① 十大暴力電影排名
1.《非禮勿視》
雅各布·古德奈特（肯恩飾），一個身高7英尺（約2.13米），體重400磅（約181.4千克）的危險人物。4年前，這個殺人不眨眼的他在警察的追捕中，一枚子彈射入了他的腦袋，本以為可以將他送入地獄，沒想到，這枚子彈不僅沒有將他送入地獄，反而讓他變得更加瘋狂，儼然一個精神病人。4年來，他一直在一處偏僻荒蕪被廢棄的客棧中隱居，過著與世隔絕，不見天日的生活。這個世界也似乎遺忘了這個危險人物，但4年前的子彈已經在他的腦袋中生銹變成了鐵片，如野人般的性格，如鋼筋鐵骨的手指，讓他變得更加危險。他的這種獨居生活直到被一群莫名其妙的闖入者的到來而宣告終結，8名感化院的問題青年被一名警察送到這個客棧中作工一星期，這個警察正是當年射殺雅各布的人。住在樓上的雅各布從陰暗處看著這群青年人及讓他恨之入骨的人，便打定注意要將他們一個一個折磨致死。這群天不怕地不怕，整日嬉笑打鬧的青年還沒有意識到他們已經進入了地獄。
雅各布制訂了一套「狩獵」方案，他先抓住了一名女孩，並將他關入鐵籠子中，企圖用她為誘餌，引其他人上鉤。警察和7名青年同殺人魔王展開了惡戰……
2.《力王》
動作片力王是由樊少皇，葉蘊儀，大島由加利 ，何家駒，樊梅生，丹波哲郎等人主演，力王劇情是:力王﹝樊少皇﹞為挽救其女友螢螢﹝葉蘊儀﹞脫離魔掌，發怒殺死了一群壞人而被判入國分監獄，惜螢螢仍傷重不治。這私營監獄大狂魔獄長﹝何家駒﹞是身體能膨脹的巨人常迫害囚犯。力王在獄中被單眼蛇﹝樊梅生﹞的迫害，又替潺弱但心地善良的老囚犯老馬﹝曾近榮﹞申張正義，力王屢挫屢戰的打不死精神，嚇退單眼蛇。於是單眼蛇糾合獄中東南西北四倉之四大天王聯合起來陷害對抗力王……
原來以為只有香港罪案題材第一導演鄧衍成嗜血如狂，想不到藍乃才更絕，不僅僅要你膽戰心驚，還要你惡心、嘔吐！片中，頭破血流、殘肢斷臂實屬小菜一碟，一拳打透軀干、眼球被拳力震出眼眶，拉出腸子當絞索、筋折了自己用牙齒幫手打個結兒接上、腦漿在碎裂的顱骨中搖盪、肢體被絞肉機絞碎才顯作者非凡才華，片中，法西斯式的肉體折磨隨處可見。
3.《暴力街區》
近年來，法國巴黎黑勢力橫行，以大毒梟塔哈（Bibi Naceri 飾）為首的黑幫更是橫行無忌，連當地警方都懼怕三分。軟弱的警方無法對抗勢力強悍的黑幫，
只能用圍牆和工事將不法分子所在的區域隔離。在這個被稱為「13區」的地方，魚龍混雜，暗流涌動。年輕的小混混雷托（David Belle 飾）拒絕塔哈的毒品生意，雙方發生激烈沖突。雷托原本將塔哈扭送警察局，結果遭到腐敗警察的算計。塔哈不僅逍遙法外，雷托的妹妹羅拉（Dany Verissimo 飾）也被大毒梟帶走。
6個月後，身手敏捷的高級督察達米埃（Cyril Raffaelli 飾）接到一宗棘手案件。一個威力強大的中子炸彈在運輸途中遭到劫持，落到了塔哈的手裡。為了阻止炸彈爆炸，達米埃必須在24小時之內將炸彈追回。他不得不求助於伺機救回妹妹的雷托……
4.《火線保鏢》
史密斯先生(克里夫·歐文)是一個外表冷酷而又神秘的人物，他帶著槍遊走於城市的大街小巷卻沒有人知道他的過去，他如影子一般游盪，如獵手一般蟄伏……他既不是什麼救死扶傷的醫生，更沒有身為人父的體驗，但當他看到一個懷胎八月的孕婦被一群持槍悍匪追殺時還是本能的伸出了援助之手，盡管女人還是沒能躲過一劫死於亂戰，但所幸嬰兒安然無恙。史密斯本以為女人一死這事就此了結，自己也無心再繼續參合下去，但他隨即發現對方的目標竟然是女人留下的小嬰兒。不忍就此舍棄嬰兒，史密斯決定向朋友圈中最有母性特質的DQ(莫妮卡·貝魯齊)求助，DQ是Dairy Queen的縮寫，是黑道中聞名的專門對付戀母情結顧客的妓女。費勁心思取得這個不太可靠的搭檔的協助後，史密斯開始了荷槍實彈的生猛槍戰。他的對手是一心要得到嬰兒的黑幫老大赫茨(保羅·吉亞瑪提)。史密斯想要知道這所發生的一切背後所隱藏的內情，然而就算得不到答案史密斯同樣能從痛快地殺戮中得到滿足……
5.《死亡飛車》
《死亡飛車》，導演為保羅·安德森，2008年8月上映。演員包括傑森·斯坦森、瓊·艾倫等。這是一場用生命做賭注的比賽，贏者，可重獲自由，輸了，要麼喪生於車輪之下，要麼殞命於機槍火炮的夾射之中，生死一念間。
6.《老男人》
一生渾渾噩噩、嗜酒如命的吳大修（崔岷植飾）在一次醉酒回家的路上，突遭綁架，被關在一個不見天日的私人監牢中，每天惟一能做的事就是看電視、一日三餐吃的就只有煎餃。
一直不明為何遭綁架的大修，在電視上獲悉，妻子已被人殺害，幼女下落不明，警方懷疑吳大修就是兇手，畏罪潛逃。為了洗清冤案，找出遭到綁架的原因，本想自殺的吳大修燃起一股報仇之火，在「獄中」不斷鍛煉身體，15年之後終於從自己用勺子挖出的洞逃了出去。
逃出「監獄」後，吳大修便展開了復仇計劃，而他的仇人李有真（劉智泰飾）則「
放話」，只要他能夠在五天之內猜想出綁架並被關押了15年的原因，便會自動「放棄生命」。圍繞這場殘酷游戲的原因究竟會是什麼？
7.《玩命追蹤》
《玩命追蹤》講述傑森·斯坦森尋找一位綽號「閃電」的連環殺人魔，影片延續以往火爆戲路。個性容易沖動火爆的布蘭特（傑森·斯坦森 飾），有一次在街頭遇上三個混混試圖要偷走他的車，身為警官的他竟然動用私刑痛打了這三名嫌犯，因此他被強制接受心理咨詢……某天，城市出現了一名專殺警官的連續殺人魔，他的凶器是一把錘子，無人知道他的蹤跡，而他靠著連續犯案來追求社會的關注。布蘭特奉命追查這名兇手，面對兇殘狂妄兇手的放肆挑釁，布蘭特真的火大了，既然法律都沒辦法制裁這名兇手，他決定要靠自己的雙手，為這個社會伸張正義！
8.《電鋸驚魂》
《電鋸驚魂》，2004年出品的恐怖驚悚動作片，由華人導演詹姆斯·溫(James Wan)執導。影片拍攝只用了18天，在2004年1月的聖丹斯電影節中首映。在同年10月29日在全球各地陸續上映，最後在北美地區帶來了5518萬美金的票房。由於第一輯的成功，後來出現了續集《電鋸驚魂2》、《電鋸驚魂3》、《電鋸驚魂4》、《電鋸驚魂5》、《電鋸驚魂6》及《電鋸驚魂7》。每一部都是叫好又叫座，影片拍攝時間之短、成本之低、票房之高創下了一個個記錄，被奉為最經典的恐怖片。
9.《通緝令》 Wanted
導演 : Timur Bekmambetov
主演 : James McAvoy/Morgan Freeman/Angelina Jolie/Terence Stamp/Thomas Kretschmann
生活對小職員衛斯理（James McAvoy 飾）來說是毫無意義的重復，每天要忍受痴肥上司嘮叨、好友與女友上床，還要不停用葯物控制過快的心跳。這天他被一名陌生女子從瘋狂槍手的追殺中救出，進入了刺客聯盟的世界，救命恩人火狐（Angelina Jolie 飾）與聯盟領導史隆（Morgan Freeman 飾）告知衛斯理當年拋棄他的父親也是組織一員，最近為叛徒十字所殺，衛斯理必須盡快在嚴酷的訓練中成長，才能自保，甚至為父報仇。
刺客聯盟起源於紡織行會，他們按照紡織機提供的密碼決定刺殺對象，從而順應命運的安排。衛斯理很快憑借優異的天賦掌握一系列暗殺手段成為組織一員，開始執行命運賦予的任務，並逐漸接近向十字尋仇的目標，終於，史隆令衛斯理遠赴東歐刺殺十字，但在這次任務中，衛斯理意外發現了組織內部的陰謀，而這一次，他不再用逃避解決問題。
評語 : 看點：弧線子彈；80分鍾有一段超酷的動作戲；子彈碰撞；結尾還有好聽的音樂，節奏感十足；猥瑣男變身high man秘籍；鍵盤摜騷包同事；惡語罵sb老闆；
10.《殺死比
爾》系列
這是一部令人眼花繚亂，絕對能帶給您感官刺激的動作電影。一個新娘（烏瑪?瑟曼Uma Thurman飾）在自己的婚禮上遭到了暗殺，婚禮瞬間變成了一片狼籍的紅色。幸運的是，新娘並沒有就此消失，而是在四年後蘇醒過來，並且接受了高強度的各種各樣的武術訓練，開始踏上了自己的復仇之路，在世界各地尋找給自己帶來災難的人。當然，她也遇到了許多阻礙。日本殺手（劉玉玲飾）就是其中之一。
