与神同罪电影天堂

㈠ 豆瓣高分电影《天堂电影院》观后感

《天堂电影院》的穿帮镜头：多多小的时候，学校读书考试的场景中，可以看到他是个左撇子，成年之后，他却是用右手在日历上作记号的。以下是我整理的豆瓣高分电影《天堂电影院》 观后感 ，欢迎阅读分享。

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电影《天堂电影院》观后感1

这是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用倒叙结构确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的几天;另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，表此刻影片中是几十年。这两条线索交错进行，而又以后者为主。

这部电影看似平常，但是泛着生命价值的成长史。剧中的人是电影观众，同时也是演员。他们看着百态人生，同时也在演绎着人生的百态。每一个小小的细节都是一个小小的人生缩影，一个缩影的人生。《天堂电影院》用超多的生活细节，展现了在电影院这一梦幻天堂中，一代意大利人特殊的生活状态。影中恶魔要杀人了，观众吓得纷纷闭上眼睛，这时偏有一个小伙子含笑回身而望。镜头从他身上摇至二楼的观众席，原先有个姑娘正与他相视而笑……到了下一个观影场景中，两个人已携手共坐在二楼的观众席上……到了再下一个观影场景中，两个人已经是抱着孩子在看电影了。有个男人一向把影院当作他最好的睡觉场所，不管别人多热闹，他的鼾声一如既往，结果屡遭孩子们的捉弄。有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，在下一个观影场景中，他坐过的椅子上放了一束鲜花。影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子泪流满面地在片中演员开口以前就背出了全部台词，甚至包括最后的字幕“End”(结束)。所有的人在这样一个小小的天堂电影院里面收获了快乐和幸福，还有的收获了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及从易燃的电影胶片到防火的电影胶片串联了电影的发展历史。

艾费特和多多的情感线与电影院的发展线交织在一齐，随着影院环境的变化而变化。多多自小没有父亲的疼爱，母亲要管理家里的一切，经常无暇顾虑到他。多多迷上了电影，整日守在艾费特的放映室里面，期望收集一些小的胶片。艾费特是一个和蔼而慈善的老人，他教多多放映电影，替他解围。告诉多多人生的道理，到最终艾费特逼着多多离开家乡追寻成功。多多在离开的时候还有一点青涩，还有对艾莲娜的留恋，对家的留恋。但是最后的成功，证明了艾佛特的远见。影片最后，多多在艾佛特为他保存的小时候全部不曾给多多的胶卷中笑着笑着就哭了，直致到头来分不清流过脸夹上的是哭还是笑。胜似父爱的情感，一路走来。

多多一生最大的不幸那无疑是没有与自己心爱的女人白头偕老。这样的结局有艾佛特故意制造的误会，他明白，他们是不会真正走在一齐的，家族势力的强大怎样也不会屈服在他们之间单薄的浪漫之下。与其长痛不如短痛。如果继续抗争下去，对两人都是莫大的伤害，或者说对多多的疼爱更多。

在影片结尾处揭示出的母亲给予的爱。在多多离开家乡时，母亲也坚强的没有用一滴泪水释放自己心中的不舍。

影片涉及了"变"和"不变"的主题。导演对时间的流向做了一番简洁凝练的诠释导演有意透过多多的视角从天堂电影院的放映间俯拍广场的镜头共有三次:一次是小多多看到人们骑着骡子悠闲地在广场上漫步，妇女提着水桶到广场上取水，小贩在叫卖丝袜，农妇们在刷红木板，孩子们剃头洗澡;第二次是青年多多等待情人伊莲娜来送他，从窗口俯视，此时的交通工具已经变成公交车;第三次是中年多多回到家乡，登上即将被拆迁的电影院放映间，依然是那个窗口，看到的却是小轿车排满广场，墙上挂满了各种各样的 广告 招贴画虽然小镇生活波澜不惊，但导演选取了一系列小细节反映生活的进程从最初的由教士审片，将电影中的""镜头删除，到电影院重建后，第一次出现吻戏，再到之后影片的播放，甚至影院一度成为场所，从小学校中同学的道别看到当时国内党派之争，再到常在影院中睡觉的中年人死于黑手党枪下，从电影院曾是小镇唯一的 文化 娱乐中心，到之后影院旁边的咖啡馆的建立――寥寥数笔，简练的勾勒出"变"的主题。

艾佛特离开了人世，多多最后30年后回家了。和艾佛特之间，不是为了重逢而是最后一次的饯行。有些自欺欺人的强装潇洒最后在回家后，在30年后与母亲的谈话中，被轻轻击溃。其实这三十年来，只要艾佛特出声，多多会立即回来探望他。在电影院炸毁前夕他特地去了看了电影院。三十年来多多从未真正爱上过别的人。在看到艾佛特为他留的影片时，他泪流满面。其实，他不曾离开过。揭示了不变的主题。

