看電影紅日是說哪個年代故事

1. 《紅日》主要內容

吳強的長篇小說《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。

《紅日》以1947年發生在江蘇的漣水，山東的萊蕪、孟良崮三次戰役為主線，詳略得當地描述了這三次戰爭。書中先寫了漣水戰役，由於國共雙方力量懸殊，結果國民黨佔領了漣水，而解放軍傷亡慘重，被迫撤退。

後來解放軍重整軍隊，改變了不利的局面，在接下來的萊蕪戰役中取得了重大勝利，並在最後的孟良崮戰役中全殲了國民黨的74師。如此轉敗為勝的結局更加真實而獨特地再現了解放軍取得勝利的不易。

(1)看電影紅日是說哪個年代故事擴展閱讀：

創作背景

在解放戰爭時期，吳強擔任蘇中軍區的政治部副部長和華東野戰軍六縱的宣傳部長，他親身經歷了漣水、萊蕪、孟良崮、淮海等多次戰役。

孟良崮戰役勝利結束，希望能「立馬沂蒙第一峰」的常勝將軍張靈甫（國民黨將領）最終被解放軍用門板抬下了山。當時，吳強正隨軍駐扎在當地的一個村子裡，他目睹了這一幕之後，忽然就萌發了要寫一部長篇小說來描寫這幾場戰役的殘酷和艱苦的念頭。

作品主題

《紅日》的基本主題即歌頌毛澤東軍事思想的勝利。毛澤東軍事思想的一個基本觀點，即人民戰爭。人民的軍隊，是為了人民的利益而戰的；人民也正是戰爭的主力，他們是人民軍克敵制勝的基礎，離開了人民的支持，人民軍將一事無成。

《紅日》無論寫漣水戰役的守衛戰，萊蕪戰役、孟良崮戰役的包圍戰、攻堅戰，還是寫在這期間零星發生的各種中小型的戰斗，無不寫到了戰爭與人民的關系，突出了人民的力量。

2. 解放戰爭影片紅日

《紅日》是上海電影製片廠出品的劇情片，由湯曉丹執導，張伐，高博、中叔皇、李農等主演。
該片講述了1946年冬，我軍在蘇北漣水城與敵軍「王牌」整編74師激戰以後，主動北撤山東。戰斗中連長石東根因魯莽上了敵人假投降的當。接著在孟良崮戰役中，張靈甫企圖將我主力吸引於孟良崮。沈軍長切斷74師退路，團長劉勝在戰斗中犧牲，石東根連搭人梯攀上懸崖，直搗敵師部全殲74師，擊斃了張靈甫的故事，於1963年5月1日上映。

3. 電影《紅日》，真實的孟良崮，真實的張靈甫，真實的兵

有網友曾說過，看電影《紅日》怎麼這么像《南征北戰》呢。

沒錯，這兩部電影取材的 歷史 時間段和事件大體相同，因此在很多劇情上有相似的地方。

只是，這兩部電影還是有一個很不一樣的地方，那就是《紅日》對 歷史 事件和 歷史 人物是偏於寫實的，片中很多地名和人民以及戰斗過程都是 歷史 上真實存在的，而且改編幅度並不算大。

因此，《紅日》算是老電影里對解放戰爭描寫比較細致和真實的一部電影，觀賞價值和 歷史 參考價值極高，只是有些寫實也曾給這部電影帶來麻煩。

本文將從《紅日》創作背景、拍攝過程、角色和演員等各方面回顧一下這部電影。

一、經典小說由六縱指揮員創作

電影《紅日》改編自同名小說，而小說的創作者則是孟良崮戰役的親歷者，華野六縱宣教部部長吳強。

華野六縱，和整編七十四師就是一對宿敵。早在蘇北漣水之戰時雙方就打得不可開交，二戰漣水，當時還叫六師的六縱損失慘重還丟了漣水城，指揮員王必成差點被撤職，但同時他們也把七十四師打得傷了元氣，為孟良崮覆滅埋下了伏筆。

從漣水撤退到萊蕪戰役，再到孟良崮決戰，六縱最終報了仇。在戰役結束後，六縱宣教部部長吳強看到躺在門板上的張靈甫遺體，他大為感慨，從此立下了將漣水到孟良崮這個過程寫成一部小說的決心。

1957年，在經過艱苦寫作後，《紅日》出版，這部小說得到了漣水、萊蕪和孟良崮戰役親歷者粟裕、王必成和江渭清等指揮員的幫助，再加上吳強對參戰部隊的了解，以及對國民黨被俘官兵的采訪，因此其 歷史 價值和文學價值都極高。

2019年，《紅日》入選新中國70年70部小說典藏。

二、《紅日》拍攝並不順利

《紅日》的電影劇本從1960年2月開始籌備，但在創作過程中遇到多重挫折，有關部門對劇本情節、人物等細節意見不一，導致劇組創作幾易其稿，最終在一年多以後，第五稿才正式通過。

