北京像素拍电影

Ⅰ 具体问一下阿凡达各个版本的效果，请比较过3D和数字版的进

。。。你已经看到了，只分数字版和胶片版
- 2K数字版（画质指数：2K）
就从现在大家越来越熟悉的全高清FULL HD说起。现在大家采购电视或摄像机时都熟悉了全高清和1080p的说法，即画面分辨率达到1920X1080，标准的蓝光碟BD的节目也支持这一分辨率。与此对应，DVD格式的最大分辨率只有720X480，不到蓝光的一半。
而大家在电影院看到的数字版电影，目前主流的是2K，2048×1556分辨率（国内还有一些低档的1.3K的投影机，1280×1080分辨率）。其实也就比BD高了一点，所以家里用PS3看BD，清晰度已经和电影院差别不大了。

- 35mm胶片版（1K-2K)
而传统的胶片版就复杂一些。本来电影胶片一般不标称分辨率，一定要推算，优质的35mm电影胶片对应分辨率约4K，或略好于4K；而且后期制作的母带的分辨率视制作水平也是有分别的，好的大概4K左右，差点的3K。然而我们有幸看电影母带的可能性无限接近于零！因为电影院播放的是经过N次“拷贝”的拷贝。拷贝质量好的，分辨率大概也就刚过2K的水平，差的分辨率甚至不足1K，而且会随着放映次数增多而衰减。拷贝放映场次一多，就会被划伤，画面上会有黑雨丝；影片受到多次高温烘烤，画面会褪色，片基翘曲就会导致失焦。看起来胶片版的画质不会超过2K的主流数字版。不过，胶片电影的优势在于硕大的画面能造成的强烈震撼感和胶片特有的质感、色彩风格和景深效果，也会有偏好者。

从上面的分析可以看出。我们在电影院里观看的电影的画质水准主要有4个决定因素。前两个是摄制载体：A.摄影设备，B.制作规格；后两个是放映载体：C.拷贝规格，D.放映设备。

- 4K数字版(4K)
目前商业故事片70%还是采用35mm胶片的电影摄影机。刚才提到这类胶片素材可以制作4K（分辨率为4096x3112）的母带，这里有个DI数字中间片的概念。它是基于胶片拍摄的生产流程，利用胶片扫描仪将胶片扫描成高分辨数字图像，利用数字后期生产流程创作完整的数字母版成片，最终再将成片转回胶片、或超高清分辨度的数字影院系统（2K或4K）。目前SONY公司旗下的电影大都采用4K规格做后期制作。
虽然绝大多数的连锁影院装备的放映设备依然是标准的2K-DLP系统，采用了德州仪器开发的数字光学处理（DLP）技术。但索尼公司也推出了世界上目前唯一商业化的4K放映设备占据了少数高端市场，并发行了如《蜘蛛侠3》等影片的数字4K版本。目前上海新开业的金逸影院中环店就采购了一台4K数字放映机，另外港汇的永华也有一台。

也有越来越多的电影采用了全数字摄影，比如卢卡斯星战前传2和3、超人归来等。但目前这些大片采用的数字电影摄像机其实只有1920X1080的分辨率，正好与2K放映水准相当。所以目前用数字电影摄像机拍摄的影片反而无法制作出数字4K版本。

- IMAX胶片版(6K)
说到此就要讲IMAX的概念了。IMAX(指Image Maximum“最大影像”)是一种能够放映比传统底片更大和更高解像度的电影放映系统。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但可以在更大的银幕播放。目前上海只有和平影都一家商业IMAX厅，科技馆只放映科教记录片，而北京有3家，但只有中国电影博物馆是真正的胶片版。IMAX为了大幅增加影像的解象度，采用了特别的70mm底片，而真正的IMAX影片应该以70mm的胶片摄影机拍摄。
使用IMAX摄像机的理论分辨率达18K（每帧18000X13433像素），但是电影工作室无法处理这样大小的画面，相应的他们将分辨率降低至不到原先的一半，到只有8K这一电影胶片扫描的最大分辨率。因此目前电影工业母带制作的极限就是8K，而IMAX影院放映70mm胶片时分辨率可以达到6K，也算是商业放映的极限了吧。
虽然从技术角度来看，IMAX是相当出色的电影格式，但一直以来它并未能普及。制作与播放IMAX的费用与运送困难使它的播放时间较普通电影为短（一般为40分钟，近年亦有90分钟的IMAX影片出现），题材大多为适合于科技馆等机构播放的纪录片。目前真正部分采用IMAX规格摄制和放映的商业片仅有的2部，《蝙蝠侠：黑暗骑士》有30多分钟，《变形金刚2》4个场景（约一分钟，非Imax胶片版没有这些场景）。前者在中国没有公映，后者我在中国电影博物馆看过，那水晶版剔透的巨幅影像，并且放到那4个IMAX场景时图像一下子变成27mX21m，整个银幕全都充满了，震撼到你失语，真是享受。

