電影靈動系列

Ⅰ 靈動：鬼影實錄4結局

凱蒂殺死愛麗絲的母親與男朋友後，愛麗絲回家，看到凱蒂在外，他爸去看，隨後愛麗絲發現男朋友的屍體，離開家裡找老爸，隨後去了凱蒂家，發現爸爸被拖走，接著一個女鬼飛奔愛麗絲（疑似凱蒂，因為想第一部結局凱蒂的臉就想到了那個女鬼，）隨後愛麗絲逃出，發現了亨特，隨後突然發現身後有一群女巫（注意，她們全部帶著三角形中間一個圈的邪教符號圖項鏈），然後愛麗絲轉頭發現疑似凱蒂的女鬼沖了過來，結束。

僵屍是邪教的女巫，扭斷她男友脖子的是凱蒂，看了前面3部就知道凱蒂是誰，凱蒂被惡魔附身殺了所有人，帶走了她妹妹的兒子亨特，而亨特就是女主角家裡收養的小孩，女主角的弟弟。第四部凱蒂帶著收養的兒子羅比住在女主角的家對面。為的就是等待時機到來好完成儀式。

(1)電影靈動系列擴展閱讀

《靈動：鬼影實錄4》是派拉蒙電影公司出品，由亨利·朱斯特、阿里爾·舒曼聯合執導，凱瑟琳·紐頓、布拉迪·艾倫、凱蒂·菲德斯通等人主演的恐怖片，該片於2012年10月19日在美國上映[1]。