电影《天堂电影院》观后感2

看完《天堂电影院》，脑海里最深的画面，竟是当电影院倒塌时，那一张张年轻人的笑脸，那轰然的掌声弥漫在硝烟四起的小镇，伴随的，是年老的人们的叹息。

天堂属于怀旧者，因为那是过去一种朴实而纯真的理想。过去犹如梦境，因此它才美丽。时间会美化一切残忍的东西，给痛苦戴上朦胧的面纱。

年老的艾佛特对年轻的沙维图说：“你如此年轻，世界是你的。而我老了。我不要再听你说话，我要听别人谈论你。”如此诚挚的一片心，隐藏的，却全是对未来的憧憬。只有年轻才是永远向前看的，在绵延的时间之流中，是对信仰的一点乐观和希冀。

于是沙维图走了，带着失落的感情和一颗受伤的心，从此不再回来。

如果没有对永恒的期盼，那么感情只是过眼烟云的一场梦幻，但是，留下那一点期盼，人生从此就背负上如此沉重的十字架。

不朽的十字架，沙维图怎样可能不明白?电影中一晃眼的三十年，在现实中却是真真切切的三十个三百六十五天。剪辑去了平庸、琐碎、现实的细节，于是，三十年前的过往成为如此完美的一段 故事 。

可惜的是，那只是故事而已。

孩子们总是喜欢童话，他们没有过去，无暇回忆那并不丰富的人生，他们期盼着听到“王子和公主从此过上了幸福的生活”这样的结局。年少的时候，是决不会去想，其实那结局仅仅是一个开始，而真正的结局，是书写背后的无尽琐碎和烦恼。

国王也有可能某天战死沙场，留下寡居的皇后独守空房。他们的孩子可能是痴呆，王宫花园的某个角落，感情正在腐烂变质。有一天，当所有人都老了，只有布满皱纹的眼角还闪烁一点清澈的余光，也许只有这时候，才是书正结局的时候。

但是大家都不爱听这样的故事，年轻的人们，乐意见证新世界的诞生，却不愿去缅怀那个以前充满着快乐的旧世界。当我们去缅怀的时候，或许，我们的心已经老了。

我想我就是这样。

电影《天堂电影院》观后感3

早就想分析意大利导演多纳托雷的电影，作为他最有名的三部曲，《西西里的美丽 传说 》、《海上钢琴师》和《天堂电影院》，每一部都是经典之作，看了一遍又一遍，想要动手写点东西，就是不敢，因为自己的功底太浅。这不是客套。今天之所以动手敲下这些文字，因为自己太喜欢了。

今天我又看了《天堂电影院》，作为导演的成名作，当时他才30多岁，有人说这是导演对家乡对自己生活的回忆，也有人说这是导演在用一种方式告诉大家，传统和现代的隔离。不管怎样，电影里的那些人和那些事都让我们沉浸其中。闭上眼睛，我能感受到影片背景音乐的流动，每一个情节都深深地印在脑海里。

一部好的电影当然离不开好的演员，这部电影却没有璀璨明星，一个个都是普通演员，甚至是街上偶尔遇到的一个普通人都在表演。但他们的表演却生动自然，诠释了表演的真谛：不需表演。而导演也似乎在叙述自己对家乡的记忆，那些人，那些事，那些回忆。整部电影就像一首曲子，委婉动听，带点欢快，伴着忧伤。

《天堂电影院》是意大利一个小镇上的普通电影院，在那个年代它恐怕是大家最重要的娱乐方式了。因为时代的限制，所有看电影的人都看不到接吻这样的镜头，原来电影在公映之前都由神父提前“审核”过了。除了神父和放映员外却有一个观众每次都能看到这些镜头，他就是可爱的“多多”。这个孩子大约才上4年级，他是神父身边的助手，一个做祷告就会瞌睡的小助手，因为他晚上总会去看电影，他最大的 爱好 就是看电影(这一点我和他一样)。由此他开始接触电影放映员艾费多。他们相处得就像父子俩一样，整天形影不离。艾费多教会了多多怎样放电影，但是艾费多并非情愿，因为作为一个一辈子都在小镇的屋子里放电影的人来说，他对多多寄予厚望，他不希望孩子像他一样默默无闻，待在家里，他希望孩子能够走出去。而作为孩子的多多却被电影深深吸引，最终他在放映室的一个意外火灾之后，接替了烧伤的艾费多，成为了镇上的“合法”小放映师。