上海電影製片廠馬上組織演員們去體驗生活，我軍演員和當年《南征北戰》劇組一樣去了崇明島駐軍那裡，而飾演張靈甫和參謀長的演員舒適和程之則去了一個特殊的地方，南京軍事學院。因為當年七十四師的參謀長魏振鉞彼時正在那裡當軍事教員，他向兩位主演全面介紹了七十四師覆滅的經過以及張靈甫在這個過程中的表現。

劇組到山東外景地拍攝時正趕上三年自然災害，大家都吃不飽吃不好，導致很多人腸胃鬧病，飾演團長劉勝的里坡發揮農業特長，弄來了蘿卜種和茄子秧在劇組駐地旁邊種，雖然沒有油水，起碼部分解決了劇組人員吃不飽的問題。

飾演七十四師旅長的於飛，在片中的吃相很粗獷，顯得不像是一個高級將領，這裡面除了人物塑造的需要之外，弄不好也和劇組吃不飽有關吧。

《紅日》在集中拍攝時趕上夏天，但片中有不少冬天的戲，演員們只能穿著棉襖演戲，尤其是室內戲更為艱苦，飾演我軍參謀長的中叔皇甚至中暑暈倒。

該片在拍攝完成後，雖然在陳毅元帥的過問下順利上映，但之前在過審時也曾遇到過一些困難，主要集中在一些人物上，尤其是關於「美化」張靈甫和「醜化」我軍戰士方面。

三、《紅日》的演員和人物

《紅日》和《南征北戰》有一個不一樣的地方，那就是該片的部隊層級劃分很清晰，從軍長、師長、團長、營長、連長、排長、班長到戰士，其中只有師一級和營一級的人物刻畫較少，其他各層級都有代表性角色，其中著墨最重的主要是三個角色。

軍長沈振新，飾演者張伐。

沈振新這個角色的原型明顯是時任六縱司令員王必成，但王必成的外號是王老虎，和沈振新的氣質有些出入，張伐飾演的沈振新明顯比較儒雅和睿智。

其實，筆者認為，沈振新的原型是王必成，但不一定就必須完全照搬王必成的氣質，在片中並沒有我軍更高領導露面（只有聲音），因此在沈振新身上也可能融入了更高級指揮員如粟裕的某些氣質特徵。

張伐是一位著名英俊小生，飾演軍人似乎不是強項，單就沈振新這個人物來說，他塑造地相當不錯，喜怒不形於色，僅用眉毛和眼神就可完美演繹情緒變化。因此你不能說張伐演王必成不像，應該說他演沈振新很好。

團長劉勝，飾演者里坡

劉勝的原型應該是六縱戰將劉盛起，他帶領部隊在搶占垛庄和攻佔孟良崮主峰戰斗中表現出色，不過他並沒有像片中劉勝一樣不幸犧牲。

里坡飾演的劉勝，在打仗時很有沖勁，符合那個時代中層指揮員的形象，只是年紀稍顯大了一些。

連長石東根，飾演者楊在葆

這個角色有人說有原型，也有人沒有原型，筆者認為這個人物應該是沒有具體原型的，因為石東根的形象符合很多基層指揮員的樣子。

石東根在片中是一個有些魯莽又很可愛的連長，打仗時嗷嗷叫，獲勝時得意忘形，他酒後挑著敵人帽子騎馬飛奔的鏡頭是這部電影的經典場面。

但也就是這個場面，在後來引起了諸多責難，有很多人認為石東根這個樣子是在醜化解放軍戰士。

但是，《紅日》的作者吳強不這么認為，很多真正打過仗的軍人也不這么認為，據楊在葆回憶，當時很多部隊的人看了電影都打聽，這小子是哪部隊的，演得也太像一個兵了。

當年出演該片時，楊在葆還是一個在校學生，他天生形象就比較粗獷，雖是大學生卻把一個有點兒痞氣的石東根演得很傳神，直到幾十年後，即使楊在葆演了那麼多角色，走在大街上依然會有人拉住他：你是《紅日》里的連長吧。

有意思的是，幾十年後電視劇《紅日》開拍，飾演石東根的演員耿樂和楊在葆年輕時幾乎一個模樣，真是神奇的選角。

在國民黨方面，《紅日》塑造的角色並不多，戲份主要集中在七十四師師長張靈甫和參謀長魏振鉞身上，其中張靈甫是重中之重。

張靈甫這個人物傳說很多，比較臉譜化的形象就是驕橫，《南征北戰》里的項堃主要表現的就是這個方面。

熟悉 歷史 的讀者知道，實際上張靈甫的形象是多面的，比如他是 歷史 系出身，又會寫一手好書法，因此別看很會打仗，實際上他還有儒將的一面。

此外， 歷史 上的張靈甫並不是頭腦發熱導致被圍殲在孟良崮的，實際上他是國民黨前線將領里對戰場感知比較敏銳也比較正確的一位，這一點像他的老上級王耀武，二打漣水時他的巧妙戰術就讓六縱損失慘重。真正將張靈甫送上絕路的是他的偶像和湯恩伯。

