藤本先生的主題在電影里哪一段

A. 大結局哆啦a夢走了是哪部片

機器貓的結局：
主角突然從睡夢中驚醒，發現自己躺在病床上，原來，世界上從沒有過機器貓；也沒有萬能口袋；也沒有.....總之，主角是由於極度的自閉症被送入精神病院的病人，已經在醫院住了八年，靜子是主角兒時暗戀的同伴，主角所有的記憶都停留在八年前的早晨。一切都是主角的幻想（YY），反映了曰本社會的冷漠，也表達了作者對社會的極度失望............

後來，由於讀者極其反感其結局（同時期曰本自殺率明顯UP，至少有16人是直接受其結局影響而對生活感到決望，《機器貓》是這些自殺者唯一美好單純的心理慰藉），所以才決定不在動畫版中使用此結局。（國內當然更看不到）

在小學館的博物管中，珍藏著藤本弘先生的最後一頁作品《野比太發條都市大冒險》
藤本弘先生並沒有完成最後的作品就去世了，死因是積勞成疾。
這部作品是藤本弘先生與安孫子素雄先生分開後的作品了.......
藤本弘先生一生致力與多拉A夢的創作之中，一直到死為止.........
享年64歲......... (默哀中）
1670集

B. 藤野先生29至31段記敘了一件什麼事

《藤野先生》第29至31段記敘了看電影事件。

中國是弱國，所以中國人當然是低能兒，分數在六十分以上，便不是自己的能力了：也無怪他們疑惑。但我接著便有參觀槍斃中國人的命運了。

第二年添教黴菌學，細菌的形狀是全用電影來顯示的，一段落已完而還沒有到下課的時候，便影幾片時事的片子，自然都是日本戰勝俄國的情形。但偏有中國人夾在里邊：給俄國人做偵探，被日本軍捕獲，要槍斃了，圍著看的也是一群中國人；在講堂里的還有一個我。

「萬歲！」他們都拍掌歡呼起來。

這種歡呼，是每看一片都有的，但在我，這一聲卻特別聽得刺耳。此後回到中國來，我看見那些閑看槍斃犯人的人們，他們也何嘗不酒醉似的喝彩，——嗚呼，無法可想！但在那時那地，我的意見卻變化了。

主題思想：

作者通過懷念藤野先生，贊揚藤野先生沒有民族偏見的偉大性格和正直、熱忱、高尚的品質，回顧了自己在日本求學時期探索救國道路和思想轉變的過程。

為了祖國的前途和命運，毅然地放棄了跟隨生平最敬愛的老師一一藤野先生學習醫學，擯棄了科學救國的改良主義道路，改為從事文藝運動以喚醒人民群眾起來革命；從而激勵自己要永遠不忘革命的初衷，決心同封建及帝國主義勢力斗爭到底。

C. 宮崎峻動漫電影作品介紹

資料：
原作;腳本;監督／宮崎 駿
プロデューサー／高畑 勲
音楽／久石 譲
作畫監督／小松原一男
美術／中村光毅
色指定／保田道世
電影《風之谷》在1984年推出引起了極大轟動，宮崎駿的卓絕名聲也是從這個時期奠定的。電影版的《風》是由宮崎駿同名漫畫改編。因為工作繁忙，漫畫在德間書店的漫畫月刊的連載直到1994才完成,歷時12年之久。
電影劇本源自漫畫的前三分之一，在《風》中，人與人、人與生物之間的關系成為了全劇的主要元素，女主人公娜烏茜卡在這些關系中周旋、斗爭，演繹出一個深入人心的勇敢、細心和堅韌不拔的女英雄形象。而宮崎駿豐富的想像力構造出的一個與現實環境完全不同的世界，遍地的黃沙，古怪的植物、昆蟲，還有代替馬使用的鴕鳥，水上飛機、飛艇等等，完全是一幅幅世界末日後的「真實」景象。漫畫版的《風》共有七卷，與電影恰恰相反，漫畫版的《風》的風格不是明亮、活潑的，而是晦暗、充斥著污穢、罪惡的爾虞我詐的世界，而且劇情之復雜、人物之眾多，堪稱漫畫界的又一「巨著」。《風》漫畫版主要是對人與自然、人的劣根性等尖銳而又矛盾的問題進行探討，有機會能看到這一大作的朋友千萬可別錯過機會啊！
據宮崎駿說，女主角娜烏茜卡一名是取自菏馬史詩《奧德賽》中的拜阿基亞國公主，同樣是一個有著與眾不同的浪漫氣質和勇氣的少女。《風》的女主角娜烏茜卡也擁有的這一氣質和勇氣，在萬千動漫畫迷心目中享有崇高的地位，以至很長一段時間都占據著「漫畫最受歡迎女性人物」的首位，直至最近才被《新世紀福音戰士》的零波麗所取代。