这个时候，电影院迎来了它的整修，多多也迎来了一段全新的生活经历。当然孩子终究长大了，他开始了初恋，然后当兵，最后离开家乡。这一走竟然30年。

看过电影的人都知道，多多之所以这样离开家乡，没有继续从事放映师的工作，完全是因为艾费多的影响。艾费多曾经在海边和多多的对话也许是这部电影最深沉的对话了：经常待在一个地方，会把它当作全世界，会相信事情一成不变，离开这里，过了几年，一切都会变。当多多以为这又是艾费多在说电影对白的时候，艾费多告诉多多，这不是电影对白，是他心里的话，人生与电影不同，人生要辛苦的多。看到此处，忍不住鼻子就会酸，艾费多放了一辈子电影，看到的东西不能不算多，但是他终究明白，电影不是真实的人生，他一直生活在电影里，从来没有走出去。看着艾费多无奈的样子，你能感受到他对多多的期待。多多其实是在玩成艾费多的梦想——走出去，实现自己的梦想。他告诉多多：他不想听多多讲，而要听别人讲多多。这种期待令多多振颤，最终惊醒了还在犹豫的多多，那一夜，多多没有睡觉，坐在台阶上陷入了沉思，他开始为自己的未来打算。可以说，没有艾费多，就没有后来功成名就的多多。

我几次看这部电影，总会在多多将要离开家的那一段停下来，艾费多抓住多多的衣领，激动地说：不准回来，不准想我们，不准回头，不准写信，想家时要熬住，忘记我们，要是你失败逃回来，不要来见我。被艾费多推走的多多所听到的最后一句话是：要热爱工作，就像小时候热爱放映机一样。我想，多多应该感谢艾费多，不仅仅是这些话语，更是一种生活态度，艾费多给予多多的不仅是一段美好的回忆，更是一段打动心扉的成长历程。

多多阔别30年重新回到家乡是因为艾费多去世了，母亲通知他回来。这其实是电影的开头部分。在大都市罗马的多多陷入了回忆中，艾费多的音容笑貌，艾费多劝他不要放弃学业，艾费多像父亲更像朋友一样影响他的品质，情绪，性格。《天堂电影院》是他们相聚的场所，更是他们生命连接的所在，也是多多成长的摇篮。艾费多是多多难以忘怀的朋友，《天堂电影院》也是多多刻骨铭心的记忆。

回到故乡的多多感觉一切都是那么熟悉和陌生。《天堂电影院》早已经停业，并且马上要被摧毁。多多走进这家承载着美好回忆的电影院，看到的是一片狼藉，破败不堪。也许真的都会变，就像艾费多说的。这个片段时间很长，只有背景音乐，没有对话，没有旁白，也没有任何心理活动的处理，多多一个人静静的看着，看着。

电影的结尾很奇特。艾费多留给多多一份特殊的礼物，一盒曾经剪下来经过重新处理的各部电影的吻戏。多多一个人看着笑着，最后哭了。片子放完，电影结束。

《天堂电影院》没有了，但它一直存在于多多的梦里。

电影《天堂电影院》观后感4

在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。 三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场电影的，却在退场时泪流满面。

或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，"因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。"他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。

与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。

三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。

终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里寂寞地相拥。"你还是那么漂亮。"多多说。这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句"多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心;只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。"我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。

影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说"你还是那么漂亮"的多多--我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。

《天堂电影院》讲述的不仅仅是电影发展的历史，也不仅仅是多多的情感历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。

电影《天堂电影院》观后感5

记得有人说过，电影就是另一种生活，或者说，是另一种生活状态。喜欢电影，因为对艺术的欣赏和热爱，喜欢陶醉于一个更精致的现实世界中，让我哭、让我笑、让我感动。

一杯茶，一份点心，一部电影，三样东西加起来就是一个美好的周末。这个周末，突然想再次重温一下吉赛贝?托纳多雷大导演的“时空三部曲”——《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》、《海上钢琴师》，当然首选的是《天堂电影院》，一部获无数世界大奖的电影，包括奥斯卡最佳外语片。想不到，再一次重温里面的情节，却再一次被感动得泪流满面。虽然电影没有很宏大的场面，但在电影中的每一个角色都刻画的很深刻，将小人物的生活展现在我们面前，简洁的画面，将这些纯朴的感情能给我们的心灵带来震撼。

影片讲述二战的时候，意大利西西里岛一个小镇上的居民和天堂电影院之间的故事。那时，小镇居民生活中唯一的乐趣就是到一家叫做“天堂”的老式影院去看电影，以暂时忘记生活中的种.种不幸，因此，都爱往天堂影院跑——在那个年代，成为人们唯一的精神流放地。

故事利用蒙太奇的手法回溯主人公多多30年前的回忆，细腻动人，看得我唏嘘不已。尤其是导演在片中设置的若干小桥段，常常令我有心头一动的感觉。整部影片令我印象最深刻的是故事的结局，在罗马的现代影院里，多多独自一人在放映、观赏那盒阿尔弗雷德留给他的胶片。银幕上出现了当年因神父要求强行删除的一系列接吻镜头，这些被阿尔弗雷德 收藏 连接在一起的胶片，按时间顺序，依次唤起了多多深埋在内心深处的珍藏——故乡、电影、恩师、初恋……不知不觉泪水已悄然流下，大导演的内心依然是那个热爱电影与生活的多多……

