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书名：凯特的选择

作者：[美国] 安·泰勒

译者：王嘉琳

豆瓣评分：6.8

出版社：未读·文艺家·北京联合出版公司

出版年份：2017-7

页数：208

内容简介：

❤好的爱情，首先要对自己诚实❤

有人笑赞，有人怒对，这部戏让莎翁饱受女权诟病

普利策奖小说家安•泰勒反转演绎现代版《驯悍记》

【内容简介】

凯特觉得自己的生活突然断电一般，前途无“亮”。

她有性格，有想法，不做作，等待她的本不该是这样的结局：因顶撞老师被退学，明明不喜欢 小孩却不得入职一所幼儿园赚取家用。每天不仅要操持家务，还要忍受亲戚、同事对她的督促、八卦：“再不结婚，你就被爱情毁了。”

她被困住了，像是一时，又怕是一世。

【媒体评论】

“一个女人倘若一点不知道反抗，终生会被人愚弄。”

——《驯悍记》

关于婚姻，当代作家还有谁写的像安泰勒一样好呢？她坦承完全幸福的结局并不存在，现实往往有酸有甜：两个截然不同的人彼此磨合，努力走下去。安．泰勒以美丽、聪明又充满同情的笔触，让笔下角色走出桎梏，勇敢去爱。

——《今日美国》

我相信莎士比亚读了安•泰勒的改写也会感到欣慰。安•泰勒的小说总是如此契合现代人们的情感，准确道出我们此时此刻身处的世界，入世之笔读来生动又发人深省。

——《纽约时报》

除了向莎翁致敬，安•泰勒的改写还有些简•奥斯汀的味道。这是一部令人欢愉的浪漫喜剧，没有谁需要驯服谁，在爱情里，你只需找到欣赏你的独特的另一半就好了。

——美国国家广播电台

作者简介：

美国当代著名小说家、文学评论家。生于1941年，毕业于美国杜克大学，20世纪60年代开始写作。著有《思家小馆的晚餐》、《呼吸课》、《意外旅客》等作品。1988年，凭借《呼吸课》获得普利策文学奖。

安•泰勒擅长家庭题材，她写小说有如匠人，细致而精准地还原普通人生活的真相：没有绝对的幸福，也没有绝对的苦痛，家也好，爱也好，都需要你像接纳美好一样去直面人性的幽暗。

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《驯悍记》是英国戏剧家威廉·莎士比亚创作的剧本，创作于1590年至1600年。

《驯悍记》讲述了富家女凯瑟琳娜接受彼特鲁乔的改造，凯瑟琳娜的服从是为了躲避彼特鲁乔的折磨，彼特鲁乔成功地让凯瑟琳娜成为一位“失去自我”的温柔妻子的故事。

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内容预览：
第一场荒村酒店门前
女店主及斯赖上。
斯赖：我揍你！
女店主：把你上了枷、带了铐，你才知道厉害，你这流氓！
斯赖：你是个烂污货！你去打听打听，俺斯赖家从来不曾出过流氓，咱们的老祖宗是跟着理查万岁爷一块儿来的。给我闭住你的臭嘴；老子什么都不管。
女店主：你打碎了的杯子不肯赔我吗？
斯赖：不，一个子儿也不给你。骚货，你还是钻进你那冰冷的被窝里去吧。
女店主：我知道怎样对付你这种家伙；我去叫官差来抓你。（下。）
斯赖：随他来吧，我没有犯法，看他能把我怎样。是好汉决不逃走，让他来吧。（躺在地上睡去。）
号角声。猎罢归来的贵族率猎奴及从仆等上。
贵族：猎奴，你好好照料我的猎犬。可怜的茂里曼，它跑得嘴唇边流满了白沫！把克劳德和那大嘴巴的母狗放在一起。你没看见锡尔佛在那篱笆角上，居然会把那失去了踪迹的畜生找到吗？人家就是给我二十镑，我也不肯把它转让出去。
猎奴甲：老爷，培尔曼也不出它差呢；它闻到一点点臭味就会……

