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意大利大迟度电影

发布时间:2024-04-18 06:39:05

A. 莫妮卡·贝鲁奇哪部电影尺度最大 莫妮卡贝鲁奇大尺度电影汇总

尺度大,西西里的美丽传说。

总汇:赶尽杀绝,非常公寓。

莫妮卡·贝鲁奇(Monica Bellucci),1964年9月30日出生于意大利翁布里亚卡斯泰洛城,意大利演员、模特。

1988年,莫妮卡·贝鲁奇签约于精锐模特管理公司,正式进入模特界。1990年,主演个人首部电影《后妈难当》,于26岁出道。

1996年,主演的爱情片《非常公寓》上映,莫妮卡凭借该片,以32岁之龄获得了法国凯撒奖最佳新人女演员的提名。2000年10月27日,36岁的莫妮卡领衔主演的剧情片《西西里的美丽传说》上映,逐渐走红。

人物评价

莫妮卡·贝鲁奇拥有古典美的脸庞、诱惑的眼神和略带倦怠的神情。她的大银幕作品不是很多,但每一部都有着鲜明的特点,她在诸多影片中塑造了性格、命运完全不同的角色。在《西西里美丽传说》中,单看莫妮卡·贝鲁奇摇曳生姿地走在海边。

就能感觉到她性感冶艳的气质,还有那隐约散发出的一股淡淡哀伤,犹如天使与魔鬼的综合化身,完全契合电影中纯真小男孩心中的完美女性形象。

在《狼族盟约》中,她演活了一个迷人的妓女。在《格林兄弟》中,邪魅狂狷,眼神透露着暧昧和杀气的女巫被贝鲁奇演绎的入木三分。而在《赶尽杀绝》中,莫妮卡·贝鲁奇饰演的妓女一角表现得可圈可点,她在片中那种口音重重的英语显得别有风味。

B. 推荐几部电影,要男同的

1,法国影片《野芦苇》(《WILD
REEDS》)
2,英国影片《塞巴斯蒂安》(《sebastine》)
3,英国影片《生命中不能承受之情》(《BENT》)
4,意大利影片《魂断威尼斯》(《Death
in
Venice》)
5,美国/英国影片《男情难了》(《百合》《LILIES》)
6,英国影片《我美丽的洗衣店》(《My
Beautiful
Laundrette》)
7,荷兰电影《军官与男孩》(《For
a
lost
Soldier》)
8,西班牙影片《欲望法则》(《Law
of
Desire》)
9,美国影片《神父同志》(《Priest》)
10,西班牙影片《男得有情天》(《Segunda
piel
》)

