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⑴ 网络大电影的简介

“怎样的片子符合市场热点，能更容易吸引观众或投资？”对此网络大电影负责人于泳洋和淘梦CEO阴超分别作了回答。于泳洋表示：没有一款题材是稳赚不赔的，网络大电影最重要的成功属性有两项，一是作品具备互联网调性，即网感；二是作品制作扎实，无论导演或者编剧都下得了苦功夫。”而淘梦网阴超则在另一角度回答了这个问题，他认为一部作品的成功元素主要有三项——“片名、海报、前6分钟”，如何在一堆大片中脱颖而出并让观众愿意付费，这三项是将是最大的驱动力。
李岩松在国际电影产业发展研讨会上阐述了他对网络大电影 的定义标准：“投资五十万到三、四百万之间，时长超过60分钟，没有特别大的造景，制作、拍摄、周期相对也短，核心是故事，”他并不认为网络就代表品质山寨，“以前微电影和网络影片的导演大多是草根出身，现在90%的导演和作者都是院系里面出来的，有的甚至是从纽约大学、南加州等顶级国际电影院校学成回国的同学做的。这一类相对成本很低的片子理论上没有任何机会进院线，但是我们在互联网的平台给它提供了非常好的展示机会。”
网络大电影一般指中小成本，拍摄周期段，在互联网渠道发行的电影。目前，国内的网络院线规模也日趋庞大起来，截止2015年6月，爱奇艺拥有的网络大电影数量超过500部，获得了1.5亿至2亿的票房，其中票房分账5000万元。超过30%的网络大电影仅通过网络发行即可收回成本。随着网络电影的必然形成以及其发展趋势的必要性，网络电影从元素单一性转向元素多元化性，拍摄器材也逐渐提升此片首部4K超清MP4,MOV格式.2015年底由北京格林记意文化传媒有限公司出品最新代表作《特殊逃犯》将公路喜剧与公益教育融为一体，精准的诠释了网络大电影从青涩到成熟的转变，标志着网络电影发展的一个新坐标！
伴随着中国电影市场与大众观影消费模式的日渐成熟，网络大电影将越来越受到众多品牌企业的青睐。作为多年国内众多一线消费品牌的影视服务商厦门相信影视负责人表示：因其优势化的盈利模式；更高的艺术规格及更为丰富的剧情演绎空间，网络大电影将成为微电影之后，各大品牌拓展新媒体内容营销的又一利刃！趋于这一潮流相信影视正与众多资深影视投资人一起推动网络大电影发展，为广大观众及品牌商出品更多优秀网络大电影作品。 网络大电影不同于院线电影的巨资制作，一般而言网络电影的制作成本50万到200万，这无疑大力促进了网络电影的发展，同时也掀起了一股网络电影制作的高潮，在这个大浪淘沙的网络新媒体时代，究竟网络电影才是良心之作，才能得到观众的认可。
2015年可以说院线电影是一个特工题材的时代，上映了各种各样的特工题材电影，例如《碟中谍》系列的延续，《007》这个老品牌，还有一日爆红的《王牌特工》，这些特工题材电影深入民心，得到了影民的一致认可，伴随着院线电影的脚步网络大电影，也在11月上映了《我的哥哥是特工》这部特工题材的动作电影。
网络大电影动作类而言，《我的哥哥是特工》可以说是“打出了网络大电影动作片的奇迹”让人有种这是网络大电影的疑问，一部网络大电影制作出了院线电影打斗级别效果。 没有特效，拳拳到肉，真刀实弹的干，真实感不言而喻，和韩国的动作影片风格有异曲同工之处，却比韩国的动作更加流畅自然，就像我们院线动作影片《战狼》，《杀破狼2》，《天将雄狮》这些国产大片都是巨资制作，豪华的明星阵容，炫酷的特效，除此之外，作为一部动作电影，影迷更加关注的是整体打斗是否“过瘾”是否“爽”是否“真实”，对于动作的场面要求也越来越高，相对于其他类型影片，动作类影片取得的票房，也是相当可观。
网络大电影动作片的标杆《我的哥哥是特工》把动作类网络电影的档次提高了不止一个台阶，也引起了影迷的兴趣，同时该电影在全网上映两天就取得了500万以上的点击观看，仅爱奇艺就有过万影迷点赞，千余条好评，影片的评分也是创出了网络大电影的新高，爱奇艺评分7.6，优酷评分9.0，土豆评分9.0，搜狐评分9.0，乐视评分8.7,这样的评分还是得到了影迷的认可，他们更加明白自己想看的网络动作电影是什么样子的。
动作类电影一直是中国电影推向世界的一个主要类型，网络电影的发展是必然的，更多的观众愿意花60分钟看一场“全民电影”，而网络大电影中优秀动作类电影还是屈指可数的，我们期待看到更多像《我的哥哥是特工》这种类型的佳作上映，期待中国电影发展越来越好。 基于互联网发展的网络大电影在未来会有美好的未来和庞大的市场，淘梦网将会建立一个汇集新媒体、影视创作者、创作机构、影视投资人、影视基金、广告主、粉丝的新媒体影视平台，利用平台已取得优势在孵化与扶持两个层面帮助互联网影视创作团队。这不仅彰显了淘梦网的品牌形象，也建立了一套独特的互联网影视生态系统。
以IP为基础的生成模式用于《道士出山》，使其在网络上形成更大的影响力，同时基于IP多元产品共生的打造，形成以创新为主题的营销模式，以较小的成本投入换取更高的知名度，降低了网络电影的投资风险。互联网电影《道士出山》其压力轻、定位精、传播快、转换高的特点就为超级IP的产生提供了强有力的支持。超级IP的开发，不是单一的对产品的复制与延续，而是在资产重组与模式的创新中产生新的价值，打造新兴的网络运营品牌。
2014年3月19日，爱奇艺在“网络大电影成就梦想”高峰论坛上正式启动 “网络大电影”计划，目的是打造网络院线，同时建立网络播放平台、投融资平台、青年导演成长平台等三大平台。
12月8日，在北京举行的文博会国际电影产业发展研讨会上，爱奇艺影业总裁李岩松在谈及互联网对电影市场转化率的作用时提前对“网络大电影” 计划进行了第一次年终总结：“直到目前为止，一部百万级左右投资的网络大电影，在这里基本能收回成本。”
这个数目还不够画面感？
11月1日小光棍节，由《催眠大师》导演陈正道监制，快乐男声白举纲、于朦胧主演的轻喜剧网络大电影《成人记2》在爱奇艺独家上映，不到两周便刷新了同行业各项记录：付费期在线点击破280万，产生的网络票房已超150万，在线弹幕数高达1万条，平均每分钟弹幕170条。
根据爱奇艺提供的数据， 2014年网络大电影 总量已超400部，比一年能进影院的片子还多；全年票房已达5000万元，仅通过网络发行分账收回成本的作品占总量25%以上；预估2015年将会达到1.5-2亿元，60%的片方有望通过网络发行实现成本回收。视频平台的巨大容量也预示着在不久的未来，不仅百万级的小成本电影，千万投资量级的作品也有望以网络发行起步，以更短的回收周期、性价比更高的宣发服务实现盈利。
一个数字：25%的网络电影只靠分账就保本和中国电影票房同步增长的除了电影银幕数，还有每年的影片制作总量，2013年中国故事片生产总数达到638部，其中能上映的只有326部，。六成新片无法进入院线，即便获得上映许可和排期的，也有人难逃票房恶战落败，甚至遭遇“院线一日游”。
2014年全年全国电影总投资约在800亿，总票房约300亿，这意味着能靠院线票房分账回收的成本只占总投资的10%。
与此同时，伴随多屏时代到来，移动、在线成为电影在院线外播放的成熟渠道，影视作品在线点播订阅服务盈利点迅速增长，在线发行已然是影视业产业链里利益交关的一环。这是爱奇艺致力打造国内首家网络院线的客观铺垫，而“网络大电影”则是基于内容和市场需求细分上形成的。
公布“网络大电影” 计划不到一年，爱奇艺在 2014年继续将300多部电影纳入收成分账平台，这些作品在爱奇艺产生的网络票房已达5000万元，在线400余部电影里，有25%能靠网络发行的分账回收成本，预估到2015年，“网络大电影”总票房有望能达到1.5-2亿，帮助60%的片方保本、甚至盈利。