⑸ 最近外国一部电影关于女生扮男生踢球的搞笑电影

【原 片 名】She's the Man
【中 文 名】假小子/足球尤物/她是个男人
【出品公司】梦工厂
【出品年代】2006
【首映日期】2006年3月17日
【MPAA级别】PG-13级
【官方网站】http://www.shestheman-themovie.com/
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt0454945/
【IMDB评分】6.5/10 (1,512 votes)
【国 家】美国
【类 别】喜剧/爱情
【导 演】安迪·菲克曼 Andy Fickman
【主 演】阿曼达·白尼斯 Amanda Bynes .... Viola
查宁·塔图姆 Channing Tatum .... Duke
劳拉·瑞赛 Laura Ramsey .... Olivia
Robert Hoffman .... Justin
Alex Breckenridge .... Monique
Jonathan Sadowski .... Paul
朱莉·哈格蒂 Julie Hagerty .... Daphne
维尼·琼斯 Vinnie Jones .... Coach Dinklage
戴维·克罗斯 David Cross .... Principal Gold
Amanda Crew .... Kia
杰西卡·卢卡斯 Jessica Lucas .... Yvonne
Brandon Jay McLaren .... Toby
Clifton MaCabe Murray .... Andrew (as Clifton Murray)
James Snyder .... Malcolm
James Kirk .... Sebastian
【内容简介】
梦工厂将拍摄一部喜剧片《她是个男人》（She's the Man），影片的来源是莎翁名剧《第十二夜》（Twelfth Night）。
《第十二夜》是莎翁喜剧的代表作，故事说的是一个女孩假扮成她双胞胎哥哥，从而引出一系列闹剧。而影片《她是个男人》则将把故事背景搬到现代。
这并非莎翁作品第一次如此被改编，实际上这样的改编比比皆是：《麦克白》改编的日本《蜘蛛巢城》、《李尔王》改编的《乱》、《驯悍记》改编的《对面的恶女看过来》，当然还有大名鼎鼎的后现代《罗密欧和朱丽叶》。
《她是个男人》将由好莱坞少女明星阿曼达·拜恩斯（Amanda Bynes）主演，导演是Andy Fickman，编剧是Jack Leslie。
幕后花絮：
这部电影事实上是根据威廉·莎士比亚的著名喜剧“十二夜”改编过来的现代版。电影中的杜克原版叫做杜克·奥西诺，他一直喜欢着美丽的奥莉维娅(全名叫康塔丝·奥莉维娅)，但奥莉维娅却总是无动于衷。维奥拉和她的双胞胎哥哥在一次船只失事中被迫分离，各自被海浪冲到了岸上(在这部电影里维奥拉是由于她在过去学校的足球队被学校取消了，所以她为了能给继续踢足球，便代替她哥哥到了他的学校，在那里碰到了杜克)。维奥拉上岸之后。巧遇了杜克，并开始以西塞罗的假名为杜克工作(‘西塞罗’这个名字他们在本部电影里并未使用，维奥拉为杜克工作的这个情节也被删除了)。在发现了杜克爱着奥莉维娅的事实后，维奥拉对杜克承诺，一定会帮他追求到奥莉维娅。但结果是奥莉维娅爱上了西塞罗，也就是维奥拉假扮而成的男人。在这个时候，整部剧，或者是这部电影的喜剧高潮便随之开始了。这部电影跟《我讨厌你的十件事情》非常相似……
影片阵容：
安迪·菲克曼也算是导演喜剧方面的老手了，尤其擅长导演带点荤味儿的青春喜剧，诸如2005年1月上映的性喜剧《谁是老爸》(Who Is Your Daddy?),讲的就是一个俄亥俄州的高中生某天突然发现了自己的身世之谜，自己未曾谋面的老爸是一个AV大亨。如今老爸挂掉了，留给了他一个庞大的色情帝国作为遗产……性是青春期男女的一个重要主题，也难怪本片会因部分性描写内容而被定为PG-13了。
女主角阿曼达·贝尼斯，年仅20岁，是新一代的美国青春偶像。早在10岁她就作为小童星出道，在一个周六晚上黄金时段播出的热门青春剧《All That》中担任主要演员，从此一炮而红，并在该剧中一直演了4年。之后又有一系列的电视剧作品，包括为她量身定做的《Amanda Show》等等。2002年，她开始转战大荧幕，不过由于年龄和风格的限制，阿曼达出演的几乎都是青春片，例如《What A Girl Wants》之类。本片中阿曼达开始想要有所突破了。她一改往日的甜美性感小女生样，开始玩起了“假小子”的招数。不知这一招是否会为她的演技加分，让她尽快脱离“青春花瓶”的路线，避免重蹈大多数青春偶像的覆辙……
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作者：夏末分类：言情