因此，《紅日》劇組塑造張靈甫時力求真實，選擇的演員也是大帥哥舒適。

看看這張舒適年輕時的照片，顏值絕不比張靈甫低，而且兩人長相還有很多相似之處。

片中的張靈甫，表現出了驕橫，也表現出了睿智，更有在大敵當前危急時刻鎮定自若的表現，除了試圖假投降一幕顯得有些狼狽之外，他從頭至尾在形象上都是一個出色的高級將領。

甚至於劇組在最後擊斃張靈甫的畫面處理上都非常有分寸，用了一隻手和一把槍就拍完了，顯然更藝術的同時也保留了張靈甫的形象。

以筆者對 歷史 的了解，《紅日》 里的張靈甫不論是顏值、氣質還是表現，可以算是各種影視劇中最貼近真實人物的一個了。

只是，劇組這樣的設計也引來了責難，那就是涉嫌美化張靈甫，但飾演張靈甫的演員舒適認為，把敵人塑造聰明一些更能彰顯我們勝利的偉大。

參謀長，飾演者程之

這個參謀長的原型就是七十四師參謀長魏振鉞，他為劇組提供了很多資料，再加上他當時正擔任南京軍事學院教官，因此這個參謀長的形象和張靈甫一樣有睿智的一面，也有勇敢的一面。

程之是當時上海電影製片廠「四個壞蛋」之一，他演技精湛同時嗓音也很有特點，只是大家對他印象最深的還是「寶貝袈裟」。

多說一位，主要演員之外，筆者印象比較深的還有飾演阿菊的張桂蘭，沒有別的原因，主要是她的形象太突出了，算是那個時代的女神吧。

四、《紅日》對細節的真實塑造

電影《紅日》的取景地就在山東，因此一山一水一村一落基本上可以情景再現。

《紅日》對細節的塑造也非常出色，筆者舉幾個例子：

連長石東根的手錶，電影一開始的漣水戰役，石東根看時間用的是大個的鬧鍾，平時由通訊員背著。

萊蕪戰役時，石東根繳獲了一隻手錶直接戴在了自己手腕上，他後來意識到這是錯誤的，又讓通訊員將手錶上交歸公。

等到孟良崮戰役時，團長劉勝將手錶發給石東根使用。

一塊手錶，連接三個戰役，中間還涉及到部隊三大紀律，可謂是一個經典的道具。

幾門大炮，開頭漣水戰役，這幾門大炮的使用者是七十四師，用來炮轟漣水城。

到影片結尾，同款的幾門大炮再次出現，使用者是解放軍，用來炮轟孟良崮主峰，雖然影片沒有直接用台詞交代，但足以說明問題。

《紅日》里還有一個細節非常棒，那就是關於「解放戰士」的，萊蕪戰役時解放軍俘虜了馬步生，他加入了解放軍。但在孟良崮戰役開始前，這個老兵油子對七十四師心懷畏懼，遭到了戰士的反駁。

到孟良崮戰役關鍵時刻時，這位解放戰士在戰友感召和鼓勵下沖上了主峰，立了戰功。

這個關於解放戰士的人物塑造，是其他影視劇里少見的，尤其是老兵油子的形象更是罕見，是一個非常真實的再現。

最後說一個讓人「感動」的細節，《紅日》里機槍手在沖鋒時，身後居然還跟著一位扛彈葯箱的副射手，看了那麼多軍事影視劇，這真是又普通又罕見的場面。

綜上，《紅日》這部電影，雖然在描寫孟良崮戰役的激烈程度上仍有不足，但其對細節人物的刻畫非常真實且非常成功，因此其藝術價值和 歷史 價值都相當高，屬於老電影里的精品之作。

4. 電視劇和電影紅日就是根據孟良崮戰役改編的

電視劇和電影《紅日》都是根據孟良崮戰役改編的，電視劇長些時間也近些。

5. 紅日簡介主要內容

描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編七十四師的故事。描繪了波瀾壯闊的戰斗場面和可歌可泣的英勇事跡。

拓展資料：

《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線，體現出作者對現實戰爭小說的「史詩性」的藝術追求，即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。這三次戰役中，解放軍有敗有勝，各具特點，作家的描寫也詳略得當，各有側重，在敘述歷史事件的過程中，體現了其在小說結構上的別出心裁。

作品採用先抑後揚的方法，先以漣水撤退來表現當時國共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴峻形勢。發生於1946年底的漣水戰役，以國民黨軍隊攻佔漣水，人民解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結束。漣水撤退在整個國共軍事沖突中只是一個小插曲，但作家將它一開始就展現在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使後面戰事的發展成為讀者共同關心的焦點。

而且，作家通過解放軍在戰場上的被動局面，既形象地表現了當時山東戰場上力量的強弱對比，為解放軍的最終勝利造成強烈對比，以說明戰爭勝利的來之不易；同時也為進一步刻劃國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊。