⑵ 手机上网有哪些好网站呀

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⑶ 新媒体时代电影产业发展呈现出哪些新趋势

一、改变电影理论和形态的新媒体电影
新媒体电影首先必须满足“电影”的基本条件：作品无论从内容形式还是观众角度都被认为是电影。这条标准将互联网之上无数随机的和零碎的小视频排除开来，但是电影和非电影之间的区分没有那么简单。关于什么是电影，电影理论史上主要有自然实用主义(巴赞、克拉考尔)和艺术纯粹主义(爱因汉姆、爱森斯坦)两种倾向：前一种主张电影是人类通过胶片完成对自然再现的冲动，后一种认为电影具有独立于其他艺术门类的纯粹艺术性①，后续还包括麦茨的以镜头为单位的无代码语言，斯坦利·卡维尔的“连续自动的世界影像”说等②。以上这两种主要的电影理论都试图解释什么是电影或者说电影与其他艺术的差异性。然而我们也必须意识到，这些从本体上对电影进行的形而上思考无论多么哲学化，“什么是电影”的理论根基依然是电影艺术本身所寓居的媒介。当电影摆脱银幕、胶片的束缚，进入数字化和网络化之后，关于“什么是电影”的思考必然会发生变化。所以，媒介刺激下生成的新媒体电影(比如优酷出品的“11度青春电影行动”《老男孩》等)，必然具有与传统电影不同的内涵和气质。因而，新媒体电影不一定必须符合传统电影理论之中的“电影”概念才能被视为电影艺术。比如早期翻拍、篡改型的新媒体电影《一个馒头引发的血案》、《网络惊魂》等，完全是以对传统电影的解构为基础的。由此，我们可以看到电影的内涵正在被新媒体电影实践拓宽。
与此同时，新媒体电影与传统电影，从生产到传播、到批评和理论建构展现出巨大的差异。第一，互动性是新媒体电影的首要特征。网络本身所具有的互动机制，使得新媒体电影从构思到筹备，再到剧本、演员，最后到剪辑等环节都可以吸取大量受众的意见。人的天性之中就具有对对象的一种控制欲，因而互动性将电影的可控感上升到电影历史的新高度。比如，国际高端家电品牌卡萨帝(Casarte)的新媒体电影《独家》，其结构不是线性的，而是开放式的。其最为典型的互动性就是观众可以左右整部电影的剧情，最后呈现出开放式的主题和五种不同的结局选择。同时，整个新媒体电影演进过程之中会有暗藏的二维码以供观众扫描，从而体验更多精彩的互动。第二，新媒体电影寄寓的媒介是互联网。首先，互联网络所具有的去中心化特质使得新媒体电影界呈现出众声喧哗的草根性。自媒体、新媒体的发展使得人们对电影的追求不再受限于传统意义上的电影体制，普通人甚至可以根据自己的需求拍摄新媒体电影。这带来一个疑问：人人都可以拍电影的话，如此的新媒体电影还是电影或者好电影吗？我们承认人人参与之后，电影作品之中肯定会出现参差不齐的情况，但是网络就是一个大浪淘沙的过程，优秀的作品是不会被网络遗忘的，相反会成为新媒体电影的一根一根标杆，激励后来者继续创新。其次，互联网观影不可能具有大场景、大制作、IMAX影院、逼真特效等等优势，但是影院型电影由于过于关注电影技术给人带来的那种冲击性、刺激感和亦真亦幻的效果，反而对电影题材选择、故事情节演进和电影本身深度缺乏重视。在这种情况下，新媒体电影寻求不同于大场景、大投资电影的路线，将重心放在怎样讲好故事上。网络居民不可能有耐心将时间花在一部情节毫无吸引力的新媒体电影上而忽略网络上海量的电影资源。这使得新媒体电影在讲好故事和故事创新上都有更高的要求。再次，新媒体电影潜在观众大。新媒体电影通过网络进行视频传播，其受众是广大网民。根据2014年发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》称，截止2013年12月，我国网民规模达到6.18亿，网络视频用户规模达4.28亿，较上年底增加5637万人，增长率为15.2%。网络视频使用率为69.3%，与上年底相比增长3.4个百分点③。作为网络视频之中优质视频的新媒体电影，它必然会随着视频用户激增的速度和规模而显示出与传统电影分庭抗礼的力量。
从上面新媒体电影呈现出来的几个特征(去中心化、受众巨大、互动性强)之中，我们可以发现新媒体电影已经彻底打破了传统以导演为主导的电影制作模式。传统电影制作过程中，从剧情发展、拍摄进度、场景选取、演员选用、镜头取舍、段落安排，后期的剪辑、配音、效果等环节，一切都由导演决定。新媒体电影选择以网络为平台，集合广大网民的力量及意愿，比如“选拔网络自荐的新锐导演；审核通过网络征集的电影剧本并进行专业筛选、加工制作；对投资拍摄的剧组进行统筹监控，尽量避免资金浪费；对遍布全国的新媒体电影生产基地进行管理，以确保新媒体电影的生产量”④。因此，在新媒体电影之中，内容的生产者和消费者呈现合一的趋势，即作者与读者逐渐混融的状态。这种特征我们称之为新媒体电影元素的网络混融阶段。这一混融趋势在大数据时代更是得到了进一步强化。
二、大数据时代对于新媒体电影意味着混融状态
大数据作为网络理论和实践的新范式是近几年才兴起的，之后迅速在管理、传播、政治、商业和金融等领域兴盛。大数据的含义就是通过各种新媒体对使用媒体的用户所产生的信息进行数据最大化收集、整理、分析，从而预测未来的发展趋势。它具有四个特点：巨大的数据量和数据完整性，能在看似毫不相关的数据之间找到内在关联，即时满足需求和寻找出数据背后的价值。最典型的是2013年风靡全球的美剧《纸牌屋》充分实现了大数据在艺术实践之中的巨大价值。它完全绕开了广播电视网和有线电视网所构成的传统电视生态系统，选择在Netflix视频网站播放，用户只需要通过个人电脑或者移动终端登录即可播放。Netflix采用了真正的大数据分析——3000万用户的收视选择、400万条评论、300万次主题搜索。同时，所有通过Netflix观看《纸牌屋》的观众会在观看过程之中产生无数的连观众自己都没有意识到的数据(包括观看连续剧时暂停、回放、快进、停止等动作都会被一一记录下来，每天用户在Netflix上将产生高达3000多万个行为)。