⑺ 如何分析莎士比亚的《驯悍记》

《驯悍记》 系莎士比亚早期出彩的喜剧之一， 是他第一创作阶段的作品， 讲述了“悍妇” 凯瑟丽娜被其丈夫驯服的故事， 体现了伊丽莎白女王时期男权主义对文学创作的深刻影响， 表现了男权社会下对女性所做的规范要求。 莎士比亚的喜剧中大多以爱情婚姻为主题， 描绘美好的生活， 崇尚幸福的爱情， 结局也常以完美谢幕。 在这部剧中， 莎士比亚宣扬了女性在男权社会所应遵从的道德规范――柔弱是女性的特征， 屈从是女性的品德。女主角凯瑟丽娜是位悍妇， 脾气暴躁， 对人粗鲁， 还动辄出手打人。 而她的妹妹比安卡， 则是一个优雅的， 非常有教养的少女。 他们的父亲巴普提斯塔定下一个不成文的规定： 只有当他的大女儿凯瑟丽娜定亲之后， 追求妹妹比安卡的人才可获得她的芳心。 但凯瑟丽娜任性固执， 以致没有人敢上门提亲， 就连她的父亲和妹妹都无法忍受这样一个火药桶。 而后来凯瑟丽娜却嫁给了壮汉彼特鲁乔， 尽管起初是违背她的意愿的。 毕竟， 为了 获得巴普蒂斯塔承诺的丰厚的嫁妆， 彼特鲁乔决心将凯瑟丽娜改造成一个合格的妻子。 彼特鲁乔用类似“以暴制暴” 的方式使其臣服， 且获得成功。 一、 悍妇角色性格的改变 该剧以直接和间接的方式描述了 悍妇凯瑟丽娜的形象。 当霍坦西奥经人介绍教凯瑟丽娜学习音乐时， 她稍有不顺心就“袭击” 老师。 她把比安 卡逼到一个角落里， 追问哪个是妹妹的意中人。 由于未能获得满意的回答，便开始满屋子追打比安卡。 这些描写生动展现了一个泼妇的形象。 而读者也可以通过他人之口体会到这点。 巴普蒂斯塔， “你这恶鬼一样的贱人”；格雷米奥，“娶她？ 鬼才会吧。 傻到和她结婚的人还不得下地狱？ ”； 霍坦西奥，“我就是再不济， 也不会为了 座金山和她结婚！” 凯瑟丽娜似乎是人人避之唯恐不及的魔鬼， 谁要是和她沾上边都得吃不了兜着走。 而彼特鲁乔先生的出现解救了大家， 他将和凯瑟丽娜成亲。 结婚当日，彼特鲁乔“戴着一顶新帽子， 穿着一件旧马甲， 他那条破旧的裤子脚管高高卷起； 一双靴子千疮百孔， 可以用来插蜡烛， 一只用扣子扣住， 一只用带子缚牢。” 很明显彼特鲁乔是故意羞辱凯瑟丽娜。 到了 晚上婚宴的时候，彼特鲁乔执意带妻子回自己的家。 1967 年电影版对此旅途也有很好的描述： 彼特鲁乔和男仆葛鲁米奥都骑着马， 而驴背上的凯瑟丽娜则被远远甩在身后。 天下着雨， 道路泥泞， 凯瑟丽娜下坡时跌入一个水坑， 彼特鲁乔也未伸出援手， 就这样一直到他们到彼特鲁乔家中。 晚餐已准备就绪， 凯瑟丽娜十分饥饿。 但彼特鲁乔故意打翻饭菜让凯瑟丽娜没得吃。 此时凯瑟丽娜的语气变得和缓， “夫君， 请你不要生那么大气， 这肉烧的还不错哩。” 彼特鲁乔知道他的方法起效了， “我这只悍鹰现在非常饿， 在他没有俯首听命以前， 不能让她吃饱， 不然她就不肯再练习打猎了 。 这是以体贴为名惩治妻子的办法， 我就这样克制她狂暴倔强的脾气。” 事实上， 凯瑟丽娜也知道丈夫的折磨她的意图来，“我越是心里委屈，他越是使劲折磨我。” 聪明的卡特里娜选择了 服从。 在他们去往比安卡婚 礼的途中， 彼特鲁乔指向太阳， 并说那是月亮。 凯瑟丽娜说， “您高兴说它是月亮， 它就是月亮； 您高兴说它是太阳， 它就是太阳。” 然后便是凯瑟丽娜完全失去了个性的转折点――从一个泼妇变成一个听话的妻子。 在路森修家举行宴会上， 彼特鲁乔、 路森修和霍坦西奥下了 一个赌注。 彼特鲁乔， “各人去叫自己的妻子出来， 谁的妻子最听话， 出来的最快， 谁就算得胜。” 大家都认为彼特鲁乔必定失败， 但他却显得信心十足。 