《紅日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉豐滿的藝術典型。在我軍將士的英雄群像中，軍長沈振新和副軍長梁波是兩個引人注目的人物。沈振新是從長征中鍛煉出來的我軍高級指揮員，小說通過對他在幾個主要戰役中的軍事指揮活動的勾勒，鮮明地表現他的思想性格。作為指揮員，他堅定勇敢，沉著冷靜，作為戰斗隊伍中的普通一員，他與戰士一樣有著豐富的感情，曾為失敗而痛苦焦慮，為勝利而喜悅歡欣。

作者既表現他作為軍長的原則性和剛毅嚴肅的氣質，又多側面地描繪他普通人的細膩、豐富的感情，將一個可親可敬的軍級指揮員形象描繪得栩栩如生。副軍長梁波性格開朗樂觀、幽默風趣，他指揮戰斗，教育部屬，甚至連談情說愛，也處處顯示出軍事家兼政治家的風度。應當說，沈振新和梁波這兩個指揮員形象的塑造，為當代文學英雄人物畫廊增添了新的光彩。

6. 紅日這部片講的是什麼時候的戲

片名：《紅日》
更多外文片名：Red Sun
影片類型：劇情 / 戰爭
國家/地區：中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
製作公司：天馬電影製片廠

根據吳強同名小說改編。
1946年初冬，蔣介石幫對華東解放區發動大規模的瘋狂進攻。人民解放軍某軍沈振新部在蘇北漣水城外，與國軍「王牌」整編七十四師張靈甫部激戰以後，主動北撤山東。敵整編七十四師猖狂萬分，配合八十三師等20萬人，又向我山東臨沂方向齊頭並進。盤據在濟南的敵軍李部，也同時出動到達萊蕪、新泰，企圖南、北夾擊我軍。我野戰軍司令部決定留一部分主力在南線阻擊，大部分轉頭北上，決心首先消滅北面的李部。歷史上著名的萊蕪戰役展開了。
我軍沈振新部的任務是拿下萊蕪城北吐絲口鎮，截斷萊蕪敵人的退路。由團長劉勝和團政委陳堅帶領的一個團被留下作為總預備隊，而團長劉勝和連長石東根因急於求戰，被留下後情緒有些急躁。戰局急劇變化，萊蕪五萬敵人在我軍猛攻下，企圖向吐絲口鎮方向突圍。吐絲口鎮的戰斗還在激烈進行，我野戰軍司令部指示必須迅速解決吐絲口鎮的戰斗。沈軍長當即命令團長劉勝和團政委陳堅率領部隊投入戰斗。劉勝事前已經了解了吐絲口鎮敵人的情況，故用一支突擊力量，越過前沿，插入敵人心臟，以最快的速度消滅了敵人的師部。吐絲口鎮戰斗結束，他們又立即掉轉頭來堵擊萊蕪潰逃敵人，抓了大批俘虜。巨大的勝利鼓舞著全軍。然而有些人——如連長石東根卻被勝利沖昏了頭腦，沈軍長嚴厲地批評了他。
家鄉淪陷，遭受敵人殘酷迫害的蘇北婦女阿菊，跋山涉水，來到山東找到丈夫楊軍，再一次要求參軍殺敵。並且帶來故鄉親人的期望：要大軍消滅國軍七十四師，替鄉親們報仇。國軍以整編七十四師張靈甫部為先鋒，又向我山東蒙陰縣進攻，妄圖聚殲我華東野戰軍於沂蒙山區。為了分散和牽制敵人，沈振新軍從沂蒙山西側，插到敵後魯南一帶。敵七十四師進攻坦埠失利，在我軍東、西、北三路大軍強大壓力下，狼狽向南潰退。沈振新軍星夜飛兵搶占垛庄，切斷敵人的退路，將七十四師緊緊包圍在孟良崮山上。張靈甫陷入重圍，驚慌失措，想以聲東擊西的詭計逃避被殲滅的命運：一邊向我540高地發動佯攻，一邊卻妄圖從385高地突圍出去。我軍識破敵人的陰謀，以強有力的攻勢粉碎了敵人的突圍企圖。戰斗中，團長劉勝不幸犧牲。在攻佔孟良崮頂峰時，石東根連的戰士搭了人梯攀上懸崖絕壁，直搗張靈甫指揮部石洞，張靈甫無路可退便與眾將領自殺殉國，壯烈犧牲。紅日當空，碧雲明麗，我各路大軍在孟良崮上勝利會師。紅旗如林，歡聲雷動。
這是了部優秀的軍事歷史片。它以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰斗為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。

