李沧东诗电影天堂

① 诗 POETRY怎么样

美子（主人翁）是一个衣着时髦，喜欢打扮，接受新事物的能力强的66岁老太太。迷恋诗，追求美好事物。她独自养育着上中学的孙子，但,她的孙子和5个男孩强奸同级女生，使其致死。 电影开篇以河流上游漂下来一句女尸为引子，引出剧情，而剧末的场景也是河水一直奔腾…… 02 《诗》是李沧东对真善美的全新诠释，它既形象又抽象……“诗”是对生活的热爱，也是对美好的追求。 影片中折射了现实生活中畸形的亲情… []

② 李沧东有写过诗吗哪一些

《诗》最后的诗是李导写的吧。

③ 如何评价韩国导演李沧东

可以说，真挚的人文关怀和深刻的哲学思考，文学性较强，始终是萦绕在李沧东电影中的主要风格特色。他擅于刻画处于极端情境下的人物，擅于设置极端化的情境，讲究剧作结构与技巧。

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⑤ 上影节有哪些厉害的拍片

每一个国家都有属于自己的电影节，比如说，在中国的金鹰奖，白玉兰奖金像奖都是能够肯定明星和演员演技，以及肯定他们实力的存在，在么？在法的戛纳，有在美国的奥斯卡，都是能够很好的去展现出各国的一个影视作品的厉害之处，那么观众评出来的上影节当中，这些影片还是非常高的。

《阿基拉》阿基拉是由日本出演的一个非常著名的影视作品，它主要讲述的是在日本经济大萧条时期，国家的发展和对年轻人培养的整个过程带有非常浓郁的科幻主题，能够引起人们去思考社会未来的构建和人性的弱点都在哪里？所以这些影片都能够很好的去成为经典。

⑥ 李沧东导演的电影大多是属于什么风格的电影

李沧东擅长挖掘小人物最感人的一面，人们倾向于认为李沧东的电影是“男性化”的，另外，残缺也是李沧东电影的一大特征。李沧东作品善于表现男性的幻灭感，且身份均为边缘化人，除《绿洲》加入梦境外，影片在以纪实为主同时强调时间性，展现人在历史中的尴尬地位，李沧东作品不追求影像的奇特，有着一定的文化性和沉敛的人文思考。 李沧东认为做电影的每个电影人都该有自己对生命和人生的看法，电影的本质其实就是生活，但电影是体现真实的艺术，电影必须去寻找被生活隐藏的真实。 在谈到与好莱坞电影的区别上时，李沧东说：“好莱坞电影总在说一些远离生活的故事，越来越让观众忘记现实，电影应该有反映现实的一面。我的电影则希望提供一种平衡，所以我宁愿更多关注现实而不是忘掉现实。”

⑦ 韩国电影诗结局是什么意思

最后外孙被警察带走，而外婆出于对受害女生的愧疚，对溺爱外孙而误了他前途的悔恨，对这个世界残忍一面的无力抗拒，选择了自尽，用生命去书写一首美丽的诗。

《诗》是由李沧东执导并编剧，尹静姬、李大卫、安内相等主演的剧情片，于2010年5月13日在韩国上映。该片讲述了一个韩国老年人美子虽然身处孤独黑暗的世界，却仍旧努力去学习如何写诗。面对孙子的罪行，她内心深处深深地感受到了一个罪人的苦恼。

《诗》中承受苦难的都是女性。少女因为六个男孩的性侵犯而自杀，成了男性欲望的牺牲者；而他的父亲是缺席的，母亲承担了丧女之痛和来自社会， 学校，加害者家属各方的压力。

六位家属中只有美子一位女性，其他五位都被赋予了父亲这一极具男权色彩的身份，在多次交谈中，他们态度轻松，关注的始终是如 何用用金钱和权力来保护自己的儿子，对儿子的犯罪行为从未进行过评价，而美子则遭受来自金钱压力和罪恶感的双重煎熬。

可悲的是这些女性都没有能力改变这一 现状，少女不堪凌辱投河自尽；母亲迫于压力只能被金钱所收买；其他家属拒绝向美子提供经济上的帮助，身体还是成了她唯一的武器，用身体满足男性畸形的欲望 来决绝困境，这似乎成了女性一个千百年来不变的悲剧宿命。

⑧ 为什么说韩剧和韩国电影之间是天堂与地狱的差距

题材上，韩国电影与韩剧截然不同，什么绝症梗、伦理乱局、虐爱情长……几乎全无踪影。《鸣梁海战》的主角并非“都教授”、“千颂伊”们，而是与大导朴赞郁携手成名的老鸟―年过五十、一脸褶子、体重已再创新高的崔岷植。

韩国电影的跳跃式发展自然需仰赖创作者的天才，但更与政府积极扶持、采用分级制、弃用审查制度、鼓励以市场为导向有关。

产业整体的繁荣，带动了韩国电影的多样化发展，也培养了观众的广泛口味。“铁肩担道义”式的社会问题片和追求深度及创意的文艺片不断浮出水面，同样体现出极高的素质，也频频获得国内好评―前者包括关注侵害少儿的《素媛》、《熔炉》，体现历史伤痕的《杀人回忆》，暴露民族问题的《黄海》等；后者则由李沧东、金基德、洪尚秀等扬名国际的大导坐镇，以韩式诗意/禅味闻名于世。

当年未映先红的《辩护人》，以韩国前总统卢武铉为人物原型，讲述上世纪韩国军政府治下，平民律师追寻司法正义的故事。该片不仅票房颇佳，更推动了片中所指的“釜林事件”的重审，使几位当年的参与者获得了更公正的判决。中国观众因此盛赞其为“改变了现实的电影”。

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