时让人叹息。
纳塔莎的选角几近完美。虽有1956年美国版的赫本珠玉在前，苏联版的柳德米拉却毫不逊色。她出场时尚是短发，众宾客间翩飞的样子如精灵悠游人间。
纳塔莎身上并无忠贞节烈等束缚，消沉时寻求的宗教庇护亦只是其庇护而非内心。她就是纯粹而旺盛的生命力，孤芳自赏感叹于自己的美和才情时亦不消减半分。纳塔莎极敏感又敏锐，她的心思干净，所以打猎夜归的马车上不仅看清了此刻，也越过此刻看到了此刻的意义和自己的命运;更早些时候她坐在窗台上欲飞，这来自托翁本人年少时经历的近乎超自然的体验是生命之初皆有过的火花。
从本质上来说，纳塔莎和安德烈非常相似。都多思多虑;一个想飞，一个从天空得到启示;爱上的是爱本身而不必是具体的对象。只不过最后纳塔莎着地了，安德烈则安静地进入死亡。
和海伦一样，纳塔莎也是个透明的人。不同的是她投射的是人类纯净而激越的情感，不似海伦投射的是社交场中的人情世故。
柳德米拉饰演的纳塔莎给人印象最深刻的尚不是她媲美赫本的美，而是她时时呼之欲出的唇和激动得起伏的胸口。她像只扑棱着欲飞的鸟，盲目而跟从本能，却总是撞到窗户或投入落网。
偶遇重伤的安德烈并送走他之后的纳塔莎气质上又有了巨大的改变。老的不是一身黑衣的装束，而是眼睛老了，枯了。从少女到老掉，柳德米拉完整了纳塔莎。
再说两位两军主帅库图佐夫和拿破仑。
沉重又昏睡，垮在马背上瞎了一只眼的老司令，甚至没有独眼一睁精光四射的时刻。他的睿智来自洞察世情，是智者不是天才，死得也静悄悄。剧中的角色也正是如此，重得像秤砣，枯黄的头发，和拿破仑一样是反英雄式的人物。
剧中拿破仑令人叫绝的地方，在于和油画中拿破仑的极其相似。软白、阴郁、矮胖、保养得宜、五官精致，他只消坐在战场手持望远镜，就已经是拿破仑了。没有过多的表情，也省略了他尖声尖气对俄国使者失控大喊的场景。这一版中的拿破仑戏份不多，但是形神俱似。
最后是老保尔康斯基王爵。强硬的老牌俄国贵族该是什么样的?绝不是美版中粗鲁的俄国农民式形象，而应该如苏联版中这副削瘦鹰鼻的样子。他虽然老顽固又对女儿残忍，但洞察时局威严骄傲，比书中大部分贵族都更像贵族。
(二)纯正的俄罗斯精神
俄国精神是什么?外人道不清。就如被问及中华精神是什么，也一样很难道明。
但是至少可以从某些特有的景致风物里体现。
比如劳斯托夫一家人猎狼，在叔叔家休憩的一场戏。受西式教育的纳塔莎为民间的三弦琴痴迷。她跳传统的舞蹈，不似舞会中的舞步是飞扬的，传统的舞粗野而步步踏在地上，大汗淋漓的力度和飞起来的三弦琴交相呼应，看呆了满屋子的人。
还有一场戏。劳斯托夫家的三位青年男女在幽暗的房间里回忆从前，生出若这样一路回想下去，恐会忆起前生之感。黑暗中的另一个角落有一位中年人在弹竖琴，琴音停他开口。突然大门开了，恍如幽暗的梦境中照进现实的光亮。
化了妆的人来了。于是劳斯托夫家的年轻人乘兴坐雪橇飞驰过雪野，戴着各自的妆扮去邻人家撒欢。别的民族在大雪里总是收束的，俄罗斯人相反，不仅完全放开，而且兴高采烈。那几座雪橇正如纳塔莎的幻觉——不是驶向人间的房屋，说不定是仙境。
战场上，个体因为死伤带来的恐惧和痛苦在书中和苏联版的镜头中以很“自然”的方式呈现。士兵们以赌博的心态面对死亡，输了也不会痛骂命运，死和伤都像自然界的刮风下雨一样自然。这是俄罗斯式的豪情。大溃退和追击也是如此，不管别国别族的规则，只遵循自己的本能。
兼有蛮族的血勇豪放和极度浪漫，因此纳塔莎坐在露台欲飞的一场戏中镜头随即飞翔于森林和湖泊之上，这大约就是俄罗斯。
(三)托翁的史观和心路转变
安德烈和彼尔的几个重要的转折点在这一版中都得到了充分的体现。
二人在水边的争论，即人是否不朽;活着心安和健康即可，还是应当谋求众人的福利。镜头对准波光粼粼的水域，象征着二人进入新的人生阶段，开始思考生命的意义。
安德烈往返劳斯托夫家的路上经过的那棵大橡树，由枝干遒劲古怪到突然绿叶满目，春天不再是毫无意义的甜蜜骗局，而成为胸中激烈涌动的热情。