结果证实彼特鲁乔的胜算――凯瑟丽娜是唯一愿意听候丈夫差遣的妻子。 现在的凯瑟丽娜甚至愿意劝说其他妻子听命于各自的丈夫。“你的丈夫就是你的主人、 你的生命、 你的所有者、 你的头脑、 你的君王； 一个女人对待丈夫，应当像臣子对待君王一样衷心恭顺， 应当长跪乞和， 应当尽心竭力地服侍、敬爱、 顺从。” 凯瑟丽娜的性格发生了 如此巨大的转变， 说明她已屈服于男性统治下的权威。 二、 男权代表性格在剧中的体现 剧中勇敢的彼特鲁乔先生目 的明确， 自信满满。 彼特鲁乔， “既然我的求婚主要是为了钱， 无论她怎样淫贱老丑， 泼辣凶悍， 我都一样笑纳；尽管她的性子暴躁得像起着风浪的怒海， 也不能影响我对她的好感， 只要她的嫁妆丰盛， 我就心满意足了”。 在这个人的身上， 我们可以看到 16 世纪和 17 世纪不容置疑的男性权威和占主导的地位。 彼特鲁乔自身也很粗鲁庸俗。 从他的首次出场与其男仆葛鲁米奥的对话中， 我们可以看见彼特鲁乔对敲门一事的威信。 彼特鲁乔坦率直白， 不是一个伪君子， 甚至公开说自己可以为金钱而结婚。 彼特鲁乔驯服泼妇凯瑟丽娜是本剧不容错过的精彩部分。 第一次相遇 时， 彼特鲁乔用他能想到的所有美丽的话语来形容凯瑟丽娜， 夸张地令人佩服。 夸张的是就业。“我因为到处听人称赞你的温柔贤德， 传扬你的美貌娇姿， 虽然他们嘴里说的， 还抵不过你真实的好处的一半， 可是我的心却被打动了 ， 所以特地前来向你求婚， 请你答应嫁给我做妻子。” 即使当凯瑟丽娜对他冷嘲热讽， 彼特鲁乔也笑嘻嘻的。《驯悍记》 1967 年的电影版中对此情景进行了 细致渲染： 在一个谷仓里， 凯瑟丽娜躲避着彼特鲁乔的追逐， 爬上屋顶， 但最后与彼特鲁乔一起掉入棉花堆里了。 彼特鲁乔骑在她身上， 宣告着他的胜利。 三、 剧中角色的对比与转换 凯瑟丽娜和比安卡两姐妹性格的前后变化形成了鲜明的反差。 起初，比安卡的温顺可爱反衬出凯瑟丽娜的野蛮霸道。 随着故事的推移， 比安卡却开始在花园与人调情， 与路森修私奔， 对人说脏话并且不听从她的丈夫。比安卡成了一个不恭顺的妻子。 新婚时比安卡便不听从路森修的命令， 因此不难想象她结婚后的行为会是怎样。 这个戏剧的一大特点是大量的角色伪装， 表现出态度的改变和行为及心理的变化。 在《驯悍记》 的外部框架故事中， 贵族让斯赖从流浪汉摇身成为“老爷”； 路森修假扮坎比奥， 以语言教师的身份追求比安卡； 霍坦西奥也扮作音乐老师亲近比安卡； 一个老学究假冒路森修的父亲文森修； 特拉尼奥冒充他的主人路森修。 这些伪装体现了这部喜剧的幽默感， 读者也可以从中发现， 一个人的外表不总是其真实身份的外在体现。 四、 女性权益所受的压抑 实际上， 女性在 16 世纪几乎没有什么法定权利可言。 凯瑟丽娜一旦 结婚就会成为彼特鲁乔的私人财产。 彼特鲁乔， “她是我的家私， 我的财产； 她是我的房屋， 我的家具， 我的田地， 我的谷仓， 我的马， 我的牛，我的驴子， 我的一切。” 同时， 男性也将婚姻作为一种交易。 对于父亲巴普提斯塔来说， 俩个女儿的婚姻也是自己利益的来源。 在这种背景下， 如果一个女人敢公然反抗她的丈夫， 她的努力也是徒劳的。 凯瑟丽娜在剧末发表的长篇大论中对女性所受压迫的无奈感。 在女权主义者看来， 以凯瑟丽娜为代表的女性们， 对男性权威的挑战， 对自身生存危机的反抗， 使其不得不在绝望中使用非理性的抗争手段， 以获得平稳的生活。 莎士比亚仍在维护男性社会的特权， 并未打破囚禁女性的牢笼， 并未真正把女性从第二性的附属性状态中解救出来， 并未赋予女性与男性同等的主体性地位。

