天堂电影院光线分析

A. 关于《霸王别姬》《海上钢琴师》的蒙太奇手法和长镜头的影评类文字

《霸王别姬》 在《霸王别姬》里，陈凯歌依然体现出第五代对“空间语言和映像语言的强烈意识”，刻意“用空间因素强化造型情节”，达到“映像构成中再现性和表现性手法的结合”（倪震《起跳的高度》）。总的说《霸王别姬》在空间环境的描述是偏重于再现的；但是，浓重的主观色调常常铺满了画框的上下左右，把再现性的空间构成上升到风格化的层次，成为包涵着巨大理性和感性容量的“意象”。在《孩子王》、《边走边唱》里，陈凯歌多用抽象化的色块组合、冷峻对峙的构图完成视觉造型，但在本片里陈氏无疑在艺术表现的分寸感方面进了一大步，整体气氛的营造取代了单个造型的突兀，当然，顾长卫的摄影指导亦功不可没。影片中以浓墨重彩泼洒情感，冷暖两极色调的交叉混用，将本来就五色斑斓的京剧造型（脸谱、服装、动作）推到形式美的顶端，观众又何从抗拒这近似终极体验般的颓废美感呢？ 作为导演，陈凯歌在影像风味的控制和处理上，很成功地实现了“两手”策略。一是在重头戏里凭借“斯坦尼康”对人物的奔走行动作长距离的前后跟拍，其美学功能包括：既完整地展现出极具真实感的空间布景，又可以让观众感受到当事人的某种临场体验（强化表演效果）；使一场春州核戏的的着重点高度集中，气韵激荡，凝而不散；加强影片的节奏感，而节奏的张弛变化可以引导、调节观众的注意力，避免冗长枯燥，树立鲜明的电影语法风格等。而且，不同的长镜头跟拍段落，效果也不尽相同：像影片一开始，前跟“霸王”与“虞姬”缓步走进体育场，长长的过道，相对固定的拍摄距离，使这样的一个运动镜头 产生了“动中取静”的沉重抑郁感，一下子将人带进真幻难辨的颓旧氛围里恍若隔世一般。另一场小豆子被母亲砍断手指，疼痛难忍，在戏园子奔跑大叫，其余角色在不同景深位置也相应地急速移动，剧烈狂暴的画面处理再配以撕心裂肺的尖叫，可谓先声夺人——学戏之艰难严苛，从导演安排的这个“下马威”便足见一斑了。 由于影片中人物经常处于歇斯底里式的情绪状态，摄影师实在太有理由大用特用夸张的、变形的短焦距镜头了，但顾长卫“我求我道”，不赶时髦，不效皮相，另觅蹊径，从用色入手来烘托画面情绪，可谓自成一家。比如花满楼“相亲”一场，铺天盖地的大红色调，几乎能把银幕点燃；而程蝶衣和袁四爷扮装调戏的场面则用清冷阴郁的调子，加上淡淡的放烟效果——醉后漫舞，雌雄难分，真假莫测，一派迷离情色。影片里多处可见表现主义的大反差布光，以及模拟舞台效果的分光、追光，反映出顾长卫深厚的影像掌控能力和丰富的影像创造经验。尤为难得的是，他还是一位既能把握导演意图又心思细腻敏锐的优秀摄影师。原来，陈凯歌一贯的执导作风通常使演员的表演偏向抽象理性一端，故人物的情感表达往往流于粗线条，而顾长卫恰好能予以弥补和润色，在本片多处利用光色的细部微调，衬托人物的微妙心理变化，给观者几多回味之处。 为了给顾长卫的精彩摄影锦上添花，在剪接手法上，陈凯歌常常有意反常规而行，作动接静或静接动式的跳跃式组接，对比强烈，不乏令人色变的冲击震撼扒掘；镜语的又准又狠，再加上音响突如其来的闯入，凌厉逼人，大有不可一世的气概。 与之相匹配的还有张国荣精致细腻、出神入化的表演，他特别能够把握程蝶衣在饱受苦难极度迷恋的性格之下，既有出奇的平静和委婉，又蓄积着难以遏制的心理能量，爆发之后又不得不苦苦地哀求，让观众感觉到程蝶衣仿佛在自我伤害、自我施虐，大有不胜忍之意，正所谓蓄之既久，发之愈烈；发之愈烈，伤之愈深。