1985年 Studio Ghibli 工作室創立，《天空之城》「天空の城ラピュタ」開始准備。

1986年8月2日，《天空之城》「天空の城ラピュタ」公映。

資料
原作;腳本;監督／宮崎 駿
プロデューサー／高畑 勲
音楽／久石 譲
作畫監督／丹內 司
美術／野崎俊郎;山本二三
色指定／保田道世

《天空之城》是一部由JonathanSwift寫的小說《Gulliver's Travels》改編的電影，某些人認為其故事情節較為傳統，但這不等於它沒有新意，相反，《天》一劇充滿了很多新元素。電影中近乎完美地刻畫出故事所發生的世界的景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，象泥塑的機器人等等...
浮游天空的高科技帝國的公主Sheeta，受到秘密間諜和空中海盜的追捕，在緊急關頭得到見習礦坑少年Pazu的幫助，當了解雙方身世後，兩人決定一同去尋找傳說中的「天空之城」。當然，接下來兩人的冒險將不斷繼續著，包括遭到秘密間諜的從中阻撓，以及得到空中海盜Dola及她的一群滑稽而不怎麼聰明的兒子的幫助。
緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時侯不是靠台詞而是靠人物的具體動作，使人物的性格更顯深刻。這可能就是為什麼它能吸引小孩甚至大人坐下兩小時專注地看一部動畫片了吧。我們不得不承認宮崎駿有這種能力。

1987年~1988年
宮崎駿導演的《龍貓》「となりのトトロ」與高畑勲導演的《再見螢火蟲》「火垂るの墓」公映。

資料
原作;腳本;監督／宮崎 駿
音楽／久石 譲
作畫／佐藤好春
美術／男鹿和雄
仕上／保田道世

《龍貓》是宮崎駿的在STUDIO GHIBLI的第三部電影，因為這部平靜而溫馨的電影使得龍貓這個可愛的生物在全世界都家喻戶曉。《龍貓》十分適合一家老小齊齊觀看的。
據說，在宮崎駿的家鄉，流傳有著一種叫TOTORO的生物，大人們是看不到的，只有聽話的好孩子才能看到。宮崎駿就將它搬上了銀幕。

From 宮崎駿：

「日本這國家恩澤於四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。而《龍貓》就是選取了充滿了大自然氣色的鄉間作背景。
「澄清的小河、森林、田地，住在其中的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然掛起的勁風、恐怖的黑夜......這些東西全都顯出日本的美態。我覺得保護這些可以讓生物蓬勃地生長的自然環境很重要。「這個故事中場出現的古怪生物龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，從未在人前露面。「這些年來，大自然看來受到很大的破壞，不過身邊的花草樹木、小河都仍是相互存在著。花、小石、昆蟲等，其中有些外形不大美觀的，不過也可以嘗試用手觸摸並細心觀察。當你重新審視對大自然的看法
時，或許你也會碰到龍貓呢。」

資料
原作／野坂昭如
腳本;監督／高畑 勲
音楽／間宮芳生
作畫監督／近藤喜文
レイアウト／百瀬義行
美術／山本二三
色彩設計／保田道世

《螢火蟲之墓》是高畑勲在GHIBLI第一次執導的電影，獲獎無數，在海內外有很高的知名度。
整部影片完全沉浸在一種灰暗、悲涼的氣氛中，靜靜地進行著。故事講述了在二次世界大戰中的日本，兩兄妹成為了戰爭的孤兒，因為與被迫照顧他們的遠房親戚相處不來而到附近的廢棄防空洞下生活，最終逃不過飢餓的折磨而相繼死去。
哥哥與妹妹死去的時候幾乎帶走了所有觀眾的眼淚，的確整個故事是一場悲劇，在電影開頭用倒敘的方式由兩兄妹的靈魂和縈繞其中的螢火蟲來帶出悲慘的故事，觀眾的心馬上就已經沉下一大半了。
創作人員通過此片來控訴戰爭的殘酷，以及警示人們戰爭的禍害。希望我們可以盡量地避免戰爭的出現吧