C. 大名鼎鼎的10部大尺度高分电影,可别说你一部都没看过

电影作为一种艺术形式,有时能够以大胆和引人注目的方式探索人性的边界。在电影史上,有一些备受瞩目且引起争议的作品,它们以其大尺度的表现和高分的评价成为人们津津乐道的话题。本文将介绍其中10部大名鼎鼎的高分电影,它们在情节、画面和主题上勇于挑战传统,给观众带来了独特的观影体验。
1、《西西里的美丽传说》
不太理解为什么这部电影代表意大利,但我对其中一些场景印象深刻,尤其是玛莲娜被欺负的情节,实在令人害怕。我也对玛莲娜的聋子父亲受到学生戏弄时的厌恶感到深深的不满,这种原始而未开化的行为真的很可怕。雷纳多透过洞偷看玛莲娜被迫接受那些侮辱时流下的眼泪让人心碎。
2、《大开眼戒》
看似轻佻的妻子在微醺的状态下,礼貌而坚定地拒绝了匈牙利人的诱惑。之后她坦率地向丈夫透露了自己梦中情人的存在,并未按照匈牙利人所说,在婚姻中为了对方而说谎,这也是婚姻的一种魅力。看似稳重的丈夫无法抵挡妻子这个梦中情人的撞击,一夜之间探访了自己向往的各种情s场所,却最终在妻子面前落泪,提出修补感情的方案。因此在电影中,丈夫完全失败了。尽管有人说基德曼和克鲁斯在拍摄这部电影后更加深爱对方,但事实上,他们在拍摄结束后离婚了。因此不禁让人想,这部电影是否反映了基德曼和克鲁斯真实的性格呢?
3、《苦月亮》
恋爱中存在年龄差异,特别是大年龄差距,往往会引发问题,因为这种差距容易导致权力不平等的结构性弊端。然而,这种不平等对于一般人来说具有致命的吸引力。不平等意味着巨大的差距,这又意味着超越日常生活经验的体验。一般人往往只会顺从自己的欲望做选择,因此呈现出一种没有其他选择的姿态。
4、《钢琴教师》
女主角和母亲之间存在控制与反抗的关系,同时女主角渴望在性中被控制。母女关系在影片中得到了充分的展现,彼此既相互折磨又相互依赖。演员于佩尔展现出了令人叹为观止的演技,她细腻而富有层次的表演,每一个表情都恰到好处。影片中呈现了典型的圣母j女设定,从一开始的高高在上到后来的低声下气,这种形象设定非常典型,让人印象深刻。女性被压抑的xy在影片中得到了描绘,女主角在男人们的注视下从容自若,展现出优雅的一面。
5、《芳芳》
虽然无法理解为什么芳芳会爱上亚历,明知他是个渣男,他一次次伤害她却依然前赴后继,但苏菲玛索的美丽无疑是真实的。最让人恶心的是亚历对他的女友说:我们什么都没发生,什么都没做,好像这样就能掩盖他精神上的背叛。他一边追求芳芳,一边又与女友谈论婚姻。如果不是女友看清他的真面目,受伤离开了他,他会在这两个女人之间纠缠多久呢?
6、《戏梦巴黎》
对于这部电影,我有了新的理解:它呼应了拉康的观点,疯子以为自己是国王。这些人追求爱欲,渴望革命,但他们永远无法逃脱他们资产阶级父母购置的别墅的束缚。他们真正追求的是那种赤L的身体,充满炙热、自由、无遮拦的感觉,即使毫无实际意义。
7、《本能》
这是一部巧妙结合情s和悬疑元素的佳作。故事中,有一位杀人后却爱上了嫌疑犯的警察,还有一位以自身经历为素材的悬疑作家兼嫌疑犯。这是一段狼爱上羊还是羊爱上狼的关系呢?嫌疑犯的身份悬念在三个女人之间不断变化,最终女主角的假动作给观众留下了悬念,让人欲罢不能。故事的结局充满了悬念的感觉,给观众留下了深刻的印象。
8、《穆赫兰道》
我感觉这部作品有一些实验性质,探索了不同叙事方式的可能性。它不遵循传统的情节发展和画面语言,但个人认为并没有特别新颖的想法。也许是因为时代变了?这么多年过去了,重新观看并没有带来太多震撼。也许在当时它是比较前卫的作品?至于里面的梦境,它们并没有什么神秘的东西。对我来说,每天做梦差不多都是这样的。梦境会将现实生活中的元素解构重组,也会出现我们无法忘怀的事物。导演只是代表我们将这些画面拍摄出来而已。实际上,每个人每个夜晚的脑海中都会上演这样精彩的画面。
9、《魔鬼代言人》
整部电影的核心思想是指出替魔鬼辩护必然遭受诅咒,不会有好结果。在Kev替恋童癖辩护后,我们可以看到他是如何逐渐被魔鬼盯上并且被吞噬的。最终,故事通过《人生遥控器》的概念展示了一切从头开始的重生。最终,Kev迎合了魔鬼的愿望,沉溺于虚荣。电影中涉及了过多的元素,对国内观众来说不太友好,既讽刺了精英阶层,又牵涉到了圣经和宗教内容。与《黑天鹅》相比,我觉得这部电影不如后者出色。
10、《着魔》
在恶魔显露真身之前,我曾一度认为一切都是男主的梦境或幻觉,因为情节太过离奇、跳跃和不连贯,以及强烈的隐喻性和男性视角。除了隧道场景的震撼外,女主在许多地方都直接注视着镜头表演,给人一种恐怖的感觉。电影中的邪恶和诅咒仿佛扩散到现实中,令人感到诡异。
这些大名鼎鼎的大尺度高分电影不仅仅是对电影艺术的一次突破,更是对观众思维的一次挑战。它们敢于以前所未有的方式展现人性的复杂性和世界的多样性,引发了广泛的讨论和深思。无论是对于电影制作人还是观众来说,这些作品都是无法忽视的里程碑,它们在电影史上留下了深刻的痕迹,并且将继续激发未来电影创作的勇气和创新精神。

