電影手機花鳥畫

❶ 花鳥畫適合掛在家裡什麼地方

花鳥畫適合掛在家裡什麼地方

花鳥畫適合掛在家裡什麼地方？很多人都會在自家的家裡掛畫，而花鳥畫是我們常見的一種畫。接下來就由我帶大家詳細的了解花鳥畫適合掛在家裡什麼地方的相關內容。

花鳥畫適合掛在家裡什麼地方1

在客廳、卧室的牆面上掛一幅字畫已成為一種普遍的習俗。在室內懸掛一副字畫作品，可以渲染家裡的藝術氣息，開拓視野，增加美感，平時每天看著也會覺得身心愉悅，同時還能夠提高我們的運勢。但是在客廳掛畫時應該注意選擇合適的掛畫位置，比如在客廳掛花鳥畫就有一些地方不適合。

客廳掛花鳥畫位置怎麼選擇，客廳掛畫花鳥畫首先要注意和客廳的整體裝飾要保持協調統一，最主要的一點是要注意風水上的五行相輔原則。比如花鳥畫荷花圖，荷花也是蓮花，寓意和氣，出污泥而不染，信佛的'也有寓意圓滿、善心等，易掛在客廳、會議室、老年人卧室等。花鳥畫荷花圖五行屬水，水滅火，南方為火，所以不適合掛在南方；西方為金，金生水；東方為木，水生木，所以花鳥畫荷花圖適合掛在西方或者東方。

再比如花鳥畫牡丹圖，國花牡丹因為喻意富貴吉祥，所以一直深受大家的喜愛，適合掛在客廳和卧室。客廳掛花鳥畫牡丹不要選擇西方，一般可選擇北方和南方，因為花鳥畫牡丹五行屬木，西方的位置為「金」，金克木，所以牡丹圖一般不宜放在西方；北方是堪輿上的「水」 地，木得水生而茂盛繁榮;南方是「火」地，取木生火是興旺之象。

客廳掛花鳥畫位置怎麼選擇，總之，字畫如果能與居室空間搭配巧妙，符合個人的心裡感受和視覺感受，就可以使空間充滿優美的氣氛，使家人的心理有一種舒服感和幸福感。尤其在位置上若能與五行風水保持相輔相成，就是很好的懸掛位置。帶給家人美感的同時，也能帶來運氣和吉祥。易從字畫商城有大量花鳥畫作品供您選擇，全部為純手工繪制，希望大家都能找到自己稱心如意的字畫。

花鳥畫適合掛在家裡什麼地方2

住宅玄關最宜掛什麼畫

一、九魚圖

顧名思義《九魚圖》描繪的是九條正在水中嬉戲的鯉魚。「九」代表著長久意思，「魚」則代表萬事如意。九條鯉魚在水中玩，寓意吉祥如意。風水學中，紅色的魚有旺運勢的作用，所以在序貫擺放《九魚圖》能有助旺運生財。

二、山水畫

山水畫是自然界的反應，可觀的反映出自然山水的美景，懸掛在玄關處能夠讓人對生活充滿美好的聯想.

三、梅花圖

梅花也是我們中國文人的人格最高理想的象徵，玄關擺放梅花圖能夠起到吉祥的作用。

四、牡丹圖

牡丹代表雍容華貴，有著吉祥富貴的意思，擺放在玄關既能提升環境，又能助旺風水。

五、百鳥朝鳳畫

百鳥朝鳳寓意尊貴，眾望所歸，也有泰明盛世的意思。百鳥朝鳳可以給家庭帶來平安和富貴。

玄關不應該掛什麼畫

1、顏色太深或者黑色過多的圖畫不可買。此等畫看上去令人有沉重之感，使人意志消沉、悲觀和做事缺乏沖勁。

2、不宜掛超過一幅的人物抽象畫，因會令家人的情緒反復大，心理不平衡，容易神經過敏。

3、不要掛紅色太多的畫像，會令家人容易受傷或脾氣暴躁。

室內裝飾的風水講究很多，比如裝飾畫，若室內光線暗，可以掛向日葵，取其陽剛之氣。掛畫以光明正大的內容為宜，避免突兀之物；如兀鷹、孤石。另外貓畫也不直掛在室內，犯之可能產生禍害，失盜；再比如儲錢罐可以招財，放招財豬好過放招財貓。如掛山水畫，又要觀其流勢，水流宜內不宜外，因為山管人丁水管財。如有船，則船頭應向室內，取其招財進室，滿載而歸之意。