这些数据通过网站后台被迅速分析，从而让电视剧制作商做出相应的对策。该剧在拍摄过程之中，真正实践了大数据精神，无论是剧情设置还是选择演员、导演阵容，都以用户在网站上的行为和使用数据做支撑。“Netflix尚且可以利用大数据分析巨量用户的需求，不仅是谁喜欢看什么节目，更精确到用户行为：什么人喜欢在星期天晚上用平板设备看恐怖片；哪些人会打开视频就直接跳过片头；看到哪个演员出场会快进；看到什么剧情会重放，《纸牌屋》的商业奇迹正是通过云计算精确整理重点关联数据而造就的”⑤。从《纸牌屋》的运作可以看出，在大数据分析时代，艺术作品的作者和受众形成了巨大而紧密的关联性。在这种关联性之中“作者—受众”的关系分为两层：一层是新媒体的即时互动性带来的受众对作者的即时反馈信息，使得作者可以即时调整创作的路线；另一层是作为消费者的信息生产，也即阿尔文·托夫勒在《财富的革命》之中提到的“生产者即消费者”⑥。阅读时，受众在电脑或阅读器上产生的大数据通过网络被收集汇总到存储器，通过大数据分析，提炼出多少受众观看到哪个地方放弃了观影，哪些观众对哪些人物角色感兴趣，观看时嵌入哪些相关图片或者视频更有助于电影的接受等。
大数据时代造就的新媒体电影的“作者—受众”混融具有与网络时代新媒体电影中创作者和观众混融不一样的内涵。新媒体艺术家阿斯科特认为，网络造就了空前规模的集体智能，一种集体认知的全球网络，从而产生了“超思想”、”超精神作用”、“智力网络”等。在这一过程中，个人的神经网络融合于全球网络以创造意识的新空间⑦。就好比大海之中的小鱼和合而成的鱼阵一样，并没有任何一只凌驾在所有鱼之上的领袖指挥它们，它们只是自发组合排列形成比海里最大的鱼还大的巨型“大鱼”。这条“大鱼”具有整体生命，无数个体小鱼已经成为大鱼的组成细胞。新媒体电影也一样，参与电影活动的无数创作者、观众、中间人围绕着一部电影，他们通过大数据参与到整个电影的创作当中。相对于电影，这些参与者，全都成为了像“大鱼”一样的“作者”。
大数据的“大”体现在“全数据”模式之上，即我们分析的不是样本数据，而是所有数据⑧。人类步入信息时代，人类的网络行为所产生的所有数据都可以被存储、交换和分析使用，并且这些数据量之大，令人不可思议。2013年中国产生的数据总量超过0.8ZB(相当于8亿TB)，两倍于2012年的数据量，相当于2009年全球的数据总量。预计到2020年，中国产生的数据总量将是2013年的10倍，超过8.5ZB⑨。那么，这样大规模的数据对于生根于互联网的新媒体电影又意味着什么呢？
新媒体电影是以个人电脑和移动终端及连接它们的网络设备作为承载的。新媒体背后有大量数据库随时更新电影生产和消费的各种数据，包括新媒体电影的宣传数据，电影观众观看的时间，观众的性别、族裔、年龄、群体、受教育程度，新媒体电影的交易量，电影播放到哪里丢失的读者最多，哪些电影部分会被反复观看等等。数据来源可以多样化，不同渠道的数据甚至可以互相参照。“第一是搜索平台，如网络、谷歌、搜狗；第二是社交平台，如微博、人人网、豆瓣、时光网；第三是电商平台，如网票网、美团网、淘宝网等；第四是视频网站，如优酷、土豆、爱奇艺、乐视网等。像网络指数、新浪微指数、淘数据、优酷指数等，都是由上述平台提供数据服务的。此外，国家电影专项资金办公室拥有全国的影院票房数据，并通过《中国电影报》等平台向社会公布”⑩。与此同时，数据平台也需要庞大的数据作为支撑。由于新媒体电影的开放性和资源共享性，使得新媒体电影创作和观看数量巨大，从而产生的数据也是前所未有的。大数据的关键作用还在于对未来进行预测。全数据对于大数据分析来说就是“正在发生的未来”。通过对电影本身、观看和批评、媒体、电影宣传等相关数据的搜集，寻找观众兴趣点，预测哪种审美趣味的电影会在什么样的人群中受欢迎，人群的性别、消费力、居住区域、阶层、年龄段分布等等。利用数据作为分析受众的依据之后，创作者不需要挖空心思去想为什么自己的电影不受欢迎，只需要通过网站浏览记录数据分析观众最喜欢看什么样的电影就可以了。在大数据挖掘过程之中，单个数据可以作为垃圾被忽略，因为数据精准度是样本化统计时代所追求的目标——一个信息缺乏的时代，“收集信息的有限意味着细微的错误会被放大，甚至有可能影响整个结果的准确性”(11)。随着数据的大幅增加，为了了解大致发展趋势而放弃精确性，可以接受适量错误。就像医用灯，从一个角度打的光，不管亮度多高，仍然有暗区。而大数据的多维度属性就像无影灯，从各个角度照射，就算其中一盏灯亮度不强，也不影响总体效果。在这个意义上大数据更加追求数据完整性和混杂性。

⑷ 给我推荐几部好莱坞的电影,具体要求进来看看

推荐电影没问题~虽然不一定是好莱坞的··但是质量基本可以保证~！

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片名：魔窟
又译：惊心洞吓/异底洞
英文名：The Cave
类型：动作/恐怖/科幻
级别：PG-13（与不明生物的暴力对抗）
片长：97分钟
字幕：英文
发行：Screen Gems
上映日期：2005年8月26日
官方网站：http://www.sonypictures.com/movies/thecave/

◇ 故事：罗马尼亚丛林深处的杀戮

罗马尼亚丛林的深处，一组科学家踏上了考古的征程——目的地是一座13世纪古庙的遗址。在把古庙拿来研究了个里叁层外叁层、进行了详细的探测后，科学家们惊异地发现古庙居然是建筑在一个巨大的地下洞窟系统之上。当地生物学家认为洞窟内应该有新型生态系统，于是，一组优秀的美国洞穴勘探专家被请来帮忙勘测。

拥有一组号称世界上最先进队员的杰克（科尔·豪瑟尔）和兄弟泰勒（艾迪·斯布莱恩）在重重竞争中雀屏中选，带着最先进的勘测仪器勘探——包括一种可以让潜水员在水下呆24小时以上的潜水系统。勘探很快开始，杰克兄弟、查理、布沙娜等等，迅速进入状态，然而，在这个巨大的地下洞窟系统中，他们将要发现的却远远不止生态系统那么简单……

