1. 小姐电影有个片段是不是剪错了
因为第一部分那里，两人的对话已经讲得很清楚了，所以第二部分是小姐的角度来说的，那一段对白就可以概括掉了，
2. 韩国电影《小姐》讲了什么内容
韩国电影《小姐》是部注定大红大紫的电影。
它里边要故事有故事（剧情反转+反转）；
要猎奇有猎奇（人兽同笼）；
要情色有情色（小黄书、百合）；
要暴力有暴力（铡刀断指）；
要美感有美感（复古色调、华丽服饰）......
这样的作品不被人注意、不受人追捧，才怪！
《小姐》第二部分从小姐视角展开，原来玉子眼里纯情的小姐对男女之事了若指掌，她被变态姨夫训练，从小熟读各类小黄书，还要在“绅士们”面前进行朗诵表演，不仅如此，因幼年时曾目睹姨夫在地下室里，将姨妈和章鱼一同囚禁，这副画面也给小姐的心灵蒙上了不小的心理阴影。可以说玉子经历过的人性黑暗与小姐相比，根本不值一提。伯爵和小姐的计划是培养一个傻傻的女孩做小姐的下女兼替身，俩人假结婚后，伯爵拿走财产，而这个女孩会最终代替小姐被扔进疯人院，小姐则会以这个女孩的身份彻底摆脱变态姨夫的追踪，获得自由。
电影鲨看完《小姐》后的心情~和大家一样，当然是满足，爽！并刺激着！但也仅限于此。就像是经历了一场猎奇狂欢趴后，药劲过去了，空虚和无聊并没有好一些。为什么会这样呢？这就不得不聊到朴赞郁导演的作品特点：
一、污也要污得优雅
“污得够味”这一向朴赞郁导演的行事风格。回顾朴老湿个人经历，从《复仇三部曲》到《蝙蝠》，他的特点之一就是把黑暗元素用一种近乎美学的方式呈现在大银幕上，这些符号性的元素可以说在《小姐》里是得到了炫技般的展现。
人物动作情绪递进明显，让观众对角色情感变化感受明显；
（影片第一部小姐与玉子之间的暧昧到情愫萌生，第二部配合诡谲阴谋，情欲成为小姐、玉子与伯爵三人之间的催化剂，船戏变得大胆疯狂；在第三部中小姐和玉子最终逃离了姨夫魔爪，结尾的百合戏码变得细腻温顺，俩人情感得到升华）
从朴老湿的作品特点我们发现，猎奇的故事主题、精湛的镜头技巧、完美的叙事方法，朴赞郁绝对有能力做成一部“完美”电影。但同时，他的电影皮囊过于绚丽，而电影所传达的内在精神，相对比下，没有让人深挖的意义。
猎奇故事缺乏普遍的价值观和参考性，我们只能暂时将自己投射到影片里，让自己成为那些腹黑抗打的主角，攻无不克，百战百胜。走出影片，我会为自己仍是那个无能为力的自己而沮丧。“以暴制暴，你邪恶我比你更恶”这样的极端处世论，爽是一时的，它为迎合观众的意淫而设计，但简单粗暴到只剩美学呈现，基本找不到有关人性、人生的深度思考。
《肖申克的救赎》探讨的主题是“自由”，自由是何等的宝贵？人可以为获得自由做出怎样的牺牲；
《沉默的羔羊》从一个极端边缘化的吃人怪兽眼里洞察到人性弱点，而美女警察正是从这个怪兽言传身教学会了如何突破这一弱点；
《霸王别姬》这部够陈凯歌吃两辈子的作品，把人性复杂展现得淋漓尽致，而导演在展示这一切的时候，他的胸怀是悲悯的，而并不是猎奇......