該片故事承接《靈動：鬼影實錄2》結尾五年之後，講述了凱蒂的鄰居愛麗絲和朋友親人一起經歷靈異事件的故事。

參考資料靈動：鬼影實錄4_網路

Ⅱ 靈動：鬼影實錄3的影片評價

新的創意
2007年，那部投資僅有1.1萬美元的《靈動:鬼影實錄》震驚了世界。這部影片以家庭錄像帶為線索，不動神色地講述了一個關於未知和真實的故事。很顯然，這種通過錄像帶講述故事的創意手段得到了所有人的認可，於是，影片的兩部續集也便在4年內輪番上陣，也帶來了新一輪低成本恐怖片和偽紀錄片電影的陣陣熱潮。
不過，奧倫·佩利的那個絕妙的創意在經過一而再再而三地使用後，還能繼續吸引觀眾么?奧倫·佩利說:「在兩部電影之後，我們認為這個故事還有方法講述下去，於是我便提供了拍攝姐妹小時候故事的想法。當時，劇組中有好幾種方案，但是講述姐妹小時候故事的計劃一直是最受歡迎和好評的。用錄像帶穿綴起故事，其實只是表面上的一個花招而已。真正的電影還是一直在變化的。在新的一集中，我們需要平衡各種元素，介紹進新的情節和故事。在這部電影里，一樣會令人有很多疑問，我們就是用這些疑問來塑造懸疑的。影片沒有必要回答所有的下載電影問題，但是一定要有新的元素加入進來，好讓影片更具有觀賞性，好讓觀眾不是那麼反感這種說故事的方法。至於影片的風格和整體的感覺，則一定要和前兩部《靈動:鬼影實錄》一樣，因為這種說故事的方法已經培養起了一大批粉絲，我不想破壞影片和他們之間的這種微妙的關系。這一集影片中心的元素就是那個未知的不可見的東西，它是實體化的，也就是說，它可以參與到人們的生活之中。這並不是什麼被惡魔附體的人，也不是什麼超自然的力量，而是一種實體化的恐懼感。這個元素在影片中被使用得非常成功，所有的懸疑和恐懼都是從它身上來的。」
雖然奧倫·佩利沒有直接參與續集和這第三部《靈動:鬼影實錄》的拍攝，但是作為整個系列的開創者和製片人，奧倫·佩利掌控著影片的所有細節和故事情節的發展。他說:「故事是一定要發展的，但是我沒有料到《靈動:鬼影實錄2》會超過前作那麼多，編劇在劇本中的表現完全超出了我的想像。第二集上映之後，我就在考慮這要做另一部影片。我告訴編劇，讓他別一次性地在劇本中加入太多新的元素，因為那樣的話，很可能會破壞掉《靈動:鬼影實錄》帶給觀眾的一以貫之的感受，所以說我們是有節制地製作了一部新的電影。」
劇情片?紀錄片?
既然奧倫·佩利已經明確表示，最新電影《靈動:鬼影實錄3》將會和前兩集的風格保持一致，那麼就說明在這部電影中，導演仍將使用「偽紀錄片」的風格來拍攝本片。而派拉蒙公司為影片找來的導演則也是憑借著「偽紀錄片」起家的亨利·朱斯特和阿里爾·舒曼。這兩位年輕導演曾經在2010年拍攝過一部「真假莫辨」的《鯰魚》。在那部電影中，他們使用了完全渾然天成的記錄片手法，講述了一個看似甜蜜浪漫，實則驚悚無比的愛情故事。雖然兩位導演都說影片中的內容「很靠譜」，但是誰都沒有出面證明這些影像資料是紀錄片一樣的「真傢伙」。
也許是這種「拍片背景」感染到了派拉蒙，公司把這部電影的拍攝大權交給了兩個年輕人，並給影片安排了一個「萬聖節」的上映檔期。對於亨利·朱斯特和阿里爾·舒曼的執導，奧倫·佩利說:「他們是很有才華的導演，在拍攝和剪輯上很有自己的一套。他們的加入，給影片帶來的新鮮的感覺。這種感覺並不是顛覆性的，而是修飾性的。也就是說，《靈動:鬼影實錄3》不會偏離原先所設定的風格和特點，而只是有新的元素加入了而已。」奧倫·佩利所說的新的元素，指的是一些拍攝上的技巧和剪輯上的花招。在這部電影中，導演使用了更多的手提式攝影，使用了更快、更凌厲的剪輯，人為地造成了一種現實感和緊張感。這樣的拍攝技巧在現在的動作片中屢見不鮮，但是在恐怖片中還是不多見的。佩利說:「這樣的拍攝很有個性，因為這是很多主流大片的做法。在這部影片中加入這樣的風格，是我之前所不曾想到的。」
影片的格局和演員數量還是一如既往地少，而且扮演成年兩姐妹的演員也出現在了這部電影中。影片的製片人，著名的阿齊瓦·高斯曼說:「讓老面孔來主演系列電影是一件非常重要的事情。因為不管故事如何發展，是續集還是前傳，觀眾最熟悉的就是演員的面孔。而且，這些演員表演得非常出色，我們為什麼要替換他們呢?」這樣的努力和一致的風格得到了觀眾的認可，奧倫·佩利說:「影片在粉絲中的反響非常好，他們覺得這是一部出色的影片，而且他們還需要更多的《靈動:鬼影實錄》。很顯然，我有可能會找來新的編劇，想到一個更好的點子製作第四部的《靈動:鬼影實錄》，不過，現在就考慮第四集，還是有點早了。」