花了差不多三个小时把整部影片看完，心灵再一次被震撼。阿尔弗雷德对多多的爱，那句站台上告别的说话——“别回来，不要想念我们，不要为乡愁所牵绊。假如你真回来，不要来见我。不论你将来从事什么工作，都要敬业乐业，就像当年还是小鬼头时，一心一意爱护放映室那样”，还有多多那份对阿尔弗雷德这位是老友亦是老师的悼念，对真爱的执着，对故乡的牵挂，对战争的抱怨，对人性的张扬，对电影艺术的敬意，这一切触动着我的心灵。

我们总是会被什么感动，似曾相识的故事和情感在银幕上变成经典，看电影时偷偷拭擦着眼角的泪水，其实是在重温自己温暖的情感理想。就像中年的多多坐在银幕前观看那些曾经被剪掉的接吻镜头而泪流满面时。怀念和感动充盈内心，是阿尔弗雷德帮助他完成了电影生涯中的一次洗礼，和最重要的一次感动。

再一次的回味整个故事，真的有太多的感慨，这就应验了蝴蝶效应，一个决定足以能改变人的一生!我们现在能做的，就是把握好每一个机遇，为自己的人生奋斗。

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㈡ 《天堂电影院》电影分析

《天堂电影院》电影分析

《天堂电影院》讲述的是一个小男孩和一个老电影放映师之间亦师亦友亦父的真挚情感虽然是战争年代，但是在西西里岛的一个普通的小镇上，人们的口常生活却似乎并未受到任何影响除了一此男子被征入军队参战外。

在这个小镇里，有一个聪明的小男孩名叫多多他的父亲远离家乡，在外作战为了补贴家用，他进了当地的教堂，给神父当祭司助于这座教堂掌管着一家电影院，艾佛是其中的电影放映员小多多酷爱电影，甚至为了看电影不惜用光了妈妈给他买牛奶的钱当艾佛而对着愤怒的多多妈妈撒了个善意的谎言而使他免受惩罚时，多多便从内心信赖并喜欢上了他此后，多多经常去电影放映室陪伴艾佛，给他枯燥而单调的工作带来了快乐和生气。

一名小镇居民购买彩票后幸运地中了人奖他拿出了一部分钱，在原址的基础上兴建了新天堂电影院多多成为了电影院的放映员他自天在学校学习，晚上去电影院工作这时的他，已经成长为一个英俊的小伙子，而艾佛始终陪伴在他的身边一次偶然的机会，多多爱上了美丽的艾琳娜，开始了一段美好的初恋然而，家庭背景的巨人差距和种种的机缘巧合，使两人的恋情无疾而终而对着艾佛的鼓励和妈妈的默许，多多离开了家乡，前往罗马艾佛告诉他:“你一辈子都待在这里，你会以为世界就是这样，所以你必须得走”带着对未知世界的`憧憬与不安，多多远离家乡，并且真的未曾回来。

多多再次踏上这片熟悉而陌生的上地是在二十年后，因为要参加艾佛的葬礼此时的他已经是知名的人导演萨尔瓦多·迪·维塔故乡之行让他找回了很多曾经失落的很多平时严厉而略显乖庆的母亲告诉他曾经因为他的工作而晚上睡觉不锁门，每次都要等他睡下才悄悄下楼锁门，因为对他父亲深深的爱而不再嫁人时，他读‘懂了母亲的坚强、艰难和执著他费劲心思才找到的初恋女友艾莲娜已成为人妇，并且有了两个女儿当年的那场由艾佛安排的“误会”终于水落石出，在感叹烯嘘的同时，埋藏二十年的心结也终于解开。

在罗马的一家电影院的包厢里，多多一个人坐在观众席上电影屏幕上缓缓播放着艾佛送给他的礼物一盒由当年迫于神父的压力而剪去的男女亲热的镜头剪辑而成的电影胶片回首往昔，感慨今口天堂电影院在一声巨人的爆破声中不复存在，艾佛离开了人世在天堂长眠此时此刻，多多终于明自了他说过的“生活不是电影”的真正涵义，于是他便微笑着流泪了。

1939年9月1口，德军对波兰进攻，导致了第一次世界人战爆发“1941年6月77日，意人利向苏联宣战意人利军队在苏德战场上被彻底击溃，伤亡15万人，被俘虏2万多人……由于意人利军队屡打败仗，士气低落，军队在战争后期处于瘫痪状态”这在电影院里人们的谈话、电影屏幕播放的新闻片、匆忙经过广场赶赴前线的士兵画而中都有所体现，并且由于编剧巧妙的处理，使得观众在获知这此背景的同时，并没有因为战争的硝烟而破坏了影片整体的基调、氛围。