朴赞郁导演的每部作品都能拿高分并深受追捧，这是不争的事实。但如果拿他的作品对比以上这些能跻身豆瓣TOP250的经典影片，他的不高级也一样显而易见。
现实太无趣
电影有意思
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3. 小姐电影结局
1、剧中两主角最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船。
2、韩国悬疑电影《小姐》叙事以层层剥开方式呈现，三段式叙事的点子实在出彩，以为自己全知的观众，不断被颠覆之前的认知，过程真的精彩迭起、让人发楞。
3、这部片是骗中骗、局中局的电影，里面简直没个好人，原本是受害者的也暗藏鬼胎。出身底层的男骗子，习得伪装上流的功夫，既然骗不过贵族女，干脆以助她出逃为饵，诱她联手骗变态老头，与要当她替身被终身监禁的女仆…尽管女仆也是骗子。故事若循原本套路，最终就是骗子被骗、骗人得逞、坏人得偿所愿的故事，世界其肮脏、黑暗无比。
4、但所有计谋最怕意外，一旦人之间起了微妙情愫，计划就产生不可控的变数，再周详、再自以为聪明的计谋最终被「爱」打败，一举扭转原本的世界观，变成爱能带来光明、打败一切、扭转乾坤带来胜利的正确。变态、没良心的男人大败，受害、敢表达真情的女人大胜，是女性的爽片。
4. 朴赞郁最大尺度电影，多处裸身镜头显姬情，韩国电影真敢拍
韩国电影界两大标志性人物，金基德与朴赞郁，以其大胆的题材与尺度著称。朴赞郁的电影《小姐》堪称其代表作之一。该电影由金敏喜、金泰利、河正宇及赵震雄主演，阵容强大。影片以女女情感为主线，展现了在被日本统治时期的韩国背景下，伯爵设计阴谋，通过与秀子小姐的情感关系，以实现财产夺取的计划。在剧情发展中，扮演女佣的南淑熙与秀子小姐发现彼此均缺失母爱，从而产生了不同寻常的同性情感。电影通过细腻的镜头语言和转折，巧妙地展现了人物之间复杂的情感纠葛，尤其是南淑熙为秀子磨牙的场景，隐晦地表达了二人之间的情感，手法既真实又不令人反感。朴赞郁不仅在色情元素的处理上展现出了高级感，同时在剧情设置上也充满了反转与伏笔，让人赞叹。与国内电影审查制度相比，韩国电影在题材与尺度上更为开放。《小姐》这样的作品更符合成人观众的口味，对于青少年来说则不太适宜。
5. 韩国电影《小姐》中的亿些小细节
韩国电影《小姐》中的细节丰富，每次观看都能带来新的体验。这里整理了一些值得探讨的细节：
1. 电影中多次出现的台词重复，增加了剧情的深度，同时也可能是导演的精心设计，为观众留下深刻印象。
2. 小姐床边的花在两人第一次互动的夜晚变为百合花，之后又恢复原状，这个细节可能暗示了特定的情感转变或象征意义。
3. 珠子在被小姐推出房间后，从下方拿出的棒棒糖包装似乎已开启，推测是两人第一次亲密接触时用过的，为剧情增添了一丝微妙的关联。
4. 伯爵与小姐的假结婚仪式中，小姐的目光投向珠子，这个细节可能暗示了她对珠子的特殊情感，或是对珠子未来的期待。
5. 伯爵夫人朱丽叶在电影中的出现，可能象征着小姐的角色，也暗示了小姐并未完全认同伯爵的阵营。
6. 剧中停电时，小姐读书的场景与来电后的反应形成对比，暗示了她将自己与珠子代入了故事中，体验了角色的情感。
7. 画中蓝宝石的出现，从没有到有，再到伯爵仿造的版本，展示了伯爵对小姐的特殊情感，同时也是他想象中的理想形象。
8. 女女春宫图的特写，未被撕破，可能是导演对这一画面的特别强调，或者是对传统性别角色的颠覆。
9. 一系列镜头中的相互凝视，展示了小姐和珠子、伯爵与珠子之间的复杂关系，以及他们计划的进展和伯爵的欺骗。
10. 饭团与草莓的画面对比，凸显了贫富、欲望与诱惑之间的鲜明反差。
11. 左边的人物组合可能暗示了某种可能性，值得观众深入思考。
12. 珠子始终穿着小姐送的鞋，体现了小姐对珠子的重视与影响。
13. 结尾门上的月亮符号不断变化，可能是对故事结局的预示，或是对角色命运的暗示。
电影《小姐》中的这些细节，不仅丰富了剧情，也增加了观众的思考空间，值得反复品味。欢迎读者分享自己发现的其他有趣细节，共同探讨电影的魅力。
6. 《伯德小姐》被删减的片段中是否透露着一些敏感话题
《伯德小姐》是一部充满青春、反叛、同性、亲情、梦想与自由的电影。然而，影片在某些平台上的播出却遭到了删减，这让观众不禁思考，这些被删减的片段是否涉及了一些敏感话题？
这些被删除的部分，包括伯德与朱莉关于自慰经历的对话，伯德目睹男友在厕所与另一名男性接吻的场景，以及男友坦诚自己是同性恋并请求原谅的场景。这些内容，可能触及到了性与同性恋等敏感话题。
电影《伯德小姐》不仅探讨了青春期的叛逆与成长，还深入挖掘了家庭关系、个人梦想与社会自由的议题。如果为了避免涉及这些敏感话题而删减剧情，是否意味着这些话题在某种程度上被视为不宜讨论或展示？