1989年 《魔女宅急便》「魔女宅急便」公映。

資料
原作／角野栄子
プロデューサー・腳本・監督／宮崎 駿
音楽／久石 譲
音楽演出／高畑 勲
主題歌／荒井由実
作畫／大冢伸治・近藤勝也・近藤喜文
美術／大野広司
色彩設計／保田道世

《魔女宅急便》的原作是曾獲國際安徒生大賞的日本女作家角野榮子，經過宮崎駿的動畫功力，再次將觀眾帶入一個美妙的世界。1989年日本公映後，當即成為了賣座第一的電影。
歐洲城鎮風味的背景，在視聽方面完全讓人感受到一種浪漫美妙的情懷。故事主要是講述琪琪面對困難如何去克服的故事，故事中也有提及琪琪的好朋友歐思娜在繪畫能力達到一定水平就不能突破了，但看到琪琪那份自信又再重新燃起信念繼續不孜不倦地畫下去。正在埋頭苦乾的各位漫畫人，你們可能也遇到過這種情況吧，停一停手上的活，看一看《魔女宅急便》，可能會有意想不到的收獲呢！
註：日本人所說的「宅急便」指的是速遞服務，「魔女の宅急便」即是魔女的速遞服務。

1990年~1991年 高畑勲導演的《歲月的童話》「おもひでぽろぽろ」公映。

資料
原作／岡本 螢・刀根夕子
腳本・監督／高畑 勲
製作プロデューサー／宮崎 駿
プロデューサー／鈴木 敏夫
音楽／星 勝
主題歌／都はるみ
キャラクターデザイン／近藤喜文
作畫監督／近藤喜文・近藤勝也
場面設計／百瀬義行
美術／男鹿和雄
色彩設計／保田道世

也是一部由漫畫改編的動畫電影。漫畫本身並沒有太多的興奮點可以映畫化，只是以一個小學生為主角講述六十年代的小學趣事，但是高畑勲導演此片的時候加入了原創要素，將背景拖後了十餘年，和題目一樣，由快三十歲的女主人公一點一點地回憶以前小學時代的事情（原題直譯是「點點滴滴的回憶」），還加入了主人公在最後終於找到意中人的小插曲。
影片以追憶過去日本六十年代的小學往事為主，將支離破碎的小故事通過回憶串成一氣。同時為了力求真實，對過去的社會背景、風氣、流行事物都一一地回復重現在觀眾眼前。可惜國內的觀眾可能很少有機會體會到那個時代的日本，不能完全體會到製作人員的匠心獨到，少了一份親切感。
雖然背景不盡相同，但小學生的往事總是驚人的相似，我們或許也能在這部片子找到往昔的回憶吧。

1992年 宮崎駿導演的《紅豬》「紅の豚」公映。

資料:
原作・腳本・監督／宮崎 駿
プロデューサー／鈴木 敏夫
音楽／久石 譲
主題歌／加藤登紀子
作畫監督／賀川 愛
美術／久村佳津
色彩チーフ／保田道世

《紅豬》是以宮崎駿在一本模型雜志上連載的漫畫故事為基礎改編的動畫電影。該漫畫是《宮崎駿雜想NOTE》中的其中一個短篇，名字叫做《飛空艇時代》，全水彩編繪，共15頁。

1993年
望月智充與近藤勝也合作的《聽見浪濤》「海がきこえる」出品。

資料
原作／氷室冴子
監督／望月智充
作畫監督／近藤勝也
音楽／永田 茂
美術／田中直哉

《聽見浪淘》是一部電視電影（TV MOVIE），因此所用成本較其他的會低，但並不表示影片本身的質素低，相反也是一部不可多得的經典學生愛情文藝劇。
影片取材自同名小說。作者氷室冴子，是非常受歡迎的少女小說家。而該片的作畫監督及角色設定一職是曾參與多部GHIBLI動畫工作的近藤勝也，而小說的插畫也是他畫的。TOTORO個人非常喜歡他的作畫風格，典型的宮崎駿畫風。監督則是由曾執導《橙路》的望月智充擔當。
故事講述一個嬌生慣養的高才生武藤里伽子因父母離異被迫來到相對沒東京繁榮的高知縣，與男主角杜崎拓的同讀一班，因為性格問題，他們經常產生矛盾，可是好感就由此而產生了......