- IMAX DMR版(4K-6K)
而IMAX为了推广其影院系统，推出了一个DMR技术应用于更多商业片的发行。处理过程是这样的，首先，制片公司把影片的35mm胶片拷贝交给IMAX，后者运用DMR技术，以最高解析度扫描35毫米胶片的每个画格，将其转为数字画面；然后，使用专有图像增强技术，对每幅画面进行优化，最后冲印在70mm胶片上。像今年上映的《哈利波特:混血王子》和《变形金刚2》（该片的大部分场景）等绝大多数IMAX的故事长片都是IMAX DMR。其画质我想是高于4K、低于6K的水准吧。

- IMAX数字版(2K-4K)
然而，IMAX胶片拷贝制作费用抑制了其发展。公司又大力推广所谓的IMAX数字影院系统。该系统原理是：IMAX把制片公司送来的电影拷贝，使用DMR技术加工，制作成“数字影院打包”（DCP），这种格式的分辨率能达到4K，然后就可以使用硬盘等方式保存并送交给影院放映了，这样一份拷贝的成本就低了。影院需要配置的IMAX数字放映系统的主要部件包括：两台2K分辨率的数字放映机，这种数字放映机采用了德州仪器开发的数字光学处理（DLP）技术；一台由Doremi Labs公司特制的播放服务器；以及IMAX自有的图像增强设备。两台放映机投射的画面是迭加的，所以一副影片画面的实际分辨率还是2K，但新的IMAX放映系统能够增强图像的保真度，画质要比使用一台放映机时更好。像北京石景山万达就号称是亚洲第一家数字IMAX影院，但其实他的画质是打了折扣的，只有高于2K、低于4K的水准。IMAX为了经济效益反而要不遗余力推广这种次优的东西，今年的《星际迷航》就只发行了数字IMAX版本。

中国还有更山寨的做法。为了不使片源少的IMAX厅闲置，北京UME华星搞了个数字巨幕，实际就是把普通数字2K的素材投到IMAX的巨幕上，达不到品质硬被放大后清晰度当然惨不忍睹，这是有点涉嫌欺骗消费者的行为了。

现在说到3D电影了，随着2008年第一部真人3D数字电影《地心游记》在中国受到欢迎，越来越多的3D电影走进人们视线。当然动画电影做3G有天然的优势，从09年开始，几乎所有的动画巨制都会发行3D版本了。这次的《阿凡达》，将把真人3D电影推向一个前所未有的高度，所以说是电影史上的一次革命。

目前世界上3D的放映系统主要分为5类，在中国的影院也都有采用。
* XPAND系统
数字的3D从技术上分主动式和被动式。所谓主动式就是利用眼镜左右镜片的高速切换来实现3D效果，这个主要是使用XPAND系统nuvision 3D技术。主动的系统安装很方便，影院只要一个控制影院内所有眼镜什么时候切换的信号控制器就行。但是缺点是眼镜成本很高，一副一般要一两百美元。大家如果去看3D电影，发现眼镜做工很好有XPAND的LOGO，接受信号的那就是用这种系统的了。中国影院采用的比较多，比如上海金逸中环店就是用这个技术。

* RealD系统
被动系统现在影院用的比较多，被动系统的眼镜很便宜。RealD就是这一类，在北美市场有80%以上的份额。但由于要专门的金属屏幕，不同于平常播放2D的白幕，在中国只有上海美罗城的柯达一家采用这个技术。

* 杜比系统
考虑到采用主动式眼镜及金属幕的不便，杜比3D技术的设计理念和实现优势就是采用被动式眼镜和适用于白色银幕。所以大部分中国影院用的这个系统。

以上这些3D技术现阶段都有致命的缺点那就是亮度太低，无论使用主动还是被动的放3D时候的发光效率只有原来的10%（RealD是15%）换算成亮度大概是2D的1/4到1/5。所以如果影院本来灯泡的寿命就差不多了，看3D会觉得非常暗。这也是为什么在中国看3D电影都觉得太暗影响观感，而柯达的RealD相对而言最获好评。