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◇ 看点：《骇客帝国》叁部曲机组导演的大型处女作

作为一部与《狂蟒之灾2》有80%相同点的同类型电影，《魔窟》看起来不是很受宠，与其看一部角色和场景设置都颇有异曲同工之妙、连主演之一都同为莫莉斯·切斯朗特的电影，还不如看看巨蟒怎么狂舞吃人。不过，《魔窟》剩余的20%才反而成了它制胜法宝，据说其中还包括一个让众人瞠目的巨大转折，因此，就算它不可能成为众人焦点，也绝对不会是一部比《狂蟒之灾2》更烂的电影——虽然这个比较显得有点搞笑。

影片预告片刚出来的时候，影迷们纷纷评价其颇有《星际传奇》和《狂蟒之灾》结合的味道，巧合的是，《魔窟》的男主角科尔·豪瑟尔也同样是那两部影片的主演，这回他再次选择同类型电影，看来的确想回复自己曾经的辉煌，而豪瑟尔在影片中也确实占尽风头，颇有《世界末日》中布鲁斯·威利斯拯救地球的风采。

最让人惊喜的是影片的导演，布鲁斯·杭特绝对不算知名人士，不过他的工作经验可不容置疑，曾经为声明远扬的《移魂都市》以及《骇客帝国》叁部曲担任机组导演，这种好事可不是谁都能摊得上。这段履历对《魔窟》的拍摄肯定帮助颇丰，暂且先不论影片最终效果如何，视觉方面就已经有了完全的保障。

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◇ 点评：小小刺激，8月B级片天堂

80年代到90年代，《异形》、《铁血战士》迅速掀起好莱坞的一股风潮--一群看似聪明的探索者，最终头大无脑地引狼入室，然后可怜兮兮地死于长得就像传统外星生物的东西之手。过了这么多年，观众多半有了审美疲劳，这类型电影早已不再是观众最爱，可魅力挡不住，还是有不少喜欢这个套路的人乐此不疲。

探险总是刺激的，虽然可能之后一脸泥污、满身大汗，有着不错的探险经历却总是可作为有趣的谈资。绝大多数恐怖片中，人们无穷无尽的好奇心和追求刺激的心态都是坏事的关键，《魔窟》自然也不例外，影片追求的自然不是未知生物的恐怖--再恐怖不也就是那个套路？被养坏了胃口的我们早就不大可能会被吓一跳了。《魔窟》就是想小小地刺激一下我们，最重要、最受大家关注的还是勘探员们对抗生物时打得有多好看、死像有多凄惨！

这种动作/恐怖类电影通常是充满B级片的8月的最佳选择。可既然今年暑假的票房走势已经怪到不是一般的地步，PG-13的评级会阻挡一部分喜欢血腥杀戮型恐怖片的观众，还在电影院里吸引观众眼球的《红眼航班》、《万能钥匙》则可能让观众忽略掉它的存在，所以影片的前途也还是未知，加上遇到同期宣传声势浩大的《格林兄弟》，它可能只有甘拜下风的份。不过，也有人说，差劲的电影其实比好的电影看起来有意思，所以，既然大家都对它没有太大奢望，也说不定它就自娱自乐、还顺便充当一把黑马的角色呢？

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◎中文 名 黑暗侵袭
◎片 名 The Descent
◎年 代 2005
◎国 家 英国
◎类 别 恐怖/惊悚
◎语 言 英语
◎片 长 96 Mins
◆简 介

六个女孩相约进行一个探险旅行，她们来到一个深不可测的岩洞中，然而就在她们进入洞中不久后，突然爆发的崩塌封住了山洞的入口，让她们断绝了和外界的联系，六个女孩在无边而未知的黑暗中开始寻找生机，但是很快，她们就意识到，在这个不知道多少万年前形成的古老岩洞里，她们并不是唯一的生物……

一句话评论：

一场让人害怕却印象深刻的恐怖电影。—— BBC

看电影的时候带一条裤子，因为这部电影会让你吓尿裤子。—— 《太阳日报》

那些对性不以为然的男孩女孩们，可以从中吸取一些教训。—— European Films网站

残忍的！血腥的！恐怖的！震惊的！—— 《帝国》

Afraid of the dark? You will be.

Face Your Deepest Fear

幕后制作：

年度最佳恐怖片

一组非专业的洞穴勘探者来到一个从未有过人到过的地表两英里以下的洞穴中，被潜藏在黑暗中的某种未知生物所侵袭，一切听起来都很陈旧，会让人情不自禁地想起一部设计拙裂的电影《魔窟》，但《魔窟》只是套以好莱坞模式粗枝滥造的叙述了一个惊心动魄的探险故事，而《黑暗侵袭》则用毫不吝啬血腥画面的，带来了一场逼仄、压抑、绝望、血腥、沦丧、未知的恐怖。虽然说现在加冕这部电影为“年度最佳恐怖片”尚为时过早，但如果到了统计年度尸体的时候，《黑暗侵袭》一定是最优秀的恐怖影片之一，刺激并节奏性强，3分钟一小高潮，9分钟一大高潮，到处充满了粘稠的血液和脏兮兮的内脏，还有一个场面是骨头碎片从皮肤里扎出来，视觉效果相当震撼，对于喜剧恐怖电影的人来说这绝对是一部不可错过的好片。

影片的核心就是女孩与野兽之间身体与心理上的斗争，虽然直到影片的第45分钟我们才看到那种盲眼白化病的食肉性生物，但这并不意味着我们要忍受此之前一个小时的无聊。尼尔·马歇尔是一位极具天赋的导演，这位才华横溢的英国人在开篇就很自信的展现自己毫不逊色于好莱坞的凌厉镜头，莎拉和她的家人发生车祸，她的丈夫和女儿的脑袋被对方货车上飞射过来的尖锐钢管血淋淋的刺穿残酷死去。这段镜头也代表整个电影的恐怖风格，绝对不是单纯意义上的心理恐怖电影。在此以后，在不明生特出现之前的这段时间里，他又设计了很多桥段足以让人印象深刻，比如洞穴出口被岩石挡住，头顶掉下被咬碎的骨头，这六个性感的女孩随时随地都有可能死于距地表两英里之下。曾经执导过《闪灵战士》的尼尔·马歇尔无疑用这部电影抬高了自己恐怖片导演的身价，他创造出了一个紧绷的，幽闭恐怖的气氛，这种紧张却还时常被一些幽默所放松，观众时而紧张，时而愉悦，完全跟着影片的节奏在走，影片从一开始的几分钟之内就抓住了你的神经，并且99分钟之内从未放弃。