1994年 《狸貓大作戰》「平成狸合戦ぽんぽこ」公映。

資料
原作・腳本・監督／高畑 勲
企畫／宮崎 駿
プロデューサー／鈴木 敏夫
主題歌／上々台風
キャラクターデザイン／大冢伸治
イメージビルディング／ 百瀬義行 大冢伸治
作畫監督／大冢伸治・賀川 愛
美術／男鹿和雄
色彩設計／保田道世
《狸貓大作戰》是高畑勲導演的原創動畫。在完成了《紅豬》，後宮崎駿忽發奇想地將狸貓作為下一部動畫的主角，因此《狸貓》便這樣產生了。
在日本人心目中，狸貓是一種神秘的動物，它們會使用一種類似障眼法的幻術，身體可以變成任意形狀，或者把樹葉變成錢什麼的用來欺騙人類。在《狸貓》中，一群住在東京附近的狸貓就想利用這種幻術嚇唬人類藉此使社區新建工程擱置，可惜因為內部和外部的各種原因，結局還是挺無奈的。
劇中的狸貓的思想與人沒什麼分別，可能是製作者有意影射某個階層的人吧（可能是知識分子）。

1995年 近藤喜文指導的《靜心傾聽》「耳をすませば」公映。同年，宮崎駿還幫日本著名組合CHAGE & ASKA製作了音樂動畫短片《ON YOUR MARK》。

資料
原作／柊あおい
製作プロデューサー・腳本・
絵コンテ／宮崎 駿
監督／近藤喜文
プロデューサー／鈴木 敏夫
作畫監督／高坂希太郎
美術／�?聡
色彩設計／保田道世
「バロンがくれた物語」
美術／井上直久
主題歌／本名陽子

這部電影有很多名字，香港人譯了一個古怪的名字《夢幻街少女》，台灣則譯《心之谷》和《側耳傾聽》，個人認為還是直譯的《側耳傾聽》或《靜心傾聽》所來的感覺比較好。
電影是由集英社的少女漫畫雜志的同名連載改編的，作者柊あおい。《靜》的故事大概發生在三十年前左右，作畫的背景大部分來自東京附近的多摩市中心，一切都來得很平凡很真實，就好像事情是在身邊發生似的。
《靜》並沒有像大部分的少女題材故事一樣，男女主角都沉浸在呼天搶地，終日徘徊在生死邊緣的愛情中，而是兩人互相勉勵互相學習，各自為各自的理想而奮斗，這與現今很多青少年的讀好書為賺大錢的想法有著很大的不同。
《靜》最寓意深刻的是在影片末，聖司用自行車載著霞走著一段很陡的路，霞想到她可能會成為聖司踏上理想之路的負擔，所以毅然從車上跳了下來幫忙推車，「不想成為聖司君的負累，而是要和聖司君一起努力把路走完。」當時這短短的一幕實在令人感動得說不出話來！
《靜》的腳本、人物設定、分鏡畫是由宮崎駿擔任，擔任監督一職的，是著名動畫家近藤喜文，他是Studio Ghibli的核心人物之一，多部Ghibli的動畫電影也有他的一份功勞，遺憾的是近藤先生在1998年的1月病逝... :-(

<ON YOUR MARK>
原作;腳本;監督:宮崎駿

如果經常聽日本流行音樂的朋友應該會知道CHAGE & ASKA這個二人組合吧。1995年，宮崎駿為C&A的新作歌曲On Your Mark製作了這一部長六分多鍾的Music Movie（音樂電影）。
影片中反映的是一個被核輻射所威脅的世界，人們為了安全而躲進了地底苟延殘喘。兩位主人公是類似突擊警察之類的成員（憑其特徵很容易就認出他們就是C&A中的兩位成員）。在一次殲滅邪教組織中發現了活著的有翼「天使」，她被認為是和人類重返地表的重要相關元素（有點宗教色彩），因此政府馬上將她送進了實驗室。兩位正義的主人公經過內心的一番掙扎，終於決定營救這個唯一生存著的「天使」......
六分鍾的音樂電影，我相信製作成本一定不低，當中宏偉的人造地底科幻世界，以及地表一望無垠的草原，一定令觀眾看得目瞪口呆。而且按照推斷這個故事拍成長劇也一定非常吸引。可惜到目前為止我還沒有看見這個故事有一個較為完整的版本。
若大家有留意NEC的便攜電話的廣告的話，我想你一定記起那首廣告歌就是「ON YOUR MARK」了。