* 双机3D 或单机双镜头3D
现在唯一的解决办法就是使用双机3D分别放映左眼和右眼内容，亮度可以大大提高，但是由于成本问题国内影院使用的很少，现在就是传奇时代影城有一套BARCO双机3D放映系统。另外苏州马上要开业的嘉禾影城也装了一套。这两家影院的3D效果会比使用单机的影院好很多很多。除此之外，电影博物馆的3D我看过，亮度也是没有问题的，但我还没有得到他们官方的解释，他们的系统是否为双机3D，但选择这里无疑没有问题。
而索尼在其4K数字放映机的基础上推出了单机双镜头的3D解决方案。由于4K超高清晰的芯片可以轻松容纳2个2K的画面，单机同时输出两个2K画面，3D放映平滑流畅，全无高频闪烁和画面模糊现象，消除了3倍频时差式单机3D系统放映的视觉疲劳和眩晕感，是目前图像质量最好的单机3D放映系统。我估计其效果比双机3D还是要差一点。上海金逸中环影城不知道是否会将它的4K索尼放映机应用到3D电影的播放（这个大家要注意，如果它放映的阿凡达的XPAND厅，不采用4K索尼机的话，就和其他影院的数字3D厅没有优势了。而它即使用于放映2D数字，因拷贝只有2K，也远远无法输出4K的内容。我印象中索尼放映机主要是搭配RealD的技术）。

*IMAX 3D
IMAX3D则是IMAX立体影片的放映技术，IMAX3D使用两盘IMAX专用的70mm胶片，一盘胶片对应一只眼睛，通过偏振过滤眼镜（被动式）或红外同步系统（主动式）配合电子眼镜以提供两个单独的图像。结合IMAX巨幕，IMAX3D能够产生逼真的全视野立体效果。IMAX 3D技术不仅使用世界最大的IMAX底片，并且使用双胶片分开录制、播放左眼及右眼的影像，使得影像更立体清晰，色彩也更鲜明。
不过真正用IMAX 3D摄制的片子非常少，都是些记录片，比如Deep Sea。当然多数时候是放映由数字3D技术摄制的、经过DMR技术转制的影片。播放时又有胶片和数字两个系统。应该胶片系统效果会好一点，因为有6KX2的潜力，数字则还是2KX2。另外，由于无论是胶片版还是数字版，IMAX播放3D是双机系统，因此其整体表现一定是优于单机的普通数字3D的。台湾的发烧友也证实了数字IMAX 3D的版本好于索尼4K RealD（双镜头系统）的版本。

不过，阿凡达主要是表现3D效果的，其画质分辨率本身并不算顶尖。整部电影大约使用了8部SONY的HDC-F950数字电影摄影机，和8部CineAlta F23数字电影摄影机。其中两两组合，共开发了8套双机的3D摄制系统。此3D摄影系统被命名为：Fusion Camera-3D System。而这两种机型虽属顶尖，但都是1920X1080的分辨率水准的。这也就解释了为什么詹姆斯·卡梅隆接受采访时说IMAX版本不会比普通数字3D效果好多少的原因了。不是IMAX技术不行，而是他没有用此技术来拍摄。IMAX数字3D和双机3D都是输出2个2K的画面，应该和摄影规格匹配的。当然，其后期电脑制作和DMR转制是否会明显提高IMAX胶片版的品质，或使得IMAX数字3D明显优于双机3D的版本，就有待观影证实了。

综上所述，选择观看阿凡达的版本排序是：
IMAX胶片版（上海和平影都，北京地区是中国电影博物馆）> IMAX数字版（北京石景山万达）> 双机3D数字版（北京传奇时代或电影博物馆）> 索尼4K 3D数字版（上海金逸中环也许是）> RealD单机3D数字版（上海美罗城柯达）> 其他单机3D数字版 > 2D数字2K版 > 2D胶片版

Ⅱ 北京像素星球影视文化有限公司怎么样

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Ⅲ 王永红欠下700亿丝毫不慌，先买1亿古董送女友，后来怎样