Ⅲ 靈動：鬼影實錄2的幕後花絮

【因真實而恐懼】
2007年，新銳導演奧倫·佩利以1.5萬美元成本，花了一周時間，於自家宅中拍出恐怖片《靈動：鬼影實錄》，充滿話題性的創新驚嚇手法，於次年在全美各地引爆空前的熱烈討論與回響，最後竟橫掃1億700萬美元票房，也促使了影片續集迅速上馬。這一次，佩利讓出導演職位，僅擔任製片和編劇，但開始不久，影片就在導演人選上遇到了麻煩。
影片原定由《電鋸驚魂6》的導演凱文·格勞特執導，但僅僅一周後，《電鋸》系列的老東家獅門公司宣布他們將讓格勞特繼續留任，執導3D版的《電鋸驚魂7》，而原定的導演大衛·哈克爾被單方面解約。事實上，凱文·格勞特執導的《電鋸6》曾在與《靈動：鬼影實錄》的對陣中遭遇票房慘敗，2700萬美元的收入甚至低於《電鋸5》的首周票房，加上他被臨時召回後僅有兩周的時間做前期准備，連格勞特自己也在blog上表示不想繼續執導《電鋸7》，但獅門稱該要求符合原來的契約條款。兩個劇組的導演之爭最後還是以獅門勝利告終，與此同時，《鬼影實錄2》則不得不另覓新導演，以便能在10月底與《電鋸7》打一場硬仗。
在經過一番篩選後，獨立電影導演托德·威廉姆斯接手了續集拍攝，但威廉姆斯不僅要面對票房和口碑的雙重挑戰，也讓影片的簇擁者發出了質疑聲，因為威廉姆斯並沒有拍攝恐怖片的經驗，他的前作是2004年的《寡居的一年》，一部探討「愛與失去」的小成本電影。不過，威廉姆斯卻對拍好這部續集很有把握，他認識到要想復製成功，首先必須將前作中吸引人的因素完美繼承並放大，「在影片的拍攝過程中，我們對每個可能起到暗示作用的細節都經過了深思熟慮，因為第二部的故事其實就是在第一部創造出的背景下進行的，我們需要將第一部中留下的各種蛛絲馬跡聯系起來。於此同時，我們在這部影片中展現的一切事物，都有望在下一集中發展成為重要線索。」
威廉姆斯強調自己拍攝《靈動：鬼影實錄2》的原則，一是創造想像空間，「對我來說，這一系列的靈魂在於讓觀眾們在觀看影片時能帶入自己的創造性想像。影片好像是一種對話方式，有些電影將故事交代得一清二楚，有些電影則適可而止，留下給觀眾自行發揮的空間」；第二則是「真實」，「即使要在真實和驚悚中作出選擇，我也會選擇前者。我寧願我的電影看上去很無趣但真實，也不願為嚇人而脫離實際。」
他的這些觀點與《靈動：鬼影實錄》的靈魂人物奧倫·佩利不謀而合，也許也正是他能夠得到垂青的原因。佩利補充道，在影片的觀看過程中，讓觀眾們感到害怕的不僅僅是想像，同時因為故事是以事後被發現的錄像的形式來呈現，觀眾會自然降低到日常生活的真實片段的層次去欣賞，而非覺得自己是在看一部電影。奧倫·佩利說，「人在夜裡熟睡之時，對外界危險沒有任何防備之力，因此影片能直接深入到人最本能的恐懼之中，這種恐懼能夠跨越國界，全世界的人都能理解。」
【延續前作的宣傳策略】
《靈動：鬼影實錄》在去年以超低的預算、超高的口碑橫掃整個萬聖節檔票房，其獨特的宣傳方式到了關鍵性的推波助瀾的作用。派拉蒙於2009年9月25日將影片放到北美12家影院的午夜場上映，以引起部分影迷的關注，接著在網上進行調查，收集影迷的意見，根據回饋來制訂計劃，並讓影迷投票來決定他們希望影片在什麼地區上映。這一舉措反響驚人，在第一周，網站就收到了來自美國各地影迷的請求，公司根據各地發送請求的人數逐步擴大院線規模，讓這種滾雪球式的效應隨著良好的口碑一起一發不可收，最終在萬聖節檔期全面上映，成為了派拉蒙有史以來回報率最高的電影。
到了第二集，派拉蒙決定沿用這一成功的低成本高回報的宣傳套路，在影片上映前一個月，公司便在網上展開了由網友申請的點映活動，只要登錄指定網站，點擊「要求」，影迷們就有機會把《靈動：鬼影實錄2》先帶到自己的城市，申請網友最多的前20個城市將於10月20日晚11點59分提前迎來影片的放映。結果紐約、芝加哥、洛杉磯、多倫多等大城市的影迷如願以償，而放映的效果同樣令派拉蒙信心百倍，影迷們紛紛評價其「超越前作、非常恐怖」，「第一集恐怖10倍」，這些良好口碑成為了續集再度吸金的保證。
除此之外，影片在發行上最大的變化，則是它將於萬聖節檔期在161座IMAX影院上映，IMAX電影部總裁葛瑞格·福斯特表示，「光是想想與《靈動：鬼影實錄2》合作，都會讓人渾身發抖，它將給IMAX電影觀眾帶來極大的震撼。」有什麼比巨幕電影更能帶來在黑暗中被恐怖影像包圍的切身體驗感呢？無疑，增加的發型渠道又將為影片打開另一道吸金大門。
與此同時，派拉蒙已經迫不及待地將第三集提上日程，派拉蒙副主席羅勃·摩爾明確表示：「我們當然希望奧倫·佩利和他的團隊能夠再推出一部續集。」盡管續集成本已經大大增加，但300萬對於好萊塢大片來說的的確確是個小零頭，而派拉蒙相信下部影片即使繼續吃老本，回報率依然非常可觀。
【花絮】
·續集與第一集在同一幢房子中拍攝，房子的主人是奧倫·佩利，在第一集大獲成功後，佩利對房子進行了改頭換面的重新裝修。
·影片的首支預告片在《暮光之城3：月食》上映前播放，結果有《月食》的觀眾因受到驚嚇而投訴。