公映后，备受好评

这是一部具有贬义的褒片，恐惧中向观众现实地透出了生存的血性。在平常生活中，人性的污点会因为程度上的包容而被化解，但当关系到自己，人类的本性就暴露无遗。剧中的几个人是被活生生的摆在了人类血腥的实验室。洞穴是一个媒介而已。每一位看过该片的都会感觉到强烈的震撼，一是为那些血淋淋刺激神经的镜头，二是为恐怖面画下所揭露的人类的本性。“Descent”的本意是指下降，延伸出来也有“袭击”的意思，虽然可以从字面上简单理解为黑暗中的野兽对人类的袭击，但实际意义上讲的是人性的一种沦陷。地底怪物的出现使一切有限度的隐忍都爆发了：有些人歇斯底里，有些人不顾同伴，有人疯狂反扑，当然还有人不肯轻易放弃人性，所有的人格被一步步分裂，精神崩溃只是时间问题。一个个生命在这种状态下死亡，一个个人性遭到粉碎，电影只是以旁观者的角度在记录着。

类似于这种恐怖片都有一种共性，那就是没什么明星，没多少预算。《黑暗侵袭》更是敢于尝试，用清一色的六位女演员来担纲整部影片，或许是女性是整个社会比较弱的一个群体，而她们的遭遇更值得让人同情吧。这六个女演员中名气稍大点的就是曾出演《青楼姐妹花》的诺拉·简·努恩。

之所以无论是观众还是电影评论界都对该片寄予很高的认可，是因为这不仅仅是一场酣畅淋漓的血浆大战，更是从中窥视了人性的弱点，衡量一部电影的好坏是在你看过之后是否会陷入思考，有时候恐怖电影会比那些磨磨叽叽的艺术片学到更快，更多。

花絮：

·片子的拍摄地安置在阿巴拉契亚山深处，浓密的丛林，盘旋的山路都很好地营造出了恐怖气氛。

·整部纯粹的英国恐怖片整体预算不过350万英磅，2005年7月相继在英国、法国、德国、意大利和西班牙上映，受到一致的好评。

·影片仅在英国本土就已收回全部成本，并在2005年的英国独立电影节上获最佳导演、最佳特效奖，这对于一部恐怖电影来讲，是非常难能可贵的。

·从技术角度来讲，马歇尔做的最有趣的事情就是改变光线，因为整部影片绝大多数的时间是在洞穴当中，光线就必定很暗，在这种情况下，马歇尔安排了红色喇叭裤，绿色手杖，黄色的火把，在黑暗当中很是惹眼。

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片名：The Hitchhiker's Guide to the Galaxy
译名：银河系漫游指南
年代：2005
国家：美国/英国
类型：科幻/冒险/喜剧
片长：109分钟
对白：英语
剧情：
阿瑟尔·登特自认为是个倒霉的地球人，生活中事事不顺，他得知外星人为了一项银河高速公路的工程计划，而要除掉阻挡工程进行的障碍物——地球。他的好友福特·普里弗克特承认自己是个外星人，正在地球上寻找新版的《银河系漫游指南》。在福特的帮助下，在地球被毁灭前的最后一刻，阿瑟尔·登特搭上了一艘路过地球的外星人的太空船，远离这个即将毁灭的伤心地，开始了一段充满惊奇的星河冒险之旅。旅程中，阿瑟尔发现毛巾是宇宙间最有用的东西，并体验到了生命的全新意义，更发现所有他需要知道的一切居然都写在一本名叫《银河漫游指南》的电子图书里。

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【中 文 名】 刚果惊魂
【英 文 名】Congo
【类 型】动作/恐怖/冒险/科幻
【级 别】英国：12 美国：PG-13
【影片产地】美国
【出品公司】派拉蒙影业 Paramount Pictures
【出品年代】1995
【对白语言】英语
【内容简介】
剧情描述崔氏高科技传播公司的查理到非洲森林寻找钻石矿眼，遭猩猩王袭击而跟总部断了音讯。公司乃派出查理的未婚妻凯伦率猩猩研究专家彼得深入刚果丛林寻人。这个探险团各有心思，途中不免产生纷争。最后藉彼得饲养的通人性母猩猩艾美引导，终于发现了被猩猩群占据的宝藏所在地。人兽之争触发了一场毁灭性的大灾难。
影片借助电脑栩栩如生地表现了艾美的动作，情节惊险曲折，激动人心。

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中文名: 异形大战铁血战士
英文名: AVP: Alien Vs. Predator
别名: 异兽战/异形战场
发行日期: 2004年08月12日
上 映： 2004年08月12日 ( 泰国 )
地 区： 美国 德国 加拿大 捷克 ( 拍摄地 )
对 白： 英语
评 分： 5.3/10( 7750票 )
颜 色： 彩色
声 音： DTS Dolby Digital SDDS
时 长： 101 分钟
类 型： 科幻 恐怖 惊秫 动作
分 级： 英国：15 阿根廷：13 西班牙：18 智利：TE 德国：16 澳大利亚：M 加拿大：PG 美国：PG-13
剧情简介：
影史上最可怕的两大恐怖怪物在大洋底下的神秘金字塔展开对决，足以令所有异形迷和铁血战士迷翘首以待。
南极洲冰层下发现一座神秘的金字塔，工业巨头查尔斯·比绍普·韦兰德(兰斯·亨里特森饰)出面，召集了一支考古、科学、安全专家组成的探险队，由绰号“法律”的冒险家艾里莎·伍兹(桑娜·莱瑟饰)率领，前往地球之南的冰封大陆展开探险。
深入冰层2000多米后，他们发现该金字塔混合了阿兹特克、埃及、柬埔寨文化，金字塔内部先进的技术也表明，显然有一种地外生物长期造访此地达千年之久。正当他们吃惊不已的时候，塔门突然毫无预兆地关闭，所有人被封闭在迷宫般的塔内，一个恐怖而骇人的真相终于浮出水面。
原来外星生物“铁血战士”在此囚禁了另一外星生物“异形皇后”，皇后每隔100年便产下异形的胚胎蛋，年轻的铁血战士通过与异形后代的搏斗，来完成证明自己的“成年仪式”。两大外星物种进行终极之战，无论谁赢我们都是输家。

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◎译 名 怪形/突变第三型
◎片 名 The Thing
◎年 代 1982
◎国 家 美国
◎类 别 恐怖/神秘/科幻/惊悚
◎语 言 英语
◎片 长 109MiN
◎简 介

一群美国科学探险队征到南极地，途中遇到挪威人正在追捕一只爱斯基摩犬，他们对这怪异的围捕行动感到好奇；当天晚上，几个队员和狗儿们遭受那爱斯基摩犬的突击，其他的队员才警觉有不明物体附身在同行的伙伴身上，只是没有人分辨的出谁是正常的……

库特·拉塞尔在片中扮演一名前往南极探险的美国科学家，他发现研究站的全体人员离奇死亡，经化验后证明被不明来历的异物袭击，乃设法用火攻来对付这些外星异物。

幕后制作

原版的中文译名为《火星怪人》，出品于1951年，由霍华德·霍克斯监制，属于经典科幻恐怖片。1982版虽然成绩未能青出于蓝，倒也是足以令人吓出一身冷汗。全片的恐怖气氛经营得颇为刺激，特技化妆乃主要卖点。