古今消亡多少事，一代英雄起，一代人杰落寞下场。他曾经是北漂的“洗车仔”，一跃成为中国的亿万富豪；挥金如土，只为博得美人一笑。最终却也躲不过落寞下场的悲剧，负债累累，遗憾退场。

“洗车仔”的北漂路

1972年，王永红出生在江西省宜春市，出生在小康家庭，父母都是公务员。从小的生活环境安稳，却没有磨灭王永红的冲劲儿，生活幸福的王永红没有选择在小城镇上淡然地过完这一生，毕业之后，他独自一人来到北京打拼，开始了他的北漂生活。

刚来到北京的时候，因为王永红并非是土生土长的北京人，在北京生活对王永红来说，变得格外困难。繁华绮丽的都市灯光，给了王永红希望与梦想，他在加油站找到了一份给人洗车的工作。加油站的老板是个台湾人，他叫王永红为“洗车仔”。

其实，当时王永红的公司已经面临困境，中弘集团负债超过700亿。但王永红没有放在心上，他的心里满是和韩熙庭的风花雪月。为了博得美人的欢心，他曾与韩熙庭在外游玩时，拍下一个雍正时期的双龙尊古董，打算送给韩熙庭，价值1亿多港币。

这个举动瞬间打动了韩熙庭。当然，讽刺的是因为交不上尾款，王永红和韩熙庭后来曾因此被告上法庭，成为一时的笑柄。

危楼高百尺，崩塌只在一瞬间，中弘股份股权质押的危机爆发了。王永红通过股票套现了70亿元，带着韩熙庭神不知鬼不觉地离开了大陆，负债累累的王永红四处求人，打算对公司进行债务重组。然而最终还是没有成功，王永红的父亲去世，他也没能回去参加葬礼。

2019年，长期滞留在外的王永红正式归案，他无法逃脱法律的制裁，曾经的首富也必须为他前半生犯下的种种错误负责。当年，人生巅峰时期的王永红，曾被无数北漂青年奉为创业神话，他是“北漂人”心中梦想导师和灯塔般的存在，却在一瞬间顷然崩塌。获得大量财富后的王永红，将资本玩弄于股掌之间，水满则溢，盛极必衰，王永红为自己的错误付出了代价。

梦想从来不会被打折，敢想敢做才是胜利的必然之路，当然通往胜利的路上需要我们心中有一把戒尺，时时鞭策，时时敲打，辨别是非，按捺住不合理的蠢蠢欲动，才会获得持久的万里晴空。

Ⅳ 剑南春之歌女主演和导演张霞的资料

张霞 导演

微博账号：张霞ColbyZhang
电影作品：《微爱》B组导演
主要广告作品：《剑南春之歌MV》
《剑兰春李幼斌版》
《麦考林 Angelababy版》
《爱笑的天使MV》王菲
《上海电影节广告多元融合篇》
《北京像素 张静初》
《红牛时钟广告》等······（有兴趣可以去网上搜下）

Ⅳ 想要拍微电影，这个相机会不会太low！SonyDCR-SR87E，单反在北京，快递不放心，这个相

是low了，才100万像素根本满足不了现在的屏幕和人眼视网膜需求，而且这镜头也拍不出电影应有的效果，比如景深和广角，拍微电影最低要求 入门单反足以，加个大光圈电影头，这个头非常便宜，不过画质和暗影也是存在些问题的，不过拍微电影也勉强能用

Ⅵ 大宅门在哪里拍的

是在北京拍摄的

近日在中央电视台播放的40集电视连续剧《大宅门》不仅以跌宕起伏的故事情节、性格鲜明的人物刻画和京味浓郁的宅门文化等特色受到广大电视观众的好评，更是因其在国内首次采用高清晰度摄像机拍摄制作而引起了广播电视业内人士的广泛关注。

《大宅门》在制作上的重要特色之一就是它采用了当今世界上最先进的技术设备Sony 高清晰度摄录一体机HDW-F900来拍摄电视剧的全过程。作为世界首创的帧/ 场扫描，可切换的高清摄录一体机， HDW-F900不仅可以记录逐行扫描 23.976 /24 / 25 / 29.97 /30P格式，而且还能记录隔行扫描的 50/59.94/60i 格式，完全符合ITU推荐的高清晰度电视制作和国际节目交换的标准。由于采用了数字信号传输技术，比普通模拟信号传输具有较强的抗干扰性能，HDW-F900拍摄的图像质量可与传统的35毫米和16毫米24格胶片电影相媲美。这些显著的特点使《大宅门》的摄制人员在进行电视剧拍摄的同时还注意了电影场景的拍摄，准备将现有素材剪辑成2～3个小时的高清电影版本。因此，《大宅门》不仅是一部高清晰度电视剧，它也将是一部高清数字系统制作的电视电影。