7. <紅日>讀後感

繼杜鵬程的《保衛延安》以後，吳強的長篇小說《紅日》4 在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線，體現出作者對現實戰爭小說的「史詩性」的藝術追求，即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。這三次戰役中，解放軍有敗有勝，各具特點，作家的描寫也有略有詳，各有側重，在敘述歷史事件的過程中，體現了其在小說結構上的匠心。作品採用先抑後揚的方法，先以漣水撤退來表現當時國共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴峻形勢。發生於1946年底的漣水戰役，以國民黨軍隊攻佔漣水，解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結束。漣水撤退在整個國共軍事沖突中只是一個小插曲，但作家將它一開始就展現在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使後面戰事的發展成為讀者共同關心的焦點。而且，作家通過解放軍在戰場上的被動局面，既形象地表現了當時山東戰場上力量的強弱對比，為解放軍的最終勝利造成強烈對比，以說明戰爭勝利的來之不易；同時也為進一步刻劃國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊。作家一開始就把解放軍放在「置之死地而後生」的絕境之中，這樣的結構布局在當時習慣於描寫解放軍「橫掃千軍如卷席」的文學作品中顯得獨特而又真實，體現出這位戰爭小說作家在當時的時代共名下對表現現代戰爭的獨到眼光。然後，作品再以萊蕪大捷的勝利作為過渡，最後以集中描寫孟良崮戰役殲滅國民黨「王牌軍」 74師達到高潮，三次戰役雖有主有次，卻渾然一體，作家在對歷史事件的敘述中，形象地完成了對時代共名的印證和闡述：即中國共產黨所領導的現代革命戰爭，經歷了驚心動魄的艱難曲折，經過了無數的犧牲，終於取得了最後的勝利。

作為一部戰爭題材的長篇小說，《紅 日》在中國當代文學發展中更重要的貢獻 還在於：在應和時代共名的同時，小說在 戰爭觀念和小說美學上體現出來的創新性 和探索性。

首先，以宏大的現代戰爭場面的描繪 替代傳統戰爭小說中的傳奇性故事。在50 年代戰爭題材的長篇小說中，《鐵道游擊隊》、《林海雪原》等作品都是自覺吸收 和利用了民間文化傳統中自由粗放、洋溢 著原始生命力的藝術精神，以傳統游俠小 說的傳奇性故事作為敘述框架，來表現戰 爭中的英雄業績。這種敘述方式保留了中 國傳統小說的痕跡，而面對新的敘事目的， 則明顯地體現出其在敘事結構上的局限， 因為傳奇性故事的敘述一般只適合於講述 較小規模的游擊戰爭，而無法自如的正面展現大規模的現代戰爭場赴。 其實，即使像《保衛延安》這樣有意識地展現大規模現代戰爭的作品， 還是在相當程度上依賴於傳奇性的魅力，其主要情節構架還是由周大 勇及其連隊的脫離大部隊、沙漠迷路、打糧站等傳奇性故事構成。而 《紅日》則突破了以往傳奇小說將著墨重點放在「連隊」上的寫法， 直接以中共一支「常勝英雄軍」與國民黨的王牌軍之間展開的大規模 戰役為敘述中心，將筆觸從軍師團一直延伸到連排班，從高級將領寫 到普通戰士，從軍隊寫到地方，從前方戰場寫到後方醫院，視野開闊 而層次分明，場面宏大而結構緊湊，應該說在敘事上是非常有特色的。

其次，小說對戰爭環境中人物性格豐 富性有較好的刻畫，突破了當時同類創作 中存在的局限。這除了指小說刻畫了從軍 隊高級將領到普通士兵的多層次的豐富的 人物群像、以及他們包括愛情生活在內的 豐富的內心活動外，還體現在下列兩個方 面：一是注意對人物的文化背景和歷史性 的揭示。在刻畫我軍官兵形象時，作家沒 有把他們寫成十全十美的完人，而是在表 現他們的英雄行為時，也十分注意表現他 們的七情六慾，挖掘他們自身的性格弱點， 以及在戰爭進程中人物精神上的自我斗爭。 作家對團長劉勝和連長石東根的形象塑造 雖然並不排除借鑒外國戰爭文學作品的因 素，但在50年代戰爭文學形象中仍然是獨 特的。作者不僅寫出了他們作為我軍基層 指揮官的一面，還寫出了來自他們的農民 出身的性格弱點，事實上，絕大部分軍人在穿上軍裝之前都是農民， 農民固有的文化觀念，比如作為一團之長的劉勝對知識分子（政委陳 堅）的偏見，他的時間觀念的淡薄。又如連長石東根在勝利後醉酒縱 馬，著一身繳獲而來的敵軍官裝束，狂奔亂喊，這讓人聯想起《水滸》 中的阮小七在征方臘獲勝後的醉酒細節，把農民階級造反的某種特性 展示無遺。吳強這樣的描寫顯然不是對《水滸》的單純模仿，而是隱 含了對農民文化傳統的批判意味，從而一定程度上顯示了作家作為一 個知識分子的啟蒙主義立場。盡管作家這一立場在強大的時代共名下 顯得有點游移不定，但其探索仍然是難能可貴的。二是小說對敵對人 物形象的刻畫並沒有採用當時流行的漫畫化方式，而是較為真實地寫 出了他們作為具有不同政治立場更人的責任感、作戰才能甚至作為人 的良心。漫畫化的方式總是不屑於進入對象的內心世界、將其作為社 會關系中的人來描寫，而將國民黨的中高級將領作為現實的人來描寫， 是《紅日》在人物塑造上的一個突出特點。當時更多的作品都是將國 民黨軍隊寫得不堪一擊，視戰爭如同兒戲，而《紅日》卻著力寫出了 張靈甫、張小甫這兩個國民黨軍官形象。由於張靈甫所率領的74師是 蔣介石用全副美式裝備武裝起來的嫡系王牌部隊，國民黨五大主力部 隊的第一主力，號稱「天之驕子」，所以張靈甫攻佔了漣水城之後顯 得不可一世，甚至在他已經陷入了解放軍的包圍之中的時候，仍在盤 算著全殲中共華東野戰軍，一舉解決山東戰場。但作家在描寫他剛愎 自用，驕橫狂妄的同時，也寫出他對作戰中孤軍突出，無人接應的內 心恐慌，還寫出了他作為高級將領的沉著干練的一面，。另外，小說 還通過張靈甫與張小甫的對比，寫出了不同類型國民黨軍官的形象， 張小甫投降並力勸張靈甫放棄孟良崮的情節也沒有作簡單化的處理， 而是在體現中共政治攻勢的威力時，也顯示了大勢所趨的壓力和其對 上司、對軍人職責的忠誠的一面。在戰爭小說中，把敵方的形象作為 一個有獨立地位的藝術形象來描寫，在客觀上是對戰爭文化規范下 「二元對立」藝術模式的偏離，使作品的人物較為豐富、生動、可信， 在當代的戰爭小說中具有著特別的意義。