花絮

·影片最初在芬兰被禁。
·本片原版1951年的《The Thing From Another World》的故事发生在北极，本片故事发生在南极。
·唐纳德·普莱森斯(Donald Pleasence)是扮演布莱尔的最初人选，但他因片约冲突而无缘本片。
·片中有一位名为杰德的狗演员，是狼与哈士奇的混种，不仅血统珍贵，而且还是名出色的动物演员，从不看镜头、轨道车和剧组人员。
·为了打造极地封冻的景象，洛杉矶摄影棚的内景被降温至40华氏度，而当时外界温度是90华氏度。
·片中没有女性角色，而且据导演约翰·卡朋特所说，原来剧组中仅有一位女性，但拍摄期间发现已经怀孕，最终还是退出了剧组。
·本片是约翰·卡朋特“启示三部曲”的首部，另外的两部为1987年的《天魔回魂》和1994年的《战栗黑洞》。
·本片片头模仿了1951年霍华德·霍克斯执导的《The Thing From Another World》。
·本片被视作电影特效化妆领域的标杆，而本片的特效化妆师罗布·伯汀(Rob Bottin)当时年仅22岁。
·本片是第一部约翰·卡朋特没有亲自担纲配乐的影片。
·片中的食人花出自极为精细的特效，花瓣由12只犬舌及数排犬齿构成。
·导演约翰·卡朋特的妻子阿德里安娜·巴比欧(Adrienne Barbeau)为片中麦克里迪的电脑提供配音。
·在拍摄诺里斯的头部与身体分离的桥段时，特效师罗布·伯汀在头部和颈部模型中采用了极易燃的材料，而且出于连贯性的考虑，导演约翰·卡朋特认定周围场景中需要些火焰，但没想到当时房间内已经充满可燃气体，当他们划燃火柴时，整个房间都燃烧起来，值得庆幸的是，所有人毫发无损，而花费了罗布·伯汀7个月制成的特效模型却毁于一旦。
·挪威人发现冰层下面有太空船的录像出自1951年的《The Thing From Another World》。
·片中极地的风声是在沙漠中录制的。

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◎译 名 仙境之桥
◎片 名 Bridge To Terabithia
◎年 代 2007
◎国 家 美国
◎类 别 冒险/剧情/家庭/幻想
◎语 言 英语
◎片 长 96 MiN
◎简 介

十一岁的小男孩杰西·阿龙斯(乔什·哈切森)一直梦想能成为学校中跑得最快的学生，正当他赢得了年级里的田径冠军之时，一个叫莱斯莉·巴克(安娜·索菲娅·罗伯)的小女孩突然地出现，成了他在田径场上的劲敌。似乎跑得比任何人都快的转学来的学生莱斯莉是个挺神秘的人物。逐渐认识她的同学告诉别人，在莱斯莉的家里居然没有电视，整个屋子都堆满了各种各样的书籍。热情好交友的杰西很快与大方善谈的莱斯莉成了好朋友。之后的一天，莱斯莉告诉杰西，在森林深处有一个叫特雷比西亚的王国，那里没有任何坏人、也没有整日让你学习的老师、更没有令人讨厌的同学……一切都十分美好。甚至一切的一切都由自己来作主，想怎样就怎样。

天生好动且喜好自由的杰西自然十分向往这个神秘王国。于是，莱斯莉就让他闭上双眼，一同“幻想着”进入了神秘的特雷比西亚王国，并在这个他们幻想出来的王国中惬意的游荡开来。从此，杰西与莱斯莉时常一起幻想雷特比西亚，两人以国王和女王自居，尽管现实世界仍然有着无数的纷繁与挑战。但在疲惫的时候，两人就会相约徜徉在这美妙的幻想世界中。然而，这个美如天堂的地方竟然也存在着可怕的敌人，他们必须带领善良的小精灵和邪恶的黑暗势力决一死战……

主演介绍

影片中，与神秘王国里神秘的森林中的黑暗势力奋勇作战的两位小主人公堪称都颇有来头。乔什·哈切森与安娜·索菲娅·罗伯算是这部电影的大牌人物，两人年纪虽小，但是演技不凡，而且都以好莱坞巨星合作过。饰演莱斯利的安娜索菲娅·罗伯就是《查理和巧克力工厂》里爱吃口香糖的刻薄女孩。与她搭档的男孩乔什·哈切森，已经在《勇敢者游戏II》中挑战了想像力的极限，表现出了超越的老成。两个成人配角也是熟面孔——与艾德·哈里斯《走过冬季》的佐伊·丹斯切尔，来到本片变成了充满爱心的美术老师。而著名的液体机器人T-1000罗伯特·帕特里克，也不再和阿诺同志掐架，而是做起了男孩的慈父，展现其多方面的表演都能。

另外，本片与《纳尼亚传奇》有着奇妙的缘分，它们都是由迪士尼与华登公司(Walden Media)联合出品，特效都由维塔工作室负责，外景地也都选在新西兰。本片女主角最喜欢的书就是《纳尼亚传奇》，所以给神秘的丛林起名为“特拉比西亚”——出自《纳尼亚传奇：黎明踏浪号》中的一个小岛。

幕后花絮

在《哈利·波特》系列的“神奇魔法”的作用之下，儿童读物改编电影愈发显现出和受众年龄不相称的强势。2005年的《查理和巧克力工厂》在全球范围内狂赚近五亿美元，《纳尼亚传奇》则一举掀翻了不可一世的强悍《金刚》。《特雷比西亚之路》也适应时机地顺应潮流，堪称此类型作品中的又一个典型。影片改编自出生在中国的女作家凯瑟琳·佩特琳的获得纽伯瑞奖(世界上最权威的儿童文学奖)的同名小说。书中的角色充满想像力：会走路的树精，戴着帽子的海獭，会飞行的小怪物和快如闪电的铁甲骑士。将这些东西搬到大银幕上，一个光会讲故事的导演显然不够。出生于匈牙利的加博尔·库斯伯，做过多年的动画师，是《辛普森一家》的动画主管，捣腾技术活的行家里手，本片也是他的电影处女作。原著作者的儿子大卫·佩特森协助他完善剧本，同时兼任制片人。

迪斯尼公司虽并未高调地将该片安排在大热的暑期档上映，却也巧妙地插入了新年档之后，相信，该片以其奇幻有趣的故事内容和高档的制作水准，同样会在票房争夺战中有所作为。

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中文名: 投降
英文名: Caved In
发行日期: 2006年
地区：美国
对白：英语
颜色：彩色
类型：科幻
分级：美国：R 澳大利亚：MA

剧情简介：
一个极端冒险旅行团到达一个黑色岩洞探险旅行，不过他们不知道会面临着最严重的危险－－长时间隐藏在洞穴中的地球里上的一个寂静、迅速的凶手......

An extreme adventure tour group descends into an abandoned mine. They prepare for rock slides, black outs, cave-ins -- whatever might threaten their journey. What they're not prepared for is the gravest danger of all -- a silent, swift killer long hidden in the cavernous earth.