由躲进俱乐部和宴会逃避、躲在宫廷、衙门、和军队逃避、躲去乡间田园逃避人生到觉醒，在安德烈是仰望万丈天空和最后黑暗大厅中的独影，在彼尔是炮火中可笑的奔走和火烧莫斯科时眼中的火光，以及被俘后当士兵告知他不能走时他不可抑制地大笑：“你是关不住我的。我就是我，我的灵魂是不朽的!(大意)”
最后死的死了，活的终于决定不再逃避命运。
托翁的史观在剧中亦被准确诠释。他怀疑英雄怀疑历史的偶然，认为创造历史的并非金字塔尖上的人物。他们的意志并不能传达到下层，更改变不了几乎像自然现象一样不可抗拒的战争。
因此剧中的库图佐夫和拿破仑一个自知一个不自知，却都扮演了各自必须扮演又无法改变历史进程的角色。反倒是兵士们和这股神秘的力量成为当下。当镜头缓缓地移过战场，拼杀的喘息的士兵和无数匹翻滚在地的马匹才是主角。
(四)流动的巨型战争场面
来看数据：12.5万人的军队、1500匹战马、上世纪六十年代约5.6亿美元的投入。人数上相当于拿破仑发动战役时前线军队的人数，几乎等于再打了一遍仗。
当时苏联方面准备了695门法国拿破仑时代式样的大炮以及587门俄罗斯同一时期式样的大炮，其中20门是从博物馆里拖出来的。为航拍准备了30多架直升飞机和3架喷气式飞机，40吨燃油(包括汽油和煤油)，52吨发烟用火药，23吨枪支发火用火药，16600枚手榴弹，6600枚发烟弹，4500条导火线。
服装共有20900套，其中47个工厂为影片提供军服/军帽/僧侣的衣服的普通服装。马具和皮革制品则由两家工厂生产。
为了拍摄影片，苏联用了两年时间在莫斯科东北郊搭建了一个占地面积足有十万平方米的假莫斯科，包括居民住所、政府机构、文化设施甚至还有一个完整的克里姆林宫，堪称世界电影史上绝无仅有的布景。最后一把火烧成灰烬，成就了火烧莫斯科的场景。
拍摄用掉的胶卷总长度为1540公里(从上海到北京的飞行航程是1088公里，约2个小时)。
数据之外，是画面的史诗感。影片运用了大量一气呵成的长镜头，镜头所及之处不论景别所有角色都有自己的位置和事情，精心设计的动作在镜头中显得自然而专注，仿佛火车驶过窗外，窗外风物循轨迹运转。
战争场面从方阵列队到交战方式皆遵循当时的战况，在真实的俄罗斯广阔平原上铺开。硝烟四起的原野不问生死。当镜头升高最终透过朵朵白云俯视硝烟四起的战场，宛如上帝视角，冷看人间炼狱。
⑵ 战争与和平电影故事梗概
1. 电影《战争与和平》是一部制作精良、构思严谨的巨作，场面宏大，气势磅礴。
2. 该片继承了前苏联在历史题材影片拍摄方面的传统，完美融合了托尔斯泰原著的精神，再现了俄法战争时期俄罗斯大地的历史画卷。
3. 影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年的重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。
4. 通过描绘四大家庭以及安德烈、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动，展示了当时俄国社会的风貌。
5. 1968年前苏联版的《战争与和平》是影史上最昂贵的影片，其投资至今仍让许多美国大片望尘莫及。
6. 好莱坞版的《战争与和平》试图将托尔斯泰的名著拍成一部爱情电影，但难以深刻体现俄罗斯历史的深刻性。
7. 前苏联版的影片以宏大的场面和史诗般的镜头语言，让观者清晰地感受到俄国人对本国历史的切肤感受。
8. 女主角柳德米拉·米哈伊诺芙娜·萨维里耶娃的演技出色，因其与奥黛丽·赫本相似的外貌和气质，在获得奥斯卡最佳外语片后，成为全世界知名的苏联演员。
9. 在那个年代，前苏联电影得到美国奥斯卡评委们的青睐，说明其拍摄水平之高。
10. 四部影片总共时长约六个多小时，宏大史诗的规模令人感叹。
11. 影片真实地还原了托尔斯泰原著的精髓，以恢宏的气势、细致入微的心理描写和复杂的人性刻画，再现了19世纪俄罗斯的悲壮史诗。
12. 影片的战争场面壮观宏大，特别是拿破仑侵俄的博罗迪诺战役和莫斯科大火的再现，展示了战争场面的悲壮和城市的毁灭，引发对战争残酷性的痛恨。