D. 欧美十大伦理电影 最好看的欧美伦理片

伦理片不同于普通的爱情片它会涉及到一些情欲元素,又不像A片那样露骨。所以对许多想感受新鲜事物的人来说,伦理电影是它们最好的选择,而欧美地区一向是伦理电影的发源地,下面要给大家推荐的是欧美十大伦理电影,有兴趣的快来看看吧。

10、不忠 2002

豆瓣评分:7.5

评价人数:23414人评价

不忠讲述的一位妻子发生婚外情的故事,该部电影由著名导演阿德里安·莱恩执导, 戴安·琳恩,理查·基尔主演,影片上映于2002年,获得了第75届奥斯卡金像奖提名。

9、偷香 1996

豆瓣评分:7.7

评价人数:16622人评价

偷香由意大利知名著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导, 杰瑞米·艾恩斯、丽芙·泰主演的一部法国伦理片,该片讲述了年轻貌美的女主角和几位男士之间的爱恨纠葛。影片中不乏一些滥交、一夜情、纵欲的因素。

8、云上的日子 1995

豆瓣评分:7.7

评价人数:52000人评价

这是法国女神苏菲·玛索为数不多的伦理片,在豆瓣上有5万人评价,最终得到了7.7分的高分,整个影片分为四个故事,每个故事相互独立,苏菲·玛索在第二个故事当中,影片描述了,在法国生活中,几位不同人之间的爱情故事。

7、性瘾者:第二部 2013

豆瓣评分:7.7

评价人数:35715人评价

《性瘾者:第二部》获得了27届欧洲电影奖的多项提名,该片继续了第一部的剧情,讲述了一个女性瘾者的生活和经历。内容涉及了SM等禁忌元素,总体来说,是一部值得一看的片子

6、本能 1992

豆瓣评分:7.7

评价人数:98256人评价

《本能》这部电影是莎朗·斯通的成名之作,莎朗·斯通饰演的女主角为了找寻灵感,而和不同的人上床,其中包括一位著名的摇滚歌手。但不久这位摇滚歌手就被人杀死在家中,然后一位警察开始调查此事,但这位警察最后也被女主的眉毛所吸引。这部影片在豆瓣上有十万人评价,多个著名的镜头被翻拍。

5、女性瘾者:第一部 2013

豆瓣评分:7.7

评价人数:50632人评价

女性瘾者这部影片讲述的是一位患有性瘾的女人身边的故事,女主从小患有性瘾,随着年龄的增长,她沉沦在性欲的空间,甚至成立了一个性瘾俱乐部,然后当她爱上一个男人后,发现再也无法发生激情。

4、戏梦巴黎 2003

豆瓣评分:7.9

评价人数:92262人评价

戏梦巴黎由著名影星伊娃·格林主演,影片上映于2003年,该片讲述了60年代的法国,一对法国姐弟和一位来自美国留学生之间古不伦故事,该片情欲场面比较多,在豆瓣上有十万人评价。

