A. 《天上再见》38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸
《天上再见》是阿尔贝·杜邦泰尔执导的犯罪剧情片,由纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特、阿尔贝·杜邦泰尔主演,于2017年10月25日在法国公映,2019年4月30日在中国大陆上映。
该片改编自皮耶·勒梅特的同名小说,讲述了在一战后的法国,两名因目睹长官犯罪而惨遭迫害的军人,目睹战争结束后长官飞黄腾达,为不让小人得志,他们决定设下骗局讨回公道
“如果我们无法对抗世界的邪恶,那就各自死去,天上再见。”
——阿尔贝·杜邦泰尔《天上再见》
影片中的爱德华是一个被命运戏弄却无法开口讲话的「受伤者」,肉身损坏于战场,心灵损坏于与父亲和家庭的决裂,以及比枪炮更阴险的人心。为了遮掩在战争中被炸毁的半张脸,他为自己打造了38张「华美的面具」,不同颜色,不同形状,不同材质,让我们无法不惊叹于爱德华的精湛技艺。然而,再绚烂的面具,也终究弥合不了他内心的创伤与痛楚。
他对世事绝望,却依然是整个故事中最「善良」的一个。他想要用面具去抗拒这该死的人生,所以制造了「出售虚假纪念碑」这样的恶作剧,但相较于物欲的追逐,这只是一个「无能者」对于「父权」和「上层世界」的嘲弄与颠覆。
影片最后,当父亲开始理解儿子时,当爱德华对这个不公时代抵抗的呐喊获得了回应时,他终于放下了自己的坚持和抗争,潇洒地一跃,带着微笑离开了世界,这对爱德华来说是一种解脱,也是最美好的结局。
看完影片之后,我的第一感觉就是「高级」,拥有蓝色眼睛和贵族气质的爱德华,以及片中闪瞎眼的各式面具,让我再一次感受到了精致细腻的「法式浪漫」。
每个人都拥有一个「华丽的面具」,有人在血肉横飞的战场上撕掉了虚伪的面具;有人沉溺于纸醉金迷的上流 社会 ,与面具渐渐粘连;也有人经历炮火与繁华之后仍相信人性,相信善良,相信爱,相信面具下那张不太讨喜的面孔才是「真实存在的自己」。
面具在影片中既是爱德华的「遮羞布」,也是他的「晴雨表」。在遮住伤痕的同时,也表达了他最真实的心理状态。
20世纪初在法国掀起的「装饰主义运动」,经历了一战的“卡壳”后卷土重来,以奢华,精美的艺术作品闻名。装饰艺术词语源于1925年巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会,这一构思是法国战后「工业发展和经济恢复计划」的组成部分。
装饰艺术在这一特殊时期产生,进化,使得法国的「奢饰品设计技艺」与工业文明高速发展后产生的「各式新式材料」相结合,创造出了「新的艺术形式」来符合新的时代特征,为人们的新生活寻找「精神与物质的双重宣泄口」。
影片以不同的角度诠释了「战争」带给人们的伤痛,也揭露了那些依附战争向上爬的「丑恶之人」。 社会 有它的光怪陆离、荒诞虚伪,同样也存在温馨和快乐。
爱德华是「不幸的」,一时的赌气把他推进了硝烟之地,一炮炸毁了他的脸也炸碎了他的心。但他也是「幸运的」,战友的不离不弃,以及小女孩的活泼善良都给他带去了一丝慰藉。
战争不仅会摧毁你的国家、你的城市,同样也会蚕食所有人的心。身处和平 社会 的我们也不能忘记战争带来的危害,做一个和平主义者,愿世界永无战争。
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F. 纸醉金迷的《天上再见》,悲情的复仇故事,上演的是法式幽默吗
看腻了好莱坞套路,法国片的感觉确实很不一样。风格独特的表现形式,一气呵成的剧情,癫狂而又才华横溢的主人公,讽刺而又悲情的复仇故事,或许讲好一个故事才是电影之根本。《天上再见》虽然有战争和犯罪的种种,30年代的纸醉金迷流光溢彩,也是黑色幽默,画面布景和很出彩。无论是故事的内容,还是讲故事的方式,都非常浪漫主义。
这部很有法式浪漫味道的电影,开篇战争场面的鲜血淋漓,战后上流社会的纸醉金迷,底层,贵族,纯真,面具,故事本身没有太多出彩,完全不是想象中的关于复仇的故事,不知道是否该给这个类型的电影专门设个标签叫“法式剧情片”,本以为是荡气回肠,紧张刺激的复仇记,结果,更多的像是一场,迷离朦胧的梦。战争摧毁了美,人性又重新塑造它,并将其升华。
G. 法国的高分犯罪悬疑片《天上再见》,脑洞大开,能称巅峰之作吗
《登堂入室》是由法国Wild Bunch/Mandarin Films联合制作发行的剧情片,由弗朗索瓦·欧容执导,法布莱斯·鲁奇尼、恩斯特·吴默埃 、克里斯汀·斯科特·托马斯主演,于2012年10月10日在法国上映。电影改编自西班牙剧作家胡安·梅约加(Juan Mayorga)的作品《后排的男人》,描述的是一名法国高中老师和天才学生的关于创作与幻想的禁忌故事。
男主以文学创作的名义偷窥别人的生活,语文老师则在阅读后模糊了现实与虚幻的界限,导致了自己的人生悲剧。其实偷窥与被窥,现实与虚幻都只有一线之隔。欧容的确是一位很会讲故事的导演,引人入胜的叙事,虚实交织的剧情,以及戏剧性的结局。
这是一部疯狂又合理的超现实传奇,虚拟与现实的交错,层次丰富的剧设,将电影与文学的魅力合二为一,塑造了极佳的悬疑观感,令人既在现实世界中窥探于那关乎人性的黑洞,亦游走于被编织的幻想世界。
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