影片中故事发生发展的主要场地便是一座天主教堂，它不仅是小镇上的人们举行宗教仪式的场所，更是人们娱乐、聚会，甚至是考试的处所，它在当地人的生活中占据着重要的地位影片的名称“天堂电影院”也是一语双关，体现了当地浓郁的宗教氛围我们不难发现，教会实际上控制着当地的社会文化和意识形态。

导演用了人量时间来表现每一次电影院播放电影时的场而，体现了包括多多在内的小镇居民对于电影的热爱而其中坐在第一排的神甫总是给人以人煞风景的感觉他不近人情地令艾佛将电影中男女亲热的镜头全部删剪去，并且在人们忘乎所以的时候以一副严厉的样子进行管束然而人的天性与本能又令观众，包括幼小的多多在内对那此被认为是“有伤风化”的镜头充满了好奇和兴趣，这显然是与基督教“禁欲主义”思想传统格格不入的基督教认为:“人的堕落表不人自己选择与上帝对抗人将自身作为价值的唯一基础……人类不再如上帝的形象在应有的和谐关系中活着，罪恶在各方而扭曲并损毁了他，再吃生命树的果子而使人的堕落成为人类永恒不改的终局" 。

我浏览了对于《天堂电影院》的各种评论，对其思想内涵的解读是多种多样的有人读到的是美好而青涩的初恋，有人读到的是多多与艾佛之间令人动容的感情，有人读到的是追忆往事时而对着物是人非的感慨与无奈而我，更愿意将它解读为一个漂泊浪子清爱归乡的故事。

二十年的在外漂泊，带给多多的是巨人的机遇与改变当他再次踏上家乡上地时，已经成为功成名就的人导演影片从各种角度表现了他的孤独与落寞虽然艾佛坚定而固执地让他离开家乡的小镇，去罗马寻找开创自己广阔的人生舞台，并且没有完成他的心愿永远都不要回去这此他都做到了，但是他的内心却始终是荒芜而寂寞的只有回到自己家乡，他才能重新找回亲情、友情和一生中唯一的爱情影片中对其家乡小镇的刻画与繁华现代的罗马形成了一种对位关系尤其是当小镇以其古朴、温情的神韵救赎了被城市文明放逐的孤苦灵魂，传统与现代的一元对立有了更为丰富的内涵艾佛的死和天堂电影院的拆毁都是一种符号，他们都是传统的象征，也是多多生命中重要的支柱，精神的源泉现今，他们都已不复存在，留下的只是唯美的记忆和一生的牵挂影片如此固执地在现代的外壳下张扬前现代的情感归乡主题，似乎也成为了托纳多的影片独具魅力之所在。

“现代世界最人的悲剧之一，在于道德问题和各种伦理亲情的关系已然不再时兴，它们早已退缩至幕后，很少引起注意许多制片人对作者电影都避之惟恐不及，因为他们并未视电影为艺术，而是当作赚钱的工具，赛璐洛软片成一种商品”而托纳多雷不同，他总是刻意与好莱坞式的商业人片保持着距离，而是承袭了意人利后现代主义写实派的风格，用一种唯美至近乎伤感的画而语言和叙述风格探索人性、追问命运、反思现代社会的种种，这也使得他的影片总

能触及人们内心深处最柔软、温存的角落，安静地坐在屏幕前流泪并微笑着，哀而不伤，恰到好处。

㈢ 如何评价韩国电影《与神同行1》

正所谓风水轮流转，在国产奇幻电影越来越不被审美疲劳的观众当回事的当下，奇幻题材却成了韩国电影人手中的“香饽饽”。

惊艳的视觉效果，豪华的演出阵容，煽情的亲情内核，2017年上映的《与神同行：罪与罚》以巨大的成本投入，换来了刷新韩国电影票房单日最高记录的成就。其高达7.7分的豆瓣评分，引得国内观众纷纷关注。

电影《与神同行》改编自在韩国具有极高人气的同名漫画，这不禁让人想起被好莱坞和日本电影界“糟蹋”过的漫画原著作品。《与神同行》的改编难度系数很高，但韩国成熟的电影工业体系，却能将这样一部国民漫画成功改编为电影作品。

本片书接上文，多线索并进，三位阴间使者要为男主的弟弟办转世，但遭到阎罗王的阻挠，一方面，解怨脉和德春为了完成阎罗王的任务，与凶悍的城主神斗智斗勇，另一方面，江林劝说知道第一部男主弟弟死因的知情人说出真相。然而，三人为完成任务忙得焦头烂额时，他们千年前的身世之谜却浮现出来。