這場紅色的復仇之路究竟伸向何處，又有多曲折呢？
② 民間音樂的形成與當地自然環境有什麼聯系
鹽城，也稱射陽，位於我國江蘇省的東北部，瀕臨黃海，海岸線曲折綿延，因為盛產海鹽而得名。在該市的興起和變遷中，鹽業的興衰對其影響極為重要。這片巨大的海灘叫做草堰場，它坡度平緩，河網密布，擁有夢幻一般廣闊無垠的蘆葦盪和大沼澤。它地勢低平，海水常常倒灌，釀成災難，當地人稱為「鬼沼」。
2100年以前，一個叫劉濞的諸侯王組織了一大群亡命的囚徒，匯聚在這里，煮海造鹽，積攢勢力，最後擁兵叛亂，動亂持續了長達4年，這就是著名的七國之亂。動亂雖然被撲滅了，但位於江蘇省的東北部這個彈丸之地，僅僅靠煮鹽一項就積攢起潑天的財富，最終有能力與正處於巔峰時期的西漢王朝分庭抗禮，不禁讓世人大吃了一驚！
小小的一口鹽，它重大的戰略意義終於被清楚認識，幾年以後，朝廷派重兵軍管了這個神秘的鹽業基地，這個蘇北小漁村一夜成名並不斷膨脹，許多年以後，它乾脆被命名為「鹽城」！《史記》記載，「東南有海鹽之饒」，指的就是鹽城。
在鹽城，同樣的出土已經不是第一次。在此之前，在其他幾條運河邊還發掘出三塊類似的大鐵塊，示意圖被畫了出來：據估計，這樣的鐵塊總共應該有7塊，7塊不規則的大鐵拼湊在一起，最後是一塊接近萬公斤的龐大鐵盤。這么笨重的一塊鐵盤，20個壯漢都抬不動，它究竟是用來做什麼的呢？ 盤鐵之所以被切割成不規則的許多塊，是為了統治的需要。通過對生產工具的控制輕松完成了對一家一戶鹽民的身心控制，10戶左右的人家組合成一個生產小組，每個家庭執掌其中的一塊，只有當所有的鐵塊拼湊到一起時，才能開鍋煮鹽。——這樣的精心策劃，只有一個目的，那就是對付私鹽。
2000多年以來：草木灰都是最重要的脫水工具，含豐富鹽分的海水被草木灰多次濃縮以後，成為鹵水，被引進鍋爐房。
鍋爐房裡，高濃度的鹽水被倒進大鐵鍋，三口大鍋成階梯排列。高濃度的鹵水被傳遞到下一個鐵鍋，爐子里火光沖天，據考證，室內的溫度可能已經達到70度，專家指出：在這樣的高溫下，鹽工們幾乎是赤身裸體地工作。這樣的惡劣環境，對體力和精力都是極大的消耗。
鹽水在煮開的鐵鍋里沸騰，有經驗的鹽工能在一秒鍾之內，判斷出鹽水是否達到結晶的程度，他一聲令下，往滾開的鍋里飛快投入鹽母，剎那間白色的蒸汽彌漫了整個棚子。鹽民們望眼欲穿的白花花的海鹽終於出爐了。這就是鹽城地區出產的淮鹽！它晶瑩剔透，如粉妝玉琢！光緒年間的《鹽法志》記載：「品天下之鹽，以淮南之熬於盤者為極品」。淮鹽又以潔白著稱，並微微發青。宋朝大詞人周邦彥《少年游》描述：「並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙」。
鹽業生產的發展經歷多次技術革命；其中在鐵盤上熬鹽的歷史最悠久，最後才發展到今天的曬鹽。熬出來的鹽是白色粉末；曬出來的鹽是大的顆粒。煮海水造鹽是最為漫長的一段時期，從明朝後期開始，沿海一帶開始直接引海水曬鹽。
以鹽城為中心的兩淮地區所出產的海鹽，凝聚了無數鹽工無窮的心血，以其卓越的鹽味、鹽色和鹽質名聞天下，行銷四海，創下了「吳鹽如花皎白雪」的美名，也為歷代統治者創造了驚人的財富。
最重要的是，由於鹽城的鹽產量太大，舉國上下無可替代，從而奠定了鹽城空前的戰略地位，幾乎左右朝局。《宋史》記載：北宋全國的賦稅，鹽利佔到一半！南宋時期更佔到全國總收入的83%，南宋半壁江山維持152年，經濟上主要靠鹽業支撐。明清兩朝，兩淮鹽業更達到極盛，清朝嘉慶年間《兩淮鹽法志》記載：「山海天地之藏，其有關於國計民生者，鹽課居賦稅之半，兩淮鹽課又居天下之半。」「煮海之利，重於東南，兩淮為最」，並有「兩淮鹽賦甲天下」之說。
我們可以想像得到，2000多年以來，整個鹽城地區就是一塊巨大的灘塗，數以萬計的鹽工被牢牢禁錮在這片500公里長的大海灘上，煮海曬鹽，日夜不休。
1813年，一個叫黃至筠的山西人來揚州最繁榮的東關，修建了一座巨大的宅子，這是一所空前絕後的私家園林，叫個園。這座園林，怪石突兀、假山縱橫竹影飄香，體現了中國園林的古典美。當時估計要耗費600萬兩白銀，相當於整個江蘇省當時一年的財政收入。黃至筠究竟有多少錢？誰也說不清楚，只知道他養了一個200多人的戲班子，他們家用人參喂雞，每吃一個雞蛋相當於吃掉1兩白銀。園子里的假山，有的是用白銀澆鑄的，每座重達千斤，因為無人能夠偷盜，故稱為「沒奈何」。以黃至筠開始，類似這樣的大的園林在揚州又先後建起200多處，揚州的園林區別於蘇州，以考究和奢華著稱，。鹽商們盡情地過著花天酒地、揮金如土的浮華生活。 「揚州名園甲江左，粉黛綺羅甲天下」！真的是一擲萬金，揮霍無度！
這么多的有錢人，在同一段時間，集中在同一個地區，這在中國幾千年的歷史上也不多見，那麼能在短暫的時間內，積攢起數以百萬計的家產，這應該不是什麼一星半點的小買賣，他們的周圍一定存在著巨大的財源，他們一定做著某種縱橫天下的大生意，那麼，他們是一些什麼樣的人？他們在做著什麼生意呢？
這是一條非常繁忙的運輸路線：描繪了清朝中葉由鹽城到揚州的主要航道，運河彎彎曲曲，連接起鹽城13個主要的大鹽場，經過蘇杭灌溉總渠，抵達揚州碼頭，輾轉進入長江航道，或經淮安運送到安徽湖南江西；或者從京杭大運河直接北上。
據估計，當時在揚州集散的鹽達到10億公斤。200年以前，揚州迅速膨脹成為世界著名城市之一，正是因為販賣鹽城的鹽，積累了揚州鹽商的巨大財富。
大的鹽商都盤踞在揚州，因為那裡歌舞昇平，無限風光。但為了組織生產和管理的方便，大鹽商的派出機構和一些小的鹽商陸續來到鹽城。鹽商來了，帶來了經濟文化的全面繁榮。市場經濟條件下的鹽城，充滿了計謀、機遇、冒險和腐敗，正是冒險家的樂園。
這就是在鹽城很有名氣的鮑氏大樓，它被完整保存在東台縣安豐一條街上，它具有安徽皖南建築的主要特徵。它有木結構的表現形式和雕梁畫棟的圖樣；正廳和方廳轉彎相連；還有高大的馬頭牆和風火牆；以及精緻的磚雕。
這是一個專門為販運淮鹽而建設的大錢庄，巨大的吞吐量，再加上有水匪，已經不足以用現金來結算，由於鹽商的雄厚財力以及鹽稅在國家收入中所佔的地位，匯兌事業也迅速發展，「淮南淮北生意好，安豐新添會票人。」錢庄、當鋪都相當發達。鹽商雖然在揚州，但結算卻在鹽城。
安豐古街，長達7里長的一條商業街，樓堂館所密密麻麻，。是鹽商們休息娛樂的棲息地，遙想當年，安豐鎮上連台戲不斷，當地的淮劇連續上演兩三個月，歌舞飲宴，徹夜不休。
中國人開門有7件事，「柴米油鹽醬醋茶」，在商品經濟不發達的農耕年代，其他6種必需品都可以自給自足，惟獨鹽是不得不購買的商品，中國最古老的商人，恐怕就是鹽商。特別是兩淮鹽商，是清代前期最大的商業資本之一，其聲勢之顯赫，到達頂點，成為兩淮鹽商的黃金時代。
鹽商們紙醉金迷的背後，是鹽民們的辛酸血淚。鹽民，也稱灶戶，一般是一些流亡的災民或者流放的罪犯，官府為壟斷食鹽生產獲取暴利，把鹽民都造上冊子，編成特殊戶籍，進行半軍事化管理。有人專門做過統計，在鹽城地區，至今還保存著650多處跟鹽民管理有關的地名。 鹽民在古代地位極低，生活也極為艱苦，他們幾乎是24小時為朝廷和鹽商生產鹽，自己卻被盤剝得一干二凈。1941年曾經做過一次調查，194戶鹽民中，以野菜和樹皮度日的就有80多戶，至於衣著缺乏、赤身裸體更是普遍現象，很多10幾歲的女孩子只能用草氈遮羞。
這是鹽城當地一種防身用的武術，它從鹽民挑鹽用的扁擔中提煉出來。據說當年有一位鹽工全家遭到鹽霸殘害，這位無名的挑夫為了報仇，苦練10年，把扁擔的技巧融入武術，融會發展，最後竟獨辟蹊徑自成一家。它沒有特別花哨的技巧，講究以快打快，動作後發而先至！拳腳舒展，大開大合，節奏簡練而十分有效，廣泛流傳於當地鹽民中間。