3、一树梨花压海棠(Lolita) 1997

豆瓣评分:8.1

评价人数:103889人评价

《一树梨花压海棠》这个电影名字大家可能不怎么熟悉,但它还有另外一个名字叫做《洛丽塔》,这是最早的萝莉控影片,该片讲述了一位大学教授在年幼的时候失去了女友后,对未成年的少女有着特殊的感情。后来她爱上了自己的养女洛丽塔,从而展开了一段不伦恋。

2、情人 1992

豆瓣评分:8.1

评价人数:112922人评价

情人是由香港著名影星梁家辉主演,讲述了30年代越南的一个15岁的法国少女和中国富商之间的爱情故事。这部影片十分出名,在豆瓣上共有十一万人评价,还能得到8.1的高分实属不易。

1、苦月亮 1992

豆瓣评分:8.3

评价人数:45621人评价

苦月亮由大导演罗曼·波兰斯基执导,休·格兰特,克里斯汀·斯科特·托马斯主演的一部电影,该部电影讲述了两个恋人之间由爱生恨的故事。

E. 电影中很多大尺度镜头从艺术的角度看是必须的吗你怎么看

近年来,监管愈发严格,已经很久没有出现像《色戒》这样 “艺术感” 超强的电影了,更多的是靠借位、镜头切换这样的拍摄手法来点到即止,而诸如此类的拍摄手法,也只能说有利有弊而已;

《色戒》应该算是剧情片中大尺度的鼻祖了,他以20世纪40年代的上海为背景,讲述了一个有愤青主义的女大学生为了尽绵薄之力利用美色接近汉奸意图行刺,结果接近之后发现对其动了真情,最终被汉奸发现意图惨遭杀害的故事;但很显然,这样的剧情在年轻人眼里并不吸睛,但他却成了当时首屈一指的好片;

原因就是他的一些大尺度剧情:而一些大尺度情节也是根据大学生接近汉奸这一系列剧情展开的,这其中把汉奸易先生的贪婪、无情、暴躁、焦虑不安等情绪刻画的淋漓尽致,也给大家展示了当时战争即将结束时汉奸的最真实写照,这样的情节和人物刻画,不但成了影片的调味剂、增加了收视率,更能称之为是艺术;

但这样的一部艺术片最终却没能逃过 “封杀” 的结局,原因就是该影片的未删减版尺度大到已经超出了传统艺术的范畴,而这也是这类影片的有害之处;太过于追求极致,导致很多人看影片不单是为了体验剧情、观看剧情变化,这或许也是制片方不想看到的结局;

但很明显,近几年来出现的影片对尺度的把控做的非常到位,大家在观影的同时,很少能看到太过露骨的画面,这样也给人以 健康 的观影体验,但结合现在一些小鲜肉的演技来看,似乎很多时候给人一种意犹未尽、人物刻画太笼统的感觉,这或许也是缺少了调味剂的原因吧;

总之,尺度的大小对于影片收视有绝对的影响,更多时候,尺度是演技的一部分,而某些特定的剧情,需要体现淋漓尽致的演技也无可厚非;所以,并不是 “大尺度” 本身的问题,结合剧情设定尺度的大小才是最正确的;

情·欲戏,在某些导演手里能拍出高于生活感的艺术性出来,而在有些导演手里,那就纯粹是低俗。

看过村上春树小说的朋友,不难发现在他的故事里,各种男女之间欲望缠绵场景非常多,但是你会觉得他的小说是色情小说吗?

欲望,是每个人的本能,是生活中本来就有的东西,所以在恰当的时候展现欲望,其实更贴近真实,让读者或观众能感受到人物的体温,能深入到人物的内心,也更能被带入到故事中。

在现实生活里,人人都带着面具。

而在床上,人赤裸相见,彼此更加坦诚,更容易把真实的自我展现出来。

电影里也一样。

很多大尺度场面并不是可有可无,它对于推进剧情、增进人物之间的关系或激发人物之间的矛盾都非常重要,或许通过其他方式也能达到这种目的,但是没有这种方式直接、彻底、节省镜头而且让观众容易理解。

就像再《色戒》里,没有那场闻名遐迩的床·戏,王佳芝和易先生的关系也不会出现跨越性的发展以及微妙性的转变,这为后面的剧情转折埋下了伏笔。

李安其实大可不必让过程显得那么真实,在现实中产生那么大争议,但是你看过那个场面后难道不会觉得李安的安排绝妙吗?