影片里还设计了大量的镜像呈现，鉴照和提示程蝶衣受尽压抑的多重人格，所以程蝶衣每次的爆发性动作，都被赋予充分的心理动机以引发观众的认同。张国荣借鉴京剧程式动作的写意风格，充分发挥眼神的传情之效，一颦一笑，眉目含情，表现程蝶衣的言谈举止，如行云流水，扬巧避拙，以少为多，简约之中，已神形合一迹岁。一切混合在一起，就这么化生出《霸王别姬》凄美迷狂的影像风格 《海上钢琴师》 ＜海上钢琴师＞）之一．这部意大利９０年代的电影，无论是在片长还是获得奖项都是创举．三个小时的展示和多个奖项的获得，证明了欧洲电影的非凡能力． 影片从轻柔舒缓的主题音乐开始，倒叙的方式，从意大利人不得不面对的那段历史开始．二战的结束，电影这一学派竟然突起于在经济，军事和政治上面临全面崩溃的法西斯国家中． 当多多与母亲走过废墟的街道，断壁残墙上依然还有着破烂的电影海报．当每次小镇上的天堂电影院放映电影时，都是坐无虚席．只有古板的教父因为不看所谓的＂色情片＂而命令老放映员艾佛特剪去影片中的吻戏，所以随之而来的还有人们看到剪辑后的影片的愤怒．电影所带给小镇的不只是快乐，人们在精神上需要得到抚慰与满足． 片中的蒙太奇技术运用得十分到位，当中年多多躺在床上开始回忆，海风轻轻吹入屋内，屋内风铃叮当做响，镜头转换，闪回到童年多多身穿白色教服，在教堂里睡觉，手里拿着祭祀用的摇铃．当艾佛特手轻抚在多多脸上，再展开时，童年多多已经变成了少年多多． 影片同时还具有许多象征意义．老放映员艾佛特就像是老电影的发展历程；小镇的海边锈迹斑斑的铁锚，像是展示小镇生活的枯燥；当古板的神父赶到车站送外出闯世界的多多，又像是一个时代已经结束；正如坐在电影院二楼的一位戴眼镜的观众，喜欢往楼下吐痰，而最终被人用垃圾击中．其中还有新旧天堂电影院中的圣女塑像． 伴随影片的还有多多的爱情故事．年少时的迷茫，在电影院中与妓女作爱，当遇到他命中所爱的女孩，他可以天天晚上去姑娘家门口，等待那扇窗开，连新年也不例外．可是由于姑娘父亲－－一个银行家的极力阻挠．美好初恋的破灭，出去闯荡的多多由懵懂少年变成了一名知名的导演． 影片中有许多精彩镜头，对不同时代同一时石狮子头的特写．当门铃响起，正在织毛衣的母亲起身去开门＂我知道一定是多多回来了＂镜头切换，多多与母亲相拥，毛线从楼上绕到了院子．还有一位在电影院中逝去的观众，当再去拍到那排座位时，上面有一支花，代表着那位观众还在全神贯注地欣赏电影．还有一位总在电影中主角之前准确无误地说出台词，连＂FINE＂（结束）都不放过．这些镜头或让人捧腹大笑，或让人深思感动．而这些更多的是一种真情的流露，真实与艺术的高度结合． s在故事的最后，曾经无比辉煌的天堂电影院被迫轰然倒下，爱凑热闹的年轻人在嬉戏，奔跑，成年人更多的是凝视沉没．到底是天堂被人们抛弃，还是人们抛弃了天堂．美好的东西没有被保留，或许有更美好的东西会被创造．结尾以艾佛特送给多多的礼物－－老电影中的吻戏剪辑展示为结束，这不仅仅是艾佛特对多多的爱，还有那些让人们重温的老电影让＊雷诺阿的＜底层＞，维斯康蒂＜大地在波动＞，约翰＊福特＜关山飞渡＞．这些戏中之戏，影中之影，构成了＂天堂＂之梦的独特梦境．让人沉思，怀想，感慨．