史書記載，元朝末年，實行引票法，官商勾結欺行霸市，鹽民生活更加困苦，當時官府規定，仿造鹽票的殺頭抄家，販賣私鹽的也要處死。但是，鹽民們天生性格剛烈，從來不畏懼強暴和壓迫，他們團結抱群，又訓練有素，特別能吃苦，常常與官府展開血與火的斗爭。
在這樣的亂世中，一個平民英雄悄然出場了，他叫張士誠。張士誠外號張老九，從小酷愛武術，加上長期搬鹽、挑鹽、運鹽，練出了一身鋼筋鐵骨。他當年使的是一條鐵扁擔，力大棍沉，據說在江淮地區已經沒有對手。
在那時候，用「一本萬利」這個詞來形容鹽業生產是最恰當不過的！鹽成本輕而稅重，鹽稅收入是歷朝歷代的經濟命脈，所以售價從來比成本高出幾十倍！如果私鹽泛濫，那就是與國家爭利，將動搖國本，是必須嚴厲打擊的。張士誠為了養家糊口，偶爾也販賣一些私鹽，因此長期遭受鹽霸的剝削欺辱。
這是鹽城草堰鎮的北極殿，650年前的一個晚上，月光如水，張士誠約齊了最為志同道合的18個兄弟在這里聚會，商量對策。藏經樓里， 18條好漢既緊張又興奮，他們不由握緊了手裡的扁擔，這也是他們當時惟一的武器。張士誠突然把碗往地上一砸，砸得粉碎，兇狠地說了一句：不如反了吧！
人類歷史上最大規模的一次鹽民起義就這樣拉開了序幕！18支火把在青紗帳里像一條長蛇一樣蜿蜒前進，他們一連殺掉五個鹽霸，扯旗造反！據說，那一天晚上天氣十分悶熱！
據考證，這18個鹽工平均年齡不到23歲，當他們光著腳丫子從這片青紗帳走出去的時候。他們可能只想搞幾張鹽票光明正大地販鹽，但事情的發展完全不由他們設計，這支隊伍像滾雪球一樣急劇膨脹，勢如破竹，無堅不摧，殺得蒙古人的鐵騎聞風落膽，最後張士誠擁兵百萬，逐鹿中原14年，和朱元璋爭奪天下；他們也一定沒有想到， 18個年輕人後來全部戰死在異鄉，一個也沒有回來。
今天是農歷四月初八，每逢這一日，很多村子要舉行莊重的祭祀太陽神的儀式。對於鹽民來說，祈禱太陽就是祈禱豐收，期盼天地間的溫暖。為了表示對太陽的敬重，今天排頭村組織了18支嗩吶，並花錢專門從縣劇團請來了歌舞班子。
一個少女跳起古怪的舞蹈，並反復探手向天空伸去，象徵著村民們對太陽的無比渴望。在長期的煮海為鹽的實踐中，鹽民們早已明白，單個的人在世上的力量是多麼渺小，太陽恩威冷暖是生活的全部基礎，這是對幸福生活的渴求，也是對大自然的深刻敬畏。這是我國歷史上第一位鹽民詩人吳嘉紀的著名詩句，它深刻地描繪了鹽民生活的悲苦：讓太陽來的更毒辣一些吧，這樣可以曬出更多的鹽水並節省大量的柴草；讓爐火燃燒得更猛烈一些吧，這樣可以燒出更多更純凈的鹽巴！
那一年，海潮滔天而來，高達數丈，鹽城又突然起了颶風，把無數的樹木牲口席捲到天空，無數鹽場、房屋被吞噬，淹死鹽工以及男女老少幾萬人。老鹽工崔安喜全家人的性命都被這次海難奪去了。海水年年泛濫，奪去無數生命，許多鹽民被迫背井離鄉。這個重要的鹽業基地有瓦解的危險。
北宋年間，在這里做鹽官的范仲淹以排山倒海的氣魄，組織4萬民工修了一道大海堤，把滔天的海浪擋在了外面，這條海堤今天成了204國道，為了紀念這位偉大的先人，這道海堤就被命名為范公堤。1027年，朝廷又不惜重金開挖了串場河。
串場河是一條人工運河，它綿延200公里，從南到北橫貫整個鹽城地區。它躲在范公堤的保護下，串通鹽城境內的白駒、劉庄、草堰、東台等13個鹽場，成為見證和承載著鹽城千年繁榮興旺「串場之河」，卻也成為榨幹了歷代鹽工血汗的「穿腸之河」。
范公堤和串場河一衣帶水，形成犄角之勢，就像兩把大鎖，為鹽城的興旺發達提供了雙保險。范公堤鎖住了海潮，使長期流離失所的老百姓又重建家園；而有了串場河這條溝通南北的水上動脈，水運交通更加便利，鹽與其他物資的交流也更加興旺，北宋時鹽城每年產鹽達到100萬擔，運鹽船日夜穿梭在大大小小的港汊，旅館里住滿了來自四海的鹽商，聲勢浩大。鹽城真的成為了一座鹽城。
公元13世紀，馬可波羅漂泊萬里抵達太平洋西岸的中國，從東台縣登岸，沿著串場河一路北上，驚奇地發現「滿地雪花」般的鹽，他在他的游記中由衷地贊嘆東方鹽城的富庶和繁榮。
這是鹽城市最大的灌東鹽場，它號稱東南第一大鹽場，每年產鹽20萬噸，龐大的吞吐量在灌河碼頭進進出出。除此以外，射陽鹽場、新灘鹽場等7個鹽場規模也相當可觀，然而總的說來，鹽業生產已經退縮到全市國民經濟的不足2%，今日的鹽城已經發展成為一個以輕工業、汽車和水產、棉花為主的綜合性工業城市，單一的鹽業經濟的歷史已經成為過去。
但是，鹽城的鹽不僅創造了巨大的財富，而且孕育了燦爛的鹽文化，尤其是鹽民們的堅忍不拔，不畏艱辛和團結協作的性格，凝聚成了個性鮮明的鹽城精神，更有無數跟鹽有關的感人故事，在當地廣為流傳。海濁浪翻滾，大運河濤聲依舊，共同演繹著鹽民「煮海為鹽」的不朽傳奇！滄海桑田，斗轉星移，留下了一部鹽的樂章，至今餘音繞梁。
《施耐庵與白駒》
第一次來到江蘇鹽城，就會看到這樣一條河，叫串場河。古時候串場河串起的是一個又一個出產鹽的場子。現在串場河周遍是一個又一個的小鎮。其中一個小鎮名叫白駒。傳說它的由來是和天上一匹白馬神駒有關。一直以來這個小鎮就受到人們的關注，那是因為這個看上去不起眼的小鎮傳說是古代文學巨匠施耐庵的故里，更讓人驚奇的是傳說水滸也是在這里誕生完成的。雖然在小鎮上只能看到水滸里曾經描寫過的武大郎的炊餅，聽到小鎮邊串場河上飄來的，吟唱水滸故事的船歌，但是文學家和史學家仍想在這里找到能夠揭開施耐庵和水滸的傳奇之謎。
故事要從上個世紀七十年代末講起，有一天白駒小鎮上發生了一件和施耐庵有關的大事。當時鹽城市大豐縣正在進行有關施耐庵和水滸的文物調查工作。
人們之所以感到驚奇，是因為只知道有史以來，只知道白駒鎮上施姓人都說施耐庵是他們的祖先，卻沒想到會出現史料性的家譜。
雖然當地人都知道白駒鎮傳說是施耐庵的故鄉，但是那都是口口相傳的故事。人們不敢相信傳奇就要在自己的身邊變成現實。因為涉及史證的問題，所以史學家對此更加謹慎。面對這本源於清朝以後修正的施氏家譜，他們發現了這樣一個疑問：字耐庵是不是後人添加上去的呢？
家譜的真實性被確定以後，鎮上就修建了施耐庵紀念館。和其他地方的紀念館不同。除了一些常規性的古建陳列，以及施耐庵的塑像、史料以外。最大的不同就是這個紀念館不是現代人憑空想像設計出來的，而是根據白駒古鎮上的曾有的施家宗祠的原貌復制修建的。畫復原圖的人名叫喻衡，是從小生活在這里的白駒人。
是否能找到什麼歷史遺跡已經不重要了，因為對我們來說，無論是施耐庵還是他的巨作水滸早已成為不朽的傳奇，存在於我們的想像之中了。而現實中的史考只是能夠為這個傳奇增添更多現實的色彩。巧合的是，發現家譜以後又出土了施耐庵的兒子施讓、孫子施亭左的墓，其中的發現更讓世人驚奇。 為什麼這樣一位文學巨匠在史料上毫無記載，使得人們只能在施氏後裔的只言片語中尋找他的蹤影。如果施耐庵是個虛構的人物，那麼那些流傳已久的故事又緣何而起呢/？學者們的回答或許是比較合理的解釋。 雖然由於當時的歷史原因造成了今天的施耐庵之謎，但是我們仍然可以從歷史的碎片中依稀可以看到大文學家的身影。眼前的景象也使我們真的相信，在白駒這塊擁有茫茫水盪的土地上，生養了施耐庵這位文學巨匠，也成就了他完成了經典文學巨著——水滸。我們也相信只有這樣的水土，才是書中一個又一個鮮活生動的人物賴以生活的地方，歷史的畫卷似乎就在這個小鎮上曾經上演。施耐庵不僅是一部作品的寫作者，更是這段歷史的導演者。 這是古代白駒的城鎮圖。其實說施耐庵在白駒寫水滸是有歷史原因的。那就是當時發生的著名的鹽民起義。這一點我們可以在今天的電視劇作品中看到類似當時的起義場面。因為古代白駒也是鹽場，著名的張士誠發動的鹽民起義就在這里。十八條好漢十八把菜刀就是這樣揭竿而起。當時起義迅速在蘇北蔓延看來。鹽民隊伍日益壯大，這是我國古代史上一次大規模的農民起義。但是說施耐庵參加了起義卻沒有史料記載。只是在張士誠的一員大將名叫卞元亨的史料中有些旁證。施耐庵和卞元亨是表親，張士誠通過卞元亨請施耐庵出師，但是很快施耐庵就離開了起義大軍。這時離開了張士誠的施耐庵心情十分郁憤。深感自己的抱負難以實現。他帶著多年從官不得志以及對這場農民起義的失望之情，回到了故里白駒。也就是在這樣一種對現實失望對理想又憧憬的情況下，一本文學巨著醞釀形成。應該說施耐庵把自己一生的抱負理想都寄抒在他創作的每個人物身上。而宋江更是寄託他自己的全部理想，也是寄託了施耐庵對起義軍領袖張士誠的理想。武松打虎的故事聽起來十分神奇，但是施耐庵出神入化的描寫使我們確信人與虎之間的這場爭斗。甚至我們相信作者描述的就是自己的打虎經歷。一招一式絕不是可以憑空想像就能創作出來的。水滸中有許多類似讓我們後人既嘆服又無從想像的空前絕後的描寫 白駒鎮上有關施耐庵的另一個傳說就是好酒。這也是他描寫的好漢英雄的共同特點。就在施耐庵寫水滸的花家垛小屋裡，常常可以看到他與好友徹夜飲酒聊侃的身影。而在作品中雖然酒成就了許多水滸英雄，但也是他們最終歸宿。 從獄中出來的施耐庵年事已高，經歷了漂泊動盪一生，一帶文學巨匠最後在淮安辭世而去。只留下了水滸主部不朽之作。如今在故里我們可以看到施耐庵的墳墓安靜的留在施氏後人生活的白駒。他的子孫過著悠閑自在的生活。