一. 前期设备选型和高清摄像机的灵活使用

前期拍摄设备选择的好坏直接影响到节目制作的质量。拍摄电视连续剧《大宅门》是著名导演郭宝昌毕生的愿望，为拍好这部剧，从编写剧本到选择道具，全体剧组人员对每一个细节的准备都一丝不苟，特别是在前期设备的选型上进行了多次的测试和比较，最终决定购买两台Sony HDW-F900来进行前期拍摄。《大宅门》的制片人谭湘江告诉记者，使用高清数字系统拍摄这么长的电视连续剧对于他们来说是一个挑战也是一个有益的尝试。比如在考虑拍摄时是采用1080/60i还是1080/50i的格式时，他们不仅仅参考了我们国家已经出台的数字演播室标准，还亲自对两种格式分别制作的下变换信号图像作了对比，通过相同条件下的人眼主观观察，1080/60i制转到PAL标清录像带播出的信号比起1080/50i下变换的标清录像带信号细腻程度和清晰度都逊色。通过对几种不同品牌设备的比较，他们感到Sony HDW-F900高清晰度摄录一体机有许多优点。它不仅能支持多种逐行或隔行扫描的电视信号格式， 而且符合传统电视摄像使用习惯，行动方便，机器的可靠性高。同时该摄像系统也是国际同行所认可的设备，在《星球大战》系列片拍摄中，著名导演乔治·卢卡斯就是使用Sony HDW-F900来进行拍摄的。

《大宅门》的前期拍摄手段和传统摄像系统有很大区别，实际拍摄的全部过程只用了一台HDW-F900，摄像师是一位相当有电影拍摄经验的摄影师。在画面的构图和取景方面要符合电影宽视角16∶9的视觉习惯，因为有了寻像器实时监看，这样比电影胶片的记录更容易实现艺术构图的原创。除此之外，还有很多辅助设备的运用，比如遮光斗、滤色片、调光环、云台的使用全都是符合电影画质来配套使用的。

高清摄像机本身可以提供许多图像处理功能。不需要额外的信号处理，高清摄像机就可得到非常自然和光滑的肤色。。如果用光适当，高清可以创作出明暗适当，完全类似于胶片的图像。所以在拍摄的过程就体会到了高画质、大视角、高信息量带来的视觉冲击力，尤其一些气势恢宏的大场景，给人以直逼经典电影艺术的感觉。比如在监视器中头发的发丝有时都能数清，在灯光的照射下，画面中也可以看到空气中灰尘的飞舞。

二. 后期的快速制作和技巧的运用

40集每集47分钟的《大宅门》全部后期制作只用了50天，这在电视剧后期制作上也是一个突破，更不用说现在是HDTV的后期包装，所需特技设备和编控设备还属初步尝试。而且在中央电视台准备播出前一次性通过了技术审核，技审专员一致承认画面清晰度高，这么大量的信息，竟没有一丝一点的磁迹损伤。该剧的技术统筹鲍洪亮告诉记者，他们在后期包装中采用了脱机编辑的方式，前期拍摄的场记非常认真，200多盒（每盒43分钟长度）素材，全都在电脑中作了详细规划和安排。首先进行脱机编辑，采集素材用20∶1压缩，使用了高达8×73G硬盘容量把素材全都输入多媒体工作站中。两台工作站分别编辑民清两代的戏，全部前期素材都在硬盘中进行剪辑，最后从工作站分别输出EDL表单。然后进行联机编辑，把EDL表单拷入Sony BVE2000数字切换台中，控制1对1的编辑系统，把所有直切的镜头剪完，再用Sony BVE-700编辑切换控制器控制的2对1编辑系统进行简单特技包装，这样一版完成高清母带的制作。高清节目下变换到两版标清录像带（D-Betacam录像带）上，其中一版进行同期录音，另外一版进行片头、片花、节目预告等的后期制作。