或许，电影制作者与播出平台在决定删减内容时，是出于对观众接受度、文化背景或是政策法规的考量。但这样的选择，是否也间接限制了观众对于多元议题的理解与接纳？
伯德小姐的故事，通过其独特的视角与真挚的情感，向我们揭示了生活中的复杂性与多样性。它鼓励我们面对社会的束缚与偏见，勇敢追求自我与自由。因此，电影是否应该保留原始的完整度，以更全面地呈现其主题与信息？
最终，关于敏感话题的处理，以及电影在不同平台的播出策略，需要深入探讨其背后的价值取向与文化意义。《伯德小姐》的故事，不仅是关于一个少女的成长历程，更是关于如何在面对社会压力与个人梦想之间的抉择，以及对多样性的理解和尊重。让我们在反思与讨论中，更加珍视电影作为艺术媒介所能传递的深刻信息与启示。
7. 如何评价韩国电影《小姐》
韩国电影《小姐》作为首部入围戛纳电影节主竞赛单元的女同性题材作品，以其独特的剧情和大胆的尺度赢得了广泛关注。影片分为三部分，围绕着心怀鬼胎的小偷女（金泰璃饰）和骗子男（河正宇饰）策划的骗婚计划展开，意外地，小偷女与原本的被骗对象——小姐（金敏喜饰）之间产生了微妙的暧昧关系，这一关系的逐渐升温最终在一场长达5分钟的女同床戏中得到了释放。这场床戏不仅尺度大，而且极具艺术美感，展现了一种东方特有的性感与克制。
电影的剧情在前三十分钟便达到了高潮，小偷女与小姐的关系在夜晚的私密空间中迅速升温，她们的身体紧紧相依，喘息声与肌肤的触碰交织在一起，营造出一种难以言喻的氛围。相较于其他作品，《小姐》的床戏在尺度上略显保守，但其摄影与构图的精巧，以及两位女主角细腻的表演，使得这场戏成为影片的一大亮点。
电影的第二部分揭示了小姐看似平静的生活中隐藏的痛苦与挣扎。她被迫从小开始阅读色情书籍，并以此为手段吸引日本绅士的注意，以维持家族的生计。这一部分展示了女性在社会中的压迫与束缚，同时也反映了男性对于女性的物化与利用。
《小姐》中融入了大量中国与日本古代的色情文学与艺术元素，如中国名著《金瓶梅》的引用以及日本1814年世界首幅章鱼触手系的特写，这些元素不仅增加了电影的文化深度，也为剧情的发展提供了独特的背景。
电影在展现女性角色的复杂性和力量的同时，也通过男性角色的反应，如骗子男被女主角质问“Does cock know what love is？”（你们这些有小丁丁的人也能懂爱是啥？），表达了对传统性别观念的挑战与颠覆。导演朴赞郁通过这部作品，不仅展现了对女性主义的支持与探讨，也以黑色、暴力风格的反转，展现了对社会不公的强烈批判。
《小姐》在剧情设计、表演、视觉艺术等方面均展现了导演的独特风格与对社会议题的深刻洞察。它不仅是一次大胆尝试，也是对传统电影界限的突破，通过独特的情节和大胆的尺度，引发了观众对于性别、权力、欲望等复杂议题的思考。
8. 《小姐》一部养眼又带悬疑色彩的禁欲片
《小姐》：禁忌的美感与悬疑交织的爱恋
无需避讳，《小姐》这部韩国电影，它的确是一部情色片，但它的深度远超乎情欲的表面。上映五年后，它再次凭借金敏喜的精湛演绎和复杂剧情重获关注，尤其是她饰演的那位气质非凡的"小姐"，让人难以忘怀。
电影美学是此片的一大亮点。金敏喜的每一帧画面，都如同一幅精心构图的画作，每个镜头都散发出无可挑剔的艺术魅力。它以暗黑抑郁的氛围为背景，融合悬疑与爱情，构建出一个充满深度的艺术世界，复古的色调与华丽服饰，交织出一场视觉与心理的双重盛宴。
故事围绕秀子展开，贵族小姐的她生活在姨夫的变态阴影下。她渴望逃离深渊，而那棵母亲自杀的树，成了她逃避现实的象征。当淑姬，一个出身小偷世家的侍女，与藤原伯爵密谋时，剧情变得错综复杂，情感纠葛也随之升温。
在淑姬为秀子磨牙的温柔动作中，母爱的缺失与秀子对淑姬的依赖交织，超越了普通的爱情。秀子的孤僻性格和淑姬的炽烈情感形成鲜明对比，当淑姬在绝望中揭示真相，秀子的内心世界也随之动摇，两人的关系由此升华至禁忌的高度。
藤原伯爵的出现，既是主线人物，也是推动剧情转折的关键。他的贪婪和性欲使故事走向戏剧化的高潮，而水月的变态行为则揭示了人性的阴暗面。然而，正是在这样的困境中，秀子与淑姬的爱情显得尤为珍贵，她们的纯粹与坚毅让人动容。
影片的结尾，秀子与淑姬逃离疯人院，乘船远行，画面如诗如画，象征着她们对自由和希望的追求。金敏喜的表演，将秀子的复杂性格和内心情感刻画得淋漓尽致，她既是禁欲的冰山，又是热烈欲望的化身。
《小姐》不仅仅是一部电影，它是一部探索人性、欲望和爱的深度作品。它告诉我们，在困境中，爱与希望如璀璨星辰，照亮前行之路。这部影片犹如一道光，强烈推荐给每一个寻求美的、寻求深度的观众，它会让你看到，即使在黑暗中，也有温暖与光明的存在。