今天白駒人又可以在施耐庵紀念館的門前樹下聆聽老藝人說水滸，講施耐庵的傳奇。
白駒小鎮是一個平凡而又普通的農村小鎮，因為施耐庵它已經變的不再平凡，今天的白駒人還在講述他與水滸的傳奇，也講述著新白駒的傳奇。
《鄉土淮劇》
在鹽城，每逢有淮劇團來演出，觀眾肯定少不了，無論是現代戲，還是傳統戲，台上演員演得聲情並茂，台下觀眾看得有滋有味，這里的人唱淮劇，欣賞淮劇已經有多年歷史了。
鹽城等地位於江淮流域，這里是中國歷史上水旱災害發生比較頻繁的地區，據文獻記載，每遇災年，人們被迫大批外出逃荒，流浪的人群中常常可以見到一些民間藝人，唱門嘆詞也是他們謀生的手段。
十九世紀六十年代初香火戲慢慢脫離宗教儀式活動成為一種獨立的演出形式，他們演的一些劇目常常來源一些神話故事，像魏徵斬龍一類的民族英雄史詩是鹽淮一帶香火戲中常見的題材，當時的許多藝人，既唱香火戲，又唱門嘆詞，結果使這兩種演唱形式最終融合到了一起。
水網地區有利的交通條件和發達的鹽業生產，使鹽城等地長期處於蘇北經濟增長和文化交流的中心，清朝中葉隨著朝廷對鹽業生產方式進行改革，許多徽商從安徽或者揚州來到位於鹽業生產第一線的鹽城，他們在這里建起了徽式的房屋，也吸引來了唱徽劇的戲班。 今天，鹽城的許多小學生都能唱幾段淮劇，因為淮劇音樂已經被寫入了他們的鄉土音樂教材，淮劇音樂發源於民間說唱音樂，經過近200年的發展，已經形成了一個以淮調、拉調和自由調為三大主調的完整聲腔體系。上個世紀初，上海逐漸成了亞洲經濟和文化最發達的大都市，當時的上海曾有大批蘇北人定居，他們希望能看到來自家鄉的戲曲，而淮劇也需要到上海尋找新的發展契機。
但是畢竟它是話劇，洋腔洋調，老百姓的口語，不大容易聽得懂，看那個意思，看那個形式蠻好的，所以就引起了我們鹽阜區黨政，文化界人士，文藝界人士重視這個問題，既然戲劇有這樣一個效果，那我們在蘇北鹽阜這一帶，能不能考慮找一個地方戲劇形式。 人們決定用淮劇來試一試，任務交給了當時阜寧縣政府的文教科長黃其明。 鹽城的淮劇藝術，經過不斷地交流實踐與創新，幾十年來成果豐碩，設在鹽城的江蘇省淮劇團和鹽城市縣的各淮劇團陸續發掘整理和演出了一大批優秀的傳統戲和古裝新戲，現代戲的創作更是繼承了新四軍時期的傳統，長期走在全國各劇種的前列，從上個世紀的50年代一直到今天，他們堅持深入生活，貼近觀眾，創作的淮劇現代戲佳作不斷。淮劇這個從蘇北民間走出來的劇種，至今已走過了將近200年。它走過了門嘆詞和香火戲，走過了徽夾可和京夾可，走過了江淮戲和新淮戲，終於走進了自己的成熟。
今天這鄉土淮劇帶著未改的質朴性格，帶著不斷創新的精神，帶著家鄉觀眾的厚望又走進了一個全新的發展時期。
《水上人家》
在鹽城的東北部，有一片一望無際的湖盪，這里就是蘇北著名的水鄉里下河，在久遠的過去，這里還是一片海濱灘塗，由於海浪不斷的沖刷，逐漸形成了面積巨大，縱橫交織的水網地帶，千百年來，生存在這里的人們以船為家，擇水而居，逐漸形成了富有水鄉特色的生存方式和生產技能。里下河的蘆葦茂密繁盛，高可過人，由於此地古時曾煮海為鹽，當地居民至今一直延習使用食鹽來促進蘆葦生長的方法，茂盛的蘆葦一向是水鄉居民重要的生產資料和經濟作物，也使水鄉顯得曲折神奇，充滿魅力。里下河的水質清澈透明，幾乎沒有污染，這里盛產的水鮮野味品種豐富，聲名遠播。靠山吃山，靠水吃水，這里的水上人家世代相傳了許多別具特色的漁獵方式。 粘網趕魚是這里最為常用的模式之一，粘網的網眼寬大，小魚可以安然脫身，在幾道平行的粘網之間來回用聲響趕魚，可以節省時間，提高產量。 然而，在今天看來，這種捕魚方法多少有些漁民們漁獵時敬天畏神，保護自然的意味。 一網下去，每每都會有令人欣喜的收獲，千百年來里下河對人類的供養一向是毫不吝嗇的，這里的魚個大體重，肉質堅實，味道鮮美，在周邊縣市的水產市場上供不應求，也使得水上人家一直維持著小康生活。這種笨重的稱為罩的工具如今已經很少使用了，然而許多當地漁民對它還情有獨鍾，一直在家中珍藏。 在捕撈方法中，隨處都可以看出水上人家的智慧，許多方法既簡單又實用。這種捕撈工具因為外形特徵而被稱為「Y子」，它是專門用來捕捉鱔魚的，鱔魚覓食鑽進「丫子」之後，找不到出路，只好在裡面坐以待斃了。而捕撈者則顯得悠然自得，四處盪舟去收獲昨日埋下的丫子。 捕魚工具中最古老的漁叉在里下河地區也是品種繁多。
扳網是守株待兔式的捕魚工具，完全是隨意的，想板就板，想放就放，全憑經驗和運氣。因此有時一網上來收獲無幾。而拉網的使用卻是有的放矢的，這種方法專門選擇魚汛時期在魚兒成群的水域撒網，經常是碩果累累。使用拉網通常是幾家幾戶聯合作業，協調配合，這種方式的存在也使他們具有了團隊精神和自然親情，而眼下的這次拉網作業卻不是為了捕魚而是為了養魚。
這是一個在繪畫和攝影作品中經常見到的畫面，這個經典的放鷹捕魚的場景，引發了許多人對於水上生活的憧憬，但是在捕魚人的眼裡。它卻並非那麼浪漫，因為魚鷹的馴養難度是極大的。幾乎所有的魚鷹都要經過2年左右的馴化和喂養才能夠熟練地配合主人捕魚。 放鷹人將魚鷹的脖子底部用細繩紮起，讓魚鷹處於飢餓的狀態，魚鷹下水後本能地奮力捕魚，抓住魚後吞咽不下，魚便為放鷹人所獲了。 如今這種傳統的捕魚方式在全國已經基本絕跡，而鹽城的青溝成了碩果僅存的魚鷹養殖基地。放鷹捕魚也就成了青溝村的明顯標志。 近些年，隨著城市居民生活觀念的變化，里下河地區純凈的水質，肥美的魚類已成為人們情有獨鍾的美味。傳統的在自然水域中的捕撈方式已不能滿足日益旺盛的市場需求。這也使傳統的水上人家有了新的生產方式。 水上人家雖然生活在船上，但是他們與陸地始終有著千絲萬縷的聯系，如果說水上的船民是世代相襲的，那麼在陸地也同樣有著世代以造船謀生的人家。 在彌合船體縫隙的工藝中，隨著年長者的錘聲輕重，節奏緩急，其他人都相應跟隨，忽而錯落忽而整齊。這造船人世代相傳擊打方式，是他們對船體質量的祈禱。也是他們緩解勞累的方法。有關造船知識和造船材料，是造船人最為津津樂道的。 編織是盛產蘆葦地區的傳統手工藝，里下河地區的老人大多是行家裡手。 里下河不僅物產豐富，也有著發達的水上交通，遠在明代，人們通過對河道的貫穿，形成了十分便利的水道交通網，從此渡船就成了這里的人們不可缺少的渡河工具，今天，碼頭依舊，渡船也依舊，但承載的內容卻發生了顯著的變化。
歲月隨著里下河流向了遠方，而今天馬達的轟鳴卻回響在這里，當動力設備出現在水上人家的時候，作為配套設施的加油船便應運而生了，它的出現使移動的船隻能隨時就近添加燃料，極大地提高了水上勞動的效益，而它本身也從中獲益匪淺。
雖然這兒的加油船還採用手工加油的方式，但極大地方便了來往的船隻。轟鳴的馬達聲打破了昔日的寧靜，也加快了人們的生活節奏。 在里下河可以見到各式各樣的船，各有其用，各盡所能。