Ⅳ 電影 靈動 究竟講述的是什麼

講的是一對夫婦在搬進新家後用MV拍攝到的一系列靈異現象.拍到的東西當然是假的啦.這些都是電影的道具.

Ⅳ 求靈動類靈異事件的片源，謝謝您了!

大偵探系列之怪獸之謎 很恐怖 美國的 哪裡的都有 一共好幾集那 是紀錄片的形勢 我也不知道真假！

Ⅵ 電影：《靈動．鬼影實錄》是誰導演的影片中的內容是不是真實的

中文名：靈動:鬼影實錄外文名：Paranormal Activity出品時間：2009年出品公司：派拉蒙影業製片地區：美國導演：奧倫·佩利編劇：奧倫·佩利主演：凱蒂·菲德斯通，邁卡·斯洛特，馬克·弗雷德里希類型：恐怖 驚悚片長：97分鍾上映時間：2009年9月25日《靈動：鬼影實錄》是以偽紀錄片的手法講述一對年輕的夫婦在飽受家中靈異現象困擾後，決定用隱藏夜視攝影機拍下所有不可思議的恐怖畫面。本片僅動用1萬1千美金、耗費一周時間便拍攝完成，是編輯、導演Oren Peli的處女作，創作靈感是源自OrenPeli本人搬到一所新房子後聽到奇怪響聲的親身經歷。

Ⅶ 《靈動：鬼影實錄4》講述的什麼沒看懂。聽說是2的續集，但沒看過2。

《靈動：鬼影實錄4》是由亨利·朱斯特、阿里爾·舒曼聯合執導，凱瑟琳·紐頓、布拉迪·艾倫、凱蒂·菲德斯通、馬特·夏夫利等人主演的恐怖片，該片於2012年10月19日在美國上映。該片故事承接《靈動：鬼影實錄2》結尾五年之後，講述了凱蒂的鄰居愛麗絲和朋友親人一起經歷靈異事件的故事。

相關資源靈動：鬼影實錄4ParanormalActivity4‎(2012)鏈接:https://pan..com/s/11zrjENvQ_dJcoRLnADzgag