根据计划，《与神同行》第三部和第四部，将在2020年和2022年上映。

㈣ 电影《天堂电影院》中哪段情节最打动你

今天刚又重新看了一遍《天堂电影院》，流着泪来作答！

这是本片最打动我的情节，无数过往浮现在眼前，泪流满面，放声大哭。这也许就是这部电影的魔力。

㈤ 山本富士子是哪里人

山本富士子
山本富士子，1931年出生于大阪市，日本电影女演员。从小喜好音乐舞蹈，京都府立第一高等女校毕业，1950年第一次日本小姐冠军出道，1953年进入大映公司，1958年获得蓝绶带最佳女主角奖，1960年获得电影旬报最佳女主角奖，1963年与大映公司决裂并退出电影界，此后主要从事电视和舞台剧活动。
中文名：山本富士子
外文名：やまもとふじこ
别名：富士
国籍：日本
出生日期：1931年12月11日
职业：演员
毕业院校：大阪府立泉大津高等学校
代表作品：花之讲道馆，金色夜叉，夜之河，白鹭，彼岸花
人物经历
少女时代曾在花柳禄寿门下跟随花柳禄之助学习日本舞。毕业于大阪府立泉大津高等学校→京都府立第一高等女子学校（现为京都府立鸭沂高等学校）。
1950年，富士子在近700人的应征者中脱颖而出，荣登第1届日本小姐的宝座。她那稀世美貌甚至在评委当中也引起了不小的话题，在极短的时间内便一致通过了日本小姐的选定。这次的第1届日本小姐大赛成为了当时还处在停战后不久日本的愉快的话题。当时审查以及颁奖的情景被拍成了新闻电影（黑白），至今仍保存完好。同年，她以日本小姐的身份公开访美，在美国也成为公众话题。当选日本小姐后，她不断受到电影界的邀请，但本人却没有当演员的意思。直到姐姐喜代子的“以后的女性都应该有工作”这番话，才让她下定了当女演员的决心。
1953年，在各家电影公司的争夺下，富士子最终进入了大映公司。当时合同的内容是“1部影片的出场费，按浮动工资制，第1年10万日元，第2年20万日元，第3年30万日元。3年后则成为自由合同”，但事实上3年后并没有遵守自由合同的约定。同年，她在电影《花之讲道馆》扮演一位柔道家的女儿，与长谷川一夫演对手戏，这部影片也成了她的处女作。她被誉为战后选美出身的第1号女演员。
之后她相当活跃，在1954年的《金色夜叉》（岛耕二导演）、1955年的《妇系图汤岛的白梅》（衣笠贞之助导演）以及许多其他的电影中担任女主角。1956年的电影《夜之河》(吉村公三郎导演）大受好评，除了美貌以外，她的演技也受到了很高的评价。在这以后，她作为大映的招牌女演员继续活跃于银幕，也成为了日本女演员的代表人物之一。
1958年，因在伊笠贞之助导演的《白鹭》和小津安二郎导演的《彼岸花》中的演技获得当年“蓝绶带奖“最佳女主角奖。1960年又因在丰田四郎导演的《墨东绮谭》和市川昆导演的《女经》二片中的精湛表演夺得《电影旬报》最佳女主角奖。1963年1月，与大映的合同即将在月底到期，富士子主张与前年相同条件的“一年出演两部大映的片子，两部其他公司的片子”，但是没有被接受，于是她声称要在1月底合同期满后成为自由人。当时大映的社长永田雅一火冒三丈，威胁要解雇，并利用“五社协定”来限制她。与之相对，山本则发表了自己的自由宣言，于同年2月28日在帝国酒店召开了记者见面会，会上她做了如下发言：“即使因此我再也不能再出演电影了，那也是没办法的事情。我要坚持自己的立场。我认为那样做，我的人生才有意义，我才能称得上是一个人。”，完全不顾周围让他向永田社长道歉的声音。而与之针锋相对的永田也不肯退让，单方面将其解雇，并利用五社协定，使得她无法再出演其他公司以及独立制片社的电影和演出了。这起事件在当时甚至被提交至国会，在民间也被责难为“侵犯人权”。失去了这位招牌女演员的大映的电影院顿时变得门庭罗雀，这也可以算得上是诱发大映破产以至整个日本电影界衰退的一个间接原因了。此后，她则在电视剧上谋求生路。在主演了《Hour》等节目，博得好评后，又在舞台上开拓了一片新天地，至今仍一心一意致力于舞台艺术。
另外，从五社协定到至今的45年间，她一直都没有回归电影界。
2002年12月，在日本经济报上开始连载《我的履历书》。
个人生活
1962年，与作曲家山本丈晴氏（旧姓古屋）结婚。育有一子。
拥有敏锐的感性，因对美女极为苛刻而广为人知的作家三岛由纪夫在自己的小说《日本制造》（1953年）被电影化时，曾与主演山本会谈过。三岛对当时山本的印象非常好，对其极为赞赏，称其为“无论外表与内在都无与伦比的女性”。
山本的娘家没有男性兄弟，姐姐也嫁作他人妇，因此她的丈夫丈晴是入赘的，姓也改成了“山本”。山本曾去日本银行接受就职考试，但未被录用，理由长年不明。后来，一位了解当时情况的日银工作人员在某杂志的采访中透露道：“在能力上完全没问题。只是公司担心由于她的美貌而使男职员们无法安心工作，所以才没有将其录用。”。
在采访中应对提问时，她第一次使用了表示否定意思的“とんでもございません”（日语中不正确的敬语表达方式）。于是，“既然是良家女儿，又是日本小姐的她都在用，那应该是对的吧”，这样的想法很快就流传开来了。山本富士子的娘家是南大阪有名的大财主，曾买过许多准备给他们做嫁妆的和服。但是在战后，家里的房子被接收，作为了美军用住宅，而那些和服自然也被没收，再也没有归还。看到那个时候落魄的双亲的样子，富士子深深地感到了“女性也一定要找份工作”。
主要作品
电影
1953
花之讲道馆（1953。录像带化）关之弥太(1953)
丹下左膳（导演：牧野雅弘。1953。录像带化）
花之挑战书（1953。录像带化）
春雪之门(1953)
_丹下左膳（导演：牧野雅弘。1953。录像带化）
浅草物语（原作：川端康成。1953）
钱形平次捕物控金色的狼（1953。录像带化）
日本制造（原作：三岛由纪夫。1953）
十代的诱惑（1953）
1954
花草帽（1954。录像带化）
金色夜叉（1954。出演的第一部彩色片。录像带化）
花的生命（1954）