为使这么大量的素材和复杂的场景在工作站上方便修改，声音的混录是在两套音频工作站上同时使用完成的。其一用于初修，主要是音乐的后期制作，另一用于精修，主要用于动效、台词等细微处的巧妙处理。该剧音乐的处理也采用了电影的风格，采用符合背景时代气息的音乐，轻重缓急随着情节变化，使得主题更加突出，故事情节更富有感染力。

三. 制作经验总结和新的挑战

《大宅门》完成后，无论是艺术上还是技术上都在业内产生了强大的反响。用高清拍摄电视节目不仅在图像视觉上给人赏心悦目之感，也为电视节目的创作和长远的经济收益开辟了新的途径。与采用传统的标准清晰度设备拍摄相比，虽然在硬件设备和化妆等费用上采用高清设备投资较多，但最终得到的是图像质量接近35毫米胶片的高清用带，其资料保留和再利用所创造的价值要远远高于标清版的节目用带。此外，节目制成后用 "高清母带"来压缩DVD、VCD 光盘或 VHS 录像带发行非常经济方便，如果将来高清电视正式播出更可用原带在电视频道播放，不仅保留最完美的质量，还增加了播出发行收入。

Sony HDW-F900高清晰度摄像机提供了高清晰度丰富的层次和特别的景深。如果用光适当，懂得运用机内的各种数字图像处理器，要刻意令高清看来像用胶片拍的画面也一点不难。尤其高清在高光及阴影部位的宽容度比较大，远非电影拍摄所能比。现在观众看到的只是普通清晰度的图像，受制于今天的电视屏幕和投射放映机的生产技术，高清图像还不能完全呈现出来，只有把高清画面转换成35mm拷贝，在电影院大银幕上放映，才能完全重现1920×1080像素、逐行扫描数字录像的优点。所以，中视股份公司已经和电影研究所协商，选择适合在电影院播放的片段，经过部分观众进行适应、反馈之后，导演将用现有素材缩编高清电影版的《大宅门》，并且要考虑到是否符合欧美观众的口味，力争使该片的发行再次创新高。 高清制式现仍处于初级发展阶段，效果或有参差，但幕后技术人员的经验及数字转胶片的水平是关键所在。并且待各种所需器材配套完成，工作人员全面掌握其应用及特性时，"高清"的潜力将会得到更大发挥。据悉，中视股份公司正在使用Sony HDW-F900拍摄《世界自然文化遗产》的系列专题，第二部高清电视剧《天下粮仓》也正在积极筹备之中，为我国的高清电视节目作进一步充实和发展。

作为世界领先的系统集成商，Sony公司正在努力推动高清电视制作在全球的发展。从节目的前期拍摄到后期制作，Sony公司不仅能提供全套完整的高清设备，还能根据客户的不同需求提供系统解决方案。《大宅门》高清晰度电视剧的拍摄制作正是对Sony高清摄制设备性能的一次检验。根据当前数字化发展的形势以及我国广电总局的"十五规划"，高清电视和高清数字影院都要在未来逐步实现。Sony公司将积极配合国内高清电视节目的制作，进行高清电视节目源的储备。尝试高清节目的开发和生产将给整个电视技术发展带来较大的动力，到"数字影院"普及化后，相信整个电影、电视拍摄及发行技术会再有革命性的变化。

Ⅶ 短视频制作公司哪里找

需要找哪里的呀？如果是深圳的，深圳职点科技很不错，我推荐，拍摄质量高，性价比高，如果是别的地方，在网络贴吧的短视频垂直吧找找也许容易一些。

Ⅷ 5G8K超高清可以用在电影院吗

可以，新年伊始，在1月16日，中国电影博物馆与国家大剧院合作，首次在影院大银幕上利用8K技术直播了《北京大合唱》交响音乐会。

《北京大合唱》是由国家大剧院策划和主办，以当代北京人的新视野、新格局，以音乐为笔，描绘出北京这座古城的独特韵味。5G+8K技术是中国电影博物馆搭建平台，与中国移动北京公司、台达电子等多家实力企业联合推出的影院放映技术，受到业界专家高度评价。



8K放映技术是目前世界上最先进的电影放映技术，它将开启影视产业新视界，未来可能在制作端、应用端对影视产业及生活其他领域产生巨大影响。它的分辨率达7680X4320，能呈现高达3317万像素的动态画面，画面质量是2K的16倍，让以前无法呈现的画面细节被清晰显示。通过本次8K直播尝试，将超高清画质呈现在观众面前，带来身临其境的体验感。