第三，小說在戰爭與和平場赴的相互對照、轉換的描寫中，既在 敘述上體現了適度的節奏感，又在戰爭觀念上隱含了對時代共名的某 些偏離。小說中用大量的篇幅反映非戰爭的現實場赴，如醫院、後方 生活的場赴，愛情生活的場赴等，以此來襯托現代戰爭，使對戰爭的 敘述更加豐富生動。這一方面使小說敘述有張有弛，快慢協調，使讀 者獲得一種閱讀上的快感；另一方面，這些舒緩明朗的非戰爭場赴和 細膩感人的愛情畫面，本身就是對戰爭暴力的一種對照，它的敘述行為就是對和平生活的嚮往和美好人性的呼喚，客觀上是對當時的戰爭 觀念的一種偏離。這也可以從《紅日》在60年代的遭遇中看出，與 《保衛延安》一樣，《紅日》也遭到了殘酷的批判，而且原因復雜得 多，其中「歪曲我軍官兵形象」、過多和不恰當的愛情描寫和「美化 國民黨反動派的形象」是三條最主要的「罪名」，其背後隱含的正是 與時代共名狀態下的戰爭觀念的抵觸和背離

紅日》它取材於解放戰爭初期，陳毅、粟裕指揮的華東野戰軍在山東戰場粉碎敵人重點進攻的歷史事實，以我軍軍長沈振新率領的一支英雄部隊為主線，從1946年第二次漣水戰役我軍失利，到最後全殲國民黨王牌軍七十四師，展開了一幅波瀾壯闊的戰爭畫卷。通過半年多的山東戰場形勢的變化，高屋建瓴地對解放戰爭時期我軍與國民黨軍隊的漣水、萊蕪、孟良崮三次戰役做了藝術的描繪，真實地再現了解放戰爭初期我軍由弱到強，由戰略防禦到戰略進攻的歷史轉折，從全新和比較現代的角度來講述那個「孟良崮上鬼神號，七十四師無處遁」的解放軍軍事史上的轉折之戰。 解放戰爭初期，國民黨軍隊和解放軍相比，既有裝備和數量的優勢又有美國的支持，且國民黨軍隊指揮官的學歷普遍高於解放軍，為什麼卻遭到了如此迅速和徹底的失敗？ 先看看張靈甫失敗的原因。我認為國民黨將軍張靈甫及其號稱天下無敵七十四師的滅亡主要是四個原因：首先是冒天下之大不韙幫助蔣介石打內戰，站在人民的對立面，這是必然的原因；第二，其軍事上的冒進，使之成為共產黨領導的人民解放軍很重視的、下決心不惜一切代價要殲滅的重要目標，這是導火線；第三，國民黨內部腐敗，軍隊里派系林立，各自保存實力，打自己的小算盤，無法做到統一的調度和指揮，這是關鍵原因；第四，張靈甫及七十四師平時仗蔣介石御林軍「王牌中的王牌」驕橫跋扈，得罪了其他的友軍領導，致使其關鍵時期被人落井下石，這是重要原因。因為以上四點主要原因和種種其他因素導致了張靈甫這位國民黨軍中頗有能力的干將和王牌軍七十四師的全軍覆沒。張靈甫和七十四師不但是被解放軍圍困在孟良崮的孤軍，更像是被國民政府的腐敗包圍的孤軍，正是這種絕望使張靈甫走到了窮途末路，不得不一死報答蔣介石的器重之恩，從這個角度來看可以把他歸為悲劇英雄的行列了。 再說解放戰爭國民黨軍隊遭到迅速和徹底的失敗，以上因素也是起決定性作用的。再者老蔣的部隊沒有政工幹部，這一點他需要向毛澤東學習，打仗是打仗，政治思想工作必須得抓上去。國民黨官兵的「效忠黨國」只是口號，他們內心沒有驅動力。臨上戰場了，或許以大洋，或許以高官，這些對於可能生命不保的人意義可謂不大。我認為國民黨部隊滅亡最重要的因素還是因其不得人心。古人雲「水能載舟，亦能覆舟」。如果選擇站到了人民的對立面，最終只會被人民所淹沒。國軍的抗日英雄不乏其人，鐵軍、王牌軍也不少，裝備、數量更是占優，可就是沒打過小米加步槍的人民解放軍，為什麼呢？主客觀原因想找能找出一大堆來，但關鍵還是民心向背的問題。別說是機械化部隊，全套的美式裝備，就是美國人親自來也不行，看看朝鮮戰爭就知道了。劇中表現的共產黨人的信仰和國民黨人的官僚作風，對現在也有積極意義。國共戰爭，國民黨有兵，有武器，有大將，但仍失掉政權。就象以前台灣一樣，國民黨高高在上什麼都有，但打不過草根的民進黨。當年國民黨的失敗，一是敗在國民黨的腐敗，再是敗在沒有民眾基礎。他們打的是沒有國民支持的仗。而共產黨人看起來什麼都沒有，但他們內心有希望，他們希望翻身做主人，沒有任何願望比這更有意義，於是可以捨生，可以取義！得道多助，失道寡助，此言實不謬也。 總之，《紅日》是一部現實主義的成功之作，堪稱新中國軍事文學創作歷史上的一座重要的里程碑