1996年~1998年
1997年，宮崎駿最具影響力的《幽靈公主》「もののけ姫」首映。

資料
原作・腳本・監督／宮崎 駿
プロデューサー／鈴木 敏夫
音楽／久石 譲
主題歌／米良美一
作畫監督／安藤雅司・高坂希太郎・近藤喜文
美術／山本二三・田中直哉・武重洋二
色彩設計／保田道世

《幽靈公主》自一公映，就一度占據著日本電影票房總收入的冠軍位置。
《幽》的背景是日本中世紀的室町時代，描述人神魔三者之間的斗爭。影片給很多觀眾帶來了震撼性的沖擊，《幽》的劇本醞釀長達十六年之久，膠片總數多達13萬5000張，這可以說是史無前例的，熒光巨人、魔崇神等也運用了CG數碼合成技術(並不是象某動畫片只是使用二維的動畫和三維的背景勉強地拼湊起來)，片中也有宮崎駿電影中鮮有的殘酷血腥的斷頭斷臂鏡頭。雖然有著一系列視覺上的震撼，但主要的沖擊還是來自精神上的。
宮崎駿將「人」和「自然」視為永遠不能相互妥協的兩個極端，認為人必須破壞自然才能得到自身的生存，而在片中，阿席達卡為了協調兩方和平共處一度在人神之間周旋，
但最終也是悲劇性的結局，人和神兩敗俱傷。阿席達卡也說：「我已經盡力阻止過了(指人神大戰)，但最終還是失敗了。」但不管人與自然相互共存的問題能否得到解決，作為人類首要的是應該生存下去。
影片最後豬神的死亡令萬物得以重生，人們也得重新開始新的生活，阿席達卡對桑說：「我們一齊要活下去！」再次重申了全劇的主題。

1999年
9月，《幽靈公主》在美國蓋上映，引起轟動。

2000年-2001年
2000年3月、宮崎駿創辦的「三鷹の森ジブリ美術館」在東京附近的三鷹市正式動土。
2001年7月，宮崎駿最新大作《千與千尋的失蹤》「千と千尋の神隠し」公映。
10月，三鷹の森ジブリ美術館開館，人們可以在裡面欣賞到宮崎駿的所有作品。

資料
原作;腳本 宮崎 駿
音楽 久石 譲
プロデューサー 鈴木敏夫
製作 スタジオジブリ
作畫監督
安藤雅司;高坂希太郎;賀川 愛
美術監督 武重洋二
色彩設計 保田道世
映像演出 奧井 敦
デジタル作畫 片塰満則
錄音演出 林 和弘
整音 井上秀司
監督 宮崎 駿

《千與千尋的失蹤》的劇情說的是10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老闆魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。
千尋的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制欲，他們在幻境里觸犯規則而變成了豬，千尋孤獨的留在幻境里。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。
在這部「宮崎版愛麗斯奇遇記」里，現代日本第一次作為宮崎動畫的舞台出現。千尋在幻境里遇見的各類精靈，無不在現今的日本有著寓意式的指向———魔女湯婆婆是迷戀金錢的溫泉經營者，對自己的子女放縱不加管制，是個失職的母親。任意揮霍金錢不尊重他人的存在，性格如同小兒缺乏思考理性。性格復雜的少年小白兼備聰明和冷酷的雙重人格。
《千與千尋的失蹤》的日文原名為《千與千尋的神隱》，日語「神隱」的意思與廣東話「鬼掩眼」類似。日本有句古話，有時找不到的東西，其實只是給神魔隱藏起來，待一會自然出現眼前。
有人說宮崎駿在他的新片《千與千尋的失蹤》中傳遞他對「生活」的定義。他在接受美國《時代雜志》訪問時說，他未刻意借作品傳達任何環保或反戰的訊息與思想，他只是一個「搞娛樂」的人而已。
宮崎駿曾對記者說：「我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧。」