用來居住的大船為了遮擋風雨保持平穩，往往十幾條並排連鎖在一起，這些船難得開動一次，採用的材質也各不相同，岸上的房屋可以歷經百年，而船屋往往幾十年就無法使用了，於是近年來，陸上的建築材料陸續出現在了船上。有的人家甚至從船體到屋頂都採用了岸上房屋的水泥結構。
這樣的小舢板無論是劃槳還是撐篙都是這里最靈活便捷的人力船，當地人戲稱為水上自行車。 這艘貨船別看樣子不起眼，載物的
③ 100：高分求最新好看的大片及連續劇
片名：Ghost Rider
譯名：鬼面騎士(惡靈戰警/幽靈騎士)
導演：馬克·斯蒂文·約翰遜
主演：尼古拉斯·凱奇、伊娃·門德斯、維斯·本特利
類型：動作/幻想/驚悚
發行：索尼
首映：2007年2月16日
期待指數：★★★★★★★ 7
簡介
沒當上超人的尼古拉斯·凱奇終於在《鬼面騎士》里圓了超級英雄夢(這廝居然給孩子起名叫「卡爾·艾爾」[超人的氪星名]，痴迷程度可見一斑……)，可惜不僅要植發，還要被CG特效做一張假臉，再算上騎摩托的附加技能，鬼面騎士明顯比「內褲漢」麻煩許多。不過，從新世紀的審美情趣考慮，又皮服又鐵鏈的「SM 風情」漆黑行頭，實在比美國國旗色的「一點激突紅藍緊身衣」要性感十萬八千里(新超人甚至還把唯一的看點墊平了，難怪北美票房勉勉強強，在《加勒比海盜 2》面前完敗)。
話說回來，盡管特效過硬便成功了一半，但想在強手雲集的情人節異軍突起，僅靠視覺效果恐怕有賭博嫌疑。導演馬克·斯蒂文·約翰遜雖是漫畫英雄電影的老手，但前作《超膽俠》絲毫不能給本片的質量帶來任何信心；反倒是「編劇＋製片人」的大衛·高葉曾為《蝙蝠俠：俠影之謎》與《刀鋒戰士》三部曲創作的履歷，讓人稍覺放心。
《十二宮》
導演：大衛·芬奇
主演：傑克·吉倫哈爾、小羅伯特·唐尼、馬克·魯法洛、布萊恩·寇克斯
類型：驚悚/劇情/犯罪
發行：派拉蒙
首映：2007年3月2日(美國)
期待指數：★★★★★★★ 7
簡介
由於大衛·芬奇遲遲拍不完，故本片秋天從去年一路延期至今年3月，不僅錯過奧斯卡大戰，更令各界開始猜測品質究竟如何(90%以上的延期作品＝爛片)。影片以羅伯特·格雷史密斯追查兇手真面目的同名小說為母本，旨在揭秘1966年至1978年間在舊金山一帶連續殺戮37人的「神話級」殺人魔。傑克·吉倫哈爾擔綱鍥而不舍地挖掘真相的原著作家格雷史密斯，記者身份的好友保羅則由小羅伯特·唐尼出任，馬克·魯法洛飾負責調查兇案的警官。三位男士將從不同角度著手，在芬奇導師的精心調教下，撥開世紀懸案的層層疑雲。
《忍者神龜》(TMNT)
導演：凱文·蒙洛
配音：克里斯·艾文斯、薩拉·米切爾·蓋拉、章子怡、帕特里克·斯圖亞特
發行：華納兄弟
首映：2007年3月23日(美國)
期待指數：★★★★★★★★ 8
簡介
雖然我很欣賞章子怡、並對近日媒體惡炒人家私生活甚是反感，但必須承認本片的票房前途相當叵測。3月現身的動畫片雖有藍天工作室的《冰河世紀》系列、《機器人歷險記》次第大賣的紀錄，但身後《拜見羅賓遜一家》虎視眈眈的不安因素與《忍者神龜》時至今日是否依舊走俏的人氣疑點困擾，十分惱人。
話雖如此，但真人版《忍者神龜》三部曲畢竟曾於90年代初為新線公司海撈過一票，首集大賣1.35億＄、平均每部8500萬＄的成績，三部曲累計不足 6000萬＄的預算，至今讓片商記憶猶新。因此，薈集「玉嬌龍」小章、「霹靂火」艾文斯《神奇四俠》)、「驚叫皇後」米切爾·蓋拉(《咒怨美國版》)、 「X教授」斯圖亞特(《X戰警》)的奇妙聲優隊伍，未必不能創造奇跡。最後，謹祝小章在好萊塢的初次獻聲紅紅火火，期待她「和尚開戰斗機」突飛猛進 (「禿」，呵呵……，^_^！)的英語驚艷大銀幕。
《怪物史萊克3》(Shrek the Third)
導演：克里斯·米勒、拉曼·惠
配音：邁克·邁爾斯、卡梅隆·迪亞茲、艾迪·默菲、安東尼奧·班達拉斯、茱莉·安德魯斯、賈斯汀·蒂姆伯雷克
發行：派拉蒙夢工廠
首映：2007年5月18日(美國)
期待指數：★★★★★★★★★ 9
簡介
因創始高層三巨頭之一的私人怨恨，夢工廠在動畫領域頻頻向傳統大佬迪斯尼挑釁。本來，米老鼠並未把後輩對手放在眼裡，但2001年的暑期動畫大戰，卻以《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》的票房敗績昭示著「傳統2D動畫帝國」迪斯尼的失落——而事件的始作俑者，正是當年的夢工廠奇兵《怪物史萊克1》。
《怪物史萊克》可謂處處針對前輩宿敵的復仇之作。以「王子和公主從此幸福地生活下去」為結局的經典童話被徹底顛覆，非但史萊克沒能回復人模樣，連公主也不幸化身為綠色食人魔。不僅如此，野蠻女友型女主角、心狠手辣的白馬王子、口蜜腹劍的刺客貓咪(配音居然是「佐羅先生」安東尼奧·班達拉斯……！)、戀上貧嘴小毛驢的火龍Boss，各種惡搞設定不一而足。
一代拿紅極一時的《駭客帝國》大肆開涮(還記得公主的凌空飛腿吧？)；第二部則從金像得主《音樂之聲》到票房大鱷《碟中諜》無所不戲仿；第三集甚至揚言組建波濤洶涌的「公主特工隊」(分手的卡梅隆與賈斯汀，在戲內繼續姐弟身份……)。參考《怪1》全球大賣4.8億＄、《怪2》「北美票房史上第三＋全球 9.2億＄總銷量」的紀錄；且看三年一笑、穩扎穩打的《怪物史萊克》系列最新作，會帶來怎樣的觀影樂趣與發行奇跡。
《加勒比海盜3：世界盡頭》(Pirates of the Caribbean: At World's End)
導演：戈爾·維賓斯基
主演：約翰尼·德普、凱拉·奈特麗、奧蘭多·布魯姆
傑弗里·拉什、周潤發
發行：迪斯尼
首映：2007年5月25日(美國)
期待指數：★★★★★★★★★★ 10
簡介
製作該系列第一部時，斥資1.4億＄的迪斯尼被不少人病詬發神經。於是，這部由主題公園人氣設施「海盜船」衍生而來的魔幻動作大片，在發行策略上盡量淡化對大額成本的宣傳，以免投入產出萬一不成比例，給人留下的負面印象太深——怪就怪同屬游樂設施改編的《鬼屋》銷量不佳(主演艾迪·默菲，預算9000萬＄，本土7500萬＄……)。
沒想到《加勒比海盜1：黑珍珠的詛咒》一不小心全球票房6.5億＄。「蘭花拂穴手＋醉仙望月步」的德普大人，順勢成為風靡全球的「中性審美」的頂級代言；剛從《指環王》三部曲卸甲歸田的布魯姆先生，也獲封「無往不利的票房福將」(盡管日後的《天國王朝》和《伊麗莎白鎮》充分證明滿不是那麼回事……)；《星戰前傳》里不過是「娜塔麗·波特曼替身」(注意，人家可沒有裸！)的凱拉·奈特麗小姐，更因此順勢拿到日後提名奧斯卡影後的Offer《傲慢與偏見》。
這樣看來，「史上最牛製片人」傑瑞·布魯克海默成功說服迪斯尼，祭起4.5億＄連拍第二、第三集的舉止便不算瘋狂——君不見，《加勒比海盜2：聚魂棺》全球發售10.65億＄的滾沸數據？況且，無論《印第安納·瓊斯》與《木乃伊》系列遲遲不拍續集造成的群情激奮，還是《國家寶藏》出乎意料的點石成金案例，均可謂幻想冒險題材時至今日依舊炙手可熱的明證。所以，在《蜘蛛俠3》、《史萊克3》兩大強敵身後、牢據今年5月最後的黃金檔期「陣亡將士紀念日」的《加勒比海盜3》，就算人氣一般，至少世界第三。
《哈利·波特與鳳凰社》(Harry Potter and the Order of the Phoenix)
導演：大衛·耶茨
主演：丹尼爾·雷德克里夫、艾瑪·沃特森、魯伯特·格林特梁凱蒂
邁克爾·甘本、拉爾夫·范恩斯、艾美達·斯丹頓
加里·奧德曼、麥琪·史密斯、阿蘭·雷克曼
發行：華納兄弟
首映：2007年7月13日(美國)
期待指數：★★★★★★★★★★ 10
簡介