还有《泰坦尼克号》里,杰克为萝丝画的裸体画。萝丝真的有必要全裸入画吗?

还不是为了凸显萝丝和杰克的关系已经有了更深入的发展,还有什么比画裸体画更能展现两人之间纯洁而炽烈的爱呢?

当然这也是为了之后两人在车里那只手印埋下伏笔。

正是这样有层次、不断加强地叙事方式,才能将观众引领进入故事,才能真正讲好故事打动观众。

电影中的大尺度镜头,很多时候仁者见仁,智者见智,艺术这种高大上的东西,似乎只有一部分人看得懂,作为一个俗人,大尺度镜头最好避免未成年人观看,容易误导未成年人的三观。 时,从导演和编剧来说,大尺度镜头可以更好的体现出电影中的艺术性,是必须拍出来,这样也可以吸引不少眼球,也可以提高一定的票房。也会提供给大家对这部电影的争议性,有些电影大尺度镜头既唯美又顺应剧情的发展,让人看了不仅还能最大限度的刺激荷尔蒙,比如外国的一些电影,就经常可以看到一些大尺度的镜头,正是这些大尺度镜头,让这些电影成了经典,让人看了如沐春风,值得回味。 以,个人认为,大尺度镜头不应该一棒子打死,应该根据电影的剧情需要和发展,应该有的时候就有,不应该需要的时候就不要,这样,才能给观众更好的视觉体验和精神上的满足。

电影中激情戏到底是导演的需要,还是艺术的需要呢?

说起电影中的大尺度镜头,就让人不得不想起韩雪,因为韩雪就曾经直言自己拍戏有几个规定,其中不拍吻戏就是原则之一,金星也忍不住吐槽,不拍吻戏你来干嘛?吻戏绝对算不上大尺度,但照样有人不能接受!

可是有时候电影真的需要一些大尺度镜头,毕竟男女主角情到浓时,一个吻恰好就是 情感 的升华。特别是在某些生离死别的战争场景,男女主角发乎情止于礼,这是在很难让观众达到 情感 的共鸣。就像《西西里的美丽传说》,如果不展示丑陋,谁人又能够体会到美好?

当然,除了男女之间,有时候也有男男之间,或者女女之间。比如王家卫的《春光乍泄》,这部电影中有不少镜头需要演员放得开,如果不是演员的努力,这部电影也很难出彩。

当然,有时候也有例外的情况,大尺度镜头仅仅只是为了吸引观众,最典型就是国产鬼片,剧情不行,大尺度来凑,有时候看见这些场景真是怀疑这属于哪一种电影?

所谓的“必须”是指“一定,少了它就不行”的意思。而我们在看电影的时候,常常会看到一些令人羞羞的画面,甚至是非常大尺度的。有些观众认为,这无非就是电影创作者为了带动话题或者是满足观众的好奇而加入进去的桥段。

其实不然,从编剧或者导演的角度出发,有些电影,尤其是偏向于作者电影(个人风格浓烈)的作品中,当男女主角干柴烈火之时,会选择保留部分片段甚至将过程直接呈现给观众,这是一种多方位得展现主人公 情感 与心理的设定。而这激烈的画面之后,人物可能就会受到其他线索的影响,关系发生了变化。

如果没有这一部分的画面呈现,观众也能get到双方的关系变化,但是一旦加入了,甚至事无巨细得展现出来,观众不仅能够得知人物关系 情感 纽带的浓烈,还能从这一关系中挖掘出更多有趣的人物心理。