8. 電視劇紅日劇情介紹

紅日劇情介紹

1946年冬天，國民黨發動的內戰處於最激烈的階段，蔣介石軍隊大規模進攻華東解放區。人民解放軍沈振新軍與蔣軍王牌部隊整編74師在蘇北漣水城發生了激烈的交戰。

為保存實力，我軍主動北撤。但敵軍非常猖狂，又聯合83師，組成20萬人的部隊進犯山東沂蒙山區，妄圖將我軍主力擊潰。但我軍戰士士氣鼓舞、驍勇頑強，在47年冬爆發的萊蕪戰役中重創了74師。

但在戰斗中，連長石東根一時大意，中了敵人假投降的奸計，使部隊受到了不必要的損失，而戰斗結束後，他又陶醉於勝利，驕傲自滿。軍長沈振新對他進行了批評教育，使他認識到了自己的錯誤，並積極改正。

在隨後的孟良崮戰役中，他有勇有謀，帶領戰士搭出人梯，登上了懸崖峭壁，搗毀了敵軍指揮所，並擊斃敵軍師長，全殲74師，取得了最後勝利。

吳強的《紅日》是當代文學史上影響深遠的宏篇巨著，上世紀六十年代拍攝的同名電影曾轟動一時，一曲《誰不說俺家鄉好》風靡全國，至今仍傳唱不衰。

其核心情節「打張靈甫，打74師」更是家喻戶曉，成為幾代人難以忘懷的傳奇故事。浙江衛視全國首播的這部全新力作《紅日》，將再現孟良崮戰役的艱辛和輝煌。

電視劇《紅日》由作家趙銳勇和王彪歷時兩年、十易其稿完成編劇，由多次奪得「飛天獎」的著名導演蘇舟執導。

9. 紅日得主要內容

給你賞析吧,我找了N久,妹妹你的分真難掙

《紅日》——中國當代文學史上家喻戶曉的宏篇巨著。小說取材於1947年的孟良崮戰役。這場聞名中外驚天動地的慘烈戰役，對交戰雙方有著存亡興衰的轉折意義。1947年5月13日到16日這三天時間里，72萬人在孟良崮決一死戰。成敗瞬間定江山，戰勝的一方從此由守轉攻，摧枯拉朽無往不勝，兩年後解放了全中國，戰敗的一

方從此一蹶不振，江河日下，兩年後敗退台灣。

戰勝方的首領陳毅在打掃戰場時豪情萬丈賦詩一首，私下卻感慨萬千說了句：「我希望我的兒子一輩千萬不要再打這樣的仗了。」戰勝方的另一首領粟裕一生身經百戰，指揮淮海戰役如烹小菜，卻把孟良崮之戰列為自己一生中最為驚心動魄的一仗，死後將自己的骨灰灑在孟良崮上。而戰勝方的最高統帥毛澤東在戰後對粟裕說：消滅74師，當時有兩個人沒有想到，一個是蔣介石。粟裕問：那另一個呢？毛澤東仰天大笑道：另一個就是我毛澤東啊！