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【原 片 名】The Abyss
【中 文 名】深渊
【出品公司】二十世纪福克斯 20th Century Fox
【出品年代】1989
【首映日期】1989年8月9日
【MPAA级别】PG-13级
【国 家】美国
【类 别】科幻 / 惊悚 / 剧情
【影片长度】170 Mins
【对白语言】英语原声

【内容简介】
当一架美国核子潜艇的队员在雷达荧幕上发现一件不明物体之际，潜艇突然被撞击，沉没于一个无底深渊。由巴德为首的钻油工人奉命拯救潜艇队员，这群拯救队伍包括一名工程师及由考菲中尉率领的水底军事专家。考菲中尉的秘密任务却是找回艇上的150枚核弹头，然而当拯救队到达了一个位于水面下2000多英尺深的石层上时, 遇到了种种前所未有的困难。先是海面上的风暴和器材的不足给工作带来阻碍，然后是潜水仓周围似乎有奇怪的物体出现。考菲中尉认为那是俄军潜艇，下令向它发动攻击。而巴德和他分居的妻子林赛知道事实并非如此，联合拯救队的其他人反对军方决定。在异常激烈的争斗后，考菲中尉被打死，而核炸弹也投向了深渊，巴德夫妻俩被困在一个没有动力又漏得厉害的小潜艇里，而他们只有一套潜水服。最后他们决定让林赛进入溺水休克状态，抓住了千分之一的机会使她得以生存。

此时救援队的所有人都清楚他们的当务之急就是解除那枚核炸弹的待引爆状态，因为它的爆炸不仅将杀死他们，还会引发海底的异形生物与人类的战争。为此巴德必须穿着特制的潜水衣（这种潜水衣是把某种有机溶剂充满人的呼吸道，替代空气成为传递氧气的介质）继续下潜2英里。巴德渐渐下潜，成功地解除了炸弹，但氧气已经不足以供他返回。巴德安详地等待死亡，却被海底异形所救，同时，地球上几乎所有海滨城市的海面上，都掀起了足有1000英尺高的巨浪……

为了营造发生在海底的影片背景，卡梅隆在一家废弃的核工厂用了一千万加仑的水，并造了一个大的天幕以使光线暗得如同深海。电脑特技在这部影片中所占比重并不大，效果也只是勉强过得去，较之后来的一部题材近似的《深海圆疑》，它的可看性似乎略逊。而影片的整体效果也只是套路感十足的商业制作，甚至在叙事手法、节奏等方面还不太圆熟。《深渊》作为一部影片并没有达到预期的效果，但是海底异形这一形象却为卡梅隆带来了新的特效：T-1000。这就是他下一部片子《终结者2》中的液体金属效果。

= =先推荐这9部给你吧，编辑帖子累死了··

⑸ 中国影视文化网的网站现状

中国影视文化网已经和国内众多知名视频网站取得了合作，资源共享。例如56网，激动网，21宽频。
2010年，我们携手激动网和起点中文网，强势打造了我们的影视频道和小说频道。2010年底，中国影视文化网与网络乐居、粉丝网和中国青年网展开合作，为中国影视文化网的长远发展奠定了良好的基础。
2011年4月，中国影视文化网本着互惠合作的原则，与宁夏卫视知名综艺节目《时尚星达人》正式签约，中国影视文化网将为中国网民提供《时尚星达人》最为热辣的资讯和视频。
另外，中国影视文化网着眼未来，把握影视行业脉搏，于2010年正式推出影才频道和商盟频道，全力为影视人才和企业的交流搭建了崭新的平台。
目前，中国影视文化网日均流量为400 000PV，全球排名不断攀升，为河南省内标杆性网站——中国影视文化网的迅速发展已经引起省内外行业的高度关注。

⑹ 《黑客帝国》三部曲依然经典！你还知道科幻电影的标杆有哪些

电影经典的诞生是很困难的，一部又一部能够延续经典那则更是难上加难，对很多影片来说，制片人拍的续集往往是狗尾续貂，是借着上一部剧的影响力来赤裸裸的圈钱，而电影黑客帝国无疑打破了这个魔咒，黑客帝国三部曲从今天来看呢依然显得很经典，作为科幻题材，它设定了一个绝妙的世界观背景，有着深刻的哲学命题，一那系列经典的画面更是创造了电影银幕奇迹，另外，这种彻底将电脑特效带入商业电影制作这电影制作模式，为后世好莱坞大片制作提供了范本，可以说是科幻电影的标杆，小编认为能够与之媲美的科幻电影标杆还有《星球大战》和《2001：太空漫游》。

随着中国综合国力的提升，小编认为在科幻电影中我们迟早也能打造出一部注定载入史册的科幻电影。

⑺ 求。。介绍 好好看的电影！

这回来个重口的：：灾难电影大全！！！！
我从网上找到了这些强大的灾难片_你可以参考一下__

《世贸中心》（2006）全球票房：1.62亿美元
观看理由：跟《阿波罗13号》一样，本片是真实灾难历史的事件，与《阿》不同这次灾难（911）的死亡人数众多。片中，导演奥利弗-斯通没去说政府的不是，也没去揭群众的伤疤，而是讲述普通人的情感，去赞美人性的伟大。也许，灾难有时候真的无法避免，但我们面对灾难的态度，总是可以改变。

《灭顶之灾》（2008）全球票房：1.63亿美元
观看理由：与《第六感》导演M-奈特-沙马兰其他作品不同的是，《灭》是一个没有答案的惊悚故事。一切来的那么突然、那么神秘，没有原因、没有征兆，人们只是一个接一个的死去。该片在情节上做得很极致，让人有更大的思考空间。不过对于我们来讲，重要的不是问“为什么”？而是“怎么办”？

《科洛弗档案》(这部我力荐！）（2008）
全球票房：1.7亿美元观看理由：这是入选灾难片票房TOP20的唯一一部伪纪录片，恐怕也是投资最低的一部（2500万美元），最大卖点便是所谓的“伪纪录片风格”。自由神像头颅落地、军方开火还击、人群哭天喊地，可就是看不到敌人的踪迹，它是一只怪兽？还是人们内心深处的恐惧？

《丹特峰》（1997) 全球票房：1.78亿美元
观看理由：临近结束，终于出现了一部讲述火上爆发的影片。本片由皮尔斯-布鲁斯南（007）和琳达-汉密尔顿（《终结者2》）联袂主演，讲述了一个小镇火山爆发人们逃难的故事。片中的真正主角恐怕不是男女演员，而是流过小镇的滚滚岩浆，效果逼真的令人发怵，仿佛能感受到扑面而来的高温。

《海神号》 （大海是无情的，此片在海难刻画方面尤其出色逼真，堪比谈谈尼克号！）（2006）全球票房：1.81亿美元
观看理由：本片是1972年《海神号遇险记》的翻拍作品。直接的结果就是船业升级，特效也升级；简洁的结果就是质量有所下降。虽说如此，新版《海神号》还是紧紧抓住了观众的脉搏，讲一个密闭空间的逃难过程拍的紧张好看。像这样主打节奏的大片我们还能过多的要求什么呢？