就拿《色戒》来说,人物的 社会 地位和主动、被动的关系都在那场被删的一干二敬的尺度戏里演绎了。尺度戏在这里不再是博眼球的噱头或者话题炒作,而是真正为剧本和剧情推动服务的片段。

在有些经典的例子,比如《泰坦尼克号》里男女主角在一辆车里的尺度戏份,最后二人在玻璃窗上的手掌印,这个镜头至今经典无比。这让人看起来充满了情欲,但同时又不显得低俗,是浪漫到极致的 情感 共融。在我看来,像这个镜头对于《泰坦尼克号》来说就是必须存在,而且是绝妙的存在。

所以,这些大尺度的片段也要看创作者的需求和观众心理是如何把握的,没有绝对的必须之说,只有放在当时的环境下是否合适或者说是否有增加效果的说法。

不能说必须的吧,应该是许多电影艺术作品用大尺度镜头表现会更完美。

比如娄烨的电影。

娄烨是一个很擅长用情欲镜头叙事的导演。

娄烨对于暴露镜头的执着应该跟他本人想向观众传达的观点思想有自己的理解有关。就像弗洛伊德对美学的认识,它认为人性的一切行为都跟性意识有关。

人出生的时候是裸露着的,这是最真实,最初的模样。我想裸露应该表达着一种还原、真实。

人性的欲望、贪婪、卑劣、卑微在现实生活中苦苦挣扎,谋求生存。这些通过裸露镜头来表达,最合适不过。

裸露镜头,是一种很大胆深度挖掘人性,呈现还原人性最真实的一面的表现手法。

在电影中拍裸露镜头不是难事,也不再少数,但是能通过裸露镜头传达某种观点,引发思考,就不是件容易的事情了。

不是必须的,却是必要的,然而也只是针对部分创造者而言。是否使用大尺度,和导演的创作风格有关。

比如,想要表现一个女子的肉体美,有些导演直接用裸体镜头表现,或正面或背面,通过直观的肉体展示,表达美;有些导演通过朦胧的方式表现,比如女子的身体上盖着一层薄纱,但是曲线毕露;有些导演则喜欢留白,比如只拍脖颈部位,或者拍脚,让观者去想象。

比如,想要表现男女之间的情欲,有些导演直接完整呈现,赤裸裸的视觉冲击;有些导演给一个远景镜头,观者知道男女演员在演绎什么内容,却无法看的真切;有些导演也是点到为止,接吻之后便移开机位,用光线或者声音告诉观者发生了什么事。

比如,想要表现剧中人的悲伤或者沮丧,让其在花洒下淋浴。有些导演既拍全了肉体又拍全了表情,有些导演只拍表情,将镜头定在脖子以上,有些导演拍全景,演员蜷缩在一处,看的见肉体却也看不清肉体。

诸上种种,都可以传达出导演的意图,观者都可以领会到剧中的情节在说什么。那么,是不是说大尺度的震撼力更强?也不尽然。视觉冲击上来讲,大尺度的刺激量更大。但是如果从震撼力的角度说,一个眼神的特写不见得就弱于一个肉体的特写,比如《泰坦尼克号》中杰克给柔丝画人体画的一组镜头,国内公映的版本里删除了柔丝全裸的画面,只保留了杰克画画时柔丝看他时的那种眼神以及杰克画的时候他看柔丝的眼神,只看两个人互相对视的眼神,你便感知到了爱意在视线中的流淌,即便后来看到了未删节的镜头,你不过是轻叹一下柔丝的美,而当初最打动你的,却是他们的眼神,不是肉体;然而,必要的时候,大尺度的震撼力又绝对占了上峰,比如《色戒》里面的激情戏,王佳芝如何吸引住易先生?或者说,王佳芝凭什么可以吸引住易先生?如果仅仅是通过眉目传情,就让心理极度扭曲极度缺乏安全感的易先生看上王佳芝,那就没有什么说服力。通过那段大尺度床戏,观者既明白了易先生为什么和王佳芝上床,也明白了易先生的不寻常心理。李安很会选人,王佳芝的角色必须要身材好同时演技在线,以便让观者意识到,那是什么样的女人才能吸引住杀人魔易先生。这一段,风花雪月的表达手法还真是不行。