Ⅷ 靈動：鬼影實錄2的幕後製作

派拉蒙和獅門的商業之爭
2009年，《靈動：鬼影實錄》以超低的預算、超高的口碑和票房把整個萬聖節檔期攪得一塌糊塗，本來准備在萬聖節大幹一場的諸多電影都被PK得狼狽逃竄。尤其是著名的《電鋸驚魂》系列的第六集。雖然兩部電影的上映時間有前有後，但是《電鋸驚魂6》還是受到了極大的影響。整個上映周期中，《電鋸驚魂6》只賺到了2700萬美元的票房。這是整個系列中票房最為低迷的一部，這個數字甚至還比不上前一年上映的《電鋸驚魂5》的首周末票房成績。於是，出品《電鋸驚魂》的獅門電影公司和出品《鬼影實錄》的派拉蒙就此結怨。
為了能在電影市場－－尤其是票房上證明自己不是瞎貓碰上死耗子，在電影上映後不久，派拉蒙就宣布要拍攝《鬼影實錄》的續集，而且，他們還挑釁地把這部電影的上映時間定在了《電鋸驚魂》的傳統上映時間，10月20號左右。為了能續寫前作的輝煌，派拉蒙公司甚至還鋌而走險，他們找來了《電鋸驚魂6》的導演凱文·格勞特來指導本片。當然，派拉蒙的這種舉動在獅門看來就是一種直接的攻擊。雖然他們也明白，使用剛剛拍攝完自己的處女作的凱文·格勞特並不是制勝的法寶，但是獅門內部還是緊鑼密鼓地籌備起了《電鋸驚魂》第七集的拍攝。為了把粉絲召回影院，也是為了影片更加吸引人，獅門放棄了以數字命名影片的傳統，他們把製作技術放到了片命中，所以，沒有《電鋸驚魂7》只有《電鋸驚魂3D》。不僅如此，他們還找回了曾經執導過《電鋸驚魂5》的導演大衛·海克爾重新執掌導筒。
但是，事情隨後的發展非常出人意料。獅門公司的律師給凱文·格勞特發送了一個函件，告訴他根據之前合同，他應當回到獅門，拍攝下一集《電鋸驚魂》。無奈之中，凱文·格勞特回到了獅門，拿起導筒，執導著自己曾經明確表示說不願再拍攝的影片。這也就是表明，派拉蒙公司失去了自己的導演。現在的情況是，《靈動：鬼影實錄2》已經開拍，換誰來執導都不是好事；另一邊，格勞特也是勉為其難地在拍攝《電鋸驚魂3D》。發生這樣的事情，對影迷、對電影公司、對導演、對電影都不是什麼好事。
經歷了重重波折的格勞特在自己的博客中寫到：毫無疑問，我現在處在了兩種力量沖突的中間。我沒有辦法獲得尊重，也沒有辦法得到公正。現在，我唯一能做的就是保持樂觀和積極的心態。因為怒火和仇恨只會讓我更加不快樂，而且這兩種情緒說不定會毀了我現在的生活。我們最終都有了心平氣和的解決方法，希望這件事就這么算了，不需要再繼續你掙我奪了。
對第一集風格的延伸和發展
曾經用1.5萬美元的成本拿下了1.5億美元票房的導演奧倫·佩利是2009年的一個奇跡，也是電影發展史上的一個奇跡。《靈動：鬼影實錄》以全業余的方式拍攝製作，以口碑生存，最後搏得了眾多影迷和影評人的贊譽。拍攝續集是好萊塢的傳統，派拉蒙公司自然不會放棄《鬼影實錄》這種具有口碑、以小搏大的影片。但是，既然進入了工業化的製作流程，影片的成本自然就水漲船高。製片方為這部恐怖片開出了275萬美元的成本。
既然進入了製片廠和工業體系，那麼奧倫·佩利的那種手工作坊式的拍攝方法自然就要放棄。關於工業化拍攝，佩利又毫無經驗，所以派拉蒙公司在費盡周折之後，找到了曾經拍攝過《寡居的一年》的導演托德·威廉姆斯來拍攝本片。奧倫·佩利說：在製片廠內拍攝電影，我一點都不了解，之前也很少接觸。因為這是一部商業片，所以製片方都是很謹慎操作的。他們請來了邁克爾·R·佩瑞編寫劇本，他是個很有經驗的編劇，曾經寫過很多電視劇和電影。在他的手中，續集的故事更為驚悚，也更為好看。影片中人物來自於我的創作，有一些是第一集里就有的，有些是新出現的。這部電影的成本非常大，大到我不敢想像，因為裡面使用了很多特效鏡頭。我沒有做導演，但是我做了影片的製片人。我可以放心大膽地說，這部電影非常好，如果喜歡我拍攝的第一部的話， 最新電影《鬼影實錄2》絕對不會讓你失望。
可是對於佩利的粉絲而言，他沒有執導影片卻是一個壞消息。托德·威廉姆斯說：我能明白那些喜歡第一集和佩利的影迷會有些失望，但是在製片廠中、在工業化的流程里，影片的風格不會出現太大的波動。而且，這部電影還有佩利擔任製片人。在某種程度上，這是確保影片風格和質量的最好的做法。我並不認為第一集的成功是偶然，因為那部電影凝結了諸多優秀的想法和一個出其不意的拍攝方式。可是這種拍攝的模式並不能照搬到續集中，因為很多觀眾會審美疲勞。所以在保留原片風格的同時，我們對拍攝偽紀錄片的方式也進行了修正。應該這么說，這不是一部續集，而是一部同主題、相似風格的另一部影片。影片里除了有前作中存在的超現實主義的元素之外，還多了一些現實的東西，比如說宗教、神話中的魔鬼和驅魔等等內容。在電影的恐怖程度復雜程度和曉暢程度上，本片和第一集相比，有過之而無不及。

Ⅸ 靈動：鬼影實錄電影

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