花鳥畫適合掛在家裡什麼地方3

家庭中式裝修風水畫怎麼掛

一、慎掛與宗教相關畫

宗教畫的懸掛一般都要和中式裝修風水五行相對應。舉例子來說，有一些人十分的喜歡擺阿彌陀佛佛畫，甚至寫一個佛字。

阿彌陀佛在五行上因為是代表金水，而佛則是代表的水，佛代表的是北方，阿彌陀佛在方位上代表的是西方。我們一定要根據相關的方位五行禁忌去布局。

二、掛畫懸掛講究五行

因為每一個人的生辰八字不一樣，所以五行生剋也不同，家居性質不一樣，相應的五行肯定也不一樣，所以，選擇掛畫也很講究五行的，我們在自己家裡懸掛花草樹木，牡丹之類的圖畫。

但是業主的主人命理八字十分的禁忌木性，或者五行屬於土的家庭居室，掛上了一副牡丹畫。卻帶來了極為不好的風水，希望我們能夠對此注意才好。

三、掛畫講究自身五行

每一幅掛畫其實代表了一個凶運以及一個吉運，比如，忌諱木的人掛了一張森林圖，就非常不恰當。再如，客廳內部懸掛了一些老虎畫，畫中的老虎應該上山樣式，虎頭回顧，因為老虎上山的時候，會遨遊三山五嶽，下山則是會傷人無數，所以我們在布置掛畫的時候，對此知識要有所了解才行的。

❷ 西安美術學院是重點大學嗎

西安美術學院是國內美術類重點大學。西安美術學院是中國西北唯一一所高等專業美術學府，陝西省重點建設的10所有特色、高水平大學之一，是擁有美術學、設計藝術學、藝術評論三個一級學科博士點的國內重點美術院校。

特色專業:

中國畫

這是一個老牌重點專業，以黃土畫派為旗幟，致力於傳統中國畫的現代性研究，現有劉文西、人物畫、山水畫、花鳥畫和書法五個工作室，使學生具有一定的新的繪畫語言的研究和探索能力，並能熟練的進行繪畫藝術創造。

藝術設計

是設計系最悠久的專業之一。學生主要學習設計基礎課、設計方向課、實習課、選修課，進行多學科的交叉與融合，嘗試用跨學科、多元的視角來對當代視覺設計及其傳播方式進行研究，在教學中讓學生參與設計實踐，畢業後一般是在公司做設計，包括室內裝潢設計、商業設計、廣告設計等。

雕塑

本專業學生主要學習古今中外的立體造型基本理論知識，受到平面以及立體造別的基本訓練，掌握以泥塑及硬質材料手段面對自然對象進行立體寫生，以及造型創作設計的基本能力。畢業後能在戶外城市公共環境雕塑及室內架上雕塑等專業領域從事專業創作設計、放大製作，並能從事本專業教學和研究工作.