本來說千尋是封筆之作的，但後來又相繼出了：哈爾的移動城堡，懸崖上的金魚公主

D. 藤野先生分段及段意

《藤野先生》全文共38個自然段，分段及段意為：

第一部分（第1-3自然段）：東京見聞，交代見藤野先生的緣由。

第二部分（第4-35自然段）：寫在仙台與先生的相識、相處和離別。

第三部分（第36-38自然段）：離開仙台，敘述作者對藤野先生的懷念。

《藤野先生》的作者回憶了在日本東北大學的留學生活，表達了深切的懷念之情。另外，文中熱烈贊頌藤野嚴九郎先生辛勤治學、誨人不倦的精神及其嚴謹踏實的作風，特別是他對中國人民的誠摯友誼。同時，也表現了作者強烈的愛國主義思想以及同帝國主義勢力斗爭的戰斗精神。

(4)藤本先生的主題在電影里哪一段擴展閱讀：

創作背景：

1902年4月，魯迅22歲，他懷著尋求救國救民真理的理想，去日本留學，在東京的弘文學院補習日文。1904年9月，轉赴仙台，進仙台醫學專門學校學醫。畢業於愛知縣立醫學校（現名古屋大學）的藤野先生，在魯迅入學的兩個月前，升格為仙台醫學專門學校的解剖學教授。

魯迅在此認識了這位日本學者，並且同他建立了深厚的師生友誼。在日本軍國主義影響下，當時的日本人對中國人民抱有狹隘的民族偏見。但藤野先生並不如此，他對來自弱國的魯迅毫不歧視，倍加愛護，並以自己的高尚品質給魯迅以極大的影響。

這篇散文寫於1926年10月12日，當時作者魯迅正遭受北洋軍閥及其御用文人的迫害，從北京南下，來到廈門大學任教，作者作此文予以懷念藤野先生，此文最初發表於同年十二月出版的《莽原》半月刊第23期，後收入散文集《朝花夕拾》。

E. 藤野先生每一個自然段的段意

第一部分：寫見到藤野先生之前，在東京的所見所感。活畫留學生丑態，揭露其腐朽靈魂，表達作者憎惡之情。

第二部分：寫在仙台與藤野先生的相識、相處和離別。條理清楚。通過典型事件表現人物品德。

第三部分：寫離開仙台後懷念藤野先生的感情和行動。

(5)藤本先生的主題在電影里哪一段擴展閱讀：

一、創作背景

1902年4月，魯迅22歲，他懷著尋求救國救民真理的理想，去日本留學，在東京的弘文學院補習日文。1904年9月，轉赴仙台，進仙台醫學專門學校學醫。畢業於愛知縣立醫學校（現名古屋大學）的藤野先生，在魯迅入學的兩個月前，升格為仙台醫學專門學校的解剖學教授。

魯迅在此認識了這位日本學者，並且同他建立了深厚的師生友誼。在日本軍國主義影響下，當時的日本人對中國人民抱有狹隘的民族偏見。但藤野先生並不如此，他對來自弱國的魯迅毫不歧視，倍加愛護，並以自己的高尚品質給魯迅以極大的影響。

二、主題思想

作者通過懷念藤野先生，贊揚藤野先生沒有民族偏見的偉大性格和正直、熱忱、高尚的品質，回顧了自己在日本求學時期探索救國道路和思想轉變的過程。

為了祖國的前途和命運，毅然地放棄了跟隨生平最敬愛的老師一一藤野先生學習醫學，擯棄了科學救國的改良主義道路，改為從事文藝運動以喚醒人民群眾起來革命；從而激勵自己要永遠不忘革命的初衷，決心同封建及帝國主義勢力斗爭到底。

F. 藤野先生24——31段記敘哪兩件事表現怎樣的主題

（24-28）匿名信事件：日本學生對我的民族歧視與藤野先生作對比，突出他高尚的人格魅力（無民族偏見）
（29-31）看電影事件：日本學生驕傲.我的愛國和良知.看客的麻木愚昧（刺痛我，決定棄醫從文）