大尺度镜头的目的是为了塑造人物的真实性,它之所以被谈论,是因为和人伦道德的束缚相冲突,即便那些电影审查宽松的国家,对大尺度电影是否适合公映也是谨慎得很,毕竟,真实最伤人。真实性的表达不一定要借助大尺度,它可以是隐晦的朦胧的,但是,当大尺度出现的时候,观者应该感谢创作者的勇敢。你可以疑惑他们为什么非的脱?可以不用脱,有的时候甚至没必要脱,可还是脱了。脱了,就有它的道理,不仅仅是过了一次眼瘾的事。

个人电影的大尺度镜头不是从艺术角度,而是审查和传播角度的一种标准。艺术这种纯感知的东西,外延应该和人类的想象力等同,可以无限扩张的,但从艺术传播的角度来说,必须用尺度作为围栏,否则任由艺术家放飞思想,各种突破普通人认知下限的东西就会蜂拥而出了。

比如世界十大X片,看完后心理阴影面积比中国还大。

而现在我们看到的电影领域的“大尺度”,包括很多方面的内容,比如裸露、血腥、粗口、政治明敢词等,这些内容在审查者眼里,都有可能构成他们认知里面的“大尺度”,甚至“超尺度”。所以有时候作为电影指挥棒的导演,他的艺术审美角度可能需要一些“大尺度”的镜头传递自己的理念,但未必能够如愿以偿的实现。

之前何平导演在锵锵三人行里面讲过,导演最难的一点就是如何完整展示自己想表达的东西,每个人对于艺术的认知和审美高度不同,可能对同一个镜头产生完全不同的解读。这还不是审查的问题,即使是拍摄制作过程中,导演和演员都会有很多关于“大尺度”的冲突。

当时曹颖和窦文涛聊到一些影视剧中裸戏的问题,曹颖就坦白有时候一些导演和剧组就为了博眼球,刻意加一些毫无意义的裸戏在剧情中,这种情况她会坚决抵制,宁愿少拍一部戏也不能助长这种风气。

何平导演这时候表示反对,他说其实有时候演员在用自己的世界观去评估导演的一些镜头设计,比如说我们想拍一个女性在出门前换衣服的镜头,导演设计了很多细节来反映女主角的性格和情绪变化,比如脱衣服的一些细节、穿衣服的一些动作和表情,其实都是有自己的艺术表达的。但有时候到了演员眼中,变成“你就是想看我换衣服”,其实不是这样,纯粹是双方对于艺术的理解和沟通不到位的结果。

我个人比较支持何平导演的立场,其实那些所谓的“大尺度”镜头的冲突,其实就是各方协商失败的产物,真正的艺术领域应该更加有突破和挑战,才能让电影艺术的价值得到升华。

我觉得从艺术的角度来看,有些大尺度镜头是必须的。

首先,先说剧情。如果一部好的电影缺失一些大尺度镜头会丧失剧情的完整性,无法精确的表达导演或编剧想要达到的荧幕效果。所以我一向更青睐未删减的影片,不管整部影片最终呈现的效果是褒是贬,都需要最大限度的保留原作的完整性,只有这样才能以最纯粹的视角和思考来理解导演的意图。当然有些影片还是会超出我的认知,而其中的大尺度镜头对剧情理解的帮助也是因影片而异。

其次,我们来举几个例子。比较早的一部限制级影片《发条橙子》,这部影片自拍出来就争议不断,当年更是删掉了多达30分钟的大尺度镜头才得以公映。我也不知道具体看的是哪个版本,至今有些镜头所表达的剧情仍然不好理解。但即使这样,人性的丑恶、贪婪、情欲、荒诞都一定程度得到了完整的展现。电影有时就是真实的人生,无论《发条橙子》遭受了多大的争议,敢在1971年拍出这样的电影,足以让我对整个剧组表示致敬,尤其是片中饰演被侵犯的几个女性演员,感谢她们为电影所作出的极大牺牲。