美術學

學生主要學習美術史論、美術教育等方面的基本理論、基礎知識和專業技能，以及與之相關的文史哲知識。學生畢業後能從事美術教育、美術研究、文博藝術管理、新聞出版等方面的工作。

動畫

本專業學生主要學習電影、電視動畫創作的基礎知識與基本理論，受到影視動畫設計、影視動畫技法、影視動畫製作的基本訓練，掌握動畫設計、動畫編導、動畫創作及理論研究的基本能力。畢業後能在電影、電視等媒體的製作崗位上，從事動畫原畫、動畫創意設計和編導及三維電腦動畫創作理論研究方面。

❸ 女生若是答應，約會去哪幾個地方」，吹響進攻的號角吧

女生若是答應，約會去哪幾個地方」，吹響進攻的號角吧？

1）單獨咖啡廳，酒吧，黑暗料理品味。

許多精美又美味的小店通常藏到城市的角落，能夠找到一些這種小店。之後在約會的時候帶女生以往，這會讓對方會覺得你是一個有品味，而且懂得生活的男孩子。

7）爬山，露營

人們在大自然自然環境很容易釋放壓力，假如女生平常特別少出門，那樣帶她到自然界去走走，會讓對方有一種耳目一新的感覺。次之，爬山就是一個力氣活，環節中肯定少不了互相幫助的現象，輕微肢體接觸也可以增加兩人的親密感。最後「艱辛萬苦」的進入了巔峰，小小的成就感也會成為大家共同難忘的回憶。

❹ 小蝌蚪找媽媽是我國第一部水墨動畫片，其中許多角色形象取自大畫家（ ）的花鳥作品。

小蝌蚪找媽媽影片根據方慧珍，盛璐德創作的同名童話改編，取材於畫家齊白石創作的魚蝦等形象。

❺ 四種類型的中國畫有哪些相似處和不同處

中國傳統的美學觀念一直延續到今天就是以天人合一，自然、朴實、返璞歸真為美，這個中國畫里表現得非常突出。另外中國人的禪學思想比較發達，形和意之間的關系不是弄得很實實在在的。一開始雖然是從寫實、描繪人物出發，但是漸漸地融進了中國人獨特的思維方式，天人合一的價值觀念、美學觀念，和形意之間辨證的這種思維方式，是。所以在中國從色彩、構圖、黑白、線條，各個方面都表達了這種獨特的哲學觀念和思維觀念，乃至人生的倫理觀念。而且中國人歷來有一種運動的畫面感，這就是中國人天然地有電影的思維、運動的視覺形象，所以中國畫里散點透視。你一看它是運動著的，看著山水是活的。
中國畫意象所體現的是人與自然的同一，強調的是主觀與客觀的統一，主張眼到心到、意到，意中有象，象中有意，主觀情志外象化，客觀之象情趣化，可謂物我交融，天人合一。當然，中國畫也要面對客觀物象，但這些物象經與審美主體交融後，也就蛻變成一種精神狀態的物化方式，絕不再拘泥於客觀真實的度量標准。對於自然物象，它不是不知，而是不必去知，更無意刻意去知，於是，中國畫不講焦點透視，而善散點構成；不講三度空間，而求二度變化；不講塊面刻畫，而取輪廓勾勒；不講物理重心，而重主觀感受。它掙脫物理形象而獲得提煉，變成一種具有主觀意象的精神軌跡，發揮著遠遠超出客體形體本身的精神效應。中國畫的意象特性有著強烈的表現力和藝術魅力，它的藝術追求也是另闢蹊徑，既表現客觀，還強調主觀。作畫時，要意在筆先，胸有成竹，筆簡而意工，象約而境奇，不僅求之於象內、境內，更著眼於象外、境外。中國畫重神輕形、重意輕象，要求神形兼備、意廣象圓、情景交融。追求筆有盡而意無窮，象有限而意無邊。總之，所有這些都是中國畫意象特性的豐富內涵。幾千年來，中國畫瑰麗多彩、綿延相繼，即使是在世界文化大碰撞、大融合的今天，也仍顯奪目光彩，這是與中國畫意象特性的審美觀分不開的。