无所畏惧的弥太郎（1954。录像带化）
来自月亮的使者（1954。录像带化）
左起依次为有马稻子、山本富士子、久我美子火之女（1954）
新天（1954）
春之漩涡（1954）
伊太郎狮子（1954）
1955
河边小镇的故事（原作：川端康成。1955）
火的突进(1955)
风雪讲道馆（1955。录像带化）
蔷薇几度开（1955。录像带化）
燕笠（1955。录像带化）
舞女传记（1955。录像带化）
汤岛的白梅妇系图（1955。录像带化）
相亲(1955)
1956
蔷薇的纩道馆(1956)
新_家物语义仲身边的三个女人（1956。录像带化）
恋爱与金钱（1956）
火花（1956）
花头巾（1956。录像带化）
钱形平次捕物控人肤蜘蛛（1956。录像带化）
摄影棚大骚乱（1956）
夜之河（导演：吉村公三郎。电影旬报十佳第2名。1956。DVD化）
日本桥（导演：市川昆。1956。DVD化）
月形半平太花之卷/岚之卷（1956。录像带化）
花头巾续集（1956。录像带化）
我爱你（1956）
1957
钱形平次捕物控花斑蛇（与美空云雀共同主演。1957。DVD化）
银河之都（1957）
银河之都续集（1957）
摄影棚天翻地覆（1957。录像带化）
朱雀门（1957。录像带化）
源氏物语浮舟（原作：紫式部。1957。录像带化）
夜之蝶（导演：吉村公三郎。1957。DVD化）
正午的对决（1957）
鸣门秘帖（1957。录像带化）
雪之候鸟（1957。录像带化）
1958
钱形平次捕物控八个新娘（与八千草薰共同主演。1958。录像带化）
东京之瞳（1958）
春高楼的花之宴（1958）
母亲(1958)
冰壁（导演：增村保造。1958。录像带化）
忠臣藏（1958。DVD化）
天龙飞沫笠（1958）
赌命的男人（1958。录像带化）
渴望（1958）
人肤孔雀（1958。录像带化）
彼岸花(EquinoxFlower)（导演：小津安二郎。电影旬报十佳第3名。1958。DVD化）
叫做都市的港口（1958）
小女孩的冒险（1958）
白鹭(LeHéronblanc)（戛纳国际电影节特别表彰作品。每日电影评奖最佳美术奖、最佳色彩技术奖获奖作品。1958。录像带化）
人肤牡丹（1958。录像带化）
1959
细雪（1959。第2次电影化。录像带化）
情炎（1959）
夜晚的斗鱼(1959)
曾经走过的路（共同演出：维也纳少年合唱团（WienerSängerknaben）、和波孝禧。1959）
次郎长富士（1959。DVD化）
美貌有罪（导演：增村保造。1959。录像带化）
暗夜行路（导演：丰田四郎。1959录像带化）
阳炎图（1959。录像带化）
歌_身边的五个女人（1959。录像带化）
旅情（在夏威夷拍摄外景。1959）
1960
千_府邸（1960。录像带化）
女经（出演《第二集～高价强卖的女人～》。导演：市川昆。1960。录像带化）
东京的女性(1960)
大江山酒天童子（1960。DVD化）
歌行灯（1960。DVD化）
女妖(1960)
夜是说谎者（1960）
墨东绮谭（导演：丰田四郎。1960。DVD化）
白子屋驹子（1960）
大菩萨岭（1960。DVD化）
1961
大菩萨岭龙神之卷（1960。DVD化）
猎枪（1961。录像带化）
女人晚上化妆（おんなはよる、けしょうする）（1961。录像带化）
乱发(1961。录像带化）
十个黑色女人（导演：市川昆。电影旬报十佳第10名。1961。DVD化）
黑夜是坏家伙（1961）
老婆学校（1961）
阿琴与佐助（1961。录像带化）
释迦牟尼（1961。DVD化）
京化妆（1961。录像带化）
1962
一个女人与三个恶人（1962。录像带化）
但愿是一场梦（1962）
在怎样的星星下（导演：丰田四郎。1962）
好朋友领唱日本第一（1962。录像带化）
盗宝石者（1962）
秦始皇（1962。DVD化）
我两岁（导演：市川昆。电影旬报十佳第1名。1962。DVD化）
1963
雪之丞_化（导演：市川昆。1963。DVD化）
忧愁平原（导演：丰田四郎。1963。录像带化）
电视节目
这个人焰本富士子SHOW（NHK综合）
长谷川伸系列《黑暗的丑松》（前后篇）（1973，NET)
一张照片（富士台）
超喜欢星期六!830（富士台系统）
爱打扮（日本台）
艺能花舞台（NHK教育。嘉宾）
星期六早晨（NHK综合。夫妇出演）
彻子的房间（朝日台）
丈晴富士子的清爽沙龙（朝日台。夫妇主持的谈话节目）
早晨情报星期六的早晨（朝日台）
电影天堂（NHKBS-2）
影像美的巨匠市川昆（NHKBS-2）
那一天昭和20年的记忆（NHKBS-2）
傍晚5点珍藏的关西（NHK大阪、关西地方台。姐姐_代子也出演）
获奖记录
1956年（昭和31年）-电影《夜之河》oNHK最佳女主角
1958年（昭和33年）-电影《白鹭》、《彼岸花》
第9届蓝丝带奖最佳女主角
1960年（昭和35年）-电影《女经》、《墨东绮谭》
第34届电影旬报奖最佳女主角
1996年（平成8年）-第6届日本电影批评家大奖金荣耀奖
2001年（平成13年）-紫绶褒章
人物评价
山本富士子被称颂为“天下的美女”，几乎就是昭和时代“美女”的代名词。大阪府和泉市的阪和线沿线出身。那个具有象征意味的名字“山本富士子”就是本名。昵称是“富士”。
人物影响
相关书籍
《水野晴郎与银幕的鲜花们》（近代文艺社。水野对富士子等女演员的采访集）
《你真美战后日本电影女演员赞》（川本三郎著。文艺春秋社。川本对富士子等女演员的采访集）
《小津安二郎新发现松竹篇》（讲谈社）
《<照亮20世纪的美女们>明星青春涂鸦池谷朗（昔）照相馆》
《<银幕上的名花>20世纪的大明星们3平凡特别编集》（MagazineHouse）
《增刊太阳导演市川昆》（平凡社）