⑻ 《驯悍记》结尾是个悲剧

虽然最后文森修和比恩卡幸福在一起，彼特鲁乔和凯瑟琳啊也幸福在一起。但是凯瑟琳啊来了一个巨大的转变，竟然宣扬妻子就应该对在外打拼的丈夫言听计从这样的言论，让我大失所望。莎士比亚是用嘲讽的态度写这样一段文字还是发自内心就是这样想，认为妻子应该听从丈夫。无论一个作家一开始是为了什么写这个，不同的读者可以有各自的解读。
丈夫在外辛苦工作，就可以妻子言听计从的理由么。乖乖推荐的《中国古代妇女史》公开课也是讲妇女权益。虽然三从四德对妇女进行了束缚，但是也不会对妇女要求无限高。虽然丈夫给妻子家庭的稳定的温暖，但是因为这个温暖就丧失了自身的人格。
我不明白为什么凯瑟丽娜后来来了一个如此巨大的转变，我觉得很失望。为什么一定要把结婚的压力强加给她身上，她必须首先结婚，她妹妹结婚，我觉得这样就更把压力强加在她身上。就让她不只是为自己考虑，还要为妹妹的幸福负责。
中国的女性也是，只有嫁给他们，同时生了儿子，这就成了宗庙的祖先，才可能真正的社会地位得到提高。只有在唐朝的时候，女儿即使嫁给他人，还会把女儿要回来合葬，我觉得这样才是相亲相爱一家人。
我宁愿更喜欢骂人的凯瑟丽娜。虽然《Shakespeare.Retold.The.Taming.Of.The.Shrew》把凯瑟丽娜形象塑造得超级神经质，这样不会讨好别人的动不动乱骂的角色怎么可能成为一个党的领袖。我觉得政治人物就是四面圆滑。但是相比，我更不喜欢女性被塑造完全没有个性。
剧中的文森修等看到比恩卡温柔娴淑，很漂亮，就怦然心动去追求，完全的外貌动物。女性难道只有外貌和温柔才是值得夸赞的么。这点完全不同意。
两个版本的电影都各有特色。
1967年的版本遵从原著，

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书名：凯特的选择

作者：[美国] 安·泰勒

译者：王嘉琳

豆瓣评分：6.8

出版社：未读·文艺家·北京联合出版公司

出版年份：2017-7

页数：208

内容简介：

凯特觉得自己的生活突然断电一般，前途无“亮”。

她有性格，有想法，不做作，等待她的本不该是这样的结局：因顶撞老师被退学，明明不喜欢 小孩却不得入职一所幼儿园赚取家用。每天不仅要操持家务，还要忍受亲戚、同事对她的督促、八卦：“再不结婚，你就被爱情毁了。”

她被困住了，像是一时，又怕是一世。

作者简介：

美国当代著名小说家、文学评论家。生于1941年，毕业于美国杜克大学，20世纪60年代开始写作。著有《思家小馆的晚餐》、《呼吸课》、《意外旅客》等作品。1988年，凭借《呼吸课》获得普利策文学奖。

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