❻ 屬虎的人適合什麼樣的頭像屬虎的本命年用那種顏色的頭像比較適合

虎年最好的微信頭像
用花鳥畫當微信頭像
花鳥畫是旺財又吉祥如意的微信頭像之一，花鳥畫當作微信頭像都是能充分體現自身氣場及其財氣的頭像圖片之一。
在居家風水中總有「山主人家丁，水主財」那樣的叫法，這話在這里一樣可用，山就是指人脈關系而水就是指的財，因此花鳥畫適合當作微信頭像。
招財貓
招財貓大家都知道，在很多商店，酒店等都會擺上這個十分萌的物件。它起源於日本，一般為紅白相間的貓的形態，其中一隻手舉過頭頂，來回搖擺，好像在招來財神爺一般，甚是可愛，不過招財貓一般是舉兩只手。
而且在風水學中，招財貓一般預示著財運好運，所以使用招財貓頭像就會給我們帶來好的運勢。貔貅
貔貅是古代神獸，具有辟邪開運的作用。在風水學中，貔貅是一個轉運的吉祥之物還是上古的吉祥和福瑞代表神獸。
在民間，上至帝王下至平民百姓都有佩戴或者是收藏貔貅。它外貌像極了虎豹，尾部似龍，有對翅膀但是不能伸展。
以八方之財為食，所以有招財進寶的含義，人們便認為貔貅可以聚財。把貔貅作為微信頭像應該是最好的，最招財的，它還有鎮宅，促姻緣的作用。
2022年屬虎吉利手機顏色
橙色
在2022年，由於受到本命年值太歲的影響，再加上凶星」歲駕「的干擾，屬虎人的財運非常低迷，他們在工作中能夠保持積極努力的態度；
但是，收獲的回報卻不是非常理想，若是遭遇意外變故，短期內還可能經歷一段入不敷出的困境，因此，屬虎人可以在生活中多增加一些橙色來提升自己的財運。
屬虎人可以將家中的裝飾換成橙色，也可以在自己的辦公桌上擺放橙色的小物件，亦或是買橙色的手機或是手機殼，這樣久能夠起到提升財運的作用。
虎年最好的微信頭像

紅色
在2022年，屬虎人遭遇了本命年值太歲的風險，因此，屬虎人的各方面運勢都比較低迷，屬虎人可以穿紅色的衣物或者佩戴紅色的飾品、戴紅色的手機或是手機殼來提升自己的運勢。
紅色寓意著吉祥和喜慶，民間也有本命年用紅色旺運的說法，屬虎人若是想要提升自己的運勢可以在日常生活中多增添一些紅色，不僅能幫助屬虎人化解犯太歲，還能夠讓屬虎人避開一些災難，保佑屬虎人平安。

❼ 第一部國產動畫片是什麼

★ 20世紀40年代：中國動畫第一部長片《鐵扇公主》
★ 1979年：中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧海》

回眸中國動畫八十年

中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫是有實力的，有適合它發展的藝術規律。對中國動畫發展脈絡有一個了解，對今天的動畫創作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優良傳統，又可發現總結中國動畫的不足之處，找到一條在新的社會發展時期的發展道路。

一、艱難的創始期

談到中國動畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國動畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們於1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。緊接著在1930年又攝制出《紙人搗亂記》。此後，萬氏兄弟便不辭勞苦、堅持不懈地致力於中國動畫的創作。在反對日本帝國主義和左翼文化運動的影響下，萬氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢》、《航空救國》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡國貨的《國貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來禍》、《龜兔賽跑》等20餘部黑白動畫短片。直至20世紀40年代，萬氏兄弟創作了中國動畫第一部長片《鐵扇公主》，發行到東南亞和日本地區，並受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。太平洋戰爭爆發後，萬氏兄弟被迫中斷了動畫創作。而以錢家駿為中心的當時的一批動畫人也繪制了以抗日為內容的動畫短片《農家樂》，隨後又繪制兩部短片。中國動畫片在創作初期就時刻與時代氣息緊密相聯。同時最早一批的動畫人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強烈的民族使命感。

二、民族風格的探尋之路

新中國成立之後，中國動畫片開始了它更為廣闊的發展。早在1947年，人民藝術家陳波兒和日本動畫專家方明（持永只仁）等創作了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《瓮中捉鱉》。他們在人員不足、設備簡陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國動畫片的發展揭開了序幕。