13. 演员选角成功，展现了俄罗斯民族的高贵冷俊气质，特别是饰演娜塔莎的演员，其清新脱俗的优雅气质和与奥黛丽·赫本相似的外貌，为影片增色不少。
⑶ 关于1968年的一部苏联电影《战争与和平》(War and Peace)：
基本信息：
中文片名：战争与和平
外文片名：War and Peace
年代：1968年
国家：前苏联
对白：俄语
类型：剧情/战争
片长：UK:401 min (video version) / UK:511 min / USA:390 min
色彩：彩色
色彩：彩色
幅面：70毫米宽银幕电影
混音：单声道 70 mm 6-Track
级别：Australia:G USA:Unrated
摄制格式：70 mm
洗印格式：70 mm
上映日期：
美国
USA
1968年4月28日
概况介绍：
这是一部制作精致、构思严谨的巨片。场面壮阔，气势磅礴，继承了前苏联在拍摄历史题材影片方面的传统，完美地融托尔斯泰原著精神于其中，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德烈、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。
幕后制作：
耗时五年，据称耗资一亿美元(当时的价钱)的宏伟巨制，试图极其忠实地复制托尔斯泰的长篇巨著。战争戏和舞会戏非常出色，但整体水准参差不齐。影片长达六个半小时，在苏联电影史上有着举足轻重的地位，同时获奥斯卡最佳外语片奖。1956年的美国版虽然比这部短，但也有208分钟，有奥黛丽·赫本、亨利·方达等主演，也是以战争场面取胜。1973年英国BBC推出750分钟的电视版。
电影花絮：
影片拍摄得到了苏联军方的大力协助，甚至军方试图让片中兵力尽量与实际战役的参战人数基本相同。在世界影史上，本片成为动用临时演员最多的影片之一，超过本片的只有1982年的《甘地传》，参加该片拍摄的临时演员多达30万人。
1981年3月，本片在墨西哥电视一台和二台首次播出，创下了电视台播放最长影片的吉尼斯世界纪录。
1958年，好莱坞著名制片人迈克尔·托德(Michael Todd)访问莫斯科，他曾提议联合拍摄本片，但遭到苏联政府的拒绝。
剧情简介
1805年7月，拿破仑率兵征服了欧洲，法俄之间正酝酿着激烈的战争。然而在彼得堡上层的人们依旧过着恬静悠闲的生活，达官贵人们都汇聚在皇后的女官兼宠臣安娜·巴甫洛夫娜举办家宴招待会上。
赴宴的有宫廷官高位重的伐西里王爵和他漂亮却行为不端的女儿美伦，还有个头高大健壮的年轻人彼尔，他戴着眼镜，剪短发，穿浅色的流行短裤和褐色燕尾服。彼尔是莫斯科著名贵族别竺豪夫的私生子，从小出国留学，今年20岁，学成回国到首都谋职。他一进宴会厅，对人们议论拿破仑征战欧洲颇感兴趣。在这里，他高兴地结识了英俊而刚毅的青年安德烈－－先朝保罗皇帝的退职老总司令包尔康斯基的长子，两人很快成了好朋友。
此时，安德烈正应库图佐夫将军的召唤，去任他的传令官，将出国跟征战欧洲的拿破仑军队作战，任即将分娩的妻子和妹妹玛丽再三劝留，也改变不了他的决心，他期望通过这次战争为自己带来辉煌与荣耀。在出征之前，安德烈把妻子从首都送到了在莫斯科郊外居住的父亲那里，委托父亲加以关照。于是他急奔前线，在波兰追上了俄军总司令库图佐夫，总司令派他到联合纵队去任职，并受到了嘉奖。
彼尔回到莫斯科，他继承了别竺豪夫伯爵身后所有的遗产，摇身一变成为莫斯科数一数二的资本家，成为社交界的宠儿。他的亲戚伐西里早就窥视别竺豪夫家的财产，本想通过篡改遗嘱来谋得，失败后，又处心积虑地要拉拢彼尔，一方面为他在彼得堡谋得一个不小的官职，又挖空心思巧安排，让已是宫廷女官的女儿美伦嫁给彼尔，以图钱财。结果他的计谋顺利达成，可这桩婚事实在不幸之至。彼尔发现了妻子与好友多勃赫夫之间的暧昧关系，他与多勃赫夫进行搏斗，并幸运的击倒对方，随之与妻子分居，自己也陷入了善恶和生死的困扰之中，在加入共济会后，受到宽宏大量的哲学的熏陶，接回了妻子。
