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⑵ 《风柜来的人》能否被称为侯孝贤的经典之作

《风柜来的人》让人感觉是没有背景的，他不是《悲情城市》见证了历史的变迁，他的背景在影片中给人感觉很淡化，使之令人忽视，而不象〈阳光灿烂的日子〉〈美国往事〉给人一种实在的广大的历史背景在其中，唯一一个被强化的现实是他们是他们从一个乡村来到城市，这有点像〈十七岁的单车〉的小贵。他们从农村来的哦啊城市，企望更好的工作，更好的生活。他们从城市中索取，但是城市也必须在他们身上索取，他们也必须有所付出，这是一种互动，侯孝贤就记录了这种互动。从电影中我们可以看见这样一个情节，阿清三人去看电影，花了三百块，爬上了建筑工地11楼，只看到一扇没有完工的窗口，他们被欺骗了，电影在这里代表了一种城市符号，而在这里他们必须为这个城市符号付出金钱，而更大的付出是情感的丧失，当阿清目送小杏离开时就注定了他的无奈和丧失，一种刚萌芽的情感被连根拔起，这种付出的代价又怎么用金钱可以轻易衡量。如果王小帅在〈十七岁的单车〉中呼吁的是城市人给予小贵这样外来者以生存的空间，那侯孝贤又在期望着什么呢？

“我从风柜来就不会慢下脚步……”〈风柜来的人〉中传出了罗大佑 李宗盛的音乐，他们的音乐不也在于记录了从乡村到工业文明的那一段心灵史，记录了成长的心事和青春的惶恐。罗大佑 李宗盛是那一代的心路历程的见证者。

⑶ 风柜来的人的介绍

《风柜来的人》由侯孝贤执演，朱天文为编剧，钮承泽、张世、张纯芳等主演的一部叙述少年青涩成长的诗性影片。主要讲述一群男孩子高中毕业后没有工作，等待着征兵。他们百无聊赖，看白戏、赌博、逞勇斗狠，离开风柜，来到高雄，他们在成长中所遇到的迷茫与困惑。

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阿清（钮承泽）、阿荣（张世）等男孩生于风柜长于风柜，他们在高中毕业后等待征兵的日子里百无聊赖，每日通过赌博、打架、看白戏等形式来挥霍过量的精力。因为一次较严重的打架事件，也因对周遭环境的厌倦，他们怀揣几颗忐忑的心，离开风柜来到高雄。起始，自然只能如迷途羔羊般，在大都市的五光十色中乱撞。

在阿荣姐姐的帮助下，他们有了暂时的栖身处。而安稳下之后，阿清和阿荣因渐形成不同的世界观产生分歧。一封家书勾起阿清有关父亲的复杂回忆，加上眼见爱慕对象小杏（林秀玲）与男友（庹宗华）情感变故，阿清沉默了下来。

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这部作品对青少年生命观的描写刻画，充满同情与直率主动的生命态度，表现出杰出的透视力。等待当兵前的百无聊赖的青少年，无所谓的游荡在生活中，影片中几乎完全放弃了过去电影中仰赖的曲折剧情和善恶冲突，代而以大量中、远镜头不卑不亢地关照青少年的抑郁和生活态度的转变。完整捕捉人际互动和人与环境关系共振所散发出来的无形张力。（成都商报）
一股蓬勃不羁的生命力度以及影像所呈现出的真实质感，使这部电影获得了不褪色的魅力；而侯孝贤那份对电影的自觉，首先意味着他从此找到了自己的叙述方式：一种高度写实的影像风格。《风柜》一片大量使用了长镜头和景深镜头，那些沉静漫长的凝视以及在阿清他们居住的阁楼天井里实现的场面调度，是侯孝贤电影风格的初始；这种风格在他后来的作品，如《童年往事》、《悲情城市》中得以发展和完善，也为他用影像见证时代和历史的变动提供了可能。（新浪网）

⑼ 风柜来的人的剧情简介

澎湖列岛中的一个小岛 — 风柜，是一个宁静的渔村。一群男孩子高中毕业后没有工作，等待着征兵。他们百 无聊赖，看白戏、赌博、逞勇斗狠。翁阿清的父亲原是个棒球运动员，一次被球击中头部，变得痴呆，整日坐在门口藤椅上。阿清给他喂饭时只想着外出去玩，使父亲呛得喘不过气来。他在外头惹是生非，回到家里又和姐姐斗嘴。母亲正在切菜，听见阿清骂人，气得拿起菜刀向他扔去，砍伤他的小腿。一次，阿清、阿荣、郭仔拿木棍砖头与人打架斗殴，把对方打伤，受到警方惩罚。于是他们三人离开风柜，来到台湾南部城市高雄。

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