暑期五強(本片與《蜘蛛俠3》、《怪物史萊克3》、《加勒比海盜3：世界盡頭》、《變形金剛真人版》)里最晚登台的一位，離開自家領地感恩節檔期而轉戰夏季的根本原因與之前的《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》一致：來不及在前一年冬天出爐(第六部已預定於2008年11月上映)，惟有趁著今夏放手一搏。
《哈利·波特》系列從第一集1億＄預算增長至如今的1.5億＄，主要原因倒不是英倫群星的豪華客串，而在於對道具布景與視覺效果的要求愈來愈高。不過，有全球票房平均8.8億＄的成績在，無論怎樣鋌而走險對華納兄弟來說都很劃算——當初決意將《哈》拍成「電影劇集」時，如意算盤便早已打好。當然，能引誘麥琪·史密斯、愛美達·斯丹頓、艾瑪·湯普森、拉爾夫·范恩斯、加里·奧德曼等諸多演技高手濟濟一堂，一方面是抓住各位童心未泯的軟肋，另一方面恐怕還要歸功於羅琳女士精彩的原著品質過硬。
第四集[《哈利·波特與火焰杯》在邁克爾·紐爾導演的精心烹調下，成為系列最秀逸的一作，詭譎莫測的故事線與略帶神經質的緊張感繞梁至今。因此，被譽為 「英國電視界最好的禮物」的大衛·耶茨新掌門壓力不小，難怪會爆出「要是能拍成電視劇該多好」的抱怨與「片長可能超過3小時」的預言。仔細想想，此話絕非危言聳聽：哈利與斯內普教授的魔法戰、與張秋NG30次的初吻戲、烏姆里奇師太的煙火表演、「鄧布利多V.S.伏地魔」的終極對決……，如何配置各大看點的戲份，委實難以取捨。
《變形金剛真人版》(Transformers)
導演：邁克爾·貝
主演：喬什·杜哈明、喬恩·沃特、希亞·拉伯夫
摩根·福克斯、伯尼·邁克
發行：派拉蒙夢工廠
首映：2007年7月4日(美國)
期待指數：★★★★★★★★★ 9
簡介
我國今年最早確定引進的暑期大片，原因如題，恐怕很少有人沒看過《變形金剛》吧？本人十分感冒的冷靜軍師聲波尚不知是否確定出鏡，但威震天、擎天柱、紅蜘蛛、大黃蜂、薩克巨人(年代有沒有搞錯！？)等經典「人物」紛紛於預告片中亮相(本來相當喜歡一堆救援交通工具組合的守護神，但由於他在日本人的《頭領戰士》里表現太差，經常被蝙蝠魔或混天豹之流虐得滿地找牙，逐漸被打入冷宮……)。
CG效果的嘆為觀止自然是需要慨嘆的內容，不過派拉蒙方面雄心勃勃的票房壯志同樣值得表彰——重金出手後，等比例模型與電腦特技合作賦予這些鋼筋鐵骨的大塊頭以生命。相比上次同斯蒂文·斯皮爾伯格聯手打造故事多少有些過氣的《世界大戰》，並購夢工廠的派拉蒙今年再度邀其出山的《變形金剛》顯然靠譜得多。經歷去年《碟中諜3》的不愉快，選題討巧的《變》渴望一鳴驚人。
最終決定給期待指數9顆星的原因在於：斯皮爾伯格僅但當製片人，影片由邁克爾·貝執導(此君亦同時製片……)。不論美國軍方多麼支持、派遣了怎樣奢侈的戰爭機器助陣，貝大人到底是貝大人。這位拍的6部電影北美票房平均1.29億＄、媒體總評平均C-的「焰火導演」，無論最後一部執導大作《逃出克隆島》，還是陸續製片的三部低預算小品《鬼哭神嚎》、《德克薩斯州電鋸殺人狂前傳》、《搭車人》都爛得驚人。因此，對《變形金剛真人版》的質量不必抱太大希望，八成又是「燒錢火力摧毀標志性建築物」的爆破戲連發。最後謹祝造型無比帥氣的柱子哥，率領各位博派、狂派的猛士們多劫掠些票房先！
《料理鼠王》(Ratatouille)
導演：布拉德·伯德
配音：布拉德·加瑞特、帕頓·奧斯沃特、約翰·雷森伯格
類型：動畫/家庭/喜劇 發行：迪斯尼
首映：2007年6月29日
期待指數：★★★★★★★★★★ 10
簡介
Ratatouille又譯《料理總動員》(貌似把迪斯尼的3D動畫翻譯成「xx總動員」儼然一種時尚)，本意是普羅旺斯地方的一種法式燴菜(做法與「亂燉」有異曲同工之妙……)，想來十分可口——否則，片中的小老鼠主人公也不會在此類料理的感召下，無視親朋好友的激烈反對，非要立志成為法國大廚了。其實，單看憨態可掬的造型便足以忍俊不禁，小傢伙對廚藝的鍥而不舍，恰似《冰河世紀》里小松鼠對堅果的熾烈迷戀，皆屬「人為財死，鼠為食亡」的典型案例。
然後表明立場，今動畫英雄唯皮克斯與夢工廠耳，若在兩大陣營之間擇其一的話，本人會毫不猶豫地投奔跳跳燈的懷抱。因此，今年我最期待的動畫片既不是依舊吵吵鬧鬧的《史萊克3》、也不是經典初上銀幕的《辛普森一家》、更不是拿安吉麗娜·茱莉的CG形象大肆炒作的《戰狼》；而是這部與《虎膽威龍4》同天公映、並有望在《變形金剛真人版》出籠前笑傲獨立日檔期的《料理鼠王》。
而《超人總動員》的導演布拉德·伯德大人再執導筒，更相當於為本片的好看程度上了全額保險，不知伯德老帥會否像上次獻聲超人戰服設計師「衣夫人」那樣玩票客串？另外，配音陣容敲定約翰·雷森伯格的名字同樣令人欣喜，這位皮克斯家族的王牌聲優，從《玩具總動員》的小豬存錢罐到《蟲蟲危機》的跳蚤馬戲團長，從《海底總動員》的「拼圖魚群」到《超人總動員》的炸彈劫匪，幾乎每部作品中均要現身(聲)。綜上所述，繼承皮氏各種「優良傳統」的《料理鼠王》勢必再度技壓群芳、驚艷全場。
《尖峰時刻3》(Rush Hour 3)
導演：布瑞特·萊特納
主演：成龍、克里斯·塔克、真田廣之、羅曼·波蘭斯基
類型：動作/驚悚/犯罪/喜劇
發行：新線
首映：2007年8月10日(美國)
期待指數：★★★★★★★ 7
簡介
禍害完《X戰警》，「商業導演優等生」布瑞特·萊特納終於回歸老本行。在好萊塢每況愈下的成龍大哥闊別六年重出江湖，攜手「獅子大開口，片酬嚇死人」的饒舌黑哥們兒克里斯·塔克繼續辦案。「光明大將軍」真田廣之的怪味演出與「強奸犯＋奧斯卡最佳導演」的羅曼·波蘭斯基友情客串，更為這部動作喜劇平添幾分 「不著調」的詼諧。
盡管夏末的開畫檔期與下降的明星價值不容樂觀，但前兩部熱映的事實與本集斥資1.2億＄的數據，仍使《尖峰時刻3》值得期待。因此，不求技驚四座、但求四平八穩，只要布瑞特·萊特納能讓成龍大哥碩果僅存的好萊塢拳頭產品繼續大賣，他在《X戰警3》里誅殺「太陽鏡」、草菅「變形女」、妖魔「黑鳳凰」、顛覆 「萬磁王」、給哈麗·貝莉各種亂加戲的斑斑劣跡，均可一筆勾銷。
《我是傳奇》(I Am Legend)
導演：弗朗西斯·勞倫斯
主演：威爾·史密斯、艾麗斯·布拉加
類型：動作/劇情/科幻
發行：華納兄弟
首映：2007年12月14日(美國)
期待指數：★★★★★★★★★ 9
簡介
對好萊塢片商來說，21世紀最保險的買賣有兩樣：一是魔幻電影、二是威爾·史密斯主演的電影。去年底，20世紀福克斯重金打造的特效巨制《龍騎士》「龍失前蹄」，粉碎了第一類曾經100%的安全系數；而將《龍騎士》踩在腳下的文藝傳記片《追求幸福》，則宣告第二類不止依舊可靠、簡直牢不可破。
大抵是總與外星人、機器人打交道的不識人間煙火氣味讓威爾·史密斯身心俱疲，抑或他老人家對《拳王阿里》沒拿到的影帝小金人至今饞涎欲滴？近作遠離打打殺殺的史密斯，從《全民公敵》至《追求幸福》的一路狂銷，充分證明其魅力不僅適於「動作英雄」、果於「浪漫情聖」，甚至在賺人眼淚的「史實人物」身上同樣暢行無阻。
今年，穩坐「不遠的未來」的科幻領域No.1交椅的「票房史皇」(《我，機器人》，1.45億＄)，將再涉傳統戲路。有趣的是，此番交火的對手既非異形、亦非機器，而是過去長年沉溺於古典情懷的吸血鬼(《吸血驚情400年》、《夜訪吸血鬼》、《凡·海爾星》……)。拜莫名病毒所賜，一城居民除史密斯與不可或缺的某花瓶，盡數淪為吸血僵屍，二位將利用白晝的短暫時間搜尋武器、設置陷阱、談情說愛，夜間則忙於戰斗、疲於奔命。順便一提，鑒於《康斯坦丁》帥得有目共睹，相信MTV出身的勞倫斯導演定能讓《我是傳奇》酷到極致。
參考資料：http://bbs.pxcity.com/dispbbs.asp?board
④ 宇航員深度睡眠證的電影叫什麼了
《深空失憶》影片講述遺棄飛船上一群醒來後完全沒有記憶的宇航員們的故事，被形容是《異形》和《太陽浩劫》的結合體，同時又融合了封閉空間內你死我活的血腥元素。這部風格另類，彰顯著神秘色彩的科幻恐怖電影，在2009年秋季掀動一場科幻熱潮。