当安德烈再次回到总司令身边，俄奥联军对法的奥斯特里齐战斗就要打响了。由于在战前的军事会议上，否决了几位老将军的意见，采取了马上出击的战略，结果惨败。安德烈受伤被俘，途中昏迷，被敌人误以为活不成而丢下，库图佐夫也以为安德烈阵亡，给他的父亲去信报丧。可是安德烈在老百姓的救治下又康复了。愈后的他直奔老家，是日夜晚，妻子莉沙正好产下一名男婴，但她却在分娩中死去了。安德烈在孤独与绝望之中给妻子最后一个吻，他觉得人生已再无意义，决定终老于领地。
一八零七年六月，俄与法言和，和平生活开始了。
一八零九年春天，安德烈·保尔康斯基因贵族会之事而去拜托罗斯托夫伯爵。在伯爵家他被充满生命力的年轻小姐娜达莎深深地吸引了。但由于秃山老公爵强烈反对，只好互相约以一年的缓冲期，而 后，安德烈·保尔康斯基即出国去了。但是，年轻的娜达莎无法忍受寂寞，且经不起彼尔之妻爱伦的哥哥阿纳托尔的诱惑，而擅自约定私奔，因此，与安德烈·保尔康斯基的婚约即告无效。
一八一二年，俄、法两国再度交战，安德烈·保尔康斯基于多勃琪诺战役中身受重伤，而俄军节节败退，眼见莫斯科即将陷于敌人之手了。罗斯托夫家将原本用来搬运家产的马车，改派去运送伤兵，娜达莎方能能于伤兵中发现将死的安德烈·保尔康斯基。她向他谢罪并热忱看护他，但一切都是徒劳了，安德烈·保尔康斯基仍然逃不过死亡之神而去世了。
彼尔化装成农夫，想伺机刺杀拿破仑，但却被法军逮捕而成为俘虏。其妻爱伦于战火中，仍继续其放荡行为，最后，因误服堕胎药而死亡。
几番奋战后，俄国终于赢得胜利，彼尔于莫斯科巧遇娜达莎，两人便结为夫 妇，而安德烈·保尔康斯基的妹妹玛莉亚也与娜达莎之兄尼克拉结婚，而组成一个幸福的家庭。
⑷ 战争与和平电影故事梗概
1968年前苏联版的《战争与和平》是一部制作精良、构思严谨的大片。其场面壮阔、气势磅礴，继承了前苏联在拍摄历史题材影片方面的传统，完美地融合了托尔斯泰原著的精神，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年间的重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德烈、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，影片展示了当时俄国社会的风貌。
1968年前苏联版的《战争与和平》是影史上最昂贵的影片，投资高达5亿6000万美元，即使到了今天，许多美国大片还是望尘莫及。相比之下，好莱坞版的《战争与和平》似乎更倾向于将其拍成一部爱情电影，奥黛丽·赫本饰演的角色几乎只剩下一条爱情主线。然而，这种做法并不能让美国人深刻地感受俄罗斯的历史。而前苏联版则以其宏大的场面和史诗般的镜头语言，让观者清晰地感受到俄国人对本国历史的深刻理解和切肤感受。
前苏联版的女主角柳德米拉·米哈伊诺芙娜·萨维里耶娃被描述为奥黛丽·赫本的翻版，除了带点本民族气质，身材更丰满一些，但她的表演依然出色。《战争与和平》获得奥斯卡最佳外语片后，萨维里耶娃成为了一名世界知名的苏联演员。在那个年代，前苏联电影竟然得到了那些充满傲慢与偏见的美国奥斯卡评委们的青睐，这实在令人惊叹。
四部影片总计时长达六个多小时，看完后不禁长舒一口气。《战争与和平》是一部非常宏大的史诗巨片，真实地还原了列夫.托尔斯泰原著的精髓，以恢宏的气势、细致入微的心理描写、复杂的人性刻画，再现了那段关于国家、战争、爱情、命运的荡气回肠的19世纪俄罗斯悲壮史诗。影片的战争场面非常壮观宏大，特别是在没有电脑特技的年代，拿破仑侵俄的博罗迪诺战役需要调动大量的临时群众演员和使用大量的拍摄设备才能完成。最后的莫斯科大火也表现得相当不错，镜头调度得非常出色，令人对战争的残酷报以切齿地痛恨。演员选得真不错，他们展现了那种俄罗斯民族的高贵冷俊气质，尤其是饰演娜塔莎的演员，简直就是城堡里的公主小天使，像一股春风拂过整部影片，尽现其清新脱俗的优雅气质。更重要的是，她长得比奥黛丽赫本还像奥黛丽赫本。