而戰敗方的最高統帥蔣介石則如喪考妣，連聲哀嘆：此乃平後最可痛心最可惋惜的一件大事！從此天平開始傾斜了！他下令全線停止對解放區的進攻，對李天霞、湯恩伯等軍事指揮官予以軍法處置，為戰死的主將張靈甫追授上將軍銜並在南京建立「烈士墓」，並將美國援助給他的最先進的軍艦命名為「靈甫號」，直至敗退台灣建立軍人祠，將張靈甫敬為「烈士」第一人，以銘記殺身成仁的陣亡將士。孟良崮戰役結束的第二天上午，參戰者之一吳強在村口看到從山上抬下來的張靈甫的屍體，躺在一塊門板上，皮定均等出於對陣亡者的尊重，不惜重金購得一具上好棺木，並用一套解放軍的衣服為張靈甫作了盛殮，十多位74師的將校軍官不顧死活要求為張靈甫下葬，吳強突然有了強烈的創作靈感，決心要把這一戰史寫成小說。歷經十餘年潛心創作，1959年建國10周年大慶，中國迄今為止惟一的一部史詩式、全景式、紀實式描寫現代革命戰爭的宏篇巨著《紅日》作為獻禮作品橫空出世，與此同時問世的《紅岩》、《紅旗譜》、《創業史》被譽為「三紅一創」，成為紅色經典之中的傳世之作。1961—1963年，《紅日》被大導演湯曉丹拍成同名電影，著名演員楊在葆扮演的解放軍連長石東根用戰刀挑著敵人的鋼盔，縱馬揚鞭那一股子英雄氣，數十年來成為軍旅題材作家描寫草莽英雄的共同基因，而那首《誰不說俺家鄉好》的電影主題歌則令幾代人傳唱至今。

這是中國迄今為止最後一部尚未改編成電視劇的紅色經典傳世名著。

這是一部全景式展示解放戰爭改朝換代、氣勢恢宏的生死大決戰。

這是一部史詩式描繪人民英雄氣壯山河、捨生忘死的主旋律。

張靈甫——出身黃埔四期的常勝將軍，北伐、抗戰屢建奇功，他的王牌74師是全副美式裝備，乃蔣介石五大主力中的頭號御林軍。曾幾何時，他作為內戰急先鋒直下淮南、淮北，連克漣水、淮陰、臨沂，從蘇北一直打到魯南，攻佔我蘇北和魯南根據地，被蔣介石譽為「有10個74師，即可統一中國」。張靈甫因此傲視天下。可偏偏命運弄人，一個戰無不勝、攻無不克的神話最終卻被他的手下敗將給破滅了，孟良崮上演了一曲驚天地泣鬼神的生死大逆轉，一個充滿悲劇色彩的傳奇梟雄在正義之劍下被一舉終結。

沈振新——陳粟大軍中的鐵血戰將，靠大刀長矛等冷兵器起家，從士兵、班長、排長……一步一個台階升至一軍之長。斗大的字不識一筐，卻只靠研讀一本石印的《三國演義》指揮打仗。漣水被圍，血戰十三晝夜，敗走麥城，一路又從蘇北殺到魯南，與張靈甫這個生死冤家打得難解難分，從戰爭中學習戰爭，鋼鐵在血與火中煉成，這不僅是戰場上兩個男人的搏殺，而是一方代表著人民的利益，人民的子弟兵，另一方卻代表著腐朽沒落的統治者，壓在人民頭上的「三座大山」。正義之師自然最終獲得了勝利。

孟良崮——國共雙方兩大陣營的搏殺，像歷史的交匯點，風雲際會於這個小小的山頭。英雄孟良崮最終只能屬於真正的英雄。歷史作出了抉擇。從此，兩大陣營的力量此消彼長，人民解放戰爭也由此揭開了從戰略防禦到戰略反攻的宏大序幕。反映了中國共產黨領導的人民解放軍經歷了驚心動魄的生死較量，經過了無數的英勇犧牲，終於取得了解放戰爭的勝利，建立了新中國。

10. 電影《紅日》，真實的孟良崮，真實的張靈甫，真實的兵，還有什麼

原華東野戰軍（華野）六縱宣傳部長吳強在50多年前寫的小說《紅日》被改編成35集電視劇，陸續在各地電視台播放。本來懷著很大期望來觀看這部電視劇的華野老兵士，不只是大失人望，並且對電視劇的編導離譜地編造前史，醜化人民解放軍的行徑感到十分憤怒。

體現兵士英豪本質的前提下，經過他們與敵人、與同志、與老鄉的周旋、相外、往來的典型情節甚至細節的彼此照射、彼此補充，來展示他們豐厚的內心世界和性格特徵，做到了個別和一般、共性與特性的統一。總之，《紅日》是一部現實主義的成功之作，可謂新中國軍事文學創作前史上的一座重要的里程碑。