[編輯本段]劇情介紹
空曠寂寥的外太空，離地球500萬英里之外，一艘飛船漂浮其中，四周一片死寂。船艙中，黑暗裡，傳來了有節奏的呼吸。忽然，呼吸轉為急促，一雙眼睛猛地睜開，瞳孔霎時放大，身旁，只有模糊的光亮。我是誰？我在哪兒？我睡了多久？我要干什麼？我為什麼在這里？我為什麼呆在太空艙里？這個叫鮑爾（本·福斯特）的年輕男子，身無著物，失去了一切記憶，滿腦子都是不知身在何處的恐慌。 呆坐在原地畢竟不是辦法，盡快搞清楚身邊的環境才能考慮下一步的方向。鮑爾帶著手電筒，開始摸索著四處搜尋。為什麼鋼筋鐵骨的船體里，到處廢棄積灰？碩大的宇宙飛船，竟被無故遺棄？原來的船員和乘客，又消失去了哪裡？懷著滿腹狐疑，他找到了佩頓（丹尼斯·奎德）——被遺棄在飛船上的另一個同樣摸不著頭腦的人。熟悉的世界遠去，暗算的勢力不明，艙體內儀器失靈，面對一堆堆的謎團，兩人都不知如何是好。可更恐怖的是，他們很快就發現，自己並不是「孤零零」地呆在船艙里！ 他們首先遭遇的，是一對神秘而兇悍的男女。雖然說著沒頭沒腦的話語，但很明顯，這對男女對他們並沒有惡意。緊接著，超乎想像的恐怖事件突然侵襲！看不清楚真面目的怪物，在暗中窺視著僅存的船員，顯然不是什麼善類。它們速度飛快、強壯得驚人，除了不回頭拚命奔跑，似乎再也沒有逃脫的可能。一旦被怪物纏上，小命不保也就罷了，很可能還會變成和它們一樣的異形！驚嚇如骨附蛆，被困太空中的寥寥數人，還有什麼脫身的妙計？ 深空雖然受限於製作投資等因素，本片劇本仍能躋身頂尖科幻之作。 可能由於翻譯的原因，MTIME居然沒一個完全正確的劇情版本。甚至有人簡單認為只是部粗糙版生化危機，簡單寫一下以便大家了解這部劇本。 故事梗概： 未來21xx年，隨著地球步入暮年，人類開始寄希望於殖民宇宙中其他適合居住的星球。終於發現了雙子星，隨後開始移民計劃。 因為路途遙遠，需要100多年的航行時間，船員均被冷凍，只留下少數控制人員操作。由於長時間宇宙飛行導致潘多拉症Pandorum（精神疾病）的存在，之前的計劃都失敗了。（之前一艘飛船因駕駛人員潘多拉症失控，把船上所有睡眠中的5000人彈射入宇宙而全部死亡） 這次XX號載著6萬人，和無數地球物種再次上路。機組人員，每組3人，共六組，輪流操作飛船。輪到第四組船員第2次執行任務時，地球傳來最後一條消息：你們是最後的人類。地球已經毀滅。 可能受潘多拉症的影響一個叫「佩頓」的人崩潰了，他殺了船長和另外一個船員。此時只剩他一個活人和船上6萬名冰凍的乘客。 佩頓開始扮演GOD的角色，比如放個美女OOXX，又放出一大堆乘客讓他們打打殺殺OOXX，在做做試驗什麼的。就這樣過去N年，佩頓已經從個年輕人變成了中年人的時候，大概玩膩了。他又設計了個隨機喚醒程序之後，丟下一片混亂和一大堆已經被喚醒的人，自己也跑回去睡覺了。 沒想到由於為了適應殖民環境，每個人都被注射過增強基因什麼的，所以被丟下的那幫人非但沒有死，而是經過幾百年進化，不但適應了封閉機艙環境，而且都變異成了小強。。。還帶有點原始社會組織形態。 由於隨機喚醒系統的存在， 到男主角被喚醒時候，6萬人的飛船，已經只剩下1200多人，其他人不是變成了小強，就是醒來後被小強吃了。 -----------以上是背景------------ 故事開始於男主角醒來，由於是深眠狀態和非正常喚醒的影響，出來的人都沒有記憶需要2個月左右才能恢復 ，他只能從紋身上知道自己是第五班三個機組人員之一。 醒來發現不但飛船壞了，人都沒了。 旁邊只有一個叫佩頓（他上司）的箱子里有人。他把佩頓放出來也是失憶。 一番調查後2人決定修復飛船反應爐，男主角爬出去開路。佩頓留在房間里電腦前指揮路線。 好不容易爬出房間，男主角驚恐發現飛船上不但沒什麼人，居然還有一大幫吃人的異型。邃開始類生化危機故事情節。路上找了把武器，招募了2個也是醒來沒多久的隊友，一個波霸MM，一個打手亞洲人，其中波霸MM是基因學家，告訴了觀眾飛船其實就是個方舟和注射基因的由來以及小強都是乘客變異來的。 向反應爐一路過關斬將時候，碰到了個黑人廚師，通過壁畫告訴了他們上文說過的背景資料。（有個插曲，上完課以後廚師想吃了他們，男主角動之以情說服神經不太正常的黑人廚師等他們回復完飛船能量電力在動手） 過關斬將時路過某處，發現佩頓老婆的睡眠箱，男主角上前查看，明白了原來那個佩恩是假的（可能通過照片，老婆年紀等等） 最後來到老反應爐--同時也是小強老窩--一番神勇後終於重啟了反應爐，飛船恢復了能量。當然路人甲的亞洲人當了炮灰了。男主角和波霸MM奔向艦橋 ------------------------- 與此同時，在房間里的佩頓發現房間里爬進來個叫加洛的人，佩頓和外表年輕，內心顯惡的加洛兩人從爭論演變成打鬥，佩頓混亂中，給加洛注射鎮定劑------此時忽然畫面出現特寫，2個人手上的條碼居然一模一樣。 原來是他自己的幻覺，鎮定劑插在他自己手臂上。那個加洛實際上就是他自己。與此同時，電力恢復，『佩頓』的記憶也恢復了。他走進了艦橋。 正好碰上跑在前面的廚師兄，於是廚師兄只能被爆頭做炮灰了。 ---- 影片最後，真相大白， 原來和男主角一起醒來的其實就是 玩膩了回去睡覺的GOD。只是正好睡在佩頓的盒子里。由於之前一直沒睡眠，所以變的老了。 最後3人站在艦橋里，查看電腦顯示路徑不對。打開艙蓋發現飛船在海洋里。屏幕顯示已經航行了900多年。原來其實早就到了，而是在海底多待了800年 已經神經不太正常的佩恩（或者說加洛）看到男主角也在受潘多拉症影響似乎想拉他入伙從爭論演變成打鬥，混亂中男主角看到一隻小強而射擊（似乎是幻覺）結果導致艦橋崩潰海水狂涌。可能是被水一澆，男主角清醒過來。拉著波霸MM逃入睡眠箱發射了出去。 GOD和一群小強當然命歸海底了。 隨著男女主角一起被飛船保護程序發射出海底的還有最後1200多名有幸還活著的睡眠中的乘客。作為最後的人類，擔負起延續人類的使命
[編輯本段]幕後花絮
太空之中，飛船之上，「漆黑一片」的環境里，驚現不知來龍去脈的恐怖「異形」。不是身手矯健的異形女超人重出江湖，也不是「記憶碎片」鑽出裝神弄鬼，欲知它葫蘆里賣的什麼葯，只消注意到保羅·安德森這個大名。沒錯，這位一而再再而三打出《生化危機》旗號的傢伙，正是本片的製片人。盡管本次只躲在幕後出謀劃策，帶來「危機」團隊參與的安德森，還是很有把電影往「太空版生化危機」改裝的可能。只不過，在密閉空間內拼個你死我活的主角不再是明眸皓齒的美眉，而是幾個既可實力亦可偶像的大男人。他們中，有《特種部隊》的「領頭隊長」丹尼斯·奎德，有《X戰警3》中的「白翼天使」本·福斯特，有《暮光之城》里的「吸血鬼」坎姆·吉甘特，還有曾多次代表美國參加世界武術冠軍賽，連續三年獲得世界格鬥冠軍的越南裔功夫高手康李。在一群動作片經驗豐富的男子漢打得熱鬧非凡之餘，德國導演克里斯蒂安·阿爾沃特也動了點小偏心，從家鄉找來了二十齣頭的女星安吉·特洛伊均衡雄性氣息。雖然算是萬綠叢中一點紅，長得稜角分明的安吉一身皮衣皮褲的打扮，顯然並非柔弱女子。不過能不能像「生化女郎」米拉·喬沃維奇一樣借勢殺入好萊塢，還得看她運氣。 另外，盡管把「戰場」開辟到了外太空異次元，盡管一路遮遮掩掩賣關子玩兒懸疑，盡管電影宣稱是《異形》遭遇《太陽浩劫》，盡管它的敘事極其跳躍，可宣傳預告片中太空異形真面目的驚鴻一瞥，方才讓人對製片人的意圖恍然大悟。這既有些神似《黑暗侵襲》中怪物，又長得有點像《厄夜三十》中吸血狂人的異形怪物，不僅體格、速度驚人，還時刻准備暗中偷襲，顯而易見地為電影定下了基調：不管你哥幾個怎麼折騰，總逃不出躲怪打怪甚至故意裝怪的范圍。雖然此怪的檔次比前輩們差了不止一個級別，不過導演自有從其他方面補足的算計——大玩密室驚悚之外，他還為電影加入了畫面相當駭人的剝皮等場景。別的先不說，提升眼球效應足矣。
[編輯本段]幕後製作