G. 機器貓殺人事件

1996年9月21日，藤本弘先生在繪畫將作為電影放映的影畫原作《哆啦A夢大長篇──發條城市冒險記》的執筆途中，突然失去意識昏倒，一直沒有醒來，經搶救後仍回天乏術，於9月23日（星期一）凌晨2時10分因肝衰竭宣告不治，享年62歲。
他的葬禮於9月29日（星期日）在日本東京都台東區的寬永寺舉行。藤本弘的突然去世讓連載多年的機器貓無尾而終，這部加上超長篇內容總計連載了33年的漫畫突然消失讓眾多讀者錯愕，就在因為其沒有結尾讓眾多喜愛他的讀者為之遺憾的時候。突然在各大電台出現了其結尾設定。這個設定據稱是藤本弘先生早已擬定好的結局。
這個結尾設定是這樣的……
機器貓是徹頭徹尾的虛幻！
這個設定分為兩個版本。
一、大雄是自閉症小童
大雄突然從睡夢中驚醒，發現自己躺在病床上。原來，世界上從沒有過機器貓，也沒有萬能口袋。也沒有.....
總之，主角是由於極度的自閉症被送入精神病院的病人，已經在醫院住了八年，靜子是主角兒時暗戀的同伴，主角所有的記憶都停留在八年前的早晨。讀者是在陪這個病人做了一個好長好溫馨的夢.一切都是主角的幻想，反映了日本社會的冷漠，也表達了作者對社會的極度失望............
二，大雄是植物人
故事的主人翁大雄，有天突然掙開雙眼回到了現實中。原來大雄是一個植物人，躺在寂靜的房間囊。而在多啦A夢故事中出現的人物，只剩下媽媽含辛茹苦的在旁照顧他，而技安、阿福等等，則是大雄渴望的友情；靜兒則彌補了大雄的愛情世界。所有故事都是大雄幻想出來的，多啦A夢則是出現在大雄幻想中最要好的朋友。
醒來後大雄一個人坐在椅子上，四周一片黑暗。
『現在覺得如何？為什麼要這樣做？』大雄抱頭，激動地說。
『覺得痛苦嗎？不我現在覺得很好……』
『你現在正沉醉在永遠的幸福之中。我是誰？你又是誰？』
『覺得寂寞嗎？好想回到爸爸媽媽、還有朋友的身邊。』
這兩個所謂的結局因為被媒體大肆渲染，所以使得在一段時間之內，無人懷疑它的真實性。
而這兩個黑色殘酷的結局，無疑使得一直以來喜愛它的讀者們不能接受。而讓所有人都沒想到的是，讀者們的反應會是這么的
在當年，總計有超過十二人跳樓自殺（好像是二十多人，時間太長，不太記得了。）在其中幾位留下的遺書中，他們直言不諱的表達自己對社會的失望，表達自己童年中美好的記憶被其殘酷的現實擊碎了。
「如果美好的童年是夢的話，那麼如果有一天這個夢醒了，我也就不存在了吧？」
如果童年美好是虛幻，那麼就只剩下現實的醜陋，我想，也許就是這樣想法使得這些人最後選擇了縱身一躍吧？
這件事情在當時的日本社會造成了軒然大波。眾所周知，日本一直是自殺大國，日本社會中強烈的競爭，日本人之間的冷漠，日本人性當中獨有的黑暗面都是造成每年自殺案例的元兇。
但這次的情況卻不相同，這次的自殺事件，究其源頭卻是那些不負責任的媒體們，本應該是代表嚴謹公正的媒體，在這次事件中卻扮演了這么一個推波助瀾或者說是直接兇手的尷尬角色。
這次事件不但給漫畫家們敲響了警鍾——你所繪畫的某種意義上可以影響很多人的行為。也給其日本社會造成了很大的反思。