再说说我们的功夫巨星李小龙。李小龙的功夫片无论对香港电影还是世界电影的发展都具有里程碑式的意义。之后的很多年,很多影视作品都能看到有模仿当年李小龙电影的影子。包括著名演员和导演周星驰,如果不看李小龙的电影,就没法理解周星驰在《功夫》中致敬李小龙的一些小的设计。说回正题,李小龙的《猛龙过江》,其中唐龙在意大利外出游玩时碰到一个香艳的意大利女性,唐龙对女主的告诫还记忆犹新,对这个意大利女性报以微笑,以示友好,谁知刚刚进入公寓该女性就开始脱衣服…原来唐龙不幸偶遇了一个意大利风尘女子。这个小插曲我在删减版的《猛龙过江》并没有看到,观众当然没法理解那个漂亮的意大利女性出现要表达什么样的意思。

接下来我们来看一个比较极端的电影《巴黎最后的探戈》,一部成就和争议都十分巨大的电影。导演贝托鲁奇和马龙·白兰度双双获得了奥斯卡提名,但也由于玛利亚·施耐德的死,这部影史巨作再次被人们推向风口浪尖。其中,马龙·白兰度和玛利亚·施耐德的一场激情戏并未事先告知女主玛利亚·施耐德,从而造成了真实的身体接触,19岁的年纪在不被告知的前提下被侵犯的真实反应有些过于“真实”了,已经超出了一个职业演员的职责所在,最终玛利亚·施耐德的一生都被性爱的标签所困扰,她的生活也被自毁的面目全非,感情纠葛和毒品时常为伴,最终在2011年2月5日不幸去世,结束了波折的一生。当然这样极端的例子无论从人权还是女权,或者尊重女性的角度都不应该得到推崇,哪怕是受到再多的专家和观众的肯定。这种电影即使不拍也不能违背女性演员的真实意愿。

最后,我觉得如果是剧情的需要,一些大尺度的镜头是需要的。而观众观影的动机是有很大区别的。一方面,如果是冲着电影本身,还是应该端正态度,把这些大尺度镜头当作客观的真实存在就好了;另一方面,如果是好奇心的驱使,专门为了看大尺度镜头,很多时候不如去看成人电影那样直接。由此我想到一个同样饱受争议的行业——人体模特,他们或为艺术或为生计,给美术学院的学生们做人体模特,只是职业的需要,不应该受到 社会 的歧视。借用范伟早年的小品来说“低档商品用假人,高档商品真人展示”。回到电影本身,随着电影的发展很多大尺度镜头都会尽可能保护演员的隐私而得到更科学合理的处理,这一点还是十分提倡的,因此,单纯为看大尺度镜头的观众们可要失望了。

我觉得是需要的。

故事只有真实才能引发共鸣,产生思考。

如果将一些大尺度的情节删掉,后续用什么来弥补故事性。电影的每一帧都是有存在的理由的,每一个画面都是为了强调和解释它想告诉你什么。

如果没有的这些画面,大家去感受的时候共鸣要如何产生。

就像《悲伤逆流成河》,大家都知道校园霸凌不对,就像《霸王别姬》,大家都知道应该尊重同性恋,就像《我不是药神》,大家也知道就医难是一个严重的问题。

如果我直接用言语告诉你该怎么做,大家会听吗!

要知道从小到大听父母言的人真的很少。

甚至一篇新闻文章《国旗为谁而降》,它每一个字都是在讲述的一个问题,而引起共鸣之后,大家回会用什么方式去解决。

一旦让人感觉到假,不够真实,脱离了现实,共鸣如何引起。

所以说存在便是合理的。

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