未來派恐怖
擔任《深空失憶》製作人的保羅?安德森，乃是賣座恐怖片《生化危機》系列的導演和製片人，對於這部講述在未來太空上的恐怖故事，保羅?安德森說：「這部電影最吸引我的地方在於，它如何在一個完全科幻的世界裡去營造一種最為老式的恐怖訊息。我想在這之前有做得非常出色的例子——《異形》。《異形》營造了一個十分成功的恐怖氛圍樂土，即便過去這么多年，現在來看你依然會被它所吸引。這其中最大的原因，我覺得就是《異形》很好的利用了人對於未知事物的那種恐懼心裡，無論你是在過去還是未來，無論電影的故事發生在什麼時代，只要影片的主角面對的仍然是那種未知世界的恐懼，那麼依然會帶給觀眾不同凡響的震撼和吸引力。」 保羅?安德森的作品《生化危機》同樣是一部以近未來和科幻為背景的恐怖片，所不同的是它還融合了動作、美女、僵屍等等元素，這部《深空失憶》有沒有向《生化危機》做什麼借鑒呢？對於這一點，保羅?安德森說：「很顯然，兩部電影是一種完全不同的類型，不過他們對於人類在面對恐懼前的各種心態都有很深的揣摩。《生化危機》里大家面對的是能夠將正常人類感染成為行屍走肉的病毒，而《深空失憶》……則要更加令人琢磨不透。」
孤獨的恐懼
「這部電影更加著重描寫關於孤獨的感覺。」導演克里斯蒂安?阿瓦特這樣說道，「在漫無邊際的太空里，偌大的飛船，孤獨的一個人，很多未解的謎團，還有一個接著一個的戰斗，主角的壓力非常大，他靠著追求真相的信念堅持到底，而他更害怕的是孤獨。我覺得這種孤獨放在一個猶如囚室的太空飛船里，能夠非常完美的體現出來。」 克里斯蒂安?阿瓦特的執導經驗並不豐富，迄今為止亦只有三部長片面世。擅長把握驚悚題材的克里斯蒂安?阿瓦特，同時也參與了《深空失憶》的編劇工作。對於這部新作的故事情節，克里斯蒂安?阿瓦特說：「本片主要講述了一個病態的未來世界裡，幾個正常人類所面臨的種種災難。在前段，我們有意識的參考了很多類似小游戲題材的小說和電影，不過很快故事就進入了我和特拉維斯?米洛伊（原著故事，本片聯合編劇）所想講述的正題。一開始我們認為這必然是一出悲劇，但後來我們覺得，也許故事還會有著其他的可能性，所以，我們為本片設計了一個截然不同的結局，這跟我們最初的設想完全不一樣，我們認為這個結局非常出色，可以讓觀眾感到有著震撼的效果。」
古典與未來互相融合
「為影片設計未來的服飾是一個難題，」為本片擔任服飾設計的伊萬娜?米洛斯說：「因為導演並不希望從演員的服裝身上來過分的體現出這是一出在未來世界發生的電影，這樣大家會認為它是一部科幻片，而忽略了影片的恐怖本質。所以我們採取的構思是將古典派的服裝元素融入到影片當中，其中有代表性的就是船員的宇航服。此外對於影片里其他服飾的設計，大部分都採用了上個世紀八十年代的服飾風格，我想會讓很多觀眾覺得很親切。」
元素
對於本片刻意安排的這種古典與未來互相融合的元素，導演克里斯蒂安?阿瓦特說：「這是在構思本片的時候就已經想到的，不過當時並未構思得那麼具體，直到我們遇上伊萬娜?米洛斯並與之交流觀點之後，事情才變得正常起來。然後整個團隊在各個方面都做到了這一點，例如場景設計，美術指導等等，都在朝著我們預計的那種風格前進，我們設計了很多種不同風格的飛船內飾，最後挑選出了認為最具代表性的那一類，是的，我相信觀眾在看到電影的時候會有一種似曾相識的感覺。這是我們刻意為之的，我覺得在場景上製造的這種復古氣息，為本片帶來了不可思議的力量。」
[編輯本段]精彩看點
概述
在為《深空失憶》挑選合適的演員的時候，第一個進入幾位製片人的視線里的就是丹尼斯·奎德（Dennis Quaid），他隨即成為了被困在宇宙飛船里的機組成員之一，飾演的是佩頓上尉。深受飛船內部嚴酷的幽閉恐懼的困擾，佩頓通過無線電指引年輕的鮑爾下士穿過了飛船的通風管道，一路進行偵察……直到他揭露出了自己一直隱藏起來的真實身份。在初期的探討中，羅伯特·庫爾澤說："我們一致認為，能夠爭取到奎德來飾演佩頓，絕對是邁出的最成功的一步，而且我們還相信，這部影片也許真的能夠幫助奎德的演藝事業登上一個全新的頂點。"曾受到奎德早期的電影作品《驚異大奇航》（Innerspace）的觸動，導演克里斯蒂安·阿瓦特則表示："很少有演員能夠像奎德這樣，擁有的是無與倫比的人格魅力、豐富的閱歷和專業精神。"
心理問題
因為影片中需要解決和處理的過於復雜、困難的心理問題，所以在選擇演員方面，最重要的一點就是他能夠和觀眾迅速建立起一種情感聯系--丹尼斯·奎德很好地勝任了這個角色，而且顯然在這個過程中過得頗為愉快，他笑著說："事實上，我早就應該多做一些更具趣味性的選擇，然後成為一個現在的我無法企及的電影明星……其實我一直都非常地努力，我深信《深空失憶》能夠為我的事業拓展出一個全新的空間。"
[編輯本段]主演講述
丹尼斯·奎德
就像所有的男孩子一樣，丹尼斯·奎德也是伴隨著對浩渺的太空、外星人的無比痴迷長大的，他表示：「我在德州長大，當我還是個小孩的時候，那裡正好也是太空計劃開始的地方……於是我迅速地改變了我嚮往已久的志願，不再想成為一名牛仔了，而是要當一個太空人，我還看了很多像雷·布萊德伯里（Ray Bradbury）這樣的科幻作家的作品。當我讀完了《深空失憶》的劇本之後，我覺得自己剛剛經歷的是一場充滿奇幻的驚悚之旅--我以前從沒產生過這樣的感覺。然後我又與克里斯蒂安·阿瓦特進行了一次會面，他對我詳細地描述了自己打算怎麼拍這部影片，從那個時候開始，我就決定加入進來了。首先，我們正在製作的是一部驚悚片，卻是圍繞著一個非常普遍化的主題展開的，即使裡面講述的那個故事，並不是人人都有機會經歷到的，但4位主角在面對重大變故時所做出的反應，卻是大同小異，我想這也是《深空失憶》最值得稱道的地方。」
合作導演
在自己那略顯有點不可思議的表演生涯中，丹尼斯·奎德與許多大師級別的導演都有過合作，即使如此，他仍然對克里斯蒂安·阿瓦特留下了非常深刻的印象，奎德說：「雖然他今年才35歲，卻好像已經從事導演這個行業有40年的時間了……他非常注重工作效率，也不喜歡多餘的噱頭，每一個畫面都是為了故事主題和人物的心理轉變服務的，他為這部影片創造出了一個完整的童話，而且很有夢幻色彩。」
本·福斯特
本·福斯特（Ben Foster）所扮演的鮑爾下士是飛船上的一名機械工程師，即使他已經完全想不起來自己是誰，為什麼會在宇宙飛船上，但是他仍然很快就意識到這艘飛船即將面對的是分解的毀滅命運……在佩頓上尉的指示下，鮑爾進入了飛船的控制系統，同時還要不斷地去對抗發生在這里的恐怖事件。其實最開始的時候，福斯特對於太空的環境並沒有生出太多的想像與迷戀，他說：「我上學那會兒，倒是產生過要去宇航員夏令營的沖動，那也是我一生當中惟一與此有關的記憶了。可是後來當我拿到登記表時，發現裡面涉及了太多與科學和數學有關的難題，所以我馬上就放棄了。我想，如果換作是現實生活當中，我肯定沒辦法成為一名優秀的宇航員，這個可能性只有到了電影的世界裡才會實現。」
慾望
幸運的是，《深空失憶》里的故事還是勾起了本·福斯特想要一探究竟的慾望，他表示：「通常情況下，我是很難對描述我不了解的環境的電影劇本產生興趣的，但是當我拿到《深空失憶》之後，就忍不住一頁一頁地翻看下去，因為我實在是太想知道接下來都發生了什麼……影片里蘊含了很多曲折迂迴的謎題，從一開始就牢牢地抓住了我的注意力。與此同時，福斯特還發現故事裡所突出的極端概念非常地令人著魔，他接著說：「影片展示出來的是一種重壓之下心理紊亂的無序狀態，通過在一艘密封的宇宙飛船上製造幽閉恐懼環境，引發出了多元化的錯覺與影響力。」
擴展閱讀：
1.《深空失憶》高清DVD觀看地址：http://www.tudou.com/home/diary_v1814117.html
⑤ 秦時明月之天行九歌紅蓮出場集數
對於衛庄來說一見鍾情應該不至於，只能看出他看的很認真……要知道他平時連眼睛都懶得抬←_←