㈠ 血之泪简介及详细资料
这是发生在19世纪朝鲜时代末的一个恐怖案件，恐怖案件发生的地点是名叫"东花岛"的小村落。在东花岛上，人们以造制业为生，过著平静的生活，最近却接连发生许多怪事。先是给朝廷上贡的贡船被人放火，全部贡品化为灰烬。朝廷非常恼火，于是派了朝中最著名的调查官李元奎（车胜元饰）前往东花岛，追查贡品失火的真相。
令人意想不到的是，李元奎率领的搜查队来到东花岛的第一天，刚下船还没来得及调查什么，就得知岛上一造制工人被穿死挂起，死相恐怖。很快，凶手被抓到，但他只承认用毒酒毒害死者，并未将尸体刺穿挂起。此后三日中，这个凶手与其他两个人相继惨死，案情扑朔迷离。岛上居民发现这几个人的死与多年前被诬陷而死的安专员一家的死法相同，认为是安专员的灵魂回来报仇，人心惶惶。为了不让更多的人死，副官李元奎找到地方官问询安专员的事情，他了解到原来当年为了岛上的稳定，安专员被陷害而死，而现在的这几个死掉的人，就是当年陷害安专员的报信人。因不知杀人主谋的行踪，所以村民们全都人心惶惶，并开始怀疑与七年前逆谋造反的天主教头有关，是遭受惨刑的冤魂所为，为此整个村落坐立不安。根据李元奎助手、画工斗浩（池城饰）的调查，发现这起杀人案件可能跟当地的神秘事件有关。可是，搜查队依然找不出任何线索，而此时又有杀人案件发生，更恐怖的是，似乎杀人凶手一次比一次残忍。李元奎一行越来越陷入艰难险境，到底这些杀人案件是谁所为。是造纸厂老板杀人灭口。还是神秘宗教主还魂复活然后杀人。为了分析事情的缘由，一向冷静的李元奎也是焦头烂额。更雪上加霜的是造纸厂主人的儿子还用强硬的态度与李元奎抗衡，让李元奎越发陷入困境之中。
李元奎|车胜元
朝中最著名的调查官，因东花岛上的贡品被烧，而被派往东花岛追查贡品失火的真相。却在到达当天遇到连环命案，被迫先开始对命案的调查。
斗浩|池城
东花岛上的画工，在命案发生后被派来协助李元奎，主要负责画像。后来也负责刺探，并帮助李元奎破获连环杀人案，是李元奎的重要助手。
金仁权|朴勇宇
造纸厂场主金七星的儿子，负责造纸厂的日常管理。在李元奎调查当年陷害安专员的事情时，多方阻拦。因此而被怀疑为杀人灭口。
影片将恐怖与历史、悬疑、惊悚、动作等元素相结合，看起来非常过瘾。影片从一开场关于血雨的谣传就开始萦绕着恐怖气息，制作者除了在故事上精心设计外，在吓人的"恐怖"场面上也没少下功夫，粘血的发簪；躺在草席上的烂头尸；五马分尸等场面都让人不寒而栗。剧情也可谓是一波三折，七年前的冤案成了整个事件的线索，费尽波折找到的主谋却纷纷惨遭杀害，而唯一的"幸存者"一转眼却成了"受害者"，种种扑朔迷离的情节与事件的回顾被导演穿插，摺叠放在一起讲述，更增添了不安气氛。而不时出现的血腥恐怖场面以及最后一场倾盆而下的"血雨"，更让人紧张不已。影片在着重案情本身的基础上，展现了韩国当时的风土人情，人文风貌。难得的是在紧张之余导演对于人性的深刻揭示。（新浪娱乐评）
剧照
㈡ 影片的艺术手法指的是什么
意识流手法的电影《野草莓》将现实、幻觉、回忆中的梦境组合成无序列、无逻辑的结构，使观众看到了孤寂的阴影在时间的维度上渐渐移动和扩展，随着阴影的移动和扩展，表达垂暮之年的主人对未来死亡的预感、恐惧和迷惘。在这部电影中让人费解的地方甚多，有时感觉闷的很。
《广岛之恋》通过手指颤动的意识流方法，表现了个体情感的疯狂和人类政治的疯狂之间微妙的联系。
《去年在马里昂巴德》中雷乃企图从潜意识境界去分析人的行为，潜意识成了影片的基础，因而影片把过去与现在、现在和回忆、现实和幻想、梦境和现实交相混杂，导致情节扑朔迷离，意义含混不清。
《维罗尼卡的双重生活》以漫不经心的生活流为结构组织电影，灰蒙蒙的散光为主，创造出全片的沉闷压抑的悲剧气氛。女主角那无表演的表演在长镜头中突出了叙述的完整性，表意的丰富性。如果观众理解不了维罗尼卡的心理，就会看得云山雾海。而且一些看似无关紧要的景物，如一缕阳光破云而出、一片树叶飘然而下，也让人很难理解，尤其是还有文化的隔膜在内，这就更难看懂了。
法国新浪潮电影大部分故事情节简单，但在电影手法上多种多样:镜头衔接主要用切入，甚至自由跳接，令人莫名其妙，却符合存在主义的要义--存在既无理由也无必然。电影手册派的导演的艺术生涯就是在电影表现手法上充分发挥自由度和能动性的过程。
这就形成了艺术电影的一些特点:艺术电影存在永久的和被压抑的空白;显示是滞后的，而且相当分散;叙事越来越缺少普遍的动机。
即使人物自己还对其精神懵然无知，观者却一定要时刻留意人物是如何在行起坐卧和布景道具之间逐渐露出真面目的，艺术电影为揭示人物的内心世界形成了一套场面调度提示法:静态的姿势、偷偷摸摸的窥视、似有若无的微笑、漫无目的的行走、饱涵感情的景物、一些与故事有关的事物。
艺术电影在叙事中往往显示的是巨大的省略--更确切些，是巨大的空白。一连串复杂的行动被缩减成三四个简单的片断，与它们所要表现的现实比起来，它们本身一省略得不能再省。观众必须因此而忍受比通常观看古典电影时更持久的原因空缺。