B. 影视画面的目录

上编 影视基础理论
第一章 影视画面
第一节 影视画面的空间特性
第二节 影视画面的时间特性
第三节 影视画面造型
第四节 影视画面的取材
第五节 影视画面格调美
第二章 影视艺术
第一节 影视艺术与现实世界的关系
第二节 影像技术的出现
第三节 电影艺术的诞生
第四节 电视艺术的诞生
第五节 影视艺术的异同
第六节 影视艺术的三大系统
第七节 影视艺术的文化品格
第八节 影视艺术的民族性
第三章 影视艺术的文化传统
第一节 美国电影
第二节 欧洲电影
第三节 中国电影的风格与流派
第四节 中国影视文化的传统
中编 影视画面分析
第一章 影视镜头
第一节 影视语言
第二节 影视镜头
第三节 蒙太奇
第四节 影视画面的声音
第五节 影视语言的多元化
第六节 影视镜头的三种典型类型
第七节 镜头存在的三种典型场景
第八节 构成影视镜头的人物位置和形体关系
第九节 影视镜头的视点
第十节 影视镜头的基本构成
第十一节 影视镜头的越轴
第二章 影视画面景别
第一节 影视画面的景别
第二节 影视画面景别的种类
第三章 影视画面的光线与色彩
第一节 光线的基本常识
第二节 光线的种类
第三节 光线的风格
第四节 影视画面的色彩
第五节 影视画面色彩象征的类型
第四章 影视画面角度
第一节 影视画面角度
第二节 决定影视画面角度的因素
第三节 影视画面角度的功能
第四节 影视画面角度的处理
第五节 影视画面的客观性角度与主观性角度
第五章 影视画面连贯
第一节 影视画面的连贯
第二节 影视画面连贯的处理
第三节 影视画面连贯应注意的问题
第四节 影视画面编辑
第五节 其他连贯因素
第六章 影视画面运动
第一节 影视画面运动
第二节 影视画面运动的目的
第三节 动感画面的创造
第四节 影视画面空间的创造
第五节 影视画面运动形式分析
第七章 影视画面构图
第一节 影视画面构图概说
第二节 影视画面构图的要求
第三节 影视画面构图的两大流派
第四节 影视画面构图视觉元素分析
第五节 影视画面构图的基本要素及其作用
第八章 影视画面视觉元素
第一节 影视画面方向
第二节 影视画面的结构成分
第三节 影视画面的形式元素
第四节 影视画面的场景调度
第五节 影视画面的编辑元素
第六节 影视画面的节奏
下编 影视作品分析
第一章 影视作品分析
第一节 影视作品分析的基本要求
第二节 影视作品分析的方法
第二章 影视作品分析
第一节 电影《天堂电影院》
第二节 电影《阳光灿烂的日子》
第三节 电影《杀手莱昂》
第四节 电影《夜世界》
第五节 电影《天堂里的孩子》
第六节 电影《芙蓉镇》
第七节 电影《城南旧事》
第八节 电影《黄土地》
第九节 电影《罗马假日》
第十节 电影《末代皇帝》
第十一节 电影《小武》
第十二节 电视剧《橘子红了》
第十三节 电视纪录片《英和白——99纪事》
第十四节 电视纪录片《龙脊》
第十五节 电视纪录片《最后的山神》
第十六节 电视纪录片《大河西流》
主要参考文献

C. 《天堂电影院》中最打动你的情节是哪一个

《天堂电影院》这么一部经典的意大利电影着实让我感动了一把，也实在很让我着迷。很多人会被他们的爱情打动，很多人会被多多的梦想感动。但是，影片中能够打动的我的情节，是关于他们的友谊。不管是小多多还是老头费雷特，他们对电影的热爱让我很感动，更让人感动的是两人忘年的感情。要说最打动我的情节，且听我一一道来：

三、Alfredo去世，Toto离开家乡三十年后又回到故乡，一切物是人非，他回到起点，拿到一份Alfredo留给他的礼物。Toto回去让工作人员放映，荧幕上显现的都是过去被剪掉的接吻画面。伴随着本片主旋律音乐，动人心扉，象征着解放，自由，而片尾的【FINE】，寓意美好！

D. 大师比利·怀德经典之作《天堂电影院》，最打动你情节的是什么

多多救艾佛特那段：多多小小的身体屡次被人群众撞倒，仍执着向前；刚刚还向艾佛特感恩的人们却早已四散奔逃；当多多艰难的拉着艾佛特“巨大”身躯的时候，当多多拼命呼救的时候，真的感到很悲凉。
人们对电影的着迷：其中有一段，有一位影迷居然可以将电影中的台词倒背如流，竟然连最后的fine的都没丢，真是太痴迷了。

E. 33年《天堂电影院》再营业，唤醒你的哪些记忆与热爱

《天堂电影院》是一部非常经典的电影，它获奖无数，而且观众们对这部影片也是好评如潮，有的人沉浸在电影中的光影世界中，有的人沉浸在老放映员艾弗多和小孩多多的友情之中，还有的人在这部电影中解读出了许多关于人生的思考。对于我而言，这部电影就是一种“教父”级别的影片，它曾是我的电影启蒙，带给我太多关于那个荧幕背后的向往，它也曾让我对那个纯净的美好之地着迷，它也曾让我对于人生的际遇和热爱的事物多了几分执着。最终，我也选择了电影作为我学习的专业，就像电影中的小多多一样。当多多经历了人生中的很多悲欢离合与无何奈何之后，成为导演的多多回到这里，老放映员交给他的正是当年被剪下的那些胶片合集，多多看着这些片段，他体会到的人生百态与电影中的很多人物也不谋而合。在结尾，我也深受感动，当我沉浸在这个电影的世界中无法自拔的时候，也默默地许下了学习电影艺术的想法，如今，我也依旧在实现这个梦想的路上，希望我也可以像多多一样，在风风雨雨归后，依旧不会忘记那些曾经的感动。