中國的動畫片在此後的發展中便自覺開始了民族風格的道路的探尋，這是時代和世界環境使然。1957年上海美術電影製片廠建立，特偉任廠長，此時中國動畫人已發展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批著名藝術家、文學家先後加入到這一行列當中，為中國的動畫事業發展做出巨大的貢獻。

建國初期是中國動畫片蹣跚學步的時期，中國動畫人積極學習國外先進的動畫技術和藝術，主要是蘇聯和南斯拉夫，在動畫技藝上有了很大提高。同時在動畫的風格上不免受到這些國家動畫的影響，如《小貓釣魚》（1952）、《小梅的夢》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯動畫的影子。特別是1956年《烏鴉為什麼是黑的》在國際動畫節上獲獎，令人沮喪的是與會者以為這部影片是蘇聯的影片。這個誤會使中國動畫人深刻意識到：「對他國動畫亦步亦趨的模仿是不會利於中國動畫電影發展的。」 只能導致中國動畫的消減。「只有搞民族化，才是中國動畫電影的出路。」 其實中國早期的動畫電影也有這個傾向，萬氏兄弟的《紙人搗亂記》便是模仿美國的動畫製作，追求的是逗樂搞笑，僅是一部簡單的噱頭鬧劇而已。事實上這也是動畫娛樂本性體現，影片給人們以娛樂消遣，才會有觀眾，才會有市場。同時它在人物的造型設計上仍具有民族特點。

在1957年，上海美術電影廠廠長特偉提出了「探民族風格之路」的口號，從此開始了中國動畫的民族風格建設。中國動畫藝術家從中國傳統文化藝術當中汲取營養，為己所用，力求表現出中國獨有的風格，並取得了驕人的成績。在動畫片《驕傲的將軍》當中，民族特色十足，將軍的臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動作的設計上也採取了京戲的風格。影片的背景音樂恰到好處地運用民樂，在將軍彷徨無助時，琵琶古曲「十面埋伏」響起，畫面與音樂完美地結合在一起，達到烘雲托月的效果。這部僅30分鍾的動畫片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對當時的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時，中國的動畫藝術家們積極地致力於新的動畫藝術手法的探索和動畫技藝的提高。在發展中國動畫的一大片種木偶動畫時，著名的木偶片導演靳夕、錢遠達，曾在20世紀50年代遠赴捷克學習，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節動人。後來，靳夕拍攝的《誰唱的最好》在技術上非常完美，但在意識形態上卻受到了局限。當時的文藝政策較為教條，由於過分強調了「政治掛帥」、「革命傳統」、「主題至上」，限制了木偶片的進一步發展。錢家駿在1957年導演的《拔蘿卜》和1958年導演的《古博士的新發現》就注意開掘動畫片的童趣、童心。在1958年中國動畫人研製了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國動畫增添一個新品種且富有鮮明的民間藝術特色。接著又拍攝了剪紙片《漁童》（1959）、《濟公鬥蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國皮影戲和民間窗花的藝術特色，將動畫形象塑造得生動豐滿，也使中國的民間傳統藝術得到發揚。到了20世紀80年代，剪紙片技術日益成熟，在此基礎上，美影廠又研製成功剪紙「拉毛」新工藝，拍出了水墨風格的剪紙片《鷸蚌相爭》，該片榮獲第十三屆柏林國際短片電影節銀熊獎、南斯拉夫第六屆薩格勒布國際動畫電影節特別獎、加拿大多倫多國際動畫電影節特別獎和文化部1984年度優秀美術片獎。1985年出品的《草人》也獲得好評，在日本第二屆廣島國際動畫電影節獲兒童片一等獎和國內文化部1985年度優秀美術片獎、全國少數民族題材電影「騰龍獎」美術片二等獎。這一片種在國際國內都得到認可，且受到廣大觀眾歡迎。此外，在1960年又攝制了折紙片《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動。同一時期又發明創造了水墨動畫片，可謂是最具中國風格的動畫片，它將中國的水墨畫與動畫電影相結合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現於銀幕，形成最具中國特色的藝術風格，震驚了整個世界影壇。《小蝌蚪找媽媽》（1960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代表作。富於韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動畫藝術也達到一種審美的境界。