H. 機器貓劇場版有哪些

目錄哆啦A夢劇場版
[1980]大雄的恐龍
[1981]大雄的宇宙開拓史
[1982]大雄在大魔境
[1983]大雄的海底鬼岩城
[1984]大雄的魔界大冒險
[1985]大雄的宇宙小戰爭
[1986]大雄與鐵人兵團
[1987]大雄與龍騎士
[1988]大雄的平行西遊記
[1989]大雄與日本誕生
[1990]大雄與惑星之謎
[1991]大雄的天方夜譚
[1992]大雄與雲之國
[1993]大雄的白金迷宮
[1994]大雄與夢幻三劍士
[1995]大雄的創世日記
[1996]大雄與銀河超特急
[1997]大雄的發條都市冒險記
[1998]大雄的南海大冒險
[1999]大雄的宇宙漂流記
[2000]大雄的太陽王傳說
[2001]大雄與翼之勇者
[2002]大雄與機器人王國
[2003]大雄與風之使者
[2004]大雄的貓狗時空傳
[2005]暫停製作
[2006]大雄的恐龍2006
[2007]大雄的新魔界大冒險
[2008]大雄與綠巨人傳
[2009]大雄的新宇宙開拓史
[2010]大雄的人魚大海戰（2010年3月6日（周六））
（由官方提供，此上各劇場版名稱無誤，皆有詞條鏈接，請勿修改！）
主題曲
1.《大雄的恐龍》1980.3.15 のび太の恐竜
在你的衣袋中-大山信代
2.《大雄的宇宙開拓史》1981.3.14 のび太の宇宙開拓史
滿懷期冀與激情-岩淵真
3.《大雄的大魔境》1982.3.13 のび太の大魔境
只要大家齊心協力-岩淵真
4.《大雄的海底鬼岩城》1983.3.12 のび太の海底鬼岩城
海和我們-岩淵真
5.《大雄的魔界大冒險》1984.3.17 のび太の魔界大冒険
風的魔術-小泉今日子
6.《大雄的宇宙小戰爭》1985.3.16 のび太の宇宙小戦爭
「少年期」（武田鐵矢）
7.《大雄與鐵人兵團》1986.3.15 のび太と鉄人兵團
我是不可思議-大杉久美子
8.《大雄與龍騎士》 1987.3.14 のび太と竜の騎士
因為我們是朋友-大山信代 合唱：森木兒童合唱團
9.《大雄的平行西遊記》1988.3.12 のび太のパラレル西遊記
因為有你-崛江美都子/こぉるぎ』73
10.《大雄與日本誕生》1989.3.11 のび太の日本誕生
時之旅人-西田敏行
11.《大雄與動物行星》1990.3.10 のび太とアニマル惑星
寄語藍天-武田鐵矢
12.《大雄的天方夜譚》1991.3.9 のび太のドラビアンナイト
夢的軌跡-白鳥英美子
13.《大雄與雲之王國》1992.3.7 のび太と雲の王國
雲向何方-武田鐵矢
14.《大雄與白金迷宮》1993.3.6 のび太とブリキの迷宮
生活一定會美好-島崎和歌子
15.《大雄與夢幻三劍士》1994.3.12 のび太と夢幻三剣士
夢中人-武田鐵矢 世界はグ-·チョキ·パ-」
16.《大雄的創世日記》1995.3.4 のび太の創世日記
世界是豐富多彩的-武田鐵矢
18.《大雄與銀河超特急》1996.3.2 のび太と銀河超特急
我心中的銀河-海援隊
19.《大雄的發條都市冒險記》 1997.3.8 のび太とねじ卷き都市冒険記
Love is you-矢尺永吉
20.《大雄的南海大冒險》 1998.3.7 のび太の南海大冒険
熱牛奶-吉川雛野 合唱：高浪敬太郎
21.《大雄的宇宙漂流記》1999.3.6 のび太の宇宙漂流記
季節がいく時（SPEED ）
22.《大雄的太陽王傳說》2000.3.11 のび太の太陽王伝說
在這星的某處上（由紀さおり·安田祥子）
23.《大雄與翼之勇者》2001.3.10 のび太と翼の勇者たち
Love you close（知念里奈）
24.《大雄與機器人王國》2002.3.9 のび太とロボット王國
いっしょに歩こう Walking into sunshine （KONISHIKI）
25.《大雄與風的使者》2003.3.8 のび太とふしぎ風使い
「ひとりじゃない~I\'ll Be There~」（KONISHIKI with 新山千春）
26.《大雄的貓狗時空傳》2004.3.6 のび太のワンニャン時空伝
「YUME日和」做夢
27.《大雄的恐龍2006》2006.3.2のび太の恐竜2006
我的筆記 「ボクノート」 （無限開關）
28.《大雄的新魔界大冒險》
かけがえのない詩無可替代的詩-mihimaru GT
29. 《大雄與綠巨人傳》2008.3.8のび太と綠の巨人伝
手をつなごう 牽手-絢香
30.《大雄的新宇宙開拓史》
大切にするよ(好好珍惜）（柴咲コウ）
31.《大雄的人魚大海戰》2010.3.6のび太の人魚大海戦
青山テルマ（青山黛瑪）- 帰る場所（歸所）

I. 《藤野先生》在看電影事件中「偏有中國人夾在裡面……在教堂里還有一個我。」這句

1）做毫無意義的示眾材料的人。（2）麻木的，同樣毫無意義甚至喝採的看客。（3）被刺痛了的人（我）。