㈥ 湖北大案：11年前，那个轰动一时的服务员邓玉娇，如今怎么样了

身为一名女服务员，邓玉娇本应过着平凡安逸的生活，但是，11年前发生了一件事情，彻底改变了她的命运，甚至引来了全国各界人士的关注，轰动一时。那么，她如今现状如何呢？

于平凡中保持本心

邓玉娇，出生于湖北恩施，父母皆是农民，家庭条件一般。因此，邓玉娇初中没毕业就去打工了。由于没有高学历，所以邓玉娇只能做一些基层工作。后来，她去到了镇上的一家宾馆当服务员，虽然工资不高，但邓玉娇已经很满足了，她可以经常陪在父母朋友身边，过着简单平凡的日子。

此外，媒体在这个案件中发挥了积极的作用，各大媒体纷纷报道此次案件，声援邓玉娇，给众人提供了正确的信息，有助于大家及时了解案件的进展，也令邓玉娇明白，她的身后有万千人的支持。

契诃夫曾说：“困难和折磨对于人来说，是一把打向坯料的锤，打掉的应是脆弱的铁屑，煅成的将是锋利的钢刀。”

对于邓玉娇来说，她遭遇的不幸令人同情，但邓玉娇守住了自己的底线，坚决保护自己，果敢坚强。并且，出事之后她第一时间去公安局自首，主动说明原委，冷静而又聪明。她的做法，值得我们赞赏与肯定。

现如今，邓玉娇已经过上了简单平凡的生活，远离了之前生活的地方，拥有了新的人生，我们期待她有一天能彻底忘掉之前的伤痛。

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