此時的動畫創作達到前所未有的高度，可以說20世紀50年代末到60年代中期是中國動畫的一個高潮。也是民族風格成熟的階段。動畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術、民間年畫的特色，又將中國傳統戲曲的表演藝術融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，「挖掘各種藝術表現手段；具有鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧」。國外評論說：「《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼式的美術片所做不到的，即它完全地表達了中國的傳統藝術風格。」「是動畫片的真正傑作。」

中國動畫片所達到的藝術水準不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動畫片深入到世界民眾當中去。中國動畫片因為它獨到的民族特色而獨立於世界動畫之林，散發著它獨特的藝術魅力。中國動畫片在海內外獲得越來越高的聲譽。

可是由於「文革」的影響，中國的動畫事業受到了阻礙，發展緩慢。「文革」結束後，百花開放，我國的動畫事業也迎來了它的第二個春天。中國的動畫人以更大的熱情投入到動畫創作當中，秉承以往的「民族風格」的道路，在題材內容、藝術形式和製作技巧等方面，進行新的開拓，並取得可喜的成績。同時由於實行開放政策，擴大對外交流，中國的動畫業也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現出一片生機盎然的景象。

1979年中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧海》問世，這部被譽為「色彩鮮艷、風格雅緻、想像豐富」的作品，深受國內外好評。民族風格在它的身上的到了很好的延續。動畫片《三個和尚》是繼承了傳統的藝術形式，又吸收了外國現代的表現手法，在發展民族風格中做了一次新的嘗試。動畫片《雪孩子》畫面優美富有詩意；《南郭先生》表現了漢代的藝術風格、格調古雅；《火童》結合了裝飾性造型和民族藝術特點。同一時期的影片中，還有《兩只小孔雀》、《畫廊一夜》、《狐狸打獵人》、《好貓咪咪》、《愚人買鞋》、《黑公雞》、《小鴨呷呷》、《人參果》、《淘氣的金絲猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天書奇譚》、《兔送信》、《三十六個字》等也延續這一創作思想。1984年的大型動畫片《金猴降妖》，又一次將孫悟空搬上了動畫銀幕，塑造了一個感人的孫悟空形象；在表現手法上通過將傳統的民族風格和抽象繪畫的手法和現代音樂融合，探索民族藝術的新發展。動畫片《夾子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁畫的古樸風格。剪紙片《草人》模擬中國工筆花鳥畫的形式。此外，《女媧補天》，《搶枕頭》、《海力布》、《水鹿》、《大掃除》、《網》、《偷東西的驢》、《巫婆、鱷魚和小姑娘》等，也都富於民族風情。

三、20世紀90年代以後的新發展

在動畫發展到20世紀90年代至今，中國動畫創作相對於世界動畫發展出現緩慢趨勢。在美日動畫的沖擊下，同時也由於缺乏市場化操作，動畫的回收相對較慢，中國動畫以往是純國家投資，私人不願投資，從而導致動畫者的流失和中國動畫業的發展緩慢。中國動畫要改變以往的操作方式。為重振國產動畫，美影廠歷時四年攝制了動畫片《寶蓮燈》，這是中國迄今投資最大的一部影院動畫長片，故事取材於中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設計，音樂製作極為考究，同時現代高科技的運用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評。同時還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優良的動畫片誕生，給動畫注入了新的活力，動畫片呈現出欣欣向榮的景象。

綜觀中國動畫這幾十年的發展，可以看到中國動畫始終致力於一條本國特色的道路，在改革開放以後，在世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時又十分注重教化意義，在動畫片的創作中秉承「寓教於樂」，使動畫片不致流於膚淺的純娛樂搞笑。中國動畫片經過幾十年的苦心經營，營建了一個動畫王國。