《神秘代码》（2009）全球票房：1.83亿美元
观看理由：《神》本名《先知》，但“先知”却无法阻止灾难的来临与地球的毁灭。影片在这一前提下饶有兴趣额的探讨了“因果论”和“宿命论”，前者说的是任何事发生都有它的原因，而后者的意思是事情早已注定发生、无法改变。尼古拉斯-凯奇在片中饰演一单身父亲，他是决定这场命运的关键因素。

《恐怖地带》（1995）全球票房：1.89亿美元
观看理由：当大多数人的目光都放在全球变暖等环境问题上时，病毒危机却悄然来袭。从03年的非典到今年的甲流，由于演愈烈之势。《恐》就是描述病毒问题的早起影片之一。不过影片中的病毒比现实中的还要厉害许多，不但能通过空气传播，而且还无法治疗。

《垂直极限》（2000）全球票房：2.15亿美元
观看理由：人类为了征服自然而展开各式各样的冒险活动，登山就是其中之一，《垂》可谓是这类影片的佼佼者。本片情节可信、场景真实、又不乏人性之温暖。在一次登山运动中，彼得的父亲为了让他成功获救，毅然选择隔断绳索，坠崖身亡。在生与死的面前，在理性与感性之间，你将如何选择？

《2012》（这个想必你已经看过了？太经典了！堪称灾难片的典范之作！！）
（2009）全球票房：2.38亿美元（截至11.18日）
观看理由：玛雅的预言、中国的《推背图》、科学家的假说都将世界末日指向2012年。聪明的艾默里奇自然不会放弃这机会把“毁灭地球”的能力再次派上用场。观众感受的不仅是视觉效果而且还有尚未来临的恐惧，据说本片在国内上映是就吓哭了孩子。这是一次视觉洗礼，更是一次灵魂体验。

《完美风暴》（有一部海难片，只不过是小小的渔船对抗可怕的巨浪！！乔治克鲁尼的精彩表演又是一大亮点！）
（2000）全球票房：3.28亿美元
观看理由：本片改编自以真实事件为背景的同名纪实小说，由一向迷恋大海的沃尔夫冈-彼德森指导，乔治-克鲁尼主演。影片聚焦于1991年一次史无前例的海上巨大风暴，被称为“完美风暴”，讲述船员雨风暴抗争的故事。詹姆斯-霍纳为本片创作的背景音乐令人印象深刻。

《天地大冲撞》（1998）全球票房：3.49亿美元
（当知道一颗重达500兆吨的彗星冲向地球，你此事是否会想到恐龙的消失时的情景？？？）

《阿波罗13号》（1995) 全球票房：3.55亿美元
观看理由:70年4月，执行登月任务的阿波罗13号在外太空遭遇意外导致飞船是取氧气、动力还有导向功能，三位宇航员在灾难中幸存最后成功返回地球。本片根据这一真实事实改编再现了航天史上“虽败犹荣”的光辉时刻。影片赢得了票房口碑的双丰收，并获得了包括最佳影片在内的9项奥斯卡提名。

《哥斯拉》（此为巨型怪物片的经典之作，特效堪比侏罗纪公园！果断收藏了！）
（1998）全球票房：3.79亿美元
观看理由：它是世界影坛的著名怪兽，诞生于1954年的日本，到现在已经衍生出28部影片，及这部美国版。由于它在世界的影响力，该片的海外票房几乎是本土票房的两倍。本片在纽约实地取景拍摄，采用了大量CGI技术，将巨大怪兽活生生的呈现在银屏上，比日本版更为真实可信。

《龙卷风》（如下评价，情节特效扣人心弦！！！！必看！）
（1996）全球票房：4.94亿美元
观看理由：《龙卷风》由《生死时速》导演间-德-邦特指导，可以说是开了“自然灾难片”先河，也是国内引进的第一步好莱坞灾难大片，给中国观众留下了深刻印象。虽然影片的“灾难元素”仅局限在龙卷风，但是多年前的特效丝毫不次于现在，视觉效果上佳，情节扣人心弦。

《后天》（我只能说，我已经完整的收藏了此片的高清版，场面的震撼、人性的展现_无不精彩的刺激着我的神经····）
（2004）全球票房：5.44亿美元
观看理由：这部影片讲述的是温室效应造成地球气候异变，全球陷入第二次冰川时代的故事。可以说，这是罗兰-艾默里奇第一次告诉我们保护环境的重要性。《后天》利用顶级好莱坞特效，将龙卷风和洪水等场面逼真呈现，甚至成为一个灾难片的“视觉标杆”，直到今年《2012》的上映。

《绝世天劫》（1998）全球票房：5.53亿美元
观看理由：这是迈克尔-贝在《变形金刚》前票房最高的一部电影，由布鲁斯-威利斯主演。影片杂糅了多种卖座元素，如喜剧、明星、爱情、英雄主义等，配以迈克尔-贝独特的画面、剪辑，献给观众异常丰富的视觉大餐。剧情虽略显俗套，但还是能让人感动不已。

《我是传奇》（作为威尔史密斯的粉丝，这是最不容错过的电影！里面没有过多的对白戏，但空旷、废墟般的纽约市，主角细腻的表演，，让人记忆犹新,,,）
（2007）全球票房：5.85亿美元
观看理由：一场病毒席卷全球，夺去了大多数人的生命。威尔-史密斯作为纽约最后的幸存者，一个人在空城中寻找活着的意义。他既要寻找治愈病毒的方法，还要警惕来自城中“活死人”的袭击。影片以“独角戏”的形式，探讨了末日和人性的关系。电影有两个结尾，带给观众不同的触动。

《世界大战》（2005）全球票房：5.91亿美元
观看理由：斯皮尔伯格和阿汤哥德组合就是票房的保证。虽然《世界大战》的大场面比较少，但影片节奏控制很强，营造出的紧张气氛把观众带入了一个残酷的灾难世界。此外，影片在科幻电影的主题上有所挖掘，除了感官震撼，也带给心灵上的启迪。

《独立日》(仍旧是威尔史密斯的经典之作，必看！)
（1996）全球票房：8.17亿美元
观看理由：《独立日》不但是一部大片，而且承载了典型的美国精神。影片不仅背景设置在美国国庆日（7月4日），美国总统更是身先士卒，亲自登上战斗机与外星人决战。这样的气概不但让老美热血沸腾，也深深的感动了中国观众。影片特效非常逼真，空战戏紧张的让人喘不过气来。

《泰坦尼克号》（编者是对，这才是史上最举世无双的灾难爱情电影。）
（1997）全球票房：18.42亿美元
观看理由：《泰坦尼克号》不仅是灾难片票房第一，而且还是全球票房最高纪录保持者。影片在真实历史事件的框架下，讲述了一个唯美的爱情故事。影片制作精良，故事俗而不烂。片中对浪漫爱情的演绎俘获了多数女性观众的心，宏大的灾难场景则震撼了男性观众。对灾难来临时人性的反映也给予了深度刻画，是一部雅俗共赏的佳作。

你也可以去此网站了解跟多精彩的在灾难电影哦___

喜欢哪一部？？？？
参考：http://ke..com